[心]关于司马懿的外貌。

[心]司马懿的外形，应该是比较高大挺拔、英武而温雅的类型。

史料记载，司马懿的爷爷司马俊魁梧伟岸、倜傥大度，乡党宗族都依附他。
司马懿的大哥司马朗，他从小就长得十分高大，十二岁的司马朗去太学参加童子试，因为他的体型太高大而被人误以为是成年人，司马朗说：“我的家族中人世代以来的身材一向都很高大”。

[心]可见，当时司马家的男人，是有遗传仪态伟岸的身体基因的。

[咖啡]又有司马懿的记载
《晋书·宣帝纪》:【宣皇以天挺之姿】
[翻译]:宣皇司马懿以天生挺拔的姿态
九家辑本《晋书》:【雅而有雄霸之量】
[翻译]:司马懿举止文雅而有雄伟霸主的气量。

[心]从以上这些记载里，可以看得出，司马懿是具有“高大挺拔”的特点，其应是“英武雄健”而“温雅大度”的类型。

再根据《魏略》的记载，年轻的司马懿为布衣时，居于家中，曹氏豪强将领曹洪曾经跑到司马懿的家中，向司马懿求学，曹洪这举动，应该是想要求取一个心仪的士人辅佐自己成就功业。但是司马懿拄着拐杖托病，拒绝了曹洪，曹洪因此恼羞成怒、因爱生恨去向曹操告了司马懿的状。《三国志·荀彧传》记载，之后司马懿被居中持正的尚书令荀彧推荐，而被为封侯的诸子选人才辅佐的曹操所征辟，司马懿自此入魏朝曹氏辅佐，和后来的魏太子曹丕从游往来。
司马懿再入仕途，他的升迁速度是非常迅速的，他历任黄门侍郎、丞相主簿乃至太子中庶子、军司马等官职都是常伴君主左右的要职，手掌实权。也就是说，司马懿是不缺太人才资源的君主所筛选、提拔出来的男宠臣。他辅佐君主而权重、也是常伴在君主左右的。

[咖啡]《世说新语》容止篇记载:【刘尹道桓公：“鬓如反猬皮，眉如紫石棱，自是孙仲谋、司马宣王一流人。”】
[翻译]:【丹阳尹刘惔评桓温说：“桓温双鬓像刺猬毛，眉毛像紫石棱一样，确实是如孙仲谋（孙权）、司马宣王（司马懿）一类长相的人物。”】

[心]晋朝的人见桓温姿仪高大，豪迈爽朗、有雄风高节，觉得桓温是和晋祖宣帝司马懿相似的人物，而次于司马懿。
《晋书·桓温传》的记载可以佐证，桓温本传的文字说桓温豪爽有风度，其姿仪容貌十分高大，面有七星，刘惔曾称赞他说：“桓温的眼睛像紫石棱，须发如刺猬毛，是仅次于孙仲谋、晋宣王一类的人物。”

史料还记载，桓温大司马将自己类比为司马懿、刘琨这类人类顶端人物的雄姿气度。当时的人评价桓温，把他类比为王敦，桓温听了，开始对这个比喻不满。司马懿作为先人，距离桓温有些年头，刘琨距离桓温比较近，刘琨年轻时便以“俊朗之目”和“雄豪”被人称道，桓温在得到刘琨的婢女后，模仿过刘琨的穿着而问该婢女自己和刘琨像不像，可刘琨的婢女却说桓温的仪表在各方面长得不如刘琨雄健，桓温为此伤心了好几天。这段记载具体看这https://t.cn/A6HywyZB
……后来，桓温想开了，又觉得自己被比喻成王敦也不错。

[吃瓜瓜]
桓温，是被选为南康长公主的夫婿，拜为附马都尉，他是从一个中层家族往上爬的臣子，是“尚公主”的驸马，其仪表伟岸、容颜大概率是长得不错的。
同理，司马懿也是从一个中层家族往上爬的臣子。他是被君主筛选、提拔出来，类似于桓温去尚公主。这种“尚主”，抛开性别，君臣之间的人情选择是类似的。
桓温能力强而长期实干，也说明他身体好能扛事，而身体好的外在显性特征就是“皮肤光滑洁白、头发乌黑浓密、身形修长”等自然特点，这些特点也往往意味着仪容比较好。桓温个人身体素质在雄竞方面优势强，那他这个人就大概率容易恢弘大度，史料就称桓温“豪爽大度”能包容他人。
司马懿作为君主的男宠臣，快速升迁、左右逢源，除了他的处事智慧外，也自然是要有让人觉得十分舒服的仪容基础的。健康、容光焕发而个人身体竞争力显而易见，人自然就容易性格宽绰、温雅大度。
在汉末的史料记载中，可以看到很多关于历史人物即使位高权重，也会因为仪表不够平均水平而被同僚嘲笑、或者自卑的记载。
美好的仪容，的确不是政治家最重要的才华，但是一个人被君主筛选而快速上进的总领事务的大臣，除了智慧外，往往是不可能没有较好的仪容基础——起码这个人外形要让君主看得很舒服。
可能，因为司马懿的性格温柔、举止文雅，加上史料《晋书》撰写者政治需要，并不直接描写其外貌，而是通过一些谶言比喻达到某种目的，因此，导致不同的影视游戏化会对司马懿的外形理解产生巨大的差距。影视剧的制片人毕竟没有到那个才华和位置，如果没有较好的考证、分析，人又怎么能够想象得出自己所触及不到的世界的细节呢？他们的理解往往和历史里的司马懿大相径庭，也不过是常态。

