毫不留情、直言不諱
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“Kleine Zeitung”直譯為“小報”，是隸屬於奧地利施蒂里亞傳媒集團 (Styria Media Group)旗下的區域性報紙，但由於其日發行量超過 80 萬，該報名稱雖為“小報”，但卻一點也不小。
.
近期 Kleine Zeitung 這家報社專訪了 Red Bull Racing 顧問 Dr. Helmut Marko，這次簡單的訪問談及隊內風暴、車手人事等，在一問一答的過程中，無論是 Kleine Zeitung 的提問或 Dr. Helmut Marko 的回應，雙方都顯得毫不留情。
.
：即使在沙烏地阿拉伯你幾乎要辭職，但到了日本，Christian Horner 續留 F1，事件也逐漸平息，究竟現在是怎麼回事？
：基本上就是我們讓車隊恢復平靜，這是當前迫切需要的，如你在澳洲所見，我們若不這麼做，Ferrari 就在那兒等著，當然還有其他因素，但最終目標是蟬連四屆世界冠軍，所以其他的事都可放下。
．
：Red Bull 隊內的權力矛盾，雙方之間誰會愈來愈具優勢？
：我目前沒將心思放在政治上，純粹專注在下一個世界冠軍。
.
：那 Max Verstappen 的表現也凌駕於（隊內政治）現狀嗎？
：沒錯，他還是專注地令人難以置信，他不需要有像這樣（隊內權力矛盾）的車隊，他才 27 歲也具有出奇的現象級表現，他按著自己的方式做事，這是好事。
.
：他在沙烏地阿拉伯這麼挺你，開心嗎？
：就展現忠誠度來說這是非常好的事，但在現今這個世代，我不會認為這是理所當然的事。
.
：你對於幾年前仍稱霸的 Mercedes 從高峰跌落有什麼樣的看法？
：這是個好問題，因為我也對此感到驚訝。2022 年當 Geroge Russell 在巴西獲勝之後，他們還相信情況將會好轉，但截至目前他們仍無法展現該有的一致性：就是讓賽車在賽道上持續不斷地有所表現，問題顯然是出在底板，而他們也還沒找到解方。
.
關於車手人事安排，生於 1943 年的格拉次（Graz），即將在 4 月 27 日迎來 81 歲大壽的 Dr. Helmut Marko 侃侃而談，畢竟他在 1971 年的奧地利GP也曾以 F1 車手身份參與了 9 場 F1 賽事，1971 年更曾贏得 LeMans 24 賽事，且自 2005 年起即效力於 Red Bull Racing ，去年底完成續約後，至少他仍將維持當前的身份直至 2026 年賽季結束。
.
：談到“忠誠度”，Checo - Sergio Pérez 在今年有個好的開局之後，2025 年有機會繼續留下嗎？
：Checo 現在正處於加入我們之後的最佳狀態，如果他能夠持續展現像在日本GP那樣的表現，對 Red Bull 來說他就是最佳人選。他是車隊的一員，而今他終於能夠理解像去年這樣在（賽車）設定上堅持己見是錯誤的，現在的車（設定）更接近 Max，但他顯然因此受益。除了 Checo，角田裕毅也不斷展現自己的能力，今年開季表現不錯，也不會像以前那麼毛躁，今年才進行了四場比賽，一切都還太早，但他已經力壓 Daniel（Ricciardo），甚至在日本還取分。
.
：你對（Daniel）Ricciardo 在 Racing Bull 車隊裡的期待其實更多嗎？
：其實是這樣的，如果他想在 Red Bull 獲得一席之地，那他就必須要比角田裕毅更快，但實際上（他的表現）並非如此，這實在相當罕見，再觀察看事情會怎麼發展。
.
：你會排除像 2024 年車手陣容異動這樣的事情再次發生的可能嗎？
：有個像 Liam Lawson 這樣有約在身的預備車手，倘若我們 2025 年不提供出賽機會，那麼他就會琵琶別抱，對我們來說如果今年就能讓他在 F1 上場，我們也更能理解他的實力，但（陣容會否異動）這個問題沒那麼容易，必須看看事情接下來會怎麼發展。
.
：在日本的時候，有傳言指出（Red Bull）可能脫手 Visa CashApp RB....
：這消息來源我也覺得莫名其妙，對股東們來說，現狀清楚且不會改變。
.
：所以這也包含 Red Bull Ring 賽道的經理 Thomas Überall。你認識他多久了？
：很久了，從我加入 F1 就認識了，他在賽車界裡聲譽卓著，特別是在 MotoGP。他也參與過許多計畫，對 Red Bull 來說是我們想要的人，而他也曾和（Red Bull 創辦人）Dietrich Mateschitz 共事過。
.
