有人说，这是相柳过的最后一个除夕；对我来说，这是相柳在我心里鲜活的第七个年头。这七年来看过别的小说，也喜欢过几个角色，但没有一个能撼动他在我心里的地位。
那时候还不怎么熟悉LOFTER，只在网上找到过几篇续写的文，由于挑食，没看多少就看不下去了。后来开始玩LOFTER以后，也搜过相柳这个词条，只有几张图和几段文字，一片荒芜。
小说影视化带来的唯二好处就是：
1 时隔多年终于吃到了一些好饭，在那些续写的同人文里，我的柳柳终于幸福了；
2 由于檀老师的精彩演绎，以后重温小说有脸可以代了。
我始终觉得，所谓的“人设天花板”，他的魅力在于能让读者看到他性格中的“缺点”，但他的人物逻辑是能自洽的，从而让这种“缺点”在某种意义上成为“优点”。比如孙悟空的骄狂，从传统“儒教”的视角来看，算是莫大的缺点；但他的出生他的经历让你能理解甚至羡慕这种骄狂。于是，无数读者在谈及对他的喜欢时，印象最深的不是取经路上的智勇双全，而是大闹天宫时“与天齐”的狂妄与锐气，是“雷雨大作我也放声而歌”的勇往直前。
相柳也是这样，和莫青成这样几近“完美”的角色相比，他身上其实有不少缺点，但也是这些缺点让我更爱他。他的狠戾，让「军师」这个形象更立得住，其他角色从路人视角反复强调的“活阎王”，在他这只需要明知小六是女子还是打下去的几十鞭子。以暴制暴，没有商量余地，更凸显了他的野兽本性。
当野兽慢慢长出了人心，他身上关于“人”的缺点也就越来越明显了。他的傲娇别扭，是不会表达爱的人所固执地坚持的一点自己也觉得莫名其妙的“自尊”。“付钱是男人的事”——因为他所见到的人族神族都是这么相处的，自然而然学到的表达爱的方式就是这样。
这种很微小的细节，放在现实生活中我八成会对这样的男人避而远之，但因为他是妖兽，所以这些缺点在他身上更显珍贵。这是他“人”心渐渐长成的过程，而我喜欢他的这些倔强，就像观察一只小兽，在炸毛在扑腾，在向世界叫嚣他的存在，如此可爱又富有生命强力。
除夕快乐相柳大人，希望月光洒落在你身上依然温暖明亮，岁岁年年。[拜年]
那时候还不怎么熟悉LOFTER，只在网上找到过几篇续写的文，由于挑食，没看多少就看不下去了。后来开始玩LOFTER以后，也搜过相柳这个词条，只有几张图和几段文字，一片荒芜。
小说影视化带来的唯二好处就是：
1 时隔多年终于吃到了一些好饭，在那些续写的同人文里，我的柳柳终于幸福了；
2 由于檀老师的精彩演绎，以后重温小说有脸可以代了。
我始终觉得，所谓的“人设天花板”，他的魅力在于能让读者看到他性格中的“缺点”，但他的人物逻辑是能自洽的，从而让这种“缺点”在某种意义上成为“优点”。比如孙悟空的骄狂，从传统“儒教”的视角来看，算是莫大的缺点；但他的出生他的经历让你能理解甚至羡慕这种骄狂。于是，无数读者在谈及对他的喜欢时，印象最深的不是取经路上的智勇双全，而是大闹天宫时“与天齐”的狂妄与锐气，是“雷雨大作我也放声而歌”的勇往直前。
相柳也是这样，和莫青成这样几近“完美”的角色相比，他身上其实有不少缺点，但也是这些缺点让我更爱他。他的狠戾，让「军师」这个形象更立得住，其他角色从路人视角反复强调的“活阎王”，在他这只需要明知小六是女子还是打下去的几十鞭子。以暴制暴，没有商量余地，更凸显了他的野兽本性。
当野兽慢慢长出了人心，他身上关于“人”的缺点也就越来越明显了。他的傲娇别扭，是不会表达爱的人所固执地坚持的一点自己也觉得莫名其妙的“自尊”。“付钱是男人的事”——因为他所见到的人族神族都是这么相处的，自然而然学到的表达爱的方式就是这样。
