#名侦探柯南[超话]##名侦探柯南百万美元的五棱星#
【Animage - 冈田悠平访谈翻译】
――多年参与《名侦探柯南》的冈田先生,永冈导演是一个什么样的人呢?
冈田:永冈监督是一位有趣的人。当我刚加入《名侦探柯南》的制作团队时,她是导演,我是制作进行,我们一起合作。现在她是导演兼制作人,对我来说,他她既好相处又难相处。感觉她什么都看得透,有时候甚至会吵架(笑)。
――哈哈。对于电影版《名侦探柯南》由唯一的女导演执导,您有什么特别的感受吗?
冈田:她是唯一的女性导演,这一点让人感觉很特别。我不确定这是否跟她的女性特质有关,但她跟其他导演,比如立川让或满仲动,有着不同的视角来看待作品,这是毫无疑问的。她有一些我们没有想到的角度。此外,她非常重视情感方面的表现,除了柯南和兰这对主轴外,她还想要平次和和叶,快斗和青子这两对角色的平衡,这一点在作品中得到了体现。
――至于青子,这似乎是对《绀青之拳》的“灵感”没有实现的“个人报复”吗?
冈田:永冈监督一直以来都表达着一个想法,那就是“我想自己负责青子的所有戏份”,她对这一点非常坚持,并且在演出上进行了很多修正,这显然是出于极大的执着。但这并不是出于对青子个人的情感,而是为了更突出快斗和青子之间的关系。她特意插入了一些能够撼动观众情感的场景,比如雨中的基德,这些场景在预告片中也有留下深刻印象。我想她的目的是通过这些场景,营造出一种情感上的广度,使之不至于被原本就很多的动作场景所掩盖。
――另一方面,塞斯纳飞机上的战斗等本片的精彩动作则是由导演永冈创作的。永冈导演还表示,一开始她“非常困扰”。冈田先生的经历如何?
同田:最大的挑战是“风”吧。熟练的画家往往会遇到“实际上不会这样”的问题。我们告诉他们,“这是幻想,所以可以这样呈现”,但当他们开始画的时候,有些人会画出狂风呼啸的感觉,有些人却几乎不画风,风的表现方式千差万别,调整起来相当困难。
――而且,背景是函馆的夜景。在上一期的圆桌讨论中,您谈到了绘制与以海洋为主要特征的《黑铁鱼影》不同的城市景观是多么困难。
冈田:是的,你说得对。在《黑铁的鱼影》中,主要场景是在大海上,但在函馆的夜景中描绘街景确实有其难度。比如在《Halloween的新娘》中,安室等人也是在直升机上进行战斗,但那是在机内进行的,摄影机可以摇动,可以逃避一些困难。但这次在飞机的机翼上,就无法逃避了。此外,由于背景是长景,整个城市都清晰可见(笑),这让大家都感到头痛。
――顺带一提,圣这个角色在挑拨平次等人之间的关系上有何看法?这个角色的设计相当有男子气概,你怎么看?
冈田:确实,如果圣这个平次的“情敌”没有吸引力,故事就无法发展下去。关于他的设计,青山老师做了初稿。而他父亲的良卫是以永冈监督的初稿为基础的。设计方面则由须藤昌朋负责。
――最后请冈田先生告诉我们您推荐的看点。
最后,我想推荐大家关注的几个重点。首先是开头的土方歳三,我觉得他的形象非常帅气。此外,从制作的苦劳来看,我想提一下基德。刚才已经提到风很难处理,而基德的斗篷会根据风和身体的动作不规则地飘动,这就使得动画画面的数量非常增加。而且他的动作也很华丽,所以他出场的场景必然会充分反映出工作人员的努力(笑)。还有就是平次。我个人多年来一直希望和叶能早日在一起,所以我希望大家也能够关注他们的爱情故事。
(感谢翻译 日式大根)
【Animage - 冈田悠平访谈翻译】
――多年参与《名侦探柯南》的冈田先生,永冈导演是一个什么样的人呢?
冈田:永冈监督是一位有趣的人。当我刚加入《名侦探柯南》的制作团队时,她是导演,我是制作进行,我们一起合作。现在她是导演兼制作人,对我来说,他她既好相处又难相处。感觉她什么都看得透,有时候甚至会吵架(笑)。
――哈哈。对于电影版《名侦探柯南》由唯一的女导演执导,您有什么特别的感受吗?
冈田:她是唯一的女性导演,这一点让人感觉很特别。我不确定这是否跟她的女性特质有关,但她跟其他导演,比如立川让或满仲动,有着不同的视角来看待作品,这是毫无疑问的。她有一些我们没有想到的角度。此外,她非常重视情感方面的表现,除了柯南和兰这对主轴外,她还想要平次和和叶,快斗和青子这两对角色的平衡,这一点在作品中得到了体现。
――至于青子,这似乎是对《绀青之拳》的“灵感”没有实现的“个人报复”吗?
冈田:永冈监督一直以来都表达着一个想法,那就是“我想自己负责青子的所有戏份”,她对这一点非常坚持,并且在演出上进行了很多修正,这显然是出于极大的执着。但这并不是出于对青子个人的情感,而是为了更突出快斗和青子之间的关系。她特意插入了一些能够撼动观众情感的场景,比如雨中的基德,这些场景在预告片中也有留下深刻印象。我想她的目的是通过这些场景,营造出一种情感上的广度,使之不至于被原本就很多的动作场景所掩盖。
――另一方面,塞斯纳飞机上的战斗等本片的精彩动作则是由导演永冈创作的。永冈导演还表示,一开始她“非常困扰”。冈田先生的经历如何?
同田:最大的挑战是“风”吧。熟练的画家往往会遇到“实际上不会这样”的问题。我们告诉他们,“这是幻想,所以可以这样呈现”,但当他们开始画的时候,有些人会画出狂风呼啸的感觉,有些人却几乎不画风,风的表现方式千差万别,调整起来相当困难。
――而且,背景是函馆的夜景。在上一期的圆桌讨论中,您谈到了绘制与以海洋为主要特征的《黑铁鱼影》不同的城市景观是多么困难。
冈田:是的,你说得对。在《黑铁的鱼影》中,主要场景是在大海上,但在函馆的夜景中描绘街景确实有其难度。比如在《Halloween的新娘》中,安室等人也是在直升机上进行战斗,但那是在机内进行的,摄影机可以摇动,可以逃避一些困难。但这次在飞机的机翼上,就无法逃避了。此外,由于背景是长景,整个城市都清晰可见(笑),这让大家都感到头痛。
――顺带一提,圣这个角色在挑拨平次等人之间的关系上有何看法?这个角色的设计相当有男子气概,你怎么看?
冈田:确实,如果圣这个平次的“情敌”没有吸引力,故事就无法发展下去。关于他的设计,青山老师做了初稿。而他父亲的良卫是以永冈监督的初稿为基础的。设计方面则由须藤昌朋负责。
――最后请冈田先生告诉我们您推荐的看点。
最后,我想推荐大家关注的几个重点。首先是开头的土方歳三,我觉得他的形象非常帅气。此外,从制作的苦劳来看,我想提一下基德。刚才已经提到风很难处理,而基德的斗篷会根据风和身体的动作不规则地飘动,这就使得动画画面的数量非常增加。而且他的动作也很华丽,所以他出场的场景必然会充分反映出工作人员的努力(笑)。还有就是平次。我个人多年来一直希望和叶能早日在一起,所以我希望大家也能够关注他们的爱情故事。
(感谢翻译 日式大根)
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