#庆余年第二季##庆余年2将登央八黄金档#
《庆余年2北京站观影会专家场映后导演编剧访谈摘录》（禁搬运）
L：抱月楼特别有趣好玩，后面一集又非常有深度。我们感觉到第二季跟第一季还是有所不同的，先问编剧王倦老师，这个第二季跟第一季相比的话，做了哪些方面的升级？
王倦:第二季从某种角度来说是更深入了《庆余年》这个世界，不管是新角色也好，还是老角色也好。我们第二季，在整体基调不变的情况下，更深地挖掘了人物的内心和展现人物自己独特的性格。
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L：我们接下来问一下导演吧。拍到第二季了，拍摄来说，那您是觉得第二季这个过程当中是已经驾轻就熟了呢 ？还是有很多的难点，也需要花很大的力气才能克服？
孙皓：每次参加星文老师的提问，都是刀刀见肉啊。确实是我一直考虑的事情，因为进入第二季了，既想拍出来是观众所熟悉的那种染色体，又想有所不一样，因为作品本身就应该是观众意料之外的事情，所以这就两难了。驾轻就熟也罢、遇到难题也罢，反正我们在拍摄的过程当中，我就跟倦我们俩比较统一，就是这个一旦开机了，我们就还是撇开这些压力，还是回到作品本身去，让作品本身具有一定吸引力和爽感。
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L：问一下王倦老师，我个人的观感就是第一季的时候游戏感还是挺强的，尤其是那个就是他背诗啊，把那个文豪给气得吐血的那一段，就游戏感特别强。但是第二季呢，我觉得正剧感就比较强了。尤其我们刚才看的……那么我就想问一下王倦老师，是不是我们在这个爽文的基础上，又特意地给它往这个厚重感这个方向做了很多功课？
王倦：首先所谓的厚重感，其实本质上是原著它的主题色彩。我们第一季和第二季的区别，准确来说其实是更深入地进入了原著本身的内在、内涵，和它的主题路线，慢慢慢慢把《庆余年》真正的底色一点一点展现给大家看。从各种人物的多方面的展现，包括我们从那个大段大段的群像戏、从各个人物的立场的区别来展现。曾经可能我们看第一季的时候，是鲜衣怒马、少年闯江湖的感觉，但是现在从某种角度来说，它更现实了，更深刻地进入这个世界的本质。所以看上去好像厚重感重，但是，他本身的理想，本身的追求并没有改变。在重重压力之下、重重压迫之下，他没有改变自己的本心。所以这看上去虽然沉重，但我觉得这也是一种爽，我觉得世界上最爽的事情莫过于此，在重重压力之下保持自我。所以我认为，即便现在好像底色很沉重，它依然是爽文。
L：第一季是爽文，第二季很可能就是爽文的平方。这个我们在看的时候有所感知。
▲▲▲
L：问导演第二个问题，我们也注意到了，其实这个庆帝呢，他这个寝宫第一季的时候就挺有特点的，它不只是一个起居室了，它还是一个实验室，研究各种先进的武器。那到第二季里头，它其实还兼任了一部分这个会议室的功能。我印象很深的有一场叫赖名成骂殿这么一段戏，那个建筑那个景，我觉得特别有特色。那就想请您聊一聊，以庆帝的这个住所为代表的这个搭景，咱们下了些什么功夫，有些什么用意在里头？
孙皓：这首先来源于第一季，王倦老师第一季实际上写庆帝就一个主场景，就是一个御书房。这个御书房，我在采景的时候发现，御书房一般的古装戏都是一个主位，完了之后有些客位，整个的结构都很相似，很不利于演员的调度。我就跟道明老师沟通，道明老师感觉到，我这想法特别对，而且道明老师也特别重视他所表演的环境，我们就长时间地沟通这个事。我们把它设置了四个空间……这一季就是为了您说的那一场，特意地改了一下，就是在圆形的那个地方。这样我们可以把一系列的大件的戏搬到这来，就是有群臣们可以坐在第二空间跟这个皇上进行交流，就是这么一个概念。
L：我也跟大家说一句，道明老师的戏比第一季还多，因为空间给他更舒服了，所以他演起来也更酣畅。
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然后是宋方金老师的脱口秀时间