这种很微小的细节，放在现实生活中我八成会对这样的男人避而远之，但因为他是妖兽，所以这些缺点在他身上更显珍贵。这是他“人”心渐渐长成的过程，而我喜欢他的这些倔强，就像观察一只小兽，在炸毛在扑腾，在向世界叫嚣他的存在，如此可爱又富有生命强力。
除夕快乐相柳大人，希望月光洒落在你身上依然温暖明亮，岁岁年年。[拜年]
浅浅感受一下黄伟文。
仅谈黄伟文给陈奕迅写的歌。既然说是感受那会结合我自己的感同身受
从《浮夸》一曲开始，对我而言最直观的感受就是在最想表达自己的年纪，但是因为内心莫名的自卑就导致了“有人问我 我就会讲 但是无人来”的状态。经历过一部分事情以后，内心的敏感自卑进一步加深，从而产生了对世界的不信任，因为这时候我明白了，一个渺小的人是不可能改变自己所不喜欢的世界的。
第二首《最佳损友》， 这首歌我所经历的状态可以说一直延续到现在，歌中所说不论是“来年陌生的是昨日最亲的某某”还是“为何旧知己在最后变不到老友”在多年以后的今天我算是有了答案。因为上面所说的敏感，让我不敢足够勇敢的去做一些事，可以说是学会了伪装自己，有好处也有坏处，好处是我在多年以来享有了我所想要得到的自由和不约束；坏处当然就是“各自有际遇作导游”不仅是爱情，友情亦是如此。这使我在那一时期遇到的每个人都在岔路口分道扬镳了。
第三首《葡萄成熟时》 这是黄伟文玩物四部曲第一部，这首歌说人要学会沉淀沉淀再沉淀，就像有年份的红酒才是最贵的。只是那个年纪的我根本不懂。“一千种恋爱一些需要情泪灌溉 枯毁的温柔在最后会长回来 错的爱乃必经的配菜”回头在听这一句 又是不一样的感觉。
第四首《人车志》也是玩物四部曲第二部，这首歌对我来说就是在长时间的压抑过后的彻底释放,也可以说是我在感情里面彻底黑化的时间，更可以是说欠下的债。
第五首《沙龙》玩物四部曲第三部，这是在《人车志》的释放后幡然醒悟，我也开始反省我对待别人的感情是否该是“留住 温度 速度温柔和愤怒”，因为“登高峰一秒 得奖一秒再破纪录的一秒” 所获得的刺激是瞬间的，并不能让我长时间处于这种状态，所谓“放纵过后的空虚还是没有意义”我想大概就是这个意思吧。
第六首《陀飞轮》玩物四部曲第四部，至此 美酒、跑车、相机、金表集齐了。 黄伟文很厉害，用一首陀飞轮结尾，当人醒悟后，发现自己什么都没有得到，失去的且回不来的只有时间。“连自己 亦都分析不了 得到多与少也许真的疯了 那个倒影多麽可笑”也是这首歌最能刺痛我内心的一句吧！
第七首《裙下之臣》我个人理解这首歌应该并入《玩物》系列吧， 它是美酒、跑车、相机、金表之外的第五个，女人。我为什么把它排在四部曲之后呢，是因为在经历四部曲以后对那一段感情的释怀加上觉得自己足够驾驭得住感情了吧，就像歌中所唱“大概每个人不只喜欢一个女人”所以我觉得该有信心去放下过去 喜欢下一个女人了。
第八首《无人之境》不想讲。
第九首《落花流水》 在无人之境后的落花流水，也是我这两天听得最多的歌了吧！十年前听这首歌听旋律，如今才认真看过黄伟文写的歌词，也是黄伟文写的很抽象的一首歌，不像他原本直白的风格。轻描淡写表达了两个人相遇时间长短并不重要，只是在我听来不懂得珍惜才是最致命的。 “水点蒸发变做白云，花瓣飘落下游生根”两句歌词颇有无心栽柳柳成荫，有心栽花花不开的意思。遗憾是人生常态，但是这首歌所谓的“放下”是放下吗？
第十首《打回原形》 病态三部曲第一部。 无形之中是觉得黄伟文就像我的知己一样，好笑的是人犯贱起来听每首歌都是在说自己。 继落花流水之后，直接被打回原形。 这三部曲是黄伟文风格最鲜明的三部曲，直白，没有花里胡哨。 我在上一首歌里失败的这段感情的原因，我最阴暗最不好的一面都被透明了，有在渴望爱情、祈求接受但是都无济于事。没有人能如此歌最后一句一样“若你喜欢怪人，其实我很美。”
