#世界线收束#《你想活出怎样的人生》
一个人包了场，在无噪音无催促的环境下，专注地从开场看到落幕。入场前觉得片名好土，看完后湿着眼眶在脑海里叩问自己：“你想活出怎样的人生呢？”
我的观影记录点：
1️⃣我觉得夏子是宫崎骏电影中视觉上最美丽的女性角色。她是一个100%的母亲，以孕育的形象出场。夏子和真人在亡灵产房的对话，我理解为二次“分娩”，夏子从真人名义上的母亲，通过双向确认，成为了其真正的母亲。引用一句深有同感的句子“亲人去世是余生漫长的潮湿”，那幼年丧母，会不会是终生不停歇的暴风雨。宫崎骏对母亲的思念和遗憾，在这部里诠释得非常充分。
宫崎骏对母亲的思恋，也让我想到安哲·罗普洛斯对祖国和父亲的追寻。当创伤足够大，我的一些评论视角，会完全让渡给人性。
2️⃣全片我最喜欢的一句话：“世界是有生命的 会发霉也会生虫子”，片中的真人在战争时期相对是幸运的。所以他在现实世界的生活状态更接近于真空环境，而在亡灵世界才感受到了生活真实的粗砺。所以其实我认为全片的主旨（即我问自己的话）是：认识了真实的（过去的/现在的/阳光下的/阴暗处的）世界之后，你想活出怎样的人生？
我特别喜欢的加缪的一个观点“锻造出一种在灾难时代生活的艺术”，我觉得宫崎骏在本片中的诠释更为理想化更具主观能动性，不是顺应时代，而是主动选择。
3️⃣片尾曲《地球仪》中有一句歌词“迎着清风 向前奔跑 越过瓦砾 坚信着路的尽头有谁在等待着”。在片尾看到这句歌词，第一个想到的是《哈尔滨的移动城堡》，童年哈尔与魔鬼订下契约的时候，白发苏菲叫哈尔等着她，那个段落。同样的，苏菲也是一个颇具母性的角色。而且救赎与被救赎的主体所处与相遇的时空，也同样是一个莫比乌斯环。
4️⃣元素大乱炖，观影过程中不断会联想起其他电影，《大护法》《深海》《降临》《铃芽之旅》。可能是封山之作，所以想要的元素都安排了。久石让的配乐在我感受而来也跳脱了过去合作的常规，但我也形容不来，一种和亡灵世界非常适配的神秘？哇啦哇啦飞向天空那段，仿佛听到了《月光奏鸣曲》。
5️⃣反战的思考，过去反战的落脚点在“生命”，现在我觉得战争实在是一个太庞大的课题。有形的生命和物质文明被摧毁，无形的是时代之下人的精神和信仰也被摧毁掉。摧毁后的人类社会的修复速度远没有大自然的修复迅速。所以时代的是颓丧的，人是痛苦的不自由的，战争和战争带来的余波，或许是人类的原罪。
2024/04/08

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你的脚步流浪在天涯 我的思恋随你到远方
谁的眼泪在月光中凝聚成了霜
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#摄影[超话]# 游牧时光：月光下漫步，风吹来，夜幕里的世界展示与白天不同的朦胧之美。听着齐旦布深沉深情的歌声，又不自觉地联想翩翩。春风又绿江南岸，不知花城的风，是否已越过峰峦山岗，吹到美丽的草原？我已很久没有走进草原，亲近草原，也不知草原的风，草原的花，草原的牛羊，是否和天边的云彩一般相融相和于偌大的画布中。有时，在一个不知觉的环境里，竟然有不同的感觉，这种挥之不去的情绪，在月光下，又无法自我文字表达，或许，借助一首歌的旋律与唯美的歌词，将我带回那曾经浪漫的地方。辽阔的牧场，自由放飞，心灵无需寄托，目光触及之处，天苍苍，野茫茫，风吹草低，见牛羊。月下，酒一瓶，足矣。
“我用我自己的流浪
换一个在你心里放马的地方
像那游牧的人们一样
把寂寞忧伤都赶到天上
我愿我所有的愿望
追随你走在每个迁徙的牧场
像我放过的马儿一样
让爱的旅途都沾满阳光
是你在我身上刻下游牧时光
我愿把心儿放在你的歌声飞翔
今夜对酒月亮
思恋风吹草浪
有你相守在身旁
我醉了又何妨
我愿我所有的愿望
追随你走在每个迁徙的牧场
像我放过的马儿一样
让爱的旅途都沾满阳光
是你在我身上刻下游牧时光
我愿把心儿放在你的歌声飞翔
今夜对酒月亮
思恋风吹草浪
有你相守在身旁
我醉了又何妨
有你相守在身旁
我醉了又何妨”