巴黎种牙医生推荐！
巴黎医生推荐！
我强烈推荐这位医生，他给我种了三颗牙齿，整个过程感觉非常出色！对于种牙的效果，我也相当满意。因此，我向大家推荐这位牙医！他专注于种牙和牙周病治疗，不从事其他治疗，专业水平非常高！
我之前在国内做过根管治疗并戴过牙冠，大约是6年前的事情。然而，去年它们坏掉了，所以必须拔掉牙根并进行种牙。
接下来，我将讲述我的经历。首先需要拍片检查口腔和牙槽骨的吸收情况，然后医生告诉我由于缺失时间较长，我需要填充骨粉，然后确定了时间。
一般来说，种牙分为三个步骤：植入种植体、安装基台并放置牙冠。整个过程大约需要6个月。我选择了拔牙、植入种植体和安装基台同时进行，这样可以节省两个月的时间。当然，每个人的情况都不同，还要考虑医生的技术。正常情况下，种植体后两个月安装基台，然后再等几个月才能做牙冠。
我推荐这位医生是因为他在整个过程中都给予了清晰的解释，每次操作都相当温柔。他讲话不紧不慢，就像给小孩子解释一样。他还会认真说明每个步骤要做什么，不会因为我是外国人而懒得解释！而且，他每完成一个步骤都会解释接下来要做什么，让我有所准备，并询问我是否感到不舒服。总之，他非常有礼貌和专业。与他的同事相比，真的是天壤之别。在他的同事那里做桥梁时出了问题，需要重新进行种牙，而且操作粗暴，没有解释清楚！
此外，我去了几家诊所，提供的报价都差不多。一般来说，种牙的报销额度非常有限，所以只能寄希望于保险。为了种牙，我换了一家新的保险，每月大约50欧。至于种牙本身，两年内种两颗牙齿，每颗牙齿500欧（只是种植体费用，这是主要开销）。此外，牙冠、基台和牙粉的报销额度也不多。总之，我平均每颗牙齿的报价为2050欧，报销后自费了1000欧左右，报销了一半我也算满足了。以后我会给你提供每颗牙齿的记录。希望大家都能拥有一口好牙！看牙齿真的太昂贵了。
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关于自行车损坏赔偿，拿汽车来类比举例，我觉得并不适用。因为汽车是有保险涵盖各种场景受损的，真正心爱或贵重的车，你可以买足保险，就算遇到一个对方没有赔付能力的情况，保险也可以覆盖大部分损失。这跟你给贵重财产比如古董去投保一样，因为古董无论以任何方式受损，绝大部分人都是赔不起的。

但如果你要把一个没有保险的贵重财物，比如价值十几万且一倒下就会损失好几万的自行车，放在公共地方，没有任何保护措施，那发生意外就不是"意料之外"了，而是一个正常人都可以预见的高概率事件。举个极端点的例子就像抱着古董去挤公交。

我觉得，作为贵重财物的物主，意识到自己的财物有受损的风险，起码应该做一些保护措施，比如用围栏把它围起来，挂个显眼告示"贵重物品，非请勿动，损坏赔偿"等[微笑] 就如下图中网友举的香港那个玩具店的例子，商家自己没把贵重玩具放好，受损确实是自己有责的。

我再举一个自己经历的真实例子，可能不完全适用，但可以参考。

很多年前我跟一位任职报社的专业摄影师去拍车，他在拍一个车在路面跑的场景时，把一个不用的镜头放在了马路上，离主路挺远、离马路牙很近的位置。那条路车流量极少，但很不幸，就在他专注于拍摄的时候，有一辆车开过，可能是看到有人站在路上拍摄，那辆车还专门走偏了去避开人，结果那车轮就准确的碾压在了那颗镜头上[笑cry][笑cry][笑cry]

看到那一幕我跟摄影师都傻眼了，摄影师基于本能马上把那辆车拦下，揪住司机说要他赔，当时那颗镜头价值上万，而且是报社的财产，作为打工人的我特别能理解那位摄影师当时的心情。

那司机也是连声叫冤啊，说就是没看到你那颗镜头，怎么会想到马路上会有个镜头？说实话站在司机的角度，我也完全能体谅他的冤，他肯定不是故意碾过那个镜头的啊。

最终双方一起报警，我记得好像交警跟110都来了，把我们带回了附近的派出所，一顿细致询问调查后，JC蜀黍判定司机无责，是摄影师的错。当时蜀黍有句话我还记得很清楚，他看了摄影师的报社工作证、确认了身份后说：看你们还是正式职业的，不是搞讹诈的，不然我就把你们抓起来……

这件事对我的影响挺大的，讲法当然是必要的，但凡事在讲法之前，还是可以先想想自己是不是合情合理，而不是只从坚决维护自身利益的角度想问题。

这是一篇十年前的老文章，但谁能抵抗它的魔力呢？
尤其在今日不温不火，花草山丘争做吟风古人的生态中。
你可以解释时代前进了，但人心前进了么？我们的处境前进了么？

森山大道，艺术摄影的一条黑狗。
森山用他信得过的相机，在四分之三世纪里，挑战品味和体面的边界。
Text Johan Kugelberg

今天摄影师森山大道的作品与他上世纪六十年代末在日本初露锋芒时一样具有艺术力量。多年来，他的作品以独特的方式让人们沉浸在被丢弃的瞬间，探索生活中赤裸裸、忧郁的美。在许多意义上，森山的照片就是我们的照片。他视线的多义性放慢了我们凝视的速度，于是我们能够看到我们个人熟悉的环境，就像日报上的棋局解说一样，看到了人性不完美中的完美。

