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速记一点。比预期中好，看得也比预期中开心。可能因为此前对春逝太不满，所以对在某些方面一直给我留有其镜像双胞胎式印象的蝶变也预期不高。反而看完得到的观感高于预期，也就没有什么不满足，下一轮如果还在镜框式的小剧场盒子场地（意思是别在方寸:-)）里，也愿意再看。
看之前对观感上的一些担忧来源确实也和春逝是类似的。现实逻辑或者说生活逻辑的好一部分其实不太能立得住脚。谍战的部分总觉得是搞文艺的外行的浪漫主义想象，所以设定的根基上有点站不住脚，细节上又总略显儿戏，一些行动的逻辑和动机经不起置入实战的推敲，观感上像是笔力中上的爱好者写的谍战au同人文，个中想象、避短、简化、滑略含糊的粗糙成分很多，为事而附会的成分也大——归根结底只是一个操演用的背景环境，一切都只是为了走一下主角感情线的陪衬（抱歉因为我们同人女自己写东西也就是这样的（bushi））。
从这个基础因生出来的两条果线，一是人物在谍战线上就也显得十分用力但也反而十分单薄，二是推动情感的演进既已成为核心的也是唯一的动力，各方面的单薄也难以避免，在剧本的情节安置上多少露出踩点上分的刻意：观感上像先规定好了主角情感类型的大title，并几个情感重头戏的点，在某一步需要达成或者转折到什么感情阶段了，再反过来去填补点到点之间的空白，而不是顺着情感生长流动的自然方向水到渠成地顺推得到下一步要流向哪里。是框架先行预设先行的主导，而不是人物自然生长下的主导。所以作为整个故事核心的双女主情感，通常只剩下了“情意深重难言说”这么一个重重的结果，却没写出或者没写好这个生长出这个结果的过程，过程的“轻”不足以匹配被预设出来的这个结果的“重”，是有点错位的，每一个设置出来的转折节点性事件都好像让我觉得“有一点了”，但又远远不太够，具有说服性意义的事件始终未出现。也就是说，常常在点与点之间填充的内容并没有足够使人信服它真的能把故事和角色从这个阶段带往下一个阶段，阶段到阶段之间的变化由于已经预设好的必然，就被想得太简单太想当然了，怎么能让人信服这感情怎么就到了情愿牺牲自己换对方逃出生天的地步呢，只是编剧要角色做到，角色就凭空自通地忽而浓了感情忽而心里一痛忽而又要豁出性命了。这类（出现但不仅仅出现在感情线书写中）的问题也是我会觉得生活逻辑上不那么通的原因，有些细小处人物说的话做的事，并不是符合生活中的人（哪怕看似“反常规”但也是合乎其设定、合乎此情境）的反应方式的，而是为了推出剧本的下一步情感和行动而有意带的一个幌子或者一杆到底的硬推杆。观众和编剧有上帝视角或者说有“预感”，但角色在故事中是没有的，所以一旦呈现出了这种“有”，故事的编造感和不实感就特别明显了起来。
但这一点在蝶变里其实没有我预想得那么严重或者说有春逝那么影响到我对整个故事的相信和接受。后来在想可能这也是音乐剧形式本身的讨巧？很多直接放在口白里就会显得刻意得反生活逻辑的表达全都很巧妙地放进歌曲里去完成了，落在话剧里如果遇上处理得不好的写法就很容易变成浮于表面的口号和观点输出，一切都直白、压实并扁化了，那种处处刻意硬拗，拿腔拿调的拧巴感无从回避。但在音乐剧式的叙事里，歌曲给予了叙事上虚化的空间，就留出了空间去抒情，也留足了空间给观众自己去想象和填补，反而抽出了一个可以被感受和获得体验的空间。至少对于我来说，蝶变在生活逻辑上的摇晃并没有特别影响到我对故事的进入的原因，也就是在这些虚化的空间里，它足够地允许了我的理解和体验完善了叙事并自主填补了生活逻辑缺失的裂隙，让故事想要表达的东西能够被感知到、理解到并认可它在故事中是可能存在的合理性。