在好运的翅膀下，狂热轻扬，
心湖波澜，冷静是锚，平常心帆。
光鲜如梦，瞬间花火，别让自大成枷锁，
谦逊是舟，载你穿越，岁月长河。

耳闻风声，不必追逐，雨中幻影多，
真知灼见，心中自有，不随波逐流。
倾诉欲强，心灵之渴，自愈是清泉，
言多必失，静默是金，心灵自铸剑。

当下未至，努力靠近，
清醒独立，难能可贵，
明朗深邃，绘日月，
寄山水，心无旁骛。

步履不停，志向星辰，
不为浮云遮望眼，
自是清风，自是明月，
心中有海，有诗，有远方。

躺了几天，虽有出门但不过是找家小店点杯饮品便找座位找书。
《加缪手记》（第一卷）没能啃完（不是加缪狂热粉 很难有动力探究他那些手稿的逻辑吧！） 倒是匆匆看完乙一的《在黑暗中等》
简单到一句话就可以概括完的故事——有着社交恐惧症的男主因卷入案件被警方怀疑于是逃到了一位盲女家中，由此展开的治愈与被治愈。格外能共情日本作家刻画“孤独的人”所采用的细腻语言，与人聊天总觉得自己被否定、独处时会不断回味每句表达潜藏的深意……逃离社交折磨的唯一途径是脱离与他人的联系，但在某个不被理解的、需要陪伴的时刻，如果邂逅与自己一同在孤独中静默的人，简单地活着，也会拥有小小的幸福对吗。
第一本安妮埃尔诺是《简单的激情》这本小书，感觉是发在郫县crush组会立马加精的水平哈哈哈哈哈 无尽的等待、无尽的爱……

#你想活出怎样的人生#
这次，宫崎骏真的要告别了。

不建议没看过宫崎骏动画的人慕名去看，特别不要带孩子去。

可以夸的优点只有：画面很美，画技更精进，片尾曲好听。
如果有观众被宣发骗进影院嫌不好看打低分完全可以理解，这是一部非常导演个人化的电影，甚至可以说私人化，投入市场对观众非常不友好。
全片没有任何轻松感和笑点，没有情绪起伏，没有任何常见的讨好观众手法，虽然一如既往以孩子作为主角，虽然也有他一贯擅长的冒险和奇遇剧本，虽然也有团圆和返回现实的结局，但是，告别是不变的主旋律贯穿始终，“真人”不断在告别，告别母亲，告别熟悉的生活，告别童年，告别幻想，告别爱恨，告别未来的母亲……孩童的形象掩盖不了老人的真实情怀。
（感谢同场的观众们，保持两个小时的静默中无人交谈，无人离场，只有偶尔传过来自语式细叹“看不懂……”）

我不知原著情节，也不知是否有详细的角色和场景描写，即使宫崎骏完全遵照原著情节，他也是用自己的方式去视觉化。情节从流飘荡任意东西非常像梦境，这个梦的视觉呈现充满了宫崎骏以往作品中的各种形象和桥段：
天空之城：云朵、躁动的石头、空中栈道崩塌、拉帕特城建筑和花园；
幽灵公主：树精灵和森林；
千与千寻：回廊、汤屋建筑、海面、华丽的欧式内饰和用品、不见面目的亡灵；攻击性纸片（化灰前的缠绕状态又和幽灵公主里诅咒一样；
哈尔的移动城堡：任意门、狂热的人群，异化的人、山坡和流星。
红猪：绵延不绝亡灵的船（机）队，吉娜每天等待爱人的凉亭。
…………
“人老了，总爱想从前的事。”

但说电影是宫崎骏的人生回顾和感悟也不准确，至少我因为画面语言过于隐晦感觉不到，比如无处不在的四芒星or十字花，猜得到它有含义却不知具体是什么。
“真人”的奇幻之旅始于母亲的意外离世，结束于和未来的母亲相遇再重新开始各自的人生道路，片中充满了母体、孕育与分娩的意象，特别是“真人”从怪塔的任意门重回人间这个情节不能更直白了，让我用直觉去判断，我觉得电影讲的更像是一位老人期待生与死是一场轮回，期待着用“重生”去化解此生的遗憾与意难平。