简单聊聊奥特曼系列里台词与表演空间的问题（三）。
之前以迪迦和戴拿为例，着重聊了台词本身的设计以及内在动机和正文本之间的处理方面，其实还有一个台词很容易出现的问题，就是台词所反映出的人物内在欲望与环境没有构成冲突关系，因而对白虚假无生气，令观众感受到沉闷。
这里以奈克瑟斯举例来简单聊聊怎么处理环境关系。
其实从之前聊的也能看出来，在昭和与旧平成的奥特曼系列里，很少会使用不断重复的台词，因为重复会容易让场景陷入沉闷，往往经验重复越多，效果越小（喜剧或许会有不同，但内在的节拍上也要避免一样的情绪节奏）。这其中有一作不太一样，就是奈克瑟斯，奈克瑟斯里“不要放弃”这句台词是反复出现的。
首先看这句台词出现的第一个重要场景，这个场景在孤门生命危急的时刻，仿佛残留的童年阴影中出现了救赎的手，台词出现，紧接着奈克瑟斯现身。
这句台词一出现就是在一个非常急迫的环境中，而有趣的是，它是以一种非常平缓的语气念出来的，既不是命令式的，也不是喜悦或鼓舞的。
在这个场景中，环境的戏剧性冲突极为强烈，而台词言简意赅，没有任何过多冗杂的信息，台词接的住戏，但是语气的处理又去掉了一种动机性的遐想，似乎是只保留在回忆当中的某个对白，并没有从一开始就强调这句台词。
也就是说，在这个场景中，这句台词是恰如其分的强调求生，又是为全片埋线，不强行赋予更多的正向负荷，保证观众不会过早察觉感到刻意，充满压迫的场景又为这句台词的正向力量定了调。
另一个重要的设计就是人物的内在动机与台词的冲突关系。孤门这个角色在奥系列里很少见，因为他的登场就象征着失败，他并不是一个因为某个事件中展现出坚毅勇敢而被光选中的人物，他的价值负荷情绪是负向的，所以奈克瑟斯中的很多情节的情绪节拍和其他剧集通常是反着的。与之形成鲜明对比的，比如盖亚中的我梦，我梦是极其聪慧的知识分子，精英，他会非常主动地去想要寻求光，这种价值负荷情绪就是正向的。
所以孤门这个角色的表文本和潜文本冲突就在于，在面对很多问题时，他的外在反应是想要放弃的，比如他会害怕地松手，会累得快要坚持不下去，会把莉子当做寄托的一种表象动力，而他的内心又不甘心。这就是为什么这里的台词设计是“不要放弃”而非“坚持下去”，“不要”和“放弃”都是否定向更偏负面的表达，它呼应的是孤门的负向情绪，回答的是他内在动机的疑问，只有当这种价值负荷累积到一定程度的时候，他才能转化为正向负荷。这也正是奈克瑟斯全片的基调。
也就是说“不要放弃”这句台词每一次出现，都伴随着强烈的环境冲突，人的内心环境与外部环境都处于激烈的动荡之中，并且角色所遭受的环境强度压力仍然在持续增大，这种对撞会形成有力的支撑，就会让人对这句台词印象极为深刻。
最后一集孤门再次说出了这句台词。
这个时候的孤门，他的内在与外在是高度统一的，彻底完成了正向负荷的爆发，此时观众已经目睹了孤门成长的全过程，又因为这种几乎透明的完全展露，观众会感受到他在那么一瞬间流露出了“非人”的神性。
试想一下环境没有带来巨大的负面压力，人物也没有任何负面的情绪，动机很小，所有情绪全部都是正向负荷拉满的剧情会是什么样的。
假设这里改一下大的环境，并不是异生兽的残酷掠杀，而是很小的生活事件。
比如第一集中，原本晴朗的天气突然变得很差，乐天派孤门举着啤酒对去郊游的一车人激昂地说坚持下去啊。
观众可能更多会觉得这段剧情很悬浮，莫名其妙地不真实，甚至有点伪善和说教。这种设计本身，几乎没有动机与环境之间的冲突来支撑，对演员来讲也不会有很强的表演空间。
当然，奈克瑟斯对“重复”的处理也并不是完美的。
