总面积竟达罗马斗兽场的25倍之数,拥有约300个房间,位于帕拉蒂尼山到埃斯奎利诺山的广阔地带,它就是尼禄的金宫。传说尼禄之所以要焚毁罗马,就是为了建造这座金宫。
2000年前尼禄金宫中的旋转餐厅,这是古代欧洲最奇特、最复杂的结构之一。在古代历史学家苏托尼乌斯对宫殿的描述中主宴会厅呈圆形,日夜不断旋转,宛如天穹。洗澡的浴室使用的是海水和硫磺水。当宫殿建成之后,尼禄皇帝屈尊地表示,他终于住得像个人了。
考古学家在罗马帕拉蒂尼山东北角发现了一座12米高的圆形塔楼,其中央有一根直径为4米的大柱子,八对拱门支撑着塔楼,两层楼高。
在拱门顶部,有一排填满黏土的球形孔洞,类似于船上的滚珠凹槽,有点像大型船上用来容纳原始滚珠轴承的空腔,考古学家认为是用来安装金属球支撑旋转地板的。
在塔楼底部,他们还在墙内发现了其它机械装置。周围石头上的方解石沉积表明,地板的持续运动可能是通过水流来驱动的。
考古学家相信这就是尼禄旋转餐厅的遗址。他们认为旋转餐厅在建筑和机械上都非常复杂,堪称是当时工程学的奇迹,超越了以往所知的任何罗马建筑。
2000年前尼禄金宫中的旋转餐厅,这是古代欧洲最奇特、最复杂的结构之一。在古代历史学家苏托尼乌斯对宫殿的描述中主宴会厅呈圆形,日夜不断旋转,宛如天穹。洗澡的浴室使用的是海水和硫磺水。当宫殿建成之后,尼禄皇帝屈尊地表示,他终于住得像个人了。
考古学家在罗马帕拉蒂尼山东北角发现了一座12米高的圆形塔楼,其中央有一根直径为4米的大柱子,八对拱门支撑着塔楼,两层楼高。
在拱门顶部,有一排填满黏土的球形孔洞,类似于船上的滚珠凹槽,有点像大型船上用来容纳原始滚珠轴承的空腔,考古学家认为是用来安装金属球支撑旋转地板的。
在塔楼底部,他们还在墙内发现了其它机械装置。周围石头上的方解石沉积表明,地板的持续运动可能是通过水流来驱动的。
考古学家相信这就是尼禄旋转餐厅的遗址。他们认为旋转餐厅在建筑和机械上都非常复杂,堪称是当时工程学的奇迹,超越了以往所知的任何罗马建筑。
阴极发光: 电子束轰击到样品上,激发样品中发光物质产生荧光。
阴极射线致发光现象是由于矿物中含杂质元素或微量元素,或者是矿物晶格内有结构缺陷引起的。不同种类或相同种类但不同成因的矿物,可因其晶体结构、晶体化学成分和保存环境的差异而产生不同颜色或不同强度的荧光;甚至一些与晶体生长环境有关的生长结构或生长纹也可得到显示。
阴极发光技术是在普通显微镜技术基础上发展起来,用于研究岩石矿物组分的一种快速简便的分析手段。该方法在快速准确判别石英碎屑的成因和方解石胶结物的组构、鉴定自生长石和自生石英,以及描述胶结过程等方面得到了广泛的应用。通过对砂岩的阴极射线致发光的观察和研究,可以深人了解砂岩的原始孔隙度和渗透率,并且获得一系列有关蚀源区地质体的组成、产状、成因的信息。它对烃包裹体等低温矿物的研究有很大的扩展,是近几年国际研究的新方向。
检查能力:
不同相缺陷可视化对比
固体的划分和内部结构
确定真实结构
检测痕量元素及其价态和结构位置
应用领域:
矿物鉴定,矿物的分布和定量
标型矿物属性(CL 颜色、CL 行为、光谱特性)
晶体化学分析(微量元素、内部结构、分区)
地质过程的重建,技术产品(包括非结晶相)表征
阴极射线致发光现象是由于矿物中含杂质元素或微量元素,或者是矿物晶格内有结构缺陷引起的。不同种类或相同种类但不同成因的矿物,可因其晶体结构、晶体化学成分和保存环境的差异而产生不同颜色或不同强度的荧光;甚至一些与晶体生长环境有关的生长结构或生长纹也可得到显示。
阴极发光技术是在普通显微镜技术基础上发展起来,用于研究岩石矿物组分的一种快速简便的分析手段。该方法在快速准确判别石英碎屑的成因和方解石胶结物的组构、鉴定自生长石和自生石英,以及描述胶结过程等方面得到了广泛的应用。通过对砂岩的阴极射线致发光的观察和研究,可以深人了解砂岩的原始孔隙度和渗透率,并且获得一系列有关蚀源区地质体的组成、产状、成因的信息。它对烃包裹体等低温矿物的研究有很大的扩展,是近几年国际研究的新方向。
检查能力:
不同相缺陷可视化对比
固体的划分和内部结构
确定真实结构
检测痕量元素及其价态和结构位置
应用领域:
矿物鉴定,矿物的分布和定量
标型矿物属性(CL 颜色、CL 行为、光谱特性)
晶体化学分析(微量元素、内部结构、分区)
地质过程的重建,技术产品(包括非结晶相)表征
彩绘鹳鱼石斧图陶缸
新石器时代、中国国家博物馆
陶缸上的《鹳鱼石斧图》主要以白色为主。白鹳全身以白彩大面积涂画,凸显了鹳身羽毛的轻盈和形体之美。鱼和斧头则是以黑彩勾勒,白彩填色,整幅作品搭配使用了黑白两色,以简洁的色彩和线条突出了鹳鸟衔鱼的神韵与形美。
白色是原始先民最先认知的色彩,是原始彩陶工艺中最常用的色彩之一。鹳鱼石斧图陶缸为红陶砂质,是在塑好的陶胚之上施以彩绘而后烧制成的,因此彩绘的颜色并非纯白,而是与陶缸黏土的颜色有一定的融合。经现代研究测定,这一时期的白彩主要是高岭土、含有镁质的黏土、石膏和方解石等。彩陶文化中,白色不仅用来绘画纹饰图案,也流行以白色陶衣为地,再加绘红、黑等其他颜色的纹饰,也有黑彩用白色镶边,形成复彩。
新石器时代、中国国家博物馆
陶缸上的《鹳鱼石斧图》主要以白色为主。白鹳全身以白彩大面积涂画,凸显了鹳身羽毛的轻盈和形体之美。鱼和斧头则是以黑彩勾勒,白彩填色,整幅作品搭配使用了黑白两色,以简洁的色彩和线条突出了鹳鸟衔鱼的神韵与形美。
白色是原始先民最先认知的色彩,是原始彩陶工艺中最常用的色彩之一。鹳鱼石斧图陶缸为红陶砂质,是在塑好的陶胚之上施以彩绘而后烧制成的,因此彩绘的颜色并非纯白,而是与陶缸黏土的颜色有一定的融合。经现代研究测定,这一时期的白彩主要是高岭土、含有镁质的黏土、石膏和方解石等。彩陶文化中,白色不仅用来绘画纹饰图案,也流行以白色陶衣为地,再加绘红、黑等其他颜色的纹饰,也有黑彩用白色镶边,形成复彩。
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