宋方金：……首先祝贺这个编剧王倦老师和这个孙皓导演，拍了这么一部我觉得非常优秀的一个作品……因为孙皓老师以前其实拍时装剧居多，所以当我知道孙皓老师拍这个《庆余年》的时候，其实我既忐忑又期待。我想，一个拍时装剧拍了那么多的导演，他如何去拍这样的古装剧的一个调性？但是我们看到的结果呢，不管是第一季还有这个第二季，给我带来了巨大的一个惊喜。
……咱们这个《庆余年》，尤其是后面那集，实际上咱们是把古装剧拍出了历史剧的一个质感，这个是我的第一个感受，就是它既有这个体制的庙堂之高，又写了这个人心的江湖之远，我觉得这是我第一个感受。
我第二个感受呢，我觉得真是应该请中国那些搞喜剧电影的那波人来啊。第二感受就是咱们竟然把这样一个悬疑权谋剧拍出了喜剧的感觉。所以我觉得咱们今天，首先向你们致以敬意。我不知道别的厅你们二位有没有看，每一个笑点都没有辜负你们的努力，全笑了……我觉得这个剧首先它是为年轻人拍的，是为未来拍的，跟这些年轻人构成了那么强大的共鸣，这是第二个感受……我觉得就刚才那些笑点，其实比咱们今年什么五一档、春节档好多喜剧电影的笑点还要多。短短的抱月楼，比那些电影的笑点还要多……所以我觉得，这个是好看、必看。
……我斗胆再加一个看，我觉得这个剧呢还耐看。里边好多细节啊，你比如说，每个马车，每个人下车，他动作都是不一样的。有的是（踩）个人、有的是个小梯子、有的是个小凳子，每个都不一样。我觉得这些细节其实都是耐看的，我只是仅举此一例啊。
这个好看、必看、耐看，我觉得来自于五个好，就是咱们这个剧是个五好学生。
第一个好就是咱们编剧好，每句台词都有弦外之音，其实咱们这里边，每个人物都没有被浪费，这是我真的就是在，至少在华语剧中是很罕见的，就每一个人物都有起作用，而且都不是说插科打混，他是起到了一种戏剧和人物关系的推动作用。就像那个太监 ，还有弹琵琶的那个女子，这两场戏，他们都不是那么重要的人物，但是呢都起到了人物关系的一种催化，这个我觉得是一般的编剧、优秀的编剧达不到的，所以说向王倦老师致敬，这是一个非常非常好的剧本。
就拿抱月楼那场戏来说，抽丝剥茧，层层推进，最后在重重压力之下达到了一个高潮。所以我觉得这个，其实做个独幕剧都非常好。那我觉得这是第一个好，就是说我觉得编剧好。
第二个好，我觉得是导演好。咱们就还是抱月楼那场戏，其实呢你回过头去想的话呢，一个院子、一个房间，这样的戏呢，导演很容易把它拍得格局很小，或者说就是螺丝壳里做道场。但是我觉得咱们孙皓导演通过他的调度，通过他对人物关系的这种视听语言的安排，通过上下关系，我觉得拍出了一种大剧的一个质感。包括咱们导演刚才也讲了，就是关于那个庆帝的那个房间里的那种设置，跟原来的御书房其实都完全是不一样的，它在视觉上其实就是一种冲击力，也给了人物的一种更多的一种调度。
第三个好，觉得演员好，就是咱们这里边的所有的演员都本色当行。而且有些演员在第一季的时候不那么有名，第二季的时候又回来了，其实我觉得这就说明咱们这个剧的这个魅力，每个演员每个角色我觉得都栩栩如生。
第四个好就是服化道好，我为什么看很多古装就看不下去呢？悬浮，或者说它没有质感，你看上去吧，你就知道是在一个背景前边呢，做PPT式表演。但是咱们这个呢，是整个我觉得在中国电视剧里边，咱们的整个的纵深的这种场景的设置和调度，我觉得是很罕见的。
咱们最后一个好，我特别想说的，就是说咱们这个音乐特别好听……实际上咱们用得更多的是一些古典音乐式的……在那个废相那一集，他坐在椅子上跟范闲说我考考你，实际上是两个人物关系的一种交心的东西。那个时候我觉得咱们的音乐用的是一种，类似于交响的那种，更宏大的一种弦乐式的对于命运的悲悯和关照的东西。所以我觉得就是这里面的音乐，很好的帮助了人物关系和帮助了咱们这部剧。
我觉得这个是一个五好学生剧，是一个三看剧，谢谢。
