第221天
一个人可以平凡,但不能平庸。
平庸和平凡,是两个概念:
平庸是没有理想与追求,自暴自弃、无所作为;
平凡是对自己有清醒的认知,却依旧努力,是不以结果论成败的坦然。
平凡不可怕,没经历过奋斗便甘于平庸才可怕。
每个平凡的人,都有高光的时刻。
幸福不是得到你想要的,而是与你不能改变的和平相处。
如果不能站上讲台,那就做个鼓掌的人;
如果不能成为诗人,那就做诗一样的人。
甘于平凡却不甘于平庸,看清生活的真相却依然热爱生活的人,才是真正的智者。#跳绳打卡[超话]##跳绳减肥[超话]##随手拍# https://t.cn/EiPZA7Y
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平凡是对自己有清醒的认知,却依旧努力,是不以结果论成败的坦然。
平凡不可怕,没经历过奋斗便甘于平庸才可怕。
每个平凡的人,都有高光的时刻。
幸福不是得到你想要的,而是与你不能改变的和平相处。
如果不能站上讲台,那就做个鼓掌的人;
如果不能成为诗人,那就做诗一样的人。
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2024.04.20午音乐剧《将进酒》
本来被两极分化的评价弄得有点迷茫,但看了现场才知道这部剧到底适不适合自己。总体上《将进酒》超乎我预期的好看,每首歌都很好听,舞台灯光布景也都很好看。
郑云龙一如既往地稳得令人安心。上半场他演的少年李白意气风发,嗓音明亮清澈,下半场演的中老年李白就一下子变得历经沧桑,嗓音也随之变得沉郁起来。在大剧场听他唱歌真的是一种享受,看他演戏也是一种酣畅淋漓的体验。
这部剧主要体现了李白从桀骜不驯到立志报国再到政治失意的过程,我个人感觉这部剧是李白身上豪迈与悲凉的碰撞。我能理解有些观众嫌这部剧的李白不够豪迈,但我感受到的是,他的悲凉也是宏大的,也是浪漫的。我觉得剧中李白中意的那个女子“明月”是个意象,少年时期他钟情“明月”,以“明月”为伴;青年时期他不得已告别“明月”,踏上求仕的道路;中老年时期他在仕途上遭受打击之后,与“明月”重逢,引“明月”为知己,最终也为“明月”而逝。其实“明月”是李白一生寄托浪漫的地方。“不过消遣,莫要当真。”中国古代最出名的那些诗人,很少有本意就是想做个诗人的吧。李白的不幸,反而成了我们的幸运。李白的悲凉,反而催生了中华儿女特有的豪气。从此,我们有了与其他民族不一样的一轮明月。
本来被两极分化的评价弄得有点迷茫,但看了现场才知道这部剧到底适不适合自己。总体上《将进酒》超乎我预期的好看,每首歌都很好听,舞台灯光布景也都很好看。
郑云龙一如既往地稳得令人安心。上半场他演的少年李白意气风发,嗓音明亮清澈,下半场演的中老年李白就一下子变得历经沧桑,嗓音也随之变得沉郁起来。在大剧场听他唱歌真的是一种享受,看他演戏也是一种酣畅淋漓的体验。
这部剧主要体现了李白从桀骜不驯到立志报国再到政治失意的过程,我个人感觉这部剧是李白身上豪迈与悲凉的碰撞。我能理解有些观众嫌这部剧的李白不够豪迈,但我感受到的是,他的悲凉也是宏大的,也是浪漫的。我觉得剧中李白中意的那个女子“明月”是个意象,少年时期他钟情“明月”,以“明月”为伴;青年时期他不得已告别“明月”,踏上求仕的道路;中老年时期他在仕途上遭受打击之后,与“明月”重逢,引“明月”为知己,最终也为“明月”而逝。其实“明月”是李白一生寄托浪漫的地方。“不过消遣,莫要当真。”中国古代最出名的那些诗人,很少有本意就是想做个诗人的吧。李白的不幸,反而成了我们的幸运。李白的悲凉,反而催生了中华儿女特有的豪气。从此,我们有了与其他民族不一样的一轮明月。