：說到想要的人，你有認真想過 Max Verstappen 的後繼人選嗎？
：不可能再有下一個 Verstappen 了，至少現階段我沒看見，但我們始終不斷在培養新車手，像是 Isack Hadjar，但他最近在 F2 並不走運，否則他會居於領先。
.
：Carlos Sainz Jr. 曾出現在你們未來（車手陣容）名單裡嗎？
：我們有和他談啊！他今年的表現非常好，但 Audi 要給他一張我們給不起的肥約（lucrative offer），還在 Toro Rosso 時代我們就認識他，當時他和 Max 是隊友，只是我們最後選擇拔擢 Verstappen 而不是他的時候讓他很受傷。
.
：Lando Norris 也常出現在（Red Bull Racing）的可能車手名單中。
：Norris 的合約至少到 2026 年賽季結束，所以短期內他不會是可能人選，Oscar Piastri 也是。但我們對於兩人都有高度興趣就是。
.
#F1
#Formula1
#FormulaOne
#WeRaceAsOne
#Austria
#HelmutMarko
#RedBull
#RedBullRacing
#VISACashAppRB
#CarlosSainz
#麥力生活
#ItsMicLife
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“Kleine Zeitung”直譯為“小報”，是隸屬於奧地利施蒂里亞傳媒集團 (Styria Media Group)旗下的區域性報紙，但由於其日發行量超過 80 萬，該報名稱雖為“小報”，但卻一點也不小。
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近期 Kleine Zeitung 這家報社專訪了 Red Bull Racing 顧問 Dr. Helmut Marko，這次簡單的訪問談及隊內風暴、車手人事等，在一問一答的過程中，無論是 Kleine Zeitung 的提問或 Dr. Helmut Marko 的回應，雙方都顯得毫不留情。
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：即使在沙烏地阿拉伯你幾乎要辭職，但到了日本，Christian Horner 續留 F1，事件也逐漸平息，究竟現在是怎麼回事？
：基本上就是我們讓車隊恢復平靜，這是當前迫切需要的，如你在澳洲所見，我們若不這麼做，Ferrari 就在那兒等著，當然還有其他因素，但最終目標是蟬連四屆世界冠軍，所以其他的事都可放下。
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：Red Bull 隊內的權力矛盾，雙方之間誰會愈來愈具優勢？
：我目前沒將心思放在政治上，純粹專注在下一個世界冠軍。
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：那 Max Verstappen 的表現也凌駕於（隊內政治）現狀嗎？
：沒錯，他還是專注地令人難以置信，他不需要有像這樣（隊內權力矛盾）的車隊，他才 27 歲也具有出奇的現象級表現，他按著自己的方式做事，這是好事。
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：他在沙烏地阿拉伯這麼挺你，開心嗎？
：就展現忠誠度來說這是非常好的事，但在現今這個世代，我不會認為這是理所當然的事。
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：你對於幾年前仍稱霸的 Mercedes 從高峰跌落有什麼樣的看法？
：這是個好問題，因為我也對此感到驚訝。2022 年當 Geroge Russell 在巴西獲勝之後，他們還相信情況將會好轉，但截至目前他們仍無法展現該有的一致性：就是讓賽車在賽道上持續不斷地有所表現，問題顯然是出在底板，而他們也還沒找到解方。
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關於車手人事安排，生於 1943 年的格拉次（Graz），即將在 4 月 27 日迎來 81 歲大壽的 Dr. Helmut Marko 侃侃而談，畢竟他在 1971 年的奧地利GP也曾以 F1 車手身份參與了 9 場 F1 賽事，1971 年更曾贏得 LeMans 24 賽事，且自 2005 年起即效力於 Red Bull Racing ，去年底完成續約後，至少他仍將維持當前的身份直至 2026 年賽季結束。
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：談到“忠誠度”，Checo - Sergio Pérez 在今年有個好的開局之後，2025 年有機會繼續留下嗎？
：Checo 現在正處於加入我們之後的最佳狀態，如果他能夠持續展現像在日本GP那樣的表現，對 Red Bull 來說他就是最佳人選。他是車隊的一員，而今他終於能夠理解像去年這樣在（賽車）設定上堅持己見是錯誤的，現在的車（設定）更接近 Max，但他顯然因此受益。除了 Checo，角田裕毅也不斷展現自己的能力，今年開季表現不錯，也不會像以前那麼毛躁，今年才進行了四場比賽，一切都還太早，但他已經力壓 Daniel（Ricciardo），甚至在日本還取分。
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：你對（Daniel）Ricciardo 在 Racing Bull 車隊裡的期待其實更多嗎？
：其實是這樣的，如果他想在 Red Bull 獲得一席之地，那他就必須要比角田裕毅更快，但實際上（他的表現）並非如此，這實在相當罕見，再觀察看事情會怎麼發展。
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：你會排除像 2024 年車手陣容異動這樣的事情再次發生的可能嗎？
：有個像 Liam Lawson 這樣有約在身的預備車手，倘若我們 2025 年不提供出賽機會，那麼他就會琵琶別抱，對我們來說如果今年就能讓他在 F1 上場，我們也更能理解他的實力，但（陣容會否異動）這個問題沒那麼容易，必須看看事情接下來會怎麼發展。
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：在日本的時候，有傳言指出（Red Bull）可能脫手 Visa CashApp RB....