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L：我们这个《庆余年》是一个三部曲的配置，第二季最后又是关键时刻戛然而止了，勾得很难受，我想知道到目前为止原著的内容用了多少了？接下来准备怎么给这个第三季来一个有力的收尾。
王倦：从字数来看，已经过了一半多了。第三季其实已经在筹备中了。第三季我能保证的就是，大家如果是书粉的话，大家记得的那些名场面，我一定会尽力让它重现。我想我印象中的名场面跟你们应该是一样的，我现在不能多说，总之大家能想到的第三季名场面，因为自己也算是书粉，就是第三季名场面就一定都会有，一定会想方设法去呈现的。
L：王倦老师这个flag已经立下了啊，以前他是没让我们失望过的，我们希望在这个第二季大卖之后，第三季依然是一个有力的爆款，谢谢。
L：孙皓导演，第三季咱得上点什么大招，能把这个剧给它来一个有力的收尾。
孙皓：我认为，一季会比一季要好，无论是从这个故事本身，还是王倦老师的决心，都会是这样。
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Q：我们看到有老角色，还有新角色，比如桑姑娘王楚然、余皑磊老师、高露老师等等。您觉得新角色加入，给这个这部剧带来了什么？与这些演员们碰上出了怎样的火花？
孙皓：首先来讲会有新鲜感，因为是新角色嘛。而且呢书粉会有期待，剧本呢，也会有新鲜感。他们都是剧粉来的，都很喜欢第一季，所以呢，他们都是早早地会到现场，我每次安排他们的戏都会在第二场，不会在第一天的第一场，他们到了之后呢，先扮上，之后就看我怎么来跟第一季已经出场过的演员来说戏，完了他们也会再问我一些前戏后戏什么的，融入得非常之快。因为他们本身就有兴趣点，而且有一些集体荣誉的概念似的，生怕是拉了第一季演员的后腿。很棒，个个都很出彩。
Q：您有没有想过您的预期，就是播出的预期和观众的预期，您希望观众给你的反馈是什么？
孙皓：我希望，但是不敢预期。
L：王倦老师有什么要补充的没有？
王倦：我看了，我觉得新演员首先他们表演都很好，都有自己的特色，虽然有的戏份不多，但是大家应该能记住他们。然后新演员的设置从剧本的角度来说，就是因为第一季已经有挺多人物了，有很多角色，那么再多这些新角色，为什么？除了在情节上提供作用之外，我认为如果把这个世界要体现的更真实，应该是多层面的。所以每个角色应该是有从自己的角度让你更了解《庆余年》这个世界，然后范闲更投入这个世界。
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Q：距离第一季播出，已经等了特别久，观众的期待已经拉到了一个新的高度，两位老师有没有信心，或者说有没有一些什么杀手锏、一些突破？
王倦：杀手锏……其实就算是名场面吧，怎么说呢，就是这季呢确实会有一些，比如说朝堂上啊，或者是大婚，有一些比较大的场面。故事中也会有多方势力的交织，总体感觉和第一季来说还是有点不一样，在总体情节和那个风格不变的情况下，对人物的性格和内心挖得更深了，除了新角色之外，哪怕是老角色，也可以看到他另外一面，你既有熟悉感，又有新鲜感。我不知道这算不算杀手锏，但是我希望大家能看进去这个故事，能喜欢这些角色。
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Q：我们在看今天播的第一集的时候，真的是有很多的笑点，在拍的时候，两位老师有没有考虑如何平衡剧情和笑点的这样的一个关系？
孙皓：没有考虑过，它就是很严肃的话题，我也可以轻松地讲，希望大家不要跟着沉重下去。没有考虑过这个配方的比例问题，总归是不想让戏太沉闷，包括调度啊，包括因为这一季确实有很多朝堂上的激辩。刚才星文老师说到那个场景的改变，也是有一个大系列的事件 ，直接就放到了御书房的第二空间去展现，为的就是要有调度啊，那一段戏我相信大家也会看着过瘾，期待吧。
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Q：有个人在地上躺了五年了，我想请问这个范闲复活，会不会成为第二季里面的名场面？
