喜欢看糙汉工搭配可爱哭包授的姐妹可以冲这篇,无脑小甜文
古代 /年上/ 种田/ 小甜饼/ he /短篇/ 双 /揣崽/ 双洁
口是心非糙汉成熟攻VS可爱乖巧哭包主动受
书名:《将军退休以后》
作者: 酒家何处有
文案:
将军被罢,黯然回家,娶了媳妇,闷头生娃
雷萌自鉴:一丢丢强制,糙汉攻VS哭包受
一个回乡种田的故事,还算甜吧
喜欢多多留评互动吧宝贝们
古代 /年上/ 种田/ 小甜饼/ he /短篇/ 双 /揣崽/ 双洁
口是心非糙汉成熟攻VS可爱乖巧哭包主动受
书名:《将军退休以后》
作者: 酒家何处有
文案:
将军被罢,黯然回家,娶了媳妇,闷头生娃
雷萌自鉴:一丢丢强制,糙汉攻VS哭包受
一个回乡种田的故事,还算甜吧
喜欢多多留评互动吧宝贝们
书名:«将军退休以后》
作者: 酒家何处有 fw
古代 年上 种田 小甜饼 he 短篇 双 揣崽 双洁
口是心非糙汉成熟攻*可爱乖巧哭包主动受
文案:
将.军被罢,黯然回家,娶了媳妇,闷头生娃
雷萌自鉴:一丢丢强制,糙汉攻x哭包受
一个回乡种田的故事,还算甜吧
——
睡前短篇硬菜小甜饼
糙汉和哭包的人设就是最香的[色]
作者: 酒家何处有 fw
古代 年上 种田 小甜饼 he 短篇 双 揣崽 双洁
口是心非糙汉成熟攻*可爱乖巧哭包主动受
文案:
将.军被罢,黯然回家,娶了媳妇,闷头生娃
雷萌自鉴:一丢丢强制,糙汉攻x哭包受
一个回乡种田的故事,还算甜吧
——
睡前短篇硬菜小甜饼
糙汉和哭包的人设就是最香的[色]
#元白[超话]##音乐剧梦微之[超话]#
碎碎念一些元白和《梦微之》音乐剧(2)
关于音乐剧【涉及剧透】
总体来说就是,很美很有氛围感,后劲非常大,看懂了整部剧情之后再回顾,会后知后觉地感受到很多细节,以至于隔了一夜之后现在满脑子还都是那幅墓志文的卷轴。
演员气质非常非常符合我心目中对乐天和微之的想象,这是很惊喜的地方。乐天很稳很温和,有一种包容感,情感也偏向内敛克制,但他的情感会从最深处细密而深久地渗透出来而后将自己吞没。微之清瘦,峭直,年轻耀眼,锋芒毕露,属于将“折剑”的破碎感与锋锐感融合得恰到好处的气质。
剧情设计有极具艺术性的部分,与史实相比,它隐去了杭越唱和时期以及最后洛阳相会的情节,时间线上“微之被陷害罢相”与“阴阳两隔”就变得直接相连,一为微之的政治生涯乃至整个人生的盖棺定论,是他最惨痛艰难的时刻,一为两人此生情分的“盖棺定论”,是一场再无可能倒退逆转的终结。这两个时刻的重要意义与强烈的情感浓度,形成了整部剧情节中最主要的戏剧冲突。
整部剧只是一场梦,是剧中的乐天在微之去世之后,困守在自己的执念中难以脱身,微之的灵魂入梦与他相见,带他追忆过往,破除执念,还他真正释怀的一场梦。
困住白乐天的执念,就是当年相位上的元微之被种种明枪暗箭击碎,太早地在党争中破碎,而自己却未能救得了他。
——而这个设定本身,又好像将历史上的元白之间“无身尚拟魂相就,身在那无梦往还”的炽烈厚重的承诺真切地兑现了,有些悲剧色彩的浪漫。
在我对白乐天的理解里,他的确像是会被执念困住的人,而他的执念所在,多半就是情感。他晚年闲居洛阳的状态看起来足够安稳闲适,他不再逆向而行抵抗世界,而是以一种不用力的姿态顺应着属于自己一方天地间的日月流转,为内心的自我找到一个合适的锚点。他说“随富随贫且欢乐”,也说“云自无心水自闲”,看似悠游自得泰然自安,但他的释然却与真正的超然物外并不相同。酒意诗情只是让他短暂地忘却俗世情感牵绊,但只要那些念头又在心底不经意生发出来,他就会瞬间被困住。故人之思与无友之苦就是他最走不出的情感困境,在这样的困境里他甚至能说出“多幸乐天今始病,不知合要苦治无”这样的话(而且从时间推断这句和“咸阳宿草八回秋”似乎写于同一年)。他需要如刘禹锡这样的人给予他足够透彻清醒的“芳林新叶催陈叶,流水前波让后波”的劝慰,而这些正是他看不透的。