：這消息來源我也覺得莫名其妙，對股東們來說，現狀清楚且不會改變。
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：所以這也包含 Red Bull Ring 賽道的經理 Thomas Überall。你認識他多久了？
：很久了，從我加入 F1 就認識了，他在賽車界裡聲譽卓著，特別是在 MotoGP。他也參與過許多計畫，對 Red Bull 來說是我們想要的人，而他也曾和（Red Bull 創辦人）Dietrich Mateschitz 共事過。
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：說到想要的人，你有認真想過 Max Verstappen 的後繼人選嗎？
：不可能再有下一個 Verstappen 了，至少現階段我沒看見，但我們始終不斷在培養新車手，像是 Isack Hadjar，但他最近在 F2 並不走運，否則他會居於領先。
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：Carlos Sainz Jr. 曾出現在你們未來（車手陣容）名單裡嗎？
：我們有和他談啊！他今年的表現非常好，但 Audi 要給他一張我們給不起的肥約（lucrative offer），還在 Toro Rosso 時代我們就認識他，當時他和 Max 是隊友，只是我們最後選擇拔擢 Verstappen 而不是他的時候讓他很受傷。
.
：Lando Norris 也常出現在（Red Bull Racing）的可能車手名單中。
：Norris 的合約至少到 2026 年賽季結束，所以短期內他不會是可能人選，Oscar Piastri 也是。但我們對於兩人都有高度興趣就是。
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#F1
#Formula1
#FormulaOne
#WeRaceAsOne
#Austria
#HelmutMarko
#RedBull
#RedBullRacing
#VISACashAppRB
#CarlosSainz
#麥力生活
#ItsMicLife
《竖琴》前记
鲁迅
俄国的文学，从尼古拉斯二世时候以来，就是"为人生"的，无论它的主意是在探究，或在解决，或者堕入神秘，沦于颓唐，而其主流还是一个：为人生。
这一种思想，在大约二十年前即与中国一部分的文艺绍介者合流，陀思妥夫斯基，都介涅夫，契诃夫，托尔斯泰之名，渐渐出现于文字上，并且陆续翻译了他们的一些作品，那时组织的介绍"被压迫民族文学"的是上海的文学研究会,也将他们算作为被压迫者而呼号的作家的。
凡这些，离无产者文学本来还很远，所以凡所绍介的作品，自然大抵是叫唤，呻吟，困穷，酸辛，至多，也不过是一点挣扎。
但已经使又一部分人很不高兴了，就招来了两标军马的围剿。创造社竖起了"为艺术的艺术"的大旗，喊着"自我表现"的口号，要用波斯诗人的酒杯，"黄书"文士的手杖，将这些"庸俗"打平。还有一标是那些受过了英国的小说在供绅士淑女的欣赏，美国的小说家在迎合读者的心思这些"文艺理论"的洗礼而回来的，一听到下层社会的叫唤和呻吟，就使他们眉头百结，扬起了带着白手套的纤手，挥斥道：这些下流都从"艺术之宫"里滚出去！
而且中国原来还有着一标布满全国的旧式的军马，这就是以小说为"闲书"的人们。小说，是供"看官"们茶余酒后的消遣之用的，所以要优雅，超逸，万不可使读者不欢，打断他消闲的雅兴。此说虽古，但却与英美时行的小说论合流，于是这三标新旧的大军，就不约而同的来痛剿了"为人生的文学"-﹣俄国文学。
然而还是有着不少共鸣的人们，所以它在中国仍然是宛转曲折的生长着。