王倦：确实躺了5年了啊，客观因素在那。是这样的，范闲复活这个过程，我不知道该怎么说，说得详细一点的话就是剧透。我个人觉得就是所谓是不是名场面，应该是交给观众来决定，我们已经把它尽力呈现出来，由观众来决定能不能满意。
孙皓：是否名场面你们（观众）说了算。
L：主要是想问你这个范闲复活这事儿怎么交代？
孙皓：反正就是一定会交代（笑）。
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《庆余年2北京站观影会专家场映后导演编剧访谈摘录》（禁搬运）
L：抱月楼特别有趣好玩，后面一集又非常有深度。我们感觉到第二季跟第一季还是有所不同的，先问编剧王倦老师，这个第二季跟第一季相比的话，做了哪些方面的升级？
王倦:第二季从某种角度来说是更深入了《庆余年》这个世界，不管是新角色也好，还是老角色也好。我们第二季，在整体基调不变的情况下，更深地挖掘了人物的内心和展现人物自己独特的性格。
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L：我们接下来问一下导演吧。拍到第二季了，拍摄来说，那您是觉得第二季这个过程当中是已经驾轻就熟了呢 ？还是有很多的难点，也需要花很大的力气才能克服？
孙皓：每次参加星文老师的提问，都是刀刀见肉啊。确实是我一直考虑的事情，因为进入第二季了，既想拍出来是观众所熟悉的那种染色体，又想有所不一样，因为作品本身就应该是观众意料之外的事情，所以这就两难了。驾轻就熟也罢、遇到难题也罢，反正我们在拍摄的过程当中，我就跟倦我们俩比较统一，就是这个一旦开机了，我们就还是撇开这些压力，还是回到作品本身去，让作品本身具有一定吸引力和爽感。
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L：问一下王倦老师，我个人的观感就是第一季的时候游戏感还是挺强的，尤其是那个就是他背诗啊，把那个文豪给气得吐血的那一段，就游戏感特别强。但是第二季呢，我觉得正剧感就比较强了。尤其我们刚才看的……那么我就想问一下王倦老师，是不是我们在这个爽文的基础上，又特意地给它往这个厚重感这个方向做了很多功课？
王倦：首先所谓的厚重感，其实本质上是原著它的主题色彩。我们第一季和第二季的区别，准确来说其实是更深入地进入了原著本身的内在、内涵，和它的主题路线，慢慢慢慢把《庆余年》真正的底色一点一点展现给大家看。从各种人物的多方面的展现，包括我们从那个大段大段的群像戏、从各个人物的立场的区别来展现。曾经可能我们看第一季的时候，是鲜衣怒马、少年闯江湖的感觉，但是现在从某种角度来说，它更现实了，更深刻地进入这个世界的本质。所以看上去好像厚重感重，但是，他本身的理想，本身的追求并没有改变。在重重压力之下、重重压迫之下，他没有改变自己的本心。所以这看上去虽然沉重，但我觉得这也是一种爽，我觉得世界上最爽的事情莫过于此，在重重压力之下保持自我。所以我认为，即便现在好像底色很沉重，它依然是爽文。
L：第一季是爽文，第二季很可能就是爽文的平方。这个我们在看的时候有所感知。
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L：问导演第二个问题，我们也注意到了，其实这个庆帝呢，他这个寝宫第一季的时候就挺有特点的，它不只是一个起居室了，它还是一个实验室，研究各种先进的武器。那到第二季里头，它其实还兼任了一部分这个会议室的功能。我印象很深的有一场叫赖名成骂殿这么一段戏，那个建筑那个景，我觉得特别有特色。那就想请您聊一聊，以庆帝的这个住所为代表的这个搭景，咱们下了些什么功夫，有些什么用意在里头？