所以在这样性格下的白乐天,回到音乐剧的剧情设定中,他才会在微之身不由己深陷朝局风波而自己却无能为力时,种下一段郁结在心底解不开的执念。所以他本能地不愿相信微之的离世,因为生死的距离就更让这份执念成为了根深蒂固的心结。从微之入梦开始,他们一起追忆曾经的所有往事,而经常跳转到三司会审前荒宅相见的时间线的表达,也像是现实中乐天心境的映射,因为这就是他的心结,是他心底过不去的一幕。
而微之带乐天放下执念的过程,也刚好融合成为了微之心理独白的线索。他像是通过剖白自己的心迹来告诉乐天,一切都是自己不悔的选择,结局如此,你不必迟迟停在这里放不下。
在这个漫长的过程里,乐天逐渐梦醒,惶恐而徒然地意识到真实世界里微之早已不在的事实,而梦里微之的魂魄也随着乐天的梦醒,逐渐从清晰到消散。最后的那一刻,就是《三梦记》的片段。
《三梦记》应当算是剧情核心的表达。乐天执念于给微之、给彼此一个更好的结局,却被微之的魂魄一一道破——没有更好的结局了。
第一梦,是已淡出朝局的乐天为了救微之再度踏入朝堂卷入纷争,左不过纠集盟友拼命相斗。可是微之破梦,“是这朝局太喧嚣”,在这个太过黑暗骇人的地方,鱼死网破也于事无补,只会无端牵累更多人的性命,这非你我所愿。
第二梦,是乐天将微之带离朝局,从此收敛锋芒不问政事,隐逸一方寄情山水,岁晚青山白首同归。可是微之再破梦,“是这丘樊太冷落”,在他们看不见的地方,世情愈发混乱,民生愈发凋敝,苛政愈发猛于虎,覆巢之下谁能苟安,这也非你我所愿。
至于第三梦,微之对乐天说,不必多言,你我都知道的。
这就是真实的历史上,元稹和白居易的真正结局。
你会在洛阳香山安稳度日颐养天年,而我,也该奔赴属于我的注定结局——金埋玉坠,剑折镜破。
这第三梦,已是他们之间的最好结局,也是唯一结局。
的确是最好结局的。他们进退穷通的选择都由各自本心,都走了在自己的信念与坚守中最想要选择的路。他们都求仁得仁,也都牵挂彼此到了自己所能的最后一刻。这还不是最好的结局吗?
还会感受到一些更宏大的苍凉与无力。在王朝命数将尽的乱世下,个体的所有付出与牺牲,挣扎与痛苦,都微小得不值一提,毫无意义。对于乐天与微之,无论选择进还是退,无论朝局还是民生,他们都改变不了任何一点。
《三梦记》结束,梦醒魂消,微之的魂魄拉着墓志文卷轴的一边,一步步向远方走去,孤独而易碎。乐天死死地捧着卷轴的另一边不愿放手,所有彻悟后的眷恋与悲伤汹涌而无声地宣泄而出。
这一幕对我实在是太有杀伤力了。而且此处的舞台离我非常近,我甚至能清晰地看到卷轴上墓志文的每一个字。
从戏剧冲突的角度来说,遗憾和执念是永恒的虐点。但细想来会更觉得有些欣慰的是,与故事中相比,历史上的元白之间,应当是没什么再多遗憾的。这也是我非常感动于这份情谊的原因之一,他们从不吝惜于表达。所有的想念与牵挂,都在当时当刻向对方说尽了,一首诗说不完,那就再写一首,所以他们的唱和诗里,感情浓度深到令人惊叹的地步。他们之间没有欲说还休,没有口是心非,他们就会直白而炽热地说“同心一人去,坐觉长安空”,会说“唯有思君治不得”,会说“我尔殊众人”,即使是“君应怪我留连久”的最后一面,也都能算是一次透过谶语的告别,告诉对方“知得后回相见无”,也是告别了的。比起历史上太多故事里的“错过、误会、来不及、等不到”,元白之间的遗憾,从来没有这些。
他们之间最深的痛点,或许只有生死。可是生死本就是没有任何人能够逃避的必然终点,即使再多三十年相知的时间,等到再度面临生死时,悲伤与痛苦也不会有任何改变。而元白之间关于生死相隔的悲伤,只源于生死本身,因为他们之间已是最好的结局,没有更多遗憾与错失需要弥补。
这是一段情谊的极致,所以它独一无二。
- 悠悠天地内,不死会相逢。
- 直到他生亦相觅,不能空记树中环。
- 既有今别,宁无后期?
- 安知他生,不与微之结后缘于兹土乎?