[心]司马懿能靠自己的本事迈进帝国枢要机构、而和那么多厉害的人物交好，站到千山之巅的顶峰地位，除了他自身智慧、宽容大度外，其仪容和精力，也大概率是在当时的士人平均水平之上的。

司马懿的外形，该是桓温、刘琨一类的人物，有猛A外形的高挑挺拔、雄健英武，而又有着温雅、宽绰的处事气质。
所谓司马懿“雅而有雄霸之量”。

本学年南大MFA影视剧写作课已告结束。做出的一大尝试，是邀请多位通过视频连线分享从业经验的嘉宾，涵盖了影视剧生产上中下游最主要的岗位。

这样做，目的一在让同学们熟悉影视剧生产全流程，从不同切面了解最新业态，二在让同学们从各位前辈的成长经历中汲取精神能量和专业滋养。另外，也包含着我的一点“私心”，即希望让同学们通过跟分享嘉宾们的接触，建立起一个联通行业前端的潜在管道，或许会在未来的职业发展道路上，成为可供“利用”的资源。当然，我也说了，关键还取决于他们自身的能力。

分享嘉宾按前后顺序计有：

腾讯视频平台运营部电视剧运营中心评估运营组娄格；

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以上嘉宾们都以自己参与创作、制作、运营的电视剧项目为具体案例，向同学们做了精彩的分享。

至于这样的教学方法，实效如何，就得靠学生们提交的作业来检验了。

.#影视剧写作课案例#

看到有人提绒花，那我就说下我个人对绒花的一些浅薄了解。（纯个人，如果你有别的看法，那就你有别的看法。如果我说错了，那就是我说错了。）
从我第一次知道绒花，已经过去十几年时间了。熟悉我的朋友知道，我接触汉服也有十几年。绒花现在的市场繁荣和汉服复兴的发展是有密切关系的。
十几年前我所了解的就是绒花原先在上世纪七八十年代作为外销品短暂的恢复繁荣过。后来坚持绒花制作同时被认定为非遗技艺的只有南京的赵树宪老师一人，并且当时还没有传承人。十几年前那会儿如果想要绒花，相熟的汉服同袍会直接去南京民俗博物馆赵老师的绒花工作室购买或定制，一朵绒花可能要等上数月。那时候汉服文化的传播举步艰难，我们感同身受也很痛惜绒花这一历史悠久的非遗技艺风雨飘摇。
接着，随着汉服的推广发展（撒花[送花花]），绒花在汉服圈也不断被人熟知，市场大了就会有人不断入场。后来扬州绒花北京绒花之类的也开始发展传播，但我个人情感上还是觉得赵树宪老师的绒花工艺更精湛，配色更和谐。（如果你有别的看法，那就你有别的看法。）
然后就到现在，绒花市场非常繁荣了。这里我就要赞美下绒花的现代创新给绒花新的生命力，不知道是哪个天才簪娘把原先毛茸茸的绒花用夹板夹扁了制作花瓣和叶子，完全改变了绒花的原有形态，让绒花有了更逼真的表现状态。我个人觉得这一技术直接降低了绒花的入门门槛，绒花制作开始百花齐放。当然也有人认为这一改革破坏了绒花的传统工艺技术，但我觉得，传统非遗要保存并传承下去，光靠热爱责任发电是远远不够的。它必须要有市场，那有一定的时代发展是必不可少。它得有人买，有经济收入才能存活发展下去。
我非常高兴现在绒花市场的繁荣，簪娘们的绒花技艺也非常高超（我首页就有关注的互关会做绒花，真是巧夺天工）。也有一些影视剧品牌或者活动开始使用绒花。
如果你要传统的绒花样式，可以去找南京绒花赵老师，或者扬州绒花（最近几年进步了，以前工艺配色真的拉）。他们贵有他们贵的道理，传统绒花的一片叶子的制作工序比夹板制作的要复杂繁琐的多。纯手工的技艺，是不可能成千上万的批量生产的，这就是它的独特性。
【北京电影节《志愿军》主创们佩戴了绒花胸针，我真的非常高兴电影团队的用心和用意，我个人猜测应该出自前面这两家之一，可以去问问，他们都有淘宝店，不是的话那就当我猜错了，我先跪一个。】
【那个绒花胸针是扁平的夹板技术制作的，可能其他民间簪娘做得更好看，价格也会更优惠，如果你特别想要这个同款，又找不到原版，你可以自己找簪娘定制。我是支持这种个人同款定制的，你也可以拿朵真花去让簪娘做，技艺好的就能做出来。出于我对绒花非遗的个人情感，我是希望有更多的影视剧或者其他活动场合使用它的，这样就会有更多人看到它，想要它，购买它，绒花就能一直活下去，焕发生命力。】
没有推荐，自己找，满网络满淘宝都是，接不接定制，工费多少，自己去聊。心灵手巧的还可以自己学着做。（自己动手，丰衣足食。）
最后，希望所有的非遗都能和绒花、汉服一样，荣华昌盛。