《#血税# 》
作者：大瓜熊
东线的战争已经终结，年轻的甲骑兵从死亡和疯狂的边缘逃生。世界之都向他展开遥远的霓虹，十层二十层阴谋的气息与低语在耳边萦绕，一切温柔和美好都仿佛虚假的梦幻。出现在他面前的是无法拒绝的诱惑，以及……不可逾越的透明障壁。
如果在这里发生的故事，和你所熟悉的故事类似…如果在这里出现的人们，和你所熟知的人们相似，这正是历史的偶然，也是必然。
作者：大瓜熊
东线的战争已经终结，年轻的甲骑兵从死亡和疯狂的边缘逃生。世界之都向他展开遥远的霓虹，十层二十层阴谋的气息与低语在耳边萦绕，一切温柔和美好都仿佛虚假的梦幻。出现在他面前的是无法拒绝的诱惑，以及……不可逾越的透明障壁。
如果在这里发生的故事，和你所熟悉的故事类似…如果在这里出现的人们，和你所熟知的人们相似，这正是历史的偶然，也是必然。
《三体》
[航天员]这个奖项是对想象力的奖励，而想象力是人类所拥有的一种似乎只在属于神的能力，它存在的意义也远超出我们的想象。
[航天员]未来像盛夏的大雨，在我们还不及撑开伞时就扑面而来。
[航天员]科幻小说并不是在预测未来，它只是把未来的各种可能性排列出来，就像一堆想象力的鹅卵石，摆在那里供人们欣赏和把玩。
[航天员]宇宙仍是一个大的无法想象的存在，距我们最近的恒星仍然遥不可及。浩瀚的星空永远能够承载我们无穷的想象力。
[航天员]在中国，任何超脱飞场的思想都会砰然坠地的，现实的引力太沉重了。
[航天员]也许，人类和邪恶的关系，就是大洋与漂浮于其上的冰山的关系，它们其实是同一种物质组成的巨大水体，冰山之所以被醒目地认出来，只是由于其形态不同而已，而它实质上只不过是这整个巨大水体中极小的一部分。人类真正的道德自觉是不可能的，就像他们不可能拔着自己的头发离开大地。要做到这一点，只有借助于人类之外的力量。
[航天员]越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多远就看多远，但越看越神秘。
[航天员]站在这闪烁的苍穹下，汪淼突然感到宇宙是这么小，小得仅将他一个人禁锢于其中。宇宙是一个狭小的心脏或子宫，这弥漫的红光是充满于其中的半透明的血液，他是浮于血液中，红光的闪烁周期是不规则的，像是这心脏或子宫不规则地脉动，他从中感受到了一个以人类的智慧永远无法理解的怪异、变态的巨大存在。
[航天员]《三体》是故意伪装成虚假，但拥有巨大纵深的真实；而眼前的真实也界，倒像一幅看似繁夏庞杂实则单薄表浅的《清明上河图》。
[航天员]有时下夜班，仰望夜空，觉得群星就像发光的沙漠，我自己就是一个被丢弃在沙漠上的可怜孩子……我有那种感觉：地球生命真的是宇宙中偶然里的偶然，宇宙是个空荡荡的大宫殿，人类是这宫殿中唯一的一只小蚂蚁。这想法让我的后半辈子有一种很矛盾的心态：有时觉得生命真珍贵，一切都重如泰山；有时又觉得人是那么渺小，什么都不值一提。反正日子就在这种奇怪的感觉中一天天过去，不知不觉人就老了。
[航天员]虫子从来就没有被真正战胜过。
[航天员]第一，生存是文明的第一需要，第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。
[航天员]晚霞消失后可以看星星，朝霞消失后，就只剩下光天化日的现实了。
[航天员]斩尽杀绝，这是对一个文明最高的重视。
[航天员]不要轻视简单，简单意味着坚固，整个数学大厦，都是建立在这种简单到不能再简单，但在逻辑上坚如磐石的公理的基础上。
[航天员]在这死寂的冷黑之间，他看到了宇宙的真相。
[航天员]面壁者罗辑，我是你的破壁人。