比如一开始也觉得双姝共舞的设置太刻意太生硬了，但看着看着沿着整个舞台的情境下去，在夕阳般从厚厚窗帘外滑入的浓稠橙色光线里，文君兀自久久跳着舞，那个画面如此隽永，在浸泡在仓皇中跌撞着回到家的曼曼眼里，会是一个何其物莫能扰、坚不可摧的画面，只那一刻的情感、情境的刻画，一下子就能理解了曼曼对文君、对这个乱世小家的依恋从何来又是什么，而演员本身的形象和对关系的表现又是和这种刻画是吻合的，这一点站稳之后，随之而来的生离之哀与死别之痛，就再无任何阻碍地如潮水卷来，进入观看者的心口，再也挥之不去了。我个人非常不喜欢一些市面上声音很大口碑很响的打女性情感牌的戏就是相当讨厌那种对女性情感的“卖点”式卖弄和过于机灵的讨巧，看蝶变之前其实担心过这一点，但看的过程中反倒没有被这类担心冒犯到，可能也在于一方面舞台从词曲到调度到舞美给出的抒情里有我能共情和认同到的东西，另一方面也在于婷西这一组卡呈现出来的人物气质和角色关系型和我进入故事时产生的理解与偏好没有发生龃龉，是很严丝合缝地啮合的，所以接受过程不能说全无异议，但算得顺利。
蝶变的歌我很喜欢的。因为不了解所以评价不了是不是够上海或者够三十年代，反倒是其中有几首会叮咚一下忽然让我想起小时候家里的CD机终日播放的孟庭苇和许美静。这种极度私人的并来自于我的童年时代、我的怀旧体验和依恋情绪的经验，让这些歌曲对我来说类似于一种声音的普鲁斯特效应，带我回到的是我的玛德莱娜香气和贡布雷钟声里，便自然染上了怀旧的淡香和时间的泛黄色。它本身是什么样可能是另一回事，至少对我而言已经足够构成这个故事需要的氛围和体验了。
蝶变的叙事手法也满意的，算不上新颖但在这个故事里适用，就没有故弄玄虚的卖弄感，一点点小小的折叠也让不复杂的故事本身多出一点小巧精致的发挥空间。当然，其中增加了可看性的，一方面确实是一点点叙事诡计的玩弄，但另一方面有戳到我的还是“视角”的这一层。开篇的身份互换，不是仅仅是“曼曼用文君的视角讲的故事”，把叙事实景化地演出来，并且让文君出演叙事中的曼曼，就有一点“曼曼视角里对文君的想象”，你想象如果她扮演你会是怎样，怎样滑稽，怎样不合宜，怎样不像她，却又怎样可爱，怎样生动。这种想象本身就是一种，爱人的情趣，就像和亲昵的人开的一个小小玩笑，在想象的画面背后其实看到的是一双满含爱意的眼睛。因为爱才有心这样注视，因为爱才有兴趣和想象，因为爱才开这样小小的脑内恶作剧玩笑。在看过故事之后再回看，好像又在那不自觉地微笑和注视里，是一种更深的悲哀，因为你知道这一切都永远只可能是想象，你那样贪婪地注视着你想象中的她，那种不似她往常的错位却又异常清晰地让你明白这不是真正的她，她再如何生动从此也只能在你的脑海中，因为她再也不能够回到你身边。
速记一点。比预期中好，看得也比预期中开心。可能因为此前对春逝太不满，所以对在某些方面一直给我留有其镜像双胞胎式印象的蝶变也预期不高。反而看完得到的观感高于预期，也就没有什么不满足，下一轮如果还在镜框式的小剧场盒子场地（意思是别在方寸:-)）里，也愿意再看。
看之前对观感上的一些担忧来源确实也和春逝是类似的。现实逻辑或者说生活逻辑的好一部分其实不太能立得住脚。谍战的部分总觉得是搞文艺的外行的浪漫主义想象，所以设定的根基上有点站不住脚，细节上又总略显儿戏，一些行动的逻辑和动机经不起置入实战的推敲，观感上像是笔力中上的爱好者写的谍战au同人文，个中想象、避短、简化、滑略含糊的粗糙成分很多，为事而附会的成分也大——归根结底只是一个操演用的背景环境，一切都只是为了走一下主角感情线的陪衬（抱歉因为我们同人女自己写东西也就是这样的（bushi））。