森山大道出生于1938年，他的双胞胎兄弟在他两岁时夭折。他的父亲从事人寿保险工作，森山几个月大的时候，全家搬到了广岛，爹妈把这个体弱多病的婴儿留在池田镇祖父母家。池田是一个沿海小镇，情感上对森山产生了一辈子共鸣。(森山开始创作他最重要作品《狗的记忆》时，其叙事始于池田）。森山的童年是在东京郊外的浦和镇度过的。森山提到，战后不久，路过的吉普车上美国大兵会把巧克力和口香糖扔给野孩子们，这是他最深刻的记忆之一。

20多岁时，森山担任摄影助理，偶然翻到凯鲁亚克小说《在路上》。在许多次采访中，他都谈到了偶遇的价值——过渡和凯鲁亚克小说主人公所说的”看到“的道路。森山把自己的摄影描述为像喷气式战斗机发射机关枪一样——没有取景器，没有对焦，直到暗室里，才知道图像是什么。通过本能，他也“看到”了路。1968年，摄影师中平卓马向森山大道展示了他的摄影杂志《挑衅》创刊号，并邀请他参加第二期拍摄。40多年来，这本鲜为人知的刊物的反传统和原创性一直在业界回响。

”我总是对摄影的同义反复感到恼火——你怎么描述它呢？”森山回忆道。“我曾经是一个通过语言来解释事物的摄影师。《挑衅》改变了我。“

威廉·克莱因的系列纪实摄影丛书和沃霍尔1968年斯德哥尔摩展览目录的影响显而易见，但《挑衅》的作品就像杜尚《被单身汉剥光的新娘》一样，是如此与世决绝、独具匠心，如此不受身边环境影响的艺术，真正独树一帜。三期《挑衅》的叙事流深入表面之下，以迅猛爆发的能量击中你——不连贯、模糊、奇怪、伴随着疯狂的信仰跳跃和狂野的并置。《挑衅》是一本摄影刊物，它成功地走到了时间之外，作家恩斯特·荣格认为，"挑衅"是我们为何会集体酩酊大醉的原因。《挑衅》捕捉到了极度醉酒的精髓——薄薄的超现实感和模糊的边缘，周围的一切既令人心碎地美丽，又令人毛骨悚然地怪诞，完美地契合了森山的艺术愿望。

”对我来说，摄影不是创造美丽艺术的手段，而是一种独特的的方式，在我无法通过拍照完全拥抱世界的巨大碎片与我自己无法摆脱的困境相吻合的时候。我遇到了真正的现实。“

杰克·凯鲁亚克用一卷纸写下了《在路上》，无需在打字机上插入一张空白纸。我想，森山从未更换过胶卷，他捕捉到的图像并没有因为胶卷用完和补片的强制暂停而打断。他选择抓到的就是抓到了，失去的就是失去了。

“我们整天都在感知无数的图像，并不总是专注于它们，”他说。“有时它们模糊不清，或稍纵即逝，或只是眼角一瞥。我们的视觉整天都很活跃，不可能持续休息。时间的压迫感就在眼前，我试着不停地按下相机的快门。在我们之间这场不可避免的竞赛中，我感觉自己快要被烧焦了。”

1972年，森山大道出版了里程碑意义的作品集《再见，亲爱的摄影》。这本书将《挑衅》的随性和碎片化风格做得更淋漓尽致——破碎、模糊、奇怪的剪裁和扭曲的图像从书页中流淌出来，像一个醉醺醺而遥远的梦境，模仿城市景观，带着一个孤独陌生人对城市的朦胧意识四处游荡。森山说，照片是永恒的复制品。法国古典作家弗朗索瓦·德·拉·罗什富科说过：“唯一好的复制品是那些显示了糟糕原作荒谬的复制品。”森山和威廉·克莱因、安迪·沃霍尔一样，是原创摄影思想家如何创造好的复制品来对抗我们身边的坏复制品的典范。

《狗的记忆》于1983年在日本《朝日相机》上以连续叙事的形式首次发表，并于次年结集成书。收录了森山最为人知的一幅作品，也是一张在世界范围引起反响的照片——一只流浪狗含混地瞥了一眼相机。这张照片，像森山的大部分作品一样，告诉我们作为观众的感受，以及我们的集体记忆——有时我们嚎叫生活的悲惨，有时我们嚎叫生活的美好。在狗的记忆中，这种区别永远不会发生，因为每天的生活既美好又悲惨。

名人文化和广告越来越多地以模仿我们日常生活的形象为大众营销，其赝品的破坏力可以奴役我们的眼球。我们比以往任何时候都更需要像森山大道这样打破常规的人来展示这个世界，我们的世界——在他作品支离破碎的明暗万花筒中，我们获得了一个强有力的工具，帮助我们拆穿流行文化中一些最常见的谎言。

《Dazed》
2014.7.20