[航天员]唯一不可阻挡的是时间，它像一把利刃，无声地切开了坚硬和柔软的一切，恒定地同前推进着，没有任何东西能够使它的行进出现丝毫颠簸，它却改变着一切。
[航天员]给岁月以文明，给时光以生命。
[航天员]给岁月以文明，而不是给文明以岁月。
[航天员]宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。
[航天员]我们还是失败在计谋上。
[航天员]来了，爱了，给了她一颗星星，走了。
[航天员]大多数人，到死都没向尘世之外瞥一眼。
[航天员]当人类真正流落太空时，极权只需五分钟。
[航天员]生命从海洋登上陆地是地球生物进化的一个里程碑，但那些上岸的鱼再也不是鱼了；同样，真正进入太空的人，再也不是人了。所以，人们，当你们打算飞向外太空再也不回头时，请千万慎重，需付出的代价比你想象的要大得多。
[航天员]威慑是个舒服的摇篮，人类躺在里面，由大人变成了孩子。
[航天员]方寸之间，深不见底。感受高维空间感是一场灵魂的洗礼，在那一刻，像自由、开放、深远、无限这类概念都有了全新的含义。
[航天员]死亡是唯一一座永远亮着的灯塔，不管你向哪里航行，最终都得转向它指到的方向。一切都会逝去，只有死神永生。
[航天员]失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。
[航天员]歌者无法想象那种生话，在意义之塔上，生存高于一切，在生存面前，宇宙中的一切低熵体都只能两害相权取其轻。
[航天员]弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
[航天员]文明像一场五千年的狂奔，不断的进步推动着更快的进步，无数的奇迹催生出更大的奇迹，人类似乎拥有了神一般的力量。但最后发现，真正的力量在时间手里，留下脚印比创造世界更难，在这文明的尽头，他们地只能做远古的婴儿时代做过的事。
[航天员]在每一个历史断面上，你都能找到一大堆丢的机遇。
[航天员]爱是没错的，一个人不可能毁灭一个世界，如果这个世界毁灭了，那是所有人，包括活着的和逝去的，共同努力的结果。
[航天员]这个奖项是对想象力的奖励，而想象力是人类所拥有的一种似乎只在属于神的能力，它存在的意义也远超出我们的想象。
[航天员]未来像盛夏的大雨，在我们还不及撑开伞时就扑面而来。
[航天员]科幻小说并不是在预测未来，它只是把未来的各种可能性排列出来，就像一堆想象力的鹅卵石，摆在那里供人们欣赏和把玩。
[航天员]宇宙仍是一个大的无法想象的存在，距我们最近的恒星仍然遥不可及。浩瀚的星空永远能够承载我们无穷的想象力。
[航天员]在中国，任何超脱飞场的思想都会砰然坠地的，现实的引力太沉重了。
[航天员]也许，人类和邪恶的关系，就是大洋与漂浮于其上的冰山的关系，它们其实是同一种物质组成的巨大水体，冰山之所以被醒目地认出来，只是由于其形态不同而已，而它实质上只不过是这整个巨大水体中极小的一部分。人类真正的道德自觉是不可能的，就像他们不可能拔着自己的头发离开大地。要做到这一点，只有借助于人类之外的力量。
[航天员]越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多远就看多远，但越看越神秘。
[航天员]站在这闪烁的苍穹下，汪淼突然感到宇宙是这么小，小得仅将他一个人禁锢于其中。宇宙是一个狭小的心脏或子宫，这弥漫的红光是充满于其中的半透明的血液，他是浮于血液中，红光的闪烁周期是不规则的，像是这心脏或子宫不规则地脉动，他从中感受到了一个以人类的智慧永远无法理解的怪异、变态的巨大存在。
