作品之情意，犹如风筝不断线。

吴冠中是一个叛逆的人，无论性格，还是风格。在他公开发表的文章《风筝不断线》中，他主张不完全脱离自然物象的抽象，而对所谓的纯抽象，基本上持否定态度。他将作品比作风筝，风筝飞的越高越有意思，但连接风筝的线绝不能断，因这条线的另一端联系的是启发作品灵感的根本，也就是“大众之情意”。“风筝不断线”的理论，伴随着吴冠中80年代开始的水墨风景创作。而这幅《狮子林》就是“风筝不断线”艺术理念的完美诠释。

年过耄耋的吴冠中在自传《我负丹青》中曾说：“我画过一幅《狮子林》，画面4/5以上的面积表现的是石头，亦即点、线、面之抽象构成，是抽象画。我在石群之下边引入水与游鱼，石群高处嵌入廊与亭，一目了然，便是园林了。但将观众引入园林后，他们迷失于抽象世界，愿他们步入抽象美的欣赏领域。”

与同辈的艺术家相比，吴冠中的个性是那么的明显，他所处的时代对他的要求总是落空，文化秩序的条框他总是不遵守。人们说他反叛，说他太过自由主义，但吴冠中显然十分明白反叛不等于无理由的喧闹，自由也不等于无目的瞎走，从这个意义讲，他的手中始终握着牵连风筝的那条线，他的艺术始终遵守着反叛和自由的底线。#遇见艺术##越艺术 悦生活#

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百雅轩｜想念我，就去看我的画吧！ ——吴冠中
吴冠中 《李村》31X38cm
1972至1974年，吴冠中、祝大年、黄永玉三位艺术家在河北李村下乡劳动，河北乡下远不比他们曾生活过的江南水乡，但细心体察，一花一叶总关情，也有“山花烂漫”处；这是他们人生中的一段独特的经历，吴冠中在《我负丹青：吴冠中自传》中回忆那几年的人生时写及：
我买了一元多钱一块的农村简易黑板，刷上胶便在上面作油画，借房东的粪筐做画架。我有一组农村庄稼风景画，如高粱、玉米、冬瓜……就都是在粪筐上画出来的，同学们戏称我为“粪筐画家”！河北农村不比江南，地形是比较单调平缓的，不易找到引人入胜的风景画面。同农民一样，几乎天天是背朝青天面向黄土，因此对土里生长的一花一叶倒都很熟悉，有了亲切的感情，我画了不少只伴黄土的野花。有一次发现一块形状不错的石头，照猫画虎，将它画成大山，组成了“山花烂漫”，算是豪华的题材了！
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吴冠中 《李村》31X38cm
1972至1974年，吴冠中、祝大年、黄永玉三位艺术家在河北李村下乡劳动，河北乡下远不比他们曾生活过的江南水乡，但细心体察，一花一叶总关情，也有“山花烂漫”处；这是他们人生中的一段独特的经历，吴冠中在《我负丹青：吴冠中自传》中回忆那几年的人生时写及：
我买了一元多钱一块的农村简易黑板，刷上胶便在上面作油画，借房东的粪筐做画架。我有一组农村庄稼风景画，如高粱、玉米、冬瓜……就都是在粪筐上画出来的，同学们戏称我为“粪筐画家”！河北农村不比江南，地形是比较单调平缓的，不易找到引人入胜的风景画面。同农民一样，几乎天天是背朝青天面向黄土，因此对土里生长的一花一叶倒都很熟悉，有了亲切的感情，我画了不少只伴黄土的野花。有一次发现一块形状不错的石头，照猫画虎，将它画成大山，组成了“山花烂漫”，算是豪华的题材了！
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