第十一首《十面埋伏》病态三部曲第二部。继被打回原形以后还是不能够接受吧，总期待没有可能的可能，才会出来这首歌。 但是跟落花流水一样，遗憾是人生常态，没有缘分可言。就像整首《十面埋伏》里只有9个面字，还差了一面之缘。
第十二首《防不胜防》病态三部曲第三部。在缘分散尽后的挣扎吧，导致病态达到极致。做了一些想让她发现却又不想让她发现是我做的事 ，或者做了一些事想让她发现我，但是她却没发现。这种极度矛盾和自我纠缠的病态心理，有且仅有黄伟文能够写出来吧！
第十三首《苦瓜》也是我所能看到我未来的最后一首歌吧！“今天先记得听过人说这叫半生瓜，那意味着它的美年轻不会洞察吗”有些东西，是需要经历和时间去体会的，我现在也没有资本去评论这首歌。当我觉得“苦瓜”不“苦”可能我就懂得很多东西了。正如那句话“用一年来等到葡萄成熟时，用十年来品龙舌兰的滋味，用半生来领悟苦瓜的甘甜”。
这便是诸君想了解的我的全部。如此这般，没有人会喜欢怪人，所以我也不美。
至此，不想再听黄伟文的歌了！ 哇 杀人诛心。
喝酒去了[二哈] 我还是想永远年轻，永远讲话难听。
仅谈黄伟文给陈奕迅写的歌。既然说是感受那会结合我自己的感同身受
从《浮夸》一曲开始，对我而言最直观的感受就是在最想表达自己的年纪，但是因为内心莫名的自卑就导致了“有人问我 我就会讲 但是无人来”的状态。经历过一部分事情以后，内心的敏感自卑进一步加深，从而产生了对世界的不信任，因为这时候我明白了，一个渺小的人是不可能改变自己所不喜欢的世界的。
第二首《最佳损友》， 这首歌我所经历的状态可以说一直延续到现在，歌中所说不论是“来年陌生的是昨日最亲的某某”还是“为何旧知己在最后变不到老友”在多年以后的今天我算是有了答案。因为上面所说的敏感，让我不敢足够勇敢的去做一些事，可以说是学会了伪装自己，有好处也有坏处，好处是我在多年以来享有了我所想要得到的自由和不约束；坏处当然就是“各自有际遇作导游”不仅是爱情，友情亦是如此。这使我在那一时期遇到的每个人都在岔路口分道扬镳了。
第三首《葡萄成熟时》 这是黄伟文玩物四部曲第一部，这首歌说人要学会沉淀沉淀再沉淀，就像有年份的红酒才是最贵的。只是那个年纪的我根本不懂。“一千种恋爱一些需要情泪灌溉 枯毁的温柔在最后会长回来 错的爱乃必经的配菜”回头在听这一句 又是不一样的感觉。
第四首《人车志》也是玩物四部曲第二部，这首歌对我来说就是在长时间的压抑过后的彻底释放,也可以说是我在感情里面彻底黑化的时间，更可以是说欠下的债。
第五首《沙龙》玩物四部曲第三部，这是在《人车志》的释放后幡然醒悟，我也开始反省我对待别人的感情是否该是“留住 温度 速度温柔和愤怒”，因为“登高峰一秒 得奖一秒再破纪录的一秒” 所获得的刺激是瞬间的，并不能让我长时间处于这种状态，所谓“放纵过后的空虚还是没有意义”我想大概就是这个意思吧。
第六首《陀飞轮》玩物四部曲第四部，至此 美酒、跑车、相机、金表集齐了。 黄伟文很厉害，用一首陀飞轮结尾，当人醒悟后，发现自己什么都没有得到，失去的且回不来的只有时间。“连自己 亦都分析不了 得到多与少也许真的疯了 那个倒影多麽可笑”也是这首歌最能刺痛我内心的一句吧！
第七首《裙下之臣》我个人理解这首歌应该并入《玩物》系列吧， 它是美酒、跑车、相机、金表之外的第五个，女人。我为什么把它排在四部曲之后呢，是因为在经历四部曲以后对那一段感情的释怀加上觉得自己足够驾驭得住感情了吧，就像歌中所唱“大概每个人不只喜欢一个女人”所以我觉得该有信心去放下过去 喜欢下一个女人了。
第八首《无人之境》不想讲。
