#邓为#
邓为吸粉无数,拥有强大路人盘的原因,是他的内在涵养和内心世界远比他优越的外表更吸引人。天生的高级感与贵气,像一位王子,同时具有男人魅力和少年气质。相信邓为会走向更大的舞台,无论是他的演技,还是他这个人,又或许是他身上的星光,不知道为什么对他就是有种莫名的信心,静待光芒万丈!
邓为吸粉无数,拥有强大路人盘的原因,是他的内在涵养和内心世界远比他优越的外表更吸引人。天生的高级感与贵气,像一位王子,同时具有男人魅力和少年气质。相信邓为会走向更大的舞台,无论是他的演技,还是他这个人,又或许是他身上的星光,不知道为什么对他就是有种莫名的信心,静待光芒万丈!
《北魏缑静墓志》(2cm 小楷原大临摹兼略作分享: 何谓”韵”, 何谓”因势赋形, 不受拘束”)
书法理论, 有个讲法: “晋尚韵, 唐尚法, 宋尚意, 元尚态”. 愚见是由古至今, 书法其实都是唯韵独尊, 只因韵气易失, 唐, 试图保之以法, 宋, 试图活之以意, 元, 试图救之以态, 元后书家, 对于韵从何来, 茫然若失, 更无心得可言.
问: 书风韵气从何而来? 答: 二字记之曰”活腕”. 问: 书风韵气,如何叩学? 答: 二字记之曰”魏楷“. 唐楷以法保韵, 用笔结体过于规范统一, 韵气有如式板, 生气不足. 宋元以意态寻韵, 韵气流于杂乱, 高下难辨. 唯有魏楷, 结体”因势赋形, 不受拘束”, 韵气率性随心, 生机活泼而不见乱象. 魏楷何以能”因势赋形, 不受拘束”? 其关键在于这些民间书家, 全都是以活腕写字, 点线字划, 跟他们的自然旋腕动作, 全然吻合, 字的点划, 常行于所当行, 常止于不可不止, 如是而已矣.
#石琦毛笔字##石琦砚滴##书法#
书法理论, 有个讲法: “晋尚韵, 唐尚法, 宋尚意, 元尚态”. 愚见是由古至今, 书法其实都是唯韵独尊, 只因韵气易失, 唐, 试图保之以法, 宋, 试图活之以意, 元, 试图救之以态, 元后书家, 对于韵从何来, 茫然若失, 更无心得可言.
问: 书风韵气从何而来? 答: 二字记之曰”活腕”. 问: 书风韵气,如何叩学? 答: 二字记之曰”魏楷“. 唐楷以法保韵, 用笔结体过于规范统一, 韵气有如式板, 生气不足. 宋元以意态寻韵, 韵气流于杂乱, 高下难辨. 唯有魏楷, 结体”因势赋形, 不受拘束”, 韵气率性随心, 生机活泼而不见乱象. 魏楷何以能”因势赋形, 不受拘束”? 其关键在于这些民间书家, 全都是以活腕写字, 点线字划, 跟他们的自然旋腕动作, 全然吻合, 字的点划, 常行于所当行, 常止于不可不止, 如是而已矣.
#石琦毛笔字##石琦砚滴##书法#
#dörüge的访古笔记##康乾南巡# 之无锡寄畅园
P1 乾隆御笔寄畅园
P2-3 康熙御笔“山色溪光”与“松风水月”
P4 康熙“山色溪光”与乾隆“玉戛金枞”御书石匾额
P5 即为被乾隆易名为“介如峰”的美人石
P6 御碑亭
P7-9 碑刻内容:一峯卓立殊昂藏,恰有古桧森其旁。视之颇具丈夫气,谁与号以巾帼行。设云妙喻方子美,徒观更匪修竹倚。亭亭戌削则不无,姗姗阎易非所拟。率与易名曰介如,长言不足因成图。正言辨物得竭揽,惠麓梁溪永静娱。
寄畅园中一峯介然独立,旧名美人石,以其弗称,因易之曰介如峯,而系以诗且为之图,即书其上。丁丑二月御笔(乾隆二十二年)
P10 碑的背面是乾隆二十七年(壬午年)第三次南巡所作的《雨中游惠山寄畅园》:春雨雨人意,惠山山色佳。轻舟溯源进,别墅与清皆。古木湿全体,时花香到荄。问予安寄畅,观麦实欣怀。
P1 乾隆御笔寄畅园
P2-3 康熙御笔“山色溪光”与“松风水月”
P4 康熙“山色溪光”与乾隆“玉戛金枞”御书石匾额
P5 即为被乾隆易名为“介如峰”的美人石
P6 御碑亭
P7-9 碑刻内容:一峯卓立殊昂藏,恰有古桧森其旁。视之颇具丈夫气,谁与号以巾帼行。设云妙喻方子美,徒观更匪修竹倚。亭亭戌削则不无,姗姗阎易非所拟。率与易名曰介如,长言不足因成图。正言辨物得竭揽,惠麓梁溪永静娱。
寄畅园中一峯介然独立,旧名美人石,以其弗称,因易之曰介如峯,而系以诗且为之图,即书其上。丁丑二月御笔(乾隆二十二年)
P10 碑的背面是乾隆二十七年(壬午年)第三次南巡所作的《雨中游惠山寄畅园》:春雨雨人意,惠山山色佳。轻舟溯源进,别墅与清皆。古木湿全体,时花香到荄。问予安寄畅,观麦实欣怀。
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