但它在本土，却突然凋零下去了。在这以前，原有许多作者企望着转变的，而十月革命的到来，却给了他们一个意外的莫大的打击。于是有梅垒什珂夫斯基夫妇（ D . S Merezhikovski i Z . N . Hippius )，库普林（ A . I . Kuprin )，蒲宁（ I . A . Bunin )，安特来夫（ L . N . Andreev ）之流的逃亡，阿尔志跋绥夫（ M . P . Artzybashev )，梭罗古勃（ Fiodor Sologub ）之流的沉默，旧作家的还在活动者，只剩了勃留梭夫（ Valeri Briusov )，惠垒赛耶夫（ V . Veresaiev )，戈理基（ Maxim Gorki ),玛亚珂夫斯基（ V . V . Mayakovski ）这几个人，到后来，还回来了一个亚历舍·托尔斯泰（ Aleksei N . Tolstoi )。此外也没有什么显著的新起的人物，在国内战争和列强封锁中的文苑，是只见菱谢和荒凉了。
至一九二 O 年顷，新经济政策实行了，造纸，印刷，出版等项事业的勃兴，也帮助了文艺的复活，这时的最重要的枢纽，是一个文学团体"绥拉比翁的兄弟们"( Serapionsbr ü der )。
这一派的出现，表面上是始于二一年二月一日，在列宁格拉"艺术府"里的第一回集会的，加盟者大抵是年青的文人，那立场是在一切立场的否定。淑雪兼珂说过："从党人的观点看起来，我是没有宗旨的人物。这不很好么？自说起自己来，则我既不是共产主义者，也不是社会革命党员，也不是帝制主义者。我只是一个俄国人，而且对于政治，是没有操持的。大概和我最相近的，是布尔塞维克，和他们一同布尔塞维克化，我是赞成的。……但我爱农民的俄国。"这就很明白的说出了他们的立场。
但在那时，这一个文学团体的出现，却确是一种惊异，不久就几乎席卷了全国的文坛。在苏联中，这样的非苏维埃的文学的勃兴，是很足以令人奇怪的。然而理由很简单：当时的革命者，正忙于实行，惟有这些青年文人发表了较为优秀的作品者其一；他们虽非革命者，而身历了铁和火的试练，所以凡所描写的恐怖和战栗，兴奋和感激，易得读者的共鸣者其二；其三，则当时指挥文学界的瓦浪斯基，是很给他们支持的。记罗茨基也是支持者之一，称之为"同路人"。同路人者，谓因革命中所含有的英雄主义而接受革命，一同前行，但并无彻底为革命而斗争，虽死不惜的信念，仅是一时同道的伴侣罢了。这名称，由那时一直使用到现在。
然而，单说是"爱文学"而没有明确的观念形态的徽帜的"绥拉比翁的兄弟们"，也终于逐渐失掉了作为团体的存在的意义，始于涣散，继以消亡，后来就和别的同路人们一样，各各由他个人的才力，受着文学上的评价了。
在四五年以前，中国又曾盛大的绍介了苏联文学，然而就是这同路人的作品居多。这也是无足异的。一者，此种文学的兴起较为在先，颇为西欧及日本所赏赞和介绍，给中国也得了不少转译的机缘；二者，恐怕也还是这种没有立场的立场．反而易得介绍者的赏识之故了，虽然他自以为是"革命文学者"。
我向来是想介绍东欧文学的一个人，也曾译过几篇同路人作品，现在就合了十个人的短篇为一集，其中的三篇，是别人的翻译，我相信为很可靠的。可惜的是限于篇幅，不能将有名的作家全都收罗在内，使这本书较为完善，但我相信曹靖华君的《烟袋》和《四十一》，是可以补这缺陷的。
至于各个作者的略传，和各篇作品的翻译或重译的来源，都写在卷末的《后记》里，读者倘有兴致，自去翻检就是了。
一九三二年九月九日，鲁迅记于上海。
鲁迅
俄国的文学，从尼古拉斯二世时候以来，就是"为人生"的，无论它的主意是在探究，或在解决，或者堕入神秘，沦于颓唐，而其主流还是一个：为人生。
这一种思想，在大约二十年前即与中国一部分的文艺绍介者合流，陀思妥夫斯基，都介涅夫，契诃夫，托尔斯泰之名，渐渐出现于文字上，并且陆续翻译了他们的一些作品，那时组织的介绍"被压迫民族文学"的是上海的文学研究会,也将他们算作为被压迫者而呼号的作家的。