在莉子离世到千树怜篇的过渡中，对孤门的人物塑造并没有实质性的进展，而是一直在相似的情绪中徘徊，不断重复着负-负的节拍，对孤门这个角色的成长想要表达的内容与之前也很相似，这种情绪的重复是十分致命的，相较之下太田爱在千树怜篇处理的弧光就要漂亮清晰很多。长谷川在完美特摄奈克瑟斯这一期中提到其实可以不让孤门受那么多苦的，这句话听起来有点像玩笑，但是我认为长谷川后来也是有意识到这个问题的。
在这个层面上，节拍和情绪重复滥用造成的无聊沉闷，与作品本身是所谓黑深残还是低龄化实际上没有什么关系，反复叠加死亡并不就会比重复的日常更高级。
之前以迪迦和戴拿为例，着重聊了台词本身的设计以及内在动机和正文本之间的处理方面，其实还有一个台词很容易出现的问题，就是台词所反映出的人物内在欲望与环境没有构成冲突关系，因而对白虚假无生气，令观众感受到沉闷。
这里以奈克瑟斯举例来简单聊聊怎么处理环境关系。
其实从之前聊的也能看出来，在昭和与旧平成的奥特曼系列里，很少会使用不断重复的台词，因为重复会容易让场景陷入沉闷，往往经验重复越多，效果越小（喜剧或许会有不同，但内在的节拍上也要避免一样的情绪节奏）。这其中有一作不太一样，就是奈克瑟斯，奈克瑟斯里“不要放弃”这句台词是反复出现的。
首先看这句台词出现的第一个重要场景，这个场景在孤门生命危急的时刻，仿佛残留的童年阴影中出现了救赎的手，台词出现，紧接着奈克瑟斯现身。
这句台词一出现就是在一个非常急迫的环境中，而有趣的是，它是以一种非常平缓的语气念出来的，既不是命令式的，也不是喜悦或鼓舞的。
在这个场景中，环境的戏剧性冲突极为强烈，而台词言简意赅，没有任何过多冗杂的信息，台词接的住戏，但是语气的处理又去掉了一种动机性的遐想，似乎是只保留在回忆当中的某个对白，并没有从一开始就强调这句台词。
也就是说，在这个场景中，这句台词是恰如其分的强调求生，又是为全片埋线，不强行赋予更多的正向负荷，保证观众不会过早察觉感到刻意，充满压迫的场景又为这句台词的正向力量定了调。
另一个重要的设计就是人物的内在动机与台词的冲突关系。孤门这个角色在奥系列里很少见，因为他的登场就象征着失败，他并不是一个因为某个事件中展现出坚毅勇敢而被光选中的人物，他的价值负荷情绪是负向的，所以奈克瑟斯中的很多情节的情绪节拍和其他剧集通常是反着的。与之形成鲜明对比的，比如盖亚中的我梦，我梦是极其聪慧的知识分子，精英，他会非常主动地去想要寻求光，这种价值负荷情绪就是正向的。
所以孤门这个角色的表文本和潜文本冲突就在于，在面对很多问题时，他的外在反应是想要放弃的，比如他会害怕地松手，会累得快要坚持不下去，会把莉子当做寄托的一种表象动力，而他的内心又不甘心。这就是为什么这里的台词设计是“不要放弃”而非“坚持下去”，“不要”和“放弃”都是否定向更偏负面的表达，它呼应的是孤门的负向情绪，回答的是他内在动机的疑问，只有当这种价值负荷累积到一定程度的时候，他才能转化为正向负荷。这也正是奈克瑟斯全片的基调。
也就是说“不要放弃”这句台词每一次出现，都伴随着强烈的环境冲突，人的内心环境与外部环境都处于激烈的动荡之中，并且角色所遭受的环境强度压力仍然在持续增大，这种对撞会形成有力的支撑，就会让人对这句台词印象极为深刻。
最后一集孤门再次说出了这句台词。
这个时候的孤门，他的内在与外在是高度统一的，彻底完成了正向负荷的爆发，此时观众已经目睹了孤门成长的全过程，又因为这种几乎透明的完全展露，观众会感受到他在那么一瞬间流露出了“非人”的神性。
试想一下环境没有带来巨大的负面压力，人物也没有任何负面的情绪，动机很小，所有情绪全部都是正向负荷拉满的剧情会是什么样的。
假设这里改一下大的环境，并不是异生兽的残酷掠杀，而是很小的生活事件。
比如第一集中，原本晴朗的天气突然变得很差，乐天派孤门举着啤酒对去郊游的一车人激昂地说坚持下去啊。
观众可能更多会觉得这段剧情很悬浮，莫名其妙地不真实，甚至有点伪善和说教。这种设计本身，几乎没有动机与环境之间的冲突来支撑，对演员来讲也不会有很强的表演空间。