[航天员]《三体》是故意伪装成虚假，但拥有巨大纵深的真实；而眼前的真实也界，倒像一幅看似繁夏庞杂实则单薄表浅的《清明上河图》。
[航天员]有时下夜班，仰望夜空，觉得群星就像发光的沙漠，我自己就是一个被丢弃在沙漠上的可怜孩子……我有那种感觉：地球生命真的是宇宙中偶然里的偶然，宇宙是个空荡荡的大宫殿，人类是这宫殿中唯一的一只小蚂蚁。这想法让我的后半辈子有一种很矛盾的心态：有时觉得生命真珍贵，一切都重如泰山；有时又觉得人是那么渺小，什么都不值一提。反正日子就在这种奇怪的感觉中一天天过去，不知不觉人就老了。
[航天员]虫子从来就没有被真正战胜过。
[航天员]第一，生存是文明的第一需要，第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。
[航天员]晚霞消失后可以看星星，朝霞消失后，就只剩下光天化日的现实了。
[航天员]斩尽杀绝，这是对一个文明最高的重视。
[航天员]不要轻视简单，简单意味着坚固，整个数学大厦，都是建立在这种简单到不能再简单，但在逻辑上坚如磐石的公理的基础上。
[航天员]在这死寂的冷黑之间，他看到了宇宙的真相。
[航天员]面壁者罗辑，我是你的破壁人。
[航天员]唯一不可阻挡的是时间，它像一把利刃，无声地切开了坚硬和柔软的一切，恒定地同前推进着，没有任何东西能够使它的行进出现丝毫颠簸，它却改变着一切。
[航天员]给岁月以文明，给时光以生命。
[航天员]给岁月以文明，而不是给文明以岁月。
[航天员]宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。
[航天员]我们还是失败在计谋上。
[航天员]来了，爱了，给了她一颗星星，走了。
[航天员]大多数人，到死都没向尘世之外瞥一眼。
[航天员]当人类真正流落太空时，极权只需五分钟。
[航天员]生命从海洋登上陆地是地球生物进化的一个里程碑，但那些上岸的鱼再也不是鱼了；同样，真正进入太空的人，再也不是人了。所以，人们，当你们打算飞向外太空再也不回头时，请千万慎重，需付出的代价比你想象的要大得多。
[航天员]威慑是个舒服的摇篮，人类躺在里面，由大人变成了孩子。
[航天员]方寸之间，深不见底。感受高维空间感是一场灵魂的洗礼，在那一刻，像自由、开放、深远、无限这类概念都有了全新的含义。
[航天员]死亡是唯一一座永远亮着的灯塔，不管你向哪里航行，最终都得转向它指到的方向。一切都会逝去，只有死神永生。
[航天员]失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。
[航天员]歌者无法想象那种生话，在意义之塔上，生存高于一切，在生存面前，宇宙中的一切低熵体都只能两害相权取其轻。
[航天员]弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
[航天员]文明像一场五千年的狂奔，不断的进步推动着更快的进步，无数的奇迹催生出更大的奇迹，人类似乎拥有了神一般的力量。但最后发现，真正的力量在时间手里，留下脚印比创造世界更难，在这文明的尽头，他们地只能做远古的婴儿时代做过的事。
[航天员]在每一个历史断面上，你都能找到一大堆丢的机遇。
[航天员]爱是没错的，一个人不可能毁灭一个世界，如果这个世界毁灭了，那是所有人，包括活着的和逝去的，共同努力的结果。
1938年8月，日本的报刊上出现了一张照片：一个日本兵背着一个中国老大娘在跑，面带微笑，可大娘的脚尖是朝后的。