孙皓：这首先来源于第一季，王倦老师第一季实际上写庆帝就一个主场景，就是一个御书房。这个御书房，我在采景的时候发现，御书房一般的古装戏都是一个主位，完了之后有些客位，整个的结构都很相似，很不利于演员的调度。我就跟道明老师沟通，道明老师感觉到，我这想法特别对，而且道明老师也特别重视他所表演的环境，我们就长时间地沟通这个事。我们把它设置了四个空间……这一季就是为了您说的那一场，特意地改了一下，就是在圆形的那个地方。这样我们可以把一系列的大件的戏搬到这来，就是有群臣们可以坐在第二空间跟这个皇上进行交流，就是这么一个概念。
L：我也跟大家说一句，道明老师的戏比第一季还多，因为空间给他更舒服了，所以他演起来也更酣畅。
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然后是宋方金老师的脱口秀时间
宋方金：……首先祝贺这个编剧王倦老师和这个孙皓导演，拍了这么一部我觉得非常优秀的一个作品……因为孙皓老师以前其实拍时装剧居多，所以当我知道孙皓老师拍这个《庆余年》的时候，其实我既忐忑又期待。我想，一个拍时装剧拍了那么多的导演，他如何去拍这样的古装剧的一个调性？但是我们看到的结果呢，不管是第一季还有这个第二季，给我带来了巨大的一个惊喜。
……咱们这个《庆余年》，尤其是后面那集，实际上咱们是把古装剧拍出了历史剧的一个质感，这个是我的第一个感受，就是它既有这个体制的庙堂之高，又写了这个人心的江湖之远，我觉得这是我第一个感受。
我第二个感受呢，我觉得真是应该请中国那些搞喜剧电影的那波人来啊。第二感受就是咱们竟然把这样一个悬疑权谋剧拍出了喜剧的感觉。所以我觉得咱们今天，首先向你们致以敬意。我不知道别的厅你们二位有没有看，每一个笑点都没有辜负你们的努力，全笑了……我觉得这个剧首先它是为年轻人拍的，是为未来拍的，跟这些年轻人构成了那么强大的共鸣，这是第二个感受……我觉得就刚才那些笑点，其实比咱们今年什么五一档、春节档好多喜剧电影的笑点还要多。短短的抱月楼，比那些电影的笑点还要多……所以我觉得，这个是好看、必看。
……我斗胆再加一个看，我觉得这个剧呢还耐看。里边好多细节啊，你比如说，每个马车，每个人下车，他动作都是不一样的。有的是（踩）个人、有的是个小梯子、有的是个小凳子，每个都不一样。我觉得这些细节其实都是耐看的，我只是仅举此一例啊。
这个好看、必看、耐看，我觉得来自于五个好，就是咱们这个剧是个五好学生。
第一个好就是咱们编剧好，每句台词都有弦外之音，其实咱们这里边，每个人物都没有被浪费，这是我真的就是在，至少在华语剧中是很罕见的，就每一个人物都有起作用，而且都不是说插科打混，他是起到了一种戏剧和人物关系的推动作用。就像那个太监 ，还有弹琵琶的那个女子，这两场戏，他们都不是那么重要的人物，但是呢都起到了人物关系的一种催化，这个我觉得是一般的编剧、优秀的编剧达不到的，所以说向王倦老师致敬，这是一个非常非常好的剧本。
就拿抱月楼那场戏来说，抽丝剥茧，层层推进，最后在重重压力之下达到了一个高潮。所以我觉得这个，其实做个独幕剧都非常好。那我觉得这是第一个好，就是说我觉得编剧好。
第二个好，我觉得是导演好。咱们就还是抱月楼那场戏，其实呢你回过头去想的话呢，一个院子、一个房间，这样的戏呢，导演很容易把它拍得格局很小，或者说就是螺丝壳里做道场。但是我觉得咱们孙皓导演通过他的调度，通过他对人物关系的这种视听语言的安排，通过上下关系，我觉得拍出了一种大剧的一个质感。包括咱们导演刚才也讲了，就是关于那个庆帝的那个房间里的那种设置，跟原来的御书房其实都完全是不一样的，它在视觉上其实就是一种冲击力，也给了人物的一种更多的一种调度。
第三个好，觉得演员好，就是咱们这里边的所有的演员都本色当行。而且有些演员在第一季的时候不那么有名，第二季的时候又回来了，其实我觉得这就说明咱们这个剧的这个魅力，每个演员每个角色我觉得都栩栩如生。
第四个好就是服化道好，我为什么看很多古装就看不下去呢？悬浮，或者说它没有质感，你看上去吧，你就知道是在一个背景前边呢，做PPT式表演。但是咱们这个呢，是整个我觉得在中国电视剧里边，咱们的整个的纵深的这种场景的设置和调度，我觉得是很罕见的。