把这本书从头到尾读完了,几乎每一页都画了线。刚读第一章这本书就提名我年度阅读最佳。照我现在发微博的频率,每三页就值得发一条。我先发一条短的。
这本书标题为“少数派的感受”,其实它根本不是少数人的感受,而恰恰是多数人的感受——那些被少数统治者标记为“他者”的大多数;沉默的大多数;老老实实,勤勤恳恳一辈子,希望这样能获得起码的尊重,却连这些也可以在一夕之间就被剥夺的人;面对统治者的炫耀,曾天真地羡慕,渴望接近他们,由此自卑,自我攻击,被引导着恨自己,或者恨统治者想让你恨的其他人的人。这些人情绪不稳定,窝里横,但是作者表示:够了,现在我决定爱他们,而去恨我该恨的。
作为一名诗人,洪的语言一针见血,又充满表现力。作为二代韩裔移民,也是在美国文艺界生活和工作了一生的作家,她既将自己的家族艰辛史、亚裔友人们的生涯,放在美国与国际政治全局中理解,也对美国亚裔文学艺术家的作品娓娓道来地打捞和赏析,对文艺界的规则进行局内人的犀利观察和批判。这本书同时也作为对情动理论(倪茜安的《Ugly Feelings》)的推进而具有学术价值。
这本书表面在讲美国,却因为对这种处境,这些感受的细致剖析而让我深有共鸣。洪曾经尝试过做个单口喜剧演员。我坐在床上看这本书,有时候被她的一个地狱笑话搞得仰头想笑笑不出来,有时候绝望得想哭哭不出来,有时候我直接朝前倒在床上,缓半个小时,再爬起来继续看。就是这么一本书。我不好说我有没有余力再发微博总结其中的一些主题,它对我的情感耗竭和我日常的情感耗竭一样。于是大部分时候它们就此消失在沉默里。但是洪表示:我不再恪守那种让我“不被定义”的沉默,因为沉默只会让我们消失。
不过我现在不知道还要说什么了,先发这些。
这本书标题为“少数派的感受”,其实它根本不是少数人的感受,而恰恰是多数人的感受——那些被少数统治者标记为“他者”的大多数;沉默的大多数;老老实实,勤勤恳恳一辈子,希望这样能获得起码的尊重,却连这些也可以在一夕之间就被剥夺的人;面对统治者的炫耀,曾天真地羡慕,渴望接近他们,由此自卑,自我攻击,被引导着恨自己,或者恨统治者想让你恨的其他人的人。这些人情绪不稳定,窝里横,但是作者表示:够了,现在我决定爱他们,而去恨我该恨的。
作为一名诗人,洪的语言一针见血,又充满表现力。作为二代韩裔移民,也是在美国文艺界生活和工作了一生的作家,她既将自己的家族艰辛史、亚裔友人们的生涯,放在美国与国际政治全局中理解,也对美国亚裔文学艺术家的作品娓娓道来地打捞和赏析,对文艺界的规则进行局内人的犀利观察和批判。这本书同时也作为对情动理论(倪茜安的《Ugly Feelings》)的推进而具有学术价值。
这本书表面在讲美国,却因为对这种处境,这些感受的细致剖析而让我深有共鸣。洪曾经尝试过做个单口喜剧演员。我坐在床上看这本书,有时候被她的一个地狱笑话搞得仰头想笑笑不出来,有时候绝望得想哭哭不出来,有时候我直接朝前倒在床上,缓半个小时,再爬起来继续看。就是这么一本书。我不好说我有没有余力再发微博总结其中的一些主题,它对我的情感耗竭和我日常的情感耗竭一样。于是大部分时候它们就此消失在沉默里。但是洪表示:我不再恪守那种让我“不被定义”的沉默,因为沉默只会让我们消失。
不过我现在不知道还要说什么了,先发这些。
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