1938年夏天，中日战争正处于激烈的进行时。当时的日本报纸在其宣传的大轮盘上又增添了一张引人注目的照片——一名日本士兵背着一位中国老妇，他的脸上挂着微笑，而那位老妇的脚尖异常地朝后，这幅画面在视觉上构成了强烈的对比。这张照片旨在展示日军的“仁慈”，但实际上却隐藏着别有用心的宣传和残酷的真相。
李芳，一位年迈的农妇，正在自家的小菜园里劳作。突然，几名日本士兵闯入了村庄，他们的到来预示着灾难的开始。在这些士兵的强制指挥下，李芳被迫参与了一场未经她同意的“摄影会”。
事件的发展迅速而直接，李芳被一名年轻的日本士兵抱起，背在了肩上。士兵们嘲笑着，对这场不寻常的场景进行拍摄。士兵的微笑和李芳脚尖向后的姿态，都被精心安排以制造出一幅表面上的“和谐”图像，实则是对李芳尊严的极大侮辱。
正当这一切进行时，不远处的一些村民目睹了这一幕，他们的心中既感到震惊也充满了无力的愤怒。这张照片很快就被刊登在了日本的多家报纸上，标题声称展示了日本士兵的“人道主义”，但这幅图像背后的真实故事却是那么的痛苦和绝望。
在揭露了照片背后的真实故事后，舆论开始逐渐关注这一事件。对于李芳这位普通的中国老妇，研究者们进一步挖掘她的生活背景和抵抗经历，逐步揭露出她那不平凡的人生轨迹和坚定的抵抗精神。
李芳原本生活在江南的一个小村庄，这个村庄以种植水稻和丝绸生产著称。她的丈夫是一名村里的小学教师，而她则负责家中的农活和抚养他们的两个孩子。家庭虽然不富裕，但生活却充满了平静和满足。然而，随着日本侵略军的脚步逐渐逼近，她平静的生活被战火无情打断。1937年，李芳的丈夫在一次抗日义勇军的行动中英勇牺牲，留下她和孩子们面对接踵而至的苦难。
在村庄遭到日军的首次袭击后，李芳开始秘密加入了当地的抵抗组织，协助他们传递消息和隐藏物资。尽管面临着极大的危险，她从未退缩，因为在她心中，为了丈夫的牺牲和孩子们的未来，抵抗侵略者成了她坚持的信念。她的家因战火多次被迫搬迁，但无论身处何地，李芳都坚守着对抗侵略者的决心。
1941年，当她的故事被一位偶然来到村庄的中国记者了解后，李芳的抵抗精神开始被更多人所知晓。记者被她的坚强和勇敢深深打动，决定将她的故事写入报导，但由于战时通讯受限，这些文字未能即时广泛传播。
直到战争结束后，李芳的故事才逐渐被外界所知。在日本投降后，随着记者和历史学家对战争受害者故事的深入挖掘，李芳被视为一个象征，她的经历成为了抗战文献中不可或缺的一部分。她的坚持和勇气激励了无数人，尤其是那些在战争中失去亲人和家园的平民。
研究者们在通过大量的档案资料和目击者访谈后，重构了那张具有争议的照片的来龙去脉。他们发现，那名日本士兵原本是一名宣传队员，专门负责制作用于提升士气的照片。李芳在那天并非自愿参与，而是在完成一次粮食转移任务回村的途中被强行带走。照片拍摄完毕后，李芳被无礼地抛在路边，那名士兵和他的队伍则继续他们的宣传行程。
这张照片及其背后的真相最终被广泛报道，并在国内外引起了极大的震动。它不仅揭示了战争的残酷和对普通人生活的摧毁，还突显了在极端环境下，普通人的坚韧和抵抗精神。李芳的故事成为了许多关于战争和抵抗的学术研究和文学作品的灵感来源，她的形象常常被用来象征坚强和不屈的意志。
李芳晚年继续住在她深爱的村庄，尽管历经苦难，她仍旧维持着对生活的热爱和对未来的希望。她的孩子们在和平年代长大成人，继承了母亲的坚韧精神，为社区作出了许多贡献。李芳的故事和她那不屈的精神一直被后人铭记。
参考资料：《抗争中的普通人：李芳与1938年的照片》