凡这些，离无产者文学本来还很远，所以凡所绍介的作品，自然大抵是叫唤，呻吟，困穷，酸辛，至多，也不过是一点挣扎。
但已经使又一部分人很不高兴了，就招来了两标军马的围剿。创造社竖起了"为艺术的艺术"的大旗，喊着"自我表现"的口号，要用波斯诗人的酒杯，"黄书"文士的手杖，将这些"庸俗"打平。还有一标是那些受过了英国的小说在供绅士淑女的欣赏，美国的小说家在迎合读者的心思这些"文艺理论"的洗礼而回来的，一听到下层社会的叫唤和呻吟，就使他们眉头百结，扬起了带着白手套的纤手，挥斥道：这些下流都从"艺术之宫"里滚出去！
而且中国原来还有着一标布满全国的旧式的军马，这就是以小说为"闲书"的人们。小说，是供"看官"们茶余酒后的消遣之用的，所以要优雅，超逸，万不可使读者不欢，打断他消闲的雅兴。此说虽古，但却与英美时行的小说论合流，于是这三标新旧的大军，就不约而同的来痛剿了"为人生的文学"-﹣俄国文学。
然而还是有着不少共鸣的人们，所以它在中国仍然是宛转曲折的生长着。
但它在本土，却突然凋零下去了。在这以前，原有许多作者企望着转变的，而十月革命的到来，却给了他们一个意外的莫大的打击。于是有梅垒什珂夫斯基夫妇（ D . S Merezhikovski i Z . N . Hippius )，库普林（ A . I . Kuprin )，蒲宁（ I . A . Bunin )，安特来夫（ L . N . Andreev ）之流的逃亡，阿尔志跋绥夫（ M . P . Artzybashev )，梭罗古勃（ Fiodor Sologub ）之流的沉默，旧作家的还在活动者，只剩了勃留梭夫（ Valeri Briusov )，惠垒赛耶夫（ V . Veresaiev )，戈理基（ Maxim Gorki ),玛亚珂夫斯基（ V . V . Mayakovski ）这几个人，到后来，还回来了一个亚历舍·托尔斯泰（ Aleksei N . Tolstoi )。此外也没有什么显著的新起的人物，在国内战争和列强封锁中的文苑，是只见菱谢和荒凉了。
至一九二 O 年顷，新经济政策实行了，造纸，印刷，出版等项事业的勃兴，也帮助了文艺的复活，这时的最重要的枢纽，是一个文学团体"绥拉比翁的兄弟们"( Serapionsbr ü der )。
这一派的出现，表面上是始于二一年二月一日，在列宁格拉"艺术府"里的第一回集会的，加盟者大抵是年青的文人，那立场是在一切立场的否定。淑雪兼珂说过："从党人的观点看起来，我是没有宗旨的人物。这不很好么？自说起自己来，则我既不是共产主义者，也不是社会革命党员，也不是帝制主义者。我只是一个俄国人，而且对于政治，是没有操持的。大概和我最相近的，是布尔塞维克，和他们一同布尔塞维克化，我是赞成的。……但我爱农民的俄国。"这就很明白的说出了他们的立场。
但在那时，这一个文学团体的出现，却确是一种惊异，不久就几乎席卷了全国的文坛。在苏联中，这样的非苏维埃的文学的勃兴，是很足以令人奇怪的。然而理由很简单：当时的革命者，正忙于实行，惟有这些青年文人发表了较为优秀的作品者其一；他们虽非革命者，而身历了铁和火的试练，所以凡所描写的恐怖和战栗，兴奋和感激，易得读者的共鸣者其二；其三，则当时指挥文学界的瓦浪斯基，是很给他们支持的。记罗茨基也是支持者之一，称之为"同路人"。同路人者，谓因革命中所含有的英雄主义而接受革命，一同前行，但并无彻底为革命而斗争，虽死不惜的信念，仅是一时同道的伴侣罢了。这名称，由那时一直使用到现在。
然而，单说是"爱文学"而没有明确的观念形态的徽帜的"绥拉比翁的兄弟们"，也终于逐渐失掉了作为团体的存在的意义，始于涣散，继以消亡，后来就和别的同路人们一样，各各由他个人的才力，受着文学上的评价了。