从这个基础因生出来的两条果线，一是人物在谍战线上就也显得十分用力但也反而十分单薄，二是推动情感的演进既已成为核心的也是唯一的动力，各方面的单薄也难以避免，在剧本的情节安置上多少露出踩点上分的刻意：观感上像先规定好了主角情感类型的大title，并几个情感重头戏的点，在某一步需要达成或者转折到什么感情阶段了，再反过来去填补点到点之间的空白，而不是顺着情感生长流动的自然方向水到渠成地顺推得到下一步要流向哪里。是框架先行预设先行的主导，而不是人物自然生长下的主导。所以作为整个故事核心的双女主情感，通常只剩下了“情意深重难言说”这么一个重重的结果，却没写出或者没写好这个生长出这个结果的过程，过程的“轻”不足以匹配被预设出来的这个结果的“重”，是有点错位的，每一个设置出来的转折节点性事件都好像让我觉得“有一点了”，但又远远不太够，具有说服性意义的事件始终未出现。也就是说，常常在点与点之间填充的内容并没有足够使人信服它真的能把故事和角色从这个阶段带往下一个阶段，阶段到阶段之间的变化由于已经预设好的必然，就被想得太简单太想当然了，怎么能让人信服这感情怎么就到了情愿牺牲自己换对方逃出生天的地步呢，只是编剧要角色做到，角色就凭空自通地忽而浓了感情忽而心里一痛忽而又要豁出性命了。这类（出现但不仅仅出现在感情线书写中）的问题也是我会觉得生活逻辑上不那么通的原因，有些细小处人物说的话做的事，并不是符合生活中的人（哪怕看似“反常规”但也是合乎其设定、合乎此情境）的反应方式的，而是为了推出剧本的下一步情感和行动而有意带的一个幌子或者一杆到底的硬推杆。观众和编剧有上帝视角或者说有“预感”，但角色在故事中是没有的，所以一旦呈现出了这种“有”，故事的编造感和不实感就特别明显了起来。
但这一点在蝶变里其实没有我预想得那么严重或者说有春逝那么影响到我对整个故事的相信和接受。后来在想可能这也是音乐剧形式本身的讨巧？很多直接放在口白里就会显得刻意得反生活逻辑的表达全都很巧妙地放进歌曲里去完成了，落在话剧里如果遇上处理得不好的写法就很容易变成浮于表面的口号和观点输出，一切都直白、压实并扁化了，那种处处刻意硬拗，拿腔拿调的拧巴感无从回避。但在音乐剧式的叙事里，歌曲给予了叙事上虚化的空间，就留出了空间去抒情，也留足了空间给观众自己去想象和填补，反而抽出了一个可以被感受和获得体验的空间。至少对于我来说，蝶变在生活逻辑上的摇晃并没有特别影响到我对故事的进入的原因，也就是在这些虚化的空间里，它足够地允许了我的理解和体验完善了叙事并自主填补了生活逻辑缺失的裂隙，让故事想要表达的东西能够被感知到、理解到并认可它在故事中是可能存在的合理性。比如一开始也觉得双姝共舞的设置太刻意太生硬了，但看着看着沿着整个舞台的情境下去，在夕阳般从厚厚窗帘外滑入的浓稠橙色光线里，文君兀自久久跳着舞，那个画面如此隽永，在浸泡在仓皇中跌撞着回到家的曼曼眼里，会是一个何其物莫能扰、坚不可摧的画面，只那一刻的情感、情境的刻画，一下子就能理解了曼曼对文君、对这个乱世小家的依恋从何来又是什么，而演员本身的形象和对关系的表现又是和这种刻画是吻合的，这一点站稳之后，随之而来的生离之哀与死别之痛，就再无任何阻碍地如潮水卷来，进入观看者的心口，再也挥之不去了。我个人非常不喜欢一些市面上声音很大口碑很响的打女性情感牌的戏就是相当讨厌那种对女性情感的“卖点”式卖弄和过于机灵的讨巧，看蝶变之前其实担心过这一点，但看的过程中反倒没有被这类担心冒犯到，可能也在于一方面舞台从词曲到调度到舞美给出的抒情里有我能共情和认同到的东西，另一方面也在于婷西这一组卡呈现出来的人物气质和角色关系型和我进入故事时产生的理解与偏好没有发生龃龉，是很严丝合缝地啮合的，所以接受过程不能说全无异议，但算得顺利。
蝶变的歌我很喜欢的。因为不了解所以评价不了是不是够上海或者够三十年代，反倒是其中有几首会叮咚一下忽然让我想起小时候家里的CD机终日播放的孟庭苇和许美静。这种极度私人的并来自于我的童年时代、我的怀旧体验和依恋情绪的经验，让这些歌曲对我来说类似于一种声音的普鲁斯特效应，带我回到的是我的玛德莱娜香气和贡布雷钟声里，便自然染上了怀旧的淡香和时间的泛黄色。它本身是什么样可能是另一回事，至少对我而言已经足够构成这个故事需要的氛围和体验了。
