#一个父亲没了软肋就不再需要底线#《彷徨之刃》预告片观后感。
影片提供了对于社会正义和个人行动之间冲突的思考。李长峰的行为虽由爱生恨，但他的为女儿复仇行为同样带来了新的伤害和道德困境。这反映出现实世界中对于“以暴制暴”理念的争议，以及复仇与法治之间的张力。[失望]
《彷徨之刃》不仅是一部关于复仇的电影，更是一部让人深思的作品，它挑战观众对于正义、道德和人性极限的理解。通过李长峰的故事，影片让我们反思，在面对无法挽回的损失时，一个人的道德底线该如何界定，以及社会和法律应如何介入以防止悲剧的进一步扩大。这也不禁让我们想起来前段的邯郸校园暴力事件，这样的讨论使得该影片不仅仅是一部电影，而是一个关于人性、道德和社会责任的广泛讨论。对于这部影片，你怎么看？[并不简单]

世界读书日 去江边看书|我们八月见

《我们八月见》
故事基调不复杂，每年8月16日女主人公安娜都会前往一座小岛给母亲扫墓。随着故事的深入，安娜在一年中始终期待着这天的到来，因为这天 一年中的其他日子变得黯然失色，如果这天失去了她期待的样子，她会觉得自己损失了一整年。这天成了安娜一年中快乐的锚点。

看似拥有wan美家庭、幸福生活的安娜，为什
么会在一次岛上之旅回到家后，认识到她已不再是曾经的她。书中没有描写那一次她为什么会做出与过往自己完全出格的举动，可能她自己也不知道。就好像那yi天那一瞬 我爱上了这个人，但是没有人甚至自己也不知道为什么是这个人。

故事看到了人性、欲望、自由这些绕不开的永恒话题。蕞后重重一击的原来是母女关系。我们是否可以摆脱宿命？

安娜每年固定会给母亲买的那束剑兰，大海，
8月岛上的炎热潮湿，晚上酒吧里她会喝的杜松子酒，还有她每次旅程会看的书。。。

有些宿命蕞终是绕不开的；
自由并非认为的可以获得超脱的快乐而自由，什么是真正的自由？
相信不再是相信，而是选择相信。没有jue对的幸福，只有选择幸福；
我们忽视平凡和日常，追求快乐，当快乐变成平凡后，快乐的意义又该如何赋予？

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清华大学艺术博物馆新展之“有窗户的画室”

图1⃣️：画家周思聪
图2⃣️～7⃣️：画家肖惠祥
图8⃣️～：画家潘玉良

“有窗户的画室”，是借用英国女作家弗吉尼亚•伍尔夫的文学作品《一间自己的房间》——表明女性写作者要有自己独立不受干扰的生活和创造空间。在20世纪百年里，她这句话己成为女性争取文化自主的隐喻。
作为此次展览主题，它寓含两重意思，一是指画室的 “窗户”对于画家的创作是必要条件：人物形象在自然光线下，画家可捕捉其丰富微妙的色彩光影，并创作来自上天光亮启示的艺术。“有窗户的面室”另一涵义贴近伍尔夫 “一间自己的房间"本意——女性艺术家需要独立创作的空间和条件。它也指20世纪中国女性需要的一种精神心理状态—— 放开胸怀，朝向世界，为追求真理勇敢前行。为自己，为女性，也为整体人类的自由精神而奋斗。具体到现代中国转型期的女性艺术家，一间“有窗户的画室〞关联到走出家门，追求经济、政治地位和人格的平等。中国现代美术史中女性艺术家地位的确立，就是建立在一代女性艺术家的成长和贡献基础之上的。
（引自该展览序语）