第九首《落花流水》 在无人之境后的落花流水，也是我这两天听得最多的歌了吧！十年前听这首歌听旋律，如今才认真看过黄伟文写的歌词，也是黄伟文写的很抽象的一首歌，不像他原本直白的风格。轻描淡写表达了两个人相遇时间长短并不重要，只是在我听来不懂得珍惜才是最致命的。 “水点蒸发变做白云，花瓣飘落下游生根”两句歌词颇有无心栽柳柳成荫，有心栽花花不开的意思。遗憾是人生常态，但是这首歌所谓的“放下”是放下吗？
第十首《打回原形》 病态三部曲第一部。 无形之中是觉得黄伟文就像我的知己一样，好笑的是人犯贱起来听每首歌都是在说自己。 继落花流水之后，直接被打回原形。 这三部曲是黄伟文风格最鲜明的三部曲，直白，没有花里胡哨。 我在上一首歌里失败的这段感情的原因，我最阴暗最不好的一面都被透明了，有在渴望爱情、祈求接受但是都无济于事。没有人能如此歌最后一句一样“若你喜欢怪人，其实我很美。”
第十一首《十面埋伏》病态三部曲第二部。继被打回原形以后还是不能够接受吧，总期待没有可能的可能，才会出来这首歌。 但是跟落花流水一样，遗憾是人生常态，没有缘分可言。就像整首《十面埋伏》里只有9个面字，还差了一面之缘。
第十二首《防不胜防》病态三部曲第三部。在缘分散尽后的挣扎吧，导致病态达到极致。做了一些想让她发现却又不想让她发现是我做的事 ，或者做了一些事想让她发现我，但是她却没发现。这种极度矛盾和自我纠缠的病态心理，有且仅有黄伟文能够写出来吧！
第十三首《苦瓜》也是我所能看到我未来的最后一首歌吧！“今天先记得听过人说这叫半生瓜，那意味着它的美年轻不会洞察吗”有些东西，是需要经历和时间去体会的，我现在也没有资本去评论这首歌。当我觉得“苦瓜”不“苦”可能我就懂得很多东西了。正如那句话“用一年来等到葡萄成熟时，用十年来品龙舌兰的滋味，用半生来领悟苦瓜的甘甜”。
这便是诸君想了解的我的全部。如此这般，没有人会喜欢怪人，所以我也不美。
至此，不想再听黄伟文的歌了！ 哇 杀人诛心。
喝酒去了[二哈] 我还是想永远年轻，永远讲话难听。
#檀健次[超话]##檀健次莫青成##檀健次相柳##檀健次1005生日快乐##檀健次很想很想你#
30天安利计划
第26天：用九宫格安利檀健次
第一张是邶比，看着眼神深情款款的防风邺
第二张是翊宝，是提笔涂抹罪恶、在铅墨线条中洞察关键的画像师沈翊。
第三张柳柳蛇，"若有一天你的爱意窥见天明，可这世上再无你"辰荣义军的将军九命相柳。
第四张多多，可爱的多多宝比耶[送花花][送花花]
第五张呆球爸比，是和呆球的全家福
第六张少年感健次，是穿着白衬衫的白月光。
第七张好大团的大哥。是永远的买单王，有点憨憨的大哥。
第八张穿着绿色衣服，但抽到红鲤鱼的檀宝，也是我的头像[求饶][求饶]
第九张永远真诚的檀健次，我爱你，很爱很爱，这一生至死不渝。 https://t.cn/A6OHspk0
30天安利计划
第26天：用九宫格安利檀健次
第一张是邶比，看着眼神深情款款的防风邺
第二张是翊宝，是提笔涂抹罪恶、在铅墨线条中洞察关键的画像师沈翊。
第三张柳柳蛇，"若有一天你的爱意窥见天明，可这世上再无你"辰荣义军的将军九命相柳。
第四张多多，可爱的多多宝比耶[送花花][送花花]
第五张呆球爸比，是和呆球的全家福
第六张少年感健次，是穿着白衬衫的白月光。
第七张好大团的大哥。是永远的买单王，有点憨憨的大哥。
第八张穿着绿色衣服，但抽到红鲤鱼的檀宝，也是我的头像[求饶][求饶]
第九张永远真诚的檀健次，我爱你，很爱很爱，这一生至死不渝。 https://t.cn/A6OHspk0
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