蝶变的叙事手法也满意的，算不上新颖但在这个故事里适用，就没有故弄玄虚的卖弄感，一点点小小的折叠也让不复杂的故事本身多出一点小巧精致的发挥空间。当然，其中增加了可看性的，一方面确实是一点点叙事诡计的玩弄，但另一方面有戳到我的还是“视角”的这一层。开篇的身份互换，不是仅仅是“曼曼用文君的视角讲的故事”，把叙事实景化地演出来，并且让文君出演叙事中的曼曼，就有一点“曼曼视角里对文君的想象”，你想象如果她扮演你会是怎样，怎样滑稽，怎样不合宜，怎样不像她，却又怎样可爱，怎样生动。这种想象本身就是一种，爱人的情趣，就像和亲昵的人开的一个小小玩笑，在想象的画面背后其实看到的是一双满含爱意的眼睛。因为爱才有心这样注视，因为爱才有兴趣和想象，因为爱才开这样小小的脑内恶作剧玩笑。在看过故事之后再回看，好像又在那不自觉地微笑和注视里，是一种更深的悲哀，因为你知道这一切都永远只可能是想象，你那样贪婪地注视着你想象中的她，那种不似她往常的错位却又异常清晰地让你明白这不是真正的她，她再如何生动从此也只能在你的脑海中，因为她再也不能够回到你身边。
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【补充】关于《武/双/姝》
看到原投稿人将我的微博截图，正好我看过，可以补充说明。两位主角的女配音演员在豆瓣上没有照片和信息，所以如果要获得准确的信息，请去tx直接看目前免费集数的片头和片尾，有女性总监制、制片人、执行制片人、助理编剧、动画制作人员（含监督指导主管）、音乐总监。
这部非幼儿向原创动画剧集，请与国内不同平台的男主动画以及单女主但摄像头捧男动画进行比较，和《风/灵/玉/秀》第1季相比更加写实，动作戏拳拳到肉。
优点
1真双女主
2无雌竞
3无“先qj后觉醒”叙事
4无后宫
5女主要么死养父要么彻底切割，不像《双/城/之/战》一个接一个爹
6无很多水的剧情，主线符合简介描述；
缺点
1女主某些镜头会晃胸（非钢圈内衣，考虑到实际观众的性别比请各位无视）
2制作公司老毛病就是打戏强（双女主互动以及战术思路有时候在这里体现）文戏弱
3创新尝试所以一些剧情衔接不到位4小制作小成本别指望角色不同年龄的模型会多。
观看建议，大屏幕，不要快进或者开倍速和弹幕，亮度调低，容易伤眼睛。
公司亲儿子男主动画已经不愁前四季，双女主动画没人看估计第二季就无了。另外模型和渲染超过亲儿子第一季（第二季换渲染升级了OTZ），但是时长是真的非常感人。另外导演编剧不是为了吃女权饭或者吸引女观众才拍的（不然选市场所谓的美型画风不好吗？），创作思路是正剧方向，还有女主穿的不是高跟鞋是运动鞋！男配也有穿运动鞋和靴子，所以别再说高跟鞋啦！
【补充】关于《武/双/姝》
看到原投稿人将我的微博截图，正好我看过，可以补充说明。两位主角的女配音演员在豆瓣上没有照片和信息，所以如果要获得准确的信息，请去tx直接看目前免费集数的片头和片尾，有女性总监制、制片人、执行制片人、助理编剧、动画制作人员（含监督指导主管）、音乐总监。
这部非幼儿向原创动画剧集，请与国内不同平台的男主动画以及单女主但摄像头捧男动画进行比较，和《风/灵/玉/秀》第1季相比更加写实，动作戏拳拳到肉。
优点
1真双女主
2无雌竞
3无“先qj后觉醒”叙事
4无后宫
5女主要么死养父要么彻底切割，不像《双/城/之/战》一个接一个爹
6无很多水的剧情，主线符合简介描述；
缺点
1女主某些镜头会晃胸（非钢圈内衣，考虑到实际观众的性别比请各位无视）
2制作公司老毛病就是打戏强（双女主互动以及战术思路有时候在这里体现）文戏弱