在四五年以前，中国又曾盛大的绍介了苏联文学，然而就是这同路人的作品居多。这也是无足异的。一者，此种文学的兴起较为在先，颇为西欧及日本所赏赞和介绍，给中国也得了不少转译的机缘；二者，恐怕也还是这种没有立场的立场．反而易得介绍者的赏识之故了，虽然他自以为是"革命文学者"。
我向来是想介绍东欧文学的一个人，也曾译过几篇同路人作品，现在就合了十个人的短篇为一集，其中的三篇，是别人的翻译，我相信为很可靠的。可惜的是限于篇幅，不能将有名的作家全都收罗在内，使这本书较为完善，但我相信曹靖华君的《烟袋》和《四十一》，是可以补这缺陷的。
至于各个作者的略传，和各篇作品的翻译或重译的来源，都写在卷末的《后记》里，读者倘有兴致，自去翻检就是了。
一九三二年九月九日，鲁迅记于上海。
映画刀舞黎明
先给三月份被我强塞电影票扔进电影院的路人小伙伴道个歉。其次，我的画风一向是我的推，都让开，我先骂！既然这弹有源氏，那么不让我开麦我会死、憋死。
⚠️剧透有。没有冒犯任何人、任何刃的意思。如果言辞之中有过于激烈令人不适之处，请善用右上角叉叉或直接拉黑我，眼不净为净，友善冲浪，保持距离，感恩。
作为舞台剧跨平台走向电影的作品，所谓2.5D转化三次元。
1、剧情（历史）
2、服道化（演员）
3、细节（游戏）
1、
剧情切入点选择平安时代，源赖光的鬼退治逸化，找上的boss又是酒吞这个倒霉蛋。不过这里用了一个大众挺喜欢的点、鬼化。所谓鬼的诞生是人心异变还是天地所塑呢，这里是渡边纲等人因怀疑故下毒埋伏导致潜在怀疑对象（村民）尽数伏诛。刀男此刻出现的立场可以说是站在源氏这边，哪怕是残忍无义之举，但这就是历史。
出阵六振：三日月（爷）、山姥切国广（被）、小乌丸、一期、骨喰、堀川。
（你们夜战不上短刀啊……）
于是酒吞（人）因仇杀不忿在被面前完全鬼化，并且用诅咒之血酒吞（鬼）将被归纳麾下传输到其他时空（未来），三日月来晚一步。
此时逻辑，姑且算是通顺，刀男虽说有心有肉体，包括被看着满地的惨状不忍但却不插手。这是舞台剧/音乐剧都有提到的点，“旁观”还是“入世”。
【平衡感一塌糊涂，选择刀的物语还是人的故事】
接着时隔来到2012年。……开始了，啥玩意！！
爷爷寻被之旅寻得酒吞丧弟之痛化鬼缘由却被JK少女话疗功成砍头重塑人身圆满大结局各回本丸say拜拜……啊啊啊啊这玩意值得拍电影吗？？？
酒吞（转世人类ver）因为弟死亡选择鬼化和溯行军勾结，看着高大上的标题实际操作是从人类身上拿走感情记忆等一个尖角糖球（对不起这玩意实在太MM豆了，看着很好吃，我很难尊重）去给弟弟肉体输入能量驱动……最后也不过是吃糖人全覆盖东京群众演员站桩看打斗。这剧情烂到只有酒吞的情感线是比较完整的，但还是写的不明不白，逼格拉上去，结束的匆匆忙忙。（小演员找的挺好看）
全员打斗戏什么因为众人的祈祷全员誉樱加持出阵吧……大义之举前期给的不够，音乐宏大也没用，看着就是泡面里注入佛跳墙——白费力气。
值得夸的点有一个【平行本丸的刀剑男士】
爷从古代追着被来到2012，他们是一个本丸的刀男。那么此时现代可能是由于时政的预警，我个人推测是和各个本丸的审神者打了招呼抽调高战斗力刀男来到现世支援，因为剧情中提到2012不是个可以随便来的世界。像源氏兄弟的仮の主（暂时的审神者）神官在见到两刃的第一句台词：お待ちしておりました。
↑这显然是提前做好了迎接准备。然后这里我来挖点源骨糖……看到弟弟丸也在的时候，老爷爷是很奇怪竟然有两位？弟弟：我们是兄弟。既然兄长出阵，我自然也要随行。（啊啊啊啊啊啊啊啊）
爷和hsb在办公室的对话也是直接点题了，明言和我本丸的hsb很不一样呢。不过本科的处理有点微妙，政\\\\\府直接召唤，但是也没有动用人的力量，只是作为单打独斗，好浪费这个人事背景。