当然，奈克瑟斯对“重复”的处理也并不是完美的。
在莉子离世到千树怜篇的过渡中，对孤门的人物塑造并没有实质性的进展，而是一直在相似的情绪中徘徊，不断重复着负-负的节拍，对孤门这个角色的成长想要表达的内容与之前也很相似，这种情绪的重复是十分致命的，相较之下太田爱在千树怜篇处理的弧光就要漂亮清晰很多。长谷川在完美特摄奈克瑟斯这一期中提到其实可以不让孤门受那么多苦的，这句话听起来有点像玩笑，但是我认为长谷川后来也是有意识到这个问题的。
在这个层面上，节拍和情绪重复滥用造成的无聊沉闷，与作品本身是所谓黑深残还是低龄化实际上没有什么关系，反复叠加死亡并不就会比重复的日常更高级。
#团时朗去世#
童年回忆[good]昭和奥暂且不说归曼，每一部的教育意义放到现在也毫不过时。更别说里面的三大问题作了。印象比较深的一集《不可饶恕的生命》，讲的是乡的朋友水野利用动植物融合制造出了怪兽，而水野这么做的目的也是为了向父亲证明自己，当水野面对怪兽时却又不忍心杀死这个自己制造出的生命。水野毅然跳入水中向着怪兽而去，而乡也选择跳入水中。
《花太阳雨》响起的时候，水野宛如残破凋零的花，与那句歌词「色のない花 この世界」遥相呼应。水野和乡在儿时也曾如此追逐着，而乡却无法挽救水野的生命。乡终究如儿童时那样追不回水野，因为乡无法挽救水野的童年，自然无法挽留水野耗竭于科学的生命。水野在儿时受尽压迫，但在面对乡时又显示出了热情，同时又向往次郎这样的童年。在最后也是把自己的全部事业留给了孩子们。
早田失去记忆，赛文带着对安奴的爱离开，北斗独自离开等待夕子四十多年，光太郎失去变身能力独自周游世界，雷欧失去所有重要的人但他得到了接纳以凤源之名游历。而乡秀树，他还剩下什么？挚友、家人和爱人，全都不在了。甚至是“乡秀树”都不复存在，只剩下了杰克，那个夕阳下孤独的战士
童年回忆[good]昭和奥暂且不说归曼，每一部的教育意义放到现在也毫不过时。更别说里面的三大问题作了。印象比较深的一集《不可饶恕的生命》，讲的是乡的朋友水野利用动植物融合制造出了怪兽，而水野这么做的目的也是为了向父亲证明自己，当水野面对怪兽时却又不忍心杀死这个自己制造出的生命。水野毅然跳入水中向着怪兽而去，而乡也选择跳入水中。
《花太阳雨》响起的时候，水野宛如残破凋零的花，与那句歌词「色のない花 この世界」遥相呼应。水野和乡在儿时也曾如此追逐着，而乡却无法挽救水野的生命。乡终究如儿童时那样追不回水野，因为乡无法挽救水野的童年，自然无法挽留水野耗竭于科学的生命。水野在儿时受尽压迫，但在面对乡时又显示出了热情，同时又向往次郎这样的童年。在最后也是把自己的全部事业留给了孩子们。
早田失去记忆，赛文带着对安奴的爱离开，北斗独自离开等待夕子四十多年，光太郎失去变身能力独自周游世界，雷欧失去所有重要的人但他得到了接纳以凤源之名游历。而乡秀树，他还剩下什么？挚友、家人和爱人，全都不在了。甚至是“乡秀树”都不复存在，只剩下了杰克，那个夕阳下孤独的战士
#megahouse# #手办# #奥特曼# #奥特曼[超话]#
解体拼图 哥莫拉
官方建议零售价：3,800日元（不含税）限定版4,800日元（不含税）
预计发售时间：2023年6月
奥特曼怪兽登陆解体拼图系列！昭和人气怪兽哥莫拉登场！全部拆解之后的部件数量相当之多，包含了肌肉、内脏和骨头的部件，各位奥迷应该都是第一次见到哥莫拉的内部结构吧？购买限定版则会附属半边透明外壳的特典部件，玩家能够随着自己的喜好来组合哥莫拉的外观。
产品火热预订中，具体请咨询各大正品商铺[奥特曼]
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