1938年夏天，中日战争正处于激烈的进行时。当时的日本报纸在其宣传的大轮盘上又增添了一张引人注目的照片——一名日本士兵背着一位中国老妇，他的脸上挂着微笑，而那位老妇的脚尖异常地朝后，这幅画面在视觉上构成了强烈的对比。这张照片旨在展示日军的“仁慈”，但实际上却隐藏着别有用心的宣传和残酷的真相。
李芳，一位年迈的农妇，正在自家的小菜园里劳作。突然，几名日本士兵闯入了村庄，他们的到来预示着灾难的开始。在这些士兵的强制指挥下，李芳被迫参与了一场未经她同意的“摄影会”。
事件的发展迅速而直接，李芳被一名年轻的日本士兵抱起，背在了肩上。士兵们嘲笑着，对这场不寻常的场景进行拍摄。士兵的微笑和李芳脚尖向后的姿态，都被精心安排以制造出一幅表面上的“和谐”图像，实则是对李芳尊严的极大侮辱。
正当这一切进行时，不远处的一些村民目睹了这一幕，他们的心中既感到震惊也充满了无力的愤怒。这张照片很快就被刊登在了日本的多家报纸上，标题声称展示了日本士兵的“人道主义”，但这幅图像背后的真实故事却是那么的痛苦和绝望。
在揭露了照片背后的真实故事后，舆论开始逐渐关注这一事件。对于李芳这位普通的中国老妇，研究者们进一步挖掘她的生活背景和抵抗经历，逐步揭露出她那不平凡的人生轨迹和坚定的抵抗精神。
李芳原本生活在江南的一个小村庄，这个村庄以种植水稻和丝绸生产著称。她的丈夫是一名村里的小学教师，而她则负责家中的农活和抚养他们的两个孩子。家庭虽然不富裕，但生活却充满了平静和满足。然而，随着日本侵略军的脚步逐渐逼近，她平静的生活被战火无情打断。1937年，李芳的丈夫在一次抗日义勇军的行动中英勇牺牲，留下她和孩子们面对接踵而至的苦难。
在村庄遭到日军的首次袭击后，李芳开始秘密加入了当地的抵抗组织，协助他们传递消息和隐藏物资。尽管面临着极大的危险，她从未退缩，因为在她心中，为了丈夫的牺牲和孩子们的未来，抵抗侵略者成了她坚持的信念。她的家因战火多次被迫搬迁，但无论身处何地，李芳都坚守着对抗侵略者的决心。
1941年，当她的故事被一位偶然来到村庄的中国记者了解后，李芳的抵抗精神开始被更多人所知晓。记者被她的坚强和勇敢深深打动，决定将她的故事写入报导，但由于战时通讯受限，这些文字未能即时广泛传播。
直到战争结束后，李芳的故事才逐渐被外界所知。在日本投降后，随着记者和历史学家对战争受害者故事的深入挖掘，李芳被视为一个象征，她的经历成为了抗战文献中不可或缺的一部分。她的坚持和勇气激励了无数人，尤其是那些在战争中失去亲人和家园的平民。
研究者们在通过大量的档案资料和目击者访谈后，重构了那张具有争议的照片的来龙去脉。他们发现，那名日本士兵原本是一名宣传队员，专门负责制作用于提升士气的照片。李芳在那天并非自愿参与，而是在完成一次粮食转移任务回村的途中被强行带走。照片拍摄完毕后，李芳被无礼地抛在路边，那名士兵和他的队伍则继续他们的宣传行程。
这张照片及其背后的真相最终被广泛报道，并在国内外引起了极大的震动。它不仅揭示了战争的残酷和对普通人生活的摧毁，还突显了在极端环境下，普通人的坚韧和抵抗精神。李芳的故事成为了许多关于战争和抵抗的学术研究和文学作品的灵感来源，她的形象常常被用来象征坚强和不屈的意志。
李芳晚年继续住在她深爱的村庄，尽管历经苦难，她仍旧维持着对生活的热爱和对未来的希望。她的孩子们在和平年代长大成人，继承了母亲的坚韧精神，为社区作出了许多贡献。李芳的故事和她那不屈的精神一直被后人铭记。
参考资料：《抗争中的普通人：李芳与1938年的照片》
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