3创新尝试所以一些剧情衔接不到位4小制作小成本别指望角色不同年龄的模型会多。
观看建议，大屏幕，不要快进或者开倍速和弹幕，亮度调低，容易伤眼睛。
公司亲儿子男主动画已经不愁前四季，双女主动画没人看估计第二季就无了。另外模型和渲染超过亲儿子第一季（第二季换渲染升级了OTZ），但是时长是真的非常感人。另外导演编剧不是为了吃女权饭或者吸引女观众才拍的（不然选市场所谓的美型画风不好吗？），创作思路是正剧方向，还有女主穿的不是高跟鞋是运动鞋！男配也有穿运动鞋和靴子，所以别再说高跟鞋啦！
形容女孩温婉的高雅的名字 ：
宣洢
宣洢这个大气的名字的音律非常悦耳动听，其读音为xuān、yī；该漂亮的名字中的宣字有宣布、疏导的意思，而其中洢字是水名，是今中国河南省伊河的古称，比这个“伊”字多了三点水，给人一种“所谓伊人，在水一方”的美好意境，而女生是水做的，突出了温婉的性格。
霈嫣
霈嫣二字一刚一柔，搭配完美，既体现出大方得体的一面，又有女子的婉约美好；独特的名字中的霈字指的是雨盛的样子，也比喻恩泽，用于女孩名十分好听独特大气，喻指女孩非常的高贵；嫣字则是女孩1200个好听的名字很常见的字，出自好听的成语“巧笑嫣然”，比喻女孩笑容迷人，相貌出众。
青筠
青字意为青色、年轻，取其永葆青春的含义，所以很适用于女孩取名；筠字的原意是指坚韧的竹皮，在用作人名时，该字的主要含义是竹，表示女孩拥有像竹一样高洁的品行。
凌雪
凌字的本意为冰，而雪字也是代表冬天天空中以落的雪花，两个字都是意指冰、雪，所以该冷门的名字意在突出女孩的纯洁和温柔，源自好听的成语“傲雪凌霜”，扩展了有气质的名字的意境。
梓蕗
梓字的含义是指一种良木，寓意又好听女孩将来能成为优秀的人才，也含有青春活力之意；蕗字在古语是一种香草名，所谓香草美人，同时蕗字还可内涵有寓意高尚的品德，纯洁的志向；所以梓蕗一名既有才之意，又含德之意，寓意又好听上佳，作为女孩取名很合适。
姝洋
姝字是一个非常女性化的字，主要指美女或青年女子，以及形容其美好之意；洋字则是指广大、洋流，该字中蕴含一种好听大气之意，姝洋一名可刚可柔，意义优美。
宣洢
宣洢这个大气的名字的音律非常悦耳动听，其读音为xuān、yī；该漂亮的名字中的宣字有宣布、疏导的意思，而其中洢字是水名，是今中国河南省伊河的古称，比这个“伊”字多了三点水，给人一种“所谓伊人，在水一方”的美好意境，而女生是水做的，突出了温婉的性格。
霈嫣
霈嫣二字一刚一柔，搭配完美，既体现出大方得体的一面，又有女子的婉约美好；独特的名字中的霈字指的是雨盛的样子，也比喻恩泽，用于女孩名十分好听独特大气，喻指女孩非常的高贵；嫣字则是女孩1200个好听的名字很常见的字，出自好听的成语“巧笑嫣然”，比喻女孩笑容迷人，相貌出众。
青筠
青字意为青色、年轻，取其永葆青春的含义，所以很适用于女孩取名；筠字的原意是指坚韧的竹皮，在用作人名时，该字的主要含义是竹，表示女孩拥有像竹一样高洁的品行。
凌雪
凌字的本意为冰，而雪字也是代表冬天天空中以落的雪花，两个字都是意指冰、雪，所以该冷门的名字意在突出女孩的纯洁和温柔，源自好听的成语“傲雪凌霜”，扩展了有气质的名字的意境。
梓蕗
梓字的含义是指一种良木，寓意又好听女孩将来能成为优秀的人才，也含有青春活力之意；蕗字在古语是一种香草名，所谓香草美人，同时蕗字还可内涵有寓意高尚的品德，纯洁的志向；所以梓蕗一名既有才之意，又含德之意，寓意又好听上佳，作为女孩取名很合适。
姝洋
姝字是一个非常女性化的字，主要指美女或青年女子，以及形容其美好之意；洋字则是指广大、洋流，该字中蕴含一种好听大气之意，姝洋一名可刚可柔，意义优美。
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