以上。
碎碎念一些元白和《梦微之》音乐剧(2)
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演员气质非常非常符合我心目中对乐天和微之的想象,这是很惊喜的地方。乐天很稳很温和,有一种包容感,情感也偏向内敛克制,但他的情感会从最深处细密而深久地渗透出来而后将自己吞没。微之清瘦,峭直,年轻耀眼,锋芒毕露,属于将“折剑”的破碎感与锋锐感融合得恰到好处的气质。
剧情设计有极具艺术性的部分,与史实相比,它隐去了杭越唱和时期以及最后洛阳相会的情节,时间线上“微之被陷害罢相”与“阴阳两隔”就变得直接相连,一为微之的政治生涯乃至整个人生的盖棺定论,是他最惨痛艰难的时刻,一为两人此生情分的“盖棺定论”,是一场再无可能倒退逆转的终结。这两个时刻的重要意义与强烈的情感浓度,形成了整部剧情节中最主要的戏剧冲突。
整部剧只是一场梦,是剧中的乐天在微之去世之后,困守在自己的执念中难以脱身,微之的灵魂入梦与他相见,带他追忆过往,破除执念,还他真正释怀的一场梦。
困住白乐天的执念,就是当年相位上的元微之被种种明枪暗箭击碎,太早地在党争中破碎,而自己却未能救得了他。
——而这个设定本身,又好像将历史上的元白之间“无身尚拟魂相就,身在那无梦往还”的炽烈厚重的承诺真切地兑现了,有些悲剧色彩的浪漫。
在我对白乐天的理解里,他的确像是会被执念困住的人,而他的执念所在,多半就是情感。他晚年闲居洛阳的状态看起来足够安稳闲适,他不再逆向而行抵抗世界,而是以一种不用力的姿态顺应着属于自己一方天地间的日月流转,为内心的自我找到一个合适的锚点。他说“随富随贫且欢乐”,也说“云自无心水自闲”,看似悠游自得泰然自安,但他的释然却与真正的超然物外并不相同。酒意诗情只是让他短暂地忘却俗世情感牵绊,但只要那些念头又在心底不经意生发出来,他就会瞬间被困住。故人之思与无友之苦就是他最走不出的情感困境,在这样的困境里他甚至能说出“多幸乐天今始病,不知合要苦治无”这样的话(而且从时间推断这句和“咸阳宿草八回秋”似乎写于同一年)。他需要如刘禹锡这样的人给予他足够透彻清醒的“芳林新叶催陈叶,流水前波让后波”的劝慰,而这些正是他看不透的。
所以在这样性格下的白乐天,回到音乐剧的剧情设定中,他才会在微之身不由己深陷朝局风波而自己却无能为力时,种下一段郁结在心底解不开的执念。所以他本能地不愿相信微之的离世,因为生死的距离就更让这份执念成为了根深蒂固的心结。从微之入梦开始,他们一起追忆曾经的所有往事,而经常跳转到三司会审前荒宅相见的时间线的表达,也像是现实中乐天心境的映射,因为这就是他的心结,是他心底过不去的一幕。
而微之带乐天放下执念的过程,也刚好融合成为了微之心理独白的线索。他像是通过剖白自己的心迹来告诉乐天,一切都是自己不悔的选择,结局如此,你不必迟迟停在这里放不下。
在这个漫长的过程里,乐天逐渐梦醒,惶恐而徒然地意识到真实世界里微之早已不在的事实,而梦里微之的魂魄也随着乐天的梦醒,逐渐从清晰到消散。最后的那一刻,就是《三梦记》的片段。
《三梦记》应当算是剧情核心的表达。乐天执念于给微之、给彼此一个更好的结局,却被微之的魂魄一一道破——没有更好的结局了。
第一梦,是已淡出朝局的乐天为了救微之再度踏入朝堂卷入纷争,左不过纠集盟友拼命相斗。可是微之破梦,“是这朝局太喧嚣”,在这个太过黑暗骇人的地方,鱼死网破也于事无补,只会无端牵累更多人的性命,这非你我所愿。
第二梦,是乐天将微之带离朝局,从此收敛锋芒不问政事,隐逸一方寄情山水,岁晚青山白首同归。可是微之再破梦,“是这丘樊太冷落”,在他们看不见的地方,世情愈发混乱,民生愈发凋敝,苛政愈发猛于虎,覆巢之下谁能苟安,这也非你我所愿。
至于第三梦,微之对乐天说,不必多言,你我都知道的。
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这第三梦,已是他们之间的最好结局,也是唯一结局。
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《三梦记》结束,梦醒魂消,微之的魂魄拉着墓志文卷轴的一边,一步步向远方走去,孤独而易碎。乐天死死地捧着卷轴的另一边不愿放手,所有彻悟后的眷恋与悲伤汹涌而无声地宣泄而出。
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他们之间最深的痛点,或许只有生死。可是生死本就是没有任何人能够逃避的必然终点,即使再多三十年相知的时间,等到再度面临生死时,悲伤与痛苦也不会有任何改变。而元白之间关于生死相隔的悲伤,只源于生死本身,因为他们之间已是最好的结局,没有更多遗憾与错失需要弥补。
这是一段情谊的极致,所以它独一无二。
- 悠悠天地内,不死会相逢。
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以上。
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