2、
缺少舞台灯光的烘托，服装质地选择还是用舞台服是不行的，整个色彩饱和度太高了。普通人类大地色，溯行军黑白灰，刀男……刀男，马卡龙。看着眼睛好疼。
妆造更要命，我看着髭切那个深眼窝的欧式眼影画法，真的是……笔触分明。而且刀男全员近景都磨皮太过了。本来质感就已经非常差，整的皮肤和塑料似的。如果要把二次元的角色融入三次元，看看决战友情串场的刀音石切丸，一个完美的范本。
既然选择的战斗场景是仓库、马路等这种色彩本身就硬质化场所，怎么选择和场景的互动是一门学问而不是把一个人形立牌扣在里边如此突兀。
膝丸那个假毛我忍了很久，放大看完全没有混色耶，什么薄荷冰淇淋倒扣在脑门上，不带一点水分。
一期的那个蓝毛也很要命，越淡的发色看着越塑料，电影夜战里堪比大阪城的屋顶闪烁着不知死活的瓦蓝。
3、
全员都会说游戏台词这点亲近感还是有的啦。
源氏兄弟协同作战我也是喜欢的啦（见配图，全电影最喜欢的一幕，人家刃都是自己收刀，我们源氏就是要一起、诶嘿就是要一起）但是打斗戏真的很烂啊！刀源氏，好烂。先按下不表，说说舞台剧和电影选择的角度。
游戏战斗画面ppt是平面展示，舞台剧虽然刃是立体化由役者出演但是在观众角度仍旧是长轴式平行视角。
但是，电影的多维度展现↓
hsb走下巴士对战敌枪这一幕——敌枪第一视角。
仓库被本爷三刃混战、源氏对战——鸟瞰视角为主。
大决战多刃转场和镜头语言是用的不错的。
这些都是大大增加了故事的叙述感，让我觉得起码自己谷子没白花钱……但是根子太烂了，真的救不回来，尤其是这个打斗戏！！
刀舞很大一个看点就是小演员在那么多场甚至百场中磨练出的杀阵。
电影你舍弃精华放着能打的几个不干活，要么就是能打的几个镜头乱转，一个全景行云流水能说完的事偏偏要切特写、特写、特写！
源氏打的那么烂放的还是全景，我就硬生生看着刀舞的那个哥披风挂刀上难受的我啊啊啊弟弟丸的那个身法也不够利索小演员腿那么长给我把步子迈开啊气死我了呜呜呜
大厅打斗戏有两振互动，哥切搭着弟丸的背跳出去砍人，喜欢。但是对不起我超级严格的，源氏一个上挑一个下劈的刀法我觉得学的不够精髓，建议舞台剧先去打个一百场再来演电影，整个力度和速度都不行，哪怕是电影加持了特效和音效，暴露的不足还是历历在目。
……
好。两千字。不写了。
吃午饭去。
先给三月份被我强塞电影票扔进电影院的路人小伙伴道个歉。其次，我的画风一向是我的推，都让开，我先骂！既然这弹有源氏，那么不让我开麦我会死、憋死。
⚠️剧透有。没有冒犯任何人、任何刃的意思。如果言辞之中有过于激烈令人不适之处，请善用右上角叉叉或直接拉黑我，眼不净为净，友善冲浪，保持距离，感恩。
作为舞台剧跨平台走向电影的作品，所谓2.5D转化三次元。
1、剧情（历史）
2、服道化（演员）
3、细节（游戏）
1、
剧情切入点选择平安时代，源赖光的鬼退治逸化，找上的boss又是酒吞这个倒霉蛋。不过这里用了一个大众挺喜欢的点、鬼化。所谓鬼的诞生是人心异变还是天地所塑呢，这里是渡边纲等人因怀疑故下毒埋伏导致潜在怀疑对象（村民）尽数伏诛。刀男此刻出现的立场可以说是站在源氏这边，哪怕是残忍无义之举，但这就是历史。
出阵六振：三日月（爷）、山姥切国广（被）、小乌丸、一期、骨喰、堀川。
（你们夜战不上短刀啊……）
于是酒吞（人）因仇杀不忿在被面前完全鬼化，并且用诅咒之血酒吞（鬼）将被归纳麾下传输到其他时空（未来），三日月来晚一步。
此时逻辑，姑且算是通顺，刀男虽说有心有肉体，包括被看着满地的惨状不忍但却不插手。这是舞台剧/音乐剧都有提到的点，“旁观”还是“入世”。
【平衡感一塌糊涂，选择刀的物语还是人的故事】
接着时隔来到2012年。……开始了，啥玩意！！
爷爷寻被之旅寻得酒吞丧弟之痛化鬼缘由却被JK少女话疗功成砍头重塑人身圆满大结局各回本丸say拜拜……啊啊啊啊这玩意值得拍电影吗？？？
酒吞（转世人类ver）因为弟死亡选择鬼化和溯行军勾结，看着高大上的标题实际操作是从人类身上拿走感情记忆等一个尖角糖球（对不起这玩意实在太MM豆了，看着很好吃，我很难尊重）去给弟弟肉体输入能量驱动……最后也不过是吃糖人全覆盖东京群众演员站桩看打斗。这剧情烂到只有酒吞的情感线是比较完整的，但还是写的不明不白，逼格拉上去，结束的匆匆忙忙。（小演员找的挺好看）
全员打斗戏什么因为众人的祈祷全员誉樱加持出阵吧……大义之举前期给的不够，音乐宏大也没用，看着就是泡面里注入佛跳墙——白费力气。
值得夸的点有一个【平行本丸的刀剑男士】
爷从古代追着被来到2012，他们是一个本丸的刀男。那么此时现代可能是由于时政的预警，我个人推测是和各个本丸的审神者打了招呼抽调高战斗力刀男来到现世支援，因为剧情中提到2012不是个可以随便来的世界。像源氏兄弟的仮の主（暂时的审神者）神官在见到两刃的第一句台词：お待ちしておりました。
↑这显然是提前做好了迎接准备。然后这里我来挖点源骨糖……看到弟弟丸也在的时候，老爷爷是很奇怪竟然有两位？弟弟：我们是兄弟。既然兄长出阵，我自然也要随行。（啊啊啊啊啊啊啊啊）
爷和hsb在办公室的对话也是直接点题了，明言和我本丸的hsb很不一样呢。不过本科的处理有点微妙，政\\\\\府直接召唤，但是也没有动用人的力量，只是作为单打独斗，好浪费这个人事背景。
2、
缺少舞台灯光的烘托，服装质地选择还是用舞台服是不行的，整个色彩饱和度太高了。普通人类大地色，溯行军黑白灰，刀男……刀男，马卡龙。看着眼睛好疼。
妆造更要命，我看着髭切那个深眼窝的欧式眼影画法，真的是……笔触分明。而且刀男全员近景都磨皮太过了。本来质感就已经非常差，整的皮肤和塑料似的。如果要把二次元的角色融入三次元，看看决战友情串场的刀音石切丸，一个完美的范本。
既然选择的战斗场景是仓库、马路等这种色彩本身就硬质化场所，怎么选择和场景的互动是一门学问而不是把一个人形立牌扣在里边如此突兀。
膝丸那个假毛我忍了很久，放大看完全没有混色耶，什么薄荷冰淇淋倒扣在脑门上，不带一点水分。
一期的那个蓝毛也很要命，越淡的发色看着越塑料，电影夜战里堪比大阪城的屋顶闪烁着不知死活的瓦蓝。
3、
全员都会说游戏台词这点亲近感还是有的啦。
源氏兄弟协同作战我也是喜欢的啦（见配图，全电影最喜欢的一幕，人家刃都是自己收刀，我们源氏就是要一起、诶嘿就是要一起）但是打斗戏真的很烂啊！刀源氏，好烂。先按下不表，说说舞台剧和电影选择的角度。
游戏战斗画面ppt是平面展示，舞台剧虽然刃是立体化由役者出演但是在观众角度仍旧是长轴式平行视角。
但是，电影的多维度展现↓
hsb走下巴士对战敌枪这一幕——敌枪第一视角。
仓库被本爷三刃混战、源氏对战——鸟瞰视角为主。
大决战多刃转场和镜头语言是用的不错的。
这些都是大大增加了故事的叙述感，让我觉得起码自己谷子没白花钱……但是根子太烂了，真的救不回来，尤其是这个打斗戏！！
刀舞很大一个看点就是小演员在那么多场甚至百场中磨练出的杀阵。
电影你舍弃精华放着能打的几个不干活，要么就是能打的几个镜头乱转，一个全景行云流水能说完的事偏偏要切特写、特写、特写！
源氏打的那么烂放的还是全景，我就硬生生看着刀舞的那个哥披风挂刀上难受的我啊啊啊弟弟丸的那个身法也不够利索小演员腿那么长给我把步子迈开啊气死我了呜呜呜
大厅打斗戏有两振互动，哥切搭着弟丸的背跳出去砍人，喜欢。但是对不起我超级严格的，源氏一个上挑一个下劈的刀法我觉得学的不够精髓，建议舞台剧先去打个一百场再来演电影，整个力度和速度都不行，哪怕是电影加持了特效和音效，暴露的不足还是历历在目。
……
好。两千字。不写了。
吃午饭去。
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