咱们最后一个好，我特别想说的，就是说咱们这个音乐特别好听……实际上咱们用得更多的是一些古典音乐式的……在那个废相那一集，他坐在椅子上跟范闲说我考考你，实际上是两个人物关系的一种交心的东西。那个时候我觉得咱们的音乐用的是一种，类似于交响的那种，更宏大的一种弦乐式的对于命运的悲悯和关照的东西。所以我觉得就是这里面的音乐，很好的帮助了人物关系和帮助了咱们这部剧。
我觉得这个是一个五好学生剧，是一个三看剧，谢谢。
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L：我们这个《庆余年》是一个三部曲的配置，第二季最后又是关键时刻戛然而止了，勾得很难受，我想知道到目前为止原著的内容用了多少了？接下来准备怎么给这个第三季来一个有力的收尾。
王倦：从字数来看，已经过了一半多了。第三季其实已经在筹备中了。第三季我能保证的就是，大家如果是书粉的话，大家记得的那些名场面，我一定会尽力让它重现。我想我印象中的名场面跟你们应该是一样的，我现在不能多说，总之大家能想到的第三季名场面，因为自己也算是书粉，就是第三季名场面就一定都会有，一定会想方设法去呈现的。
L：王倦老师这个flag已经立下了啊，以前他是没让我们失望过的，我们希望在这个第二季大卖之后，第三季依然是一个有力的爆款，谢谢。
L：孙皓导演，第三季咱得上点什么大招，能把这个剧给它来一个有力的收尾。
孙皓：我认为，一季会比一季要好，无论是从这个故事本身，还是王倦老师的决心，都会是这样。
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Q：我们看到有老角色，还有新角色，比如桑姑娘王楚然、余皑磊老师、高露老师等等。您觉得新角色加入，给这个这部剧带来了什么？与这些演员们碰上出了怎样的火花？
孙皓：首先来讲会有新鲜感，因为是新角色嘛。而且呢书粉会有期待，剧本呢，也会有新鲜感。他们都是剧粉来的，都很喜欢第一季，所以呢，他们都是早早地会到现场，我每次安排他们的戏都会在第二场，不会在第一天的第一场，他们到了之后呢，先扮上，之后就看我怎么来跟第一季已经出场过的演员来说戏，完了他们也会再问我一些前戏后戏什么的，融入得非常之快。因为他们本身就有兴趣点，而且有一些集体荣誉的概念似的，生怕是拉了第一季演员的后腿。很棒，个个都很出彩。
Q：您有没有想过您的预期，就是播出的预期和观众的预期，您希望观众给你的反馈是什么？
孙皓：我希望，但是不敢预期。
L：王倦老师有什么要补充的没有？
王倦：我看了，我觉得新演员首先他们表演都很好，都有自己的特色，虽然有的戏份不多，但是大家应该能记住他们。然后新演员的设置从剧本的角度来说，就是因为第一季已经有挺多人物了，有很多角色，那么再多这些新角色，为什么？除了在情节上提供作用之外，我认为如果把这个世界要体现的更真实，应该是多层面的。所以每个角色应该是有从自己的角度让你更了解《庆余年》这个世界，然后范闲更投入这个世界。
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Q：距离第一季播出，已经等了特别久，观众的期待已经拉到了一个新的高度，两位老师有没有信心，或者说有没有一些什么杀手锏、一些突破？
王倦：杀手锏……其实就算是名场面吧，怎么说呢，就是这季呢确实会有一些，比如说朝堂上啊，或者是大婚，有一些比较大的场面。故事中也会有多方势力的交织，总体感觉和第一季来说还是有点不一样，在总体情节和那个风格不变的情况下，对人物的性格和内心挖得更深了，除了新角色之外，哪怕是老角色，也可以看到他另外一面，你既有熟悉感，又有新鲜感。我不知道这算不算杀手锏，但是我希望大家能看进去这个故事，能喜欢这些角色。
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Q：我们在看今天播的第一集的时候，真的是有很多的笑点，在拍的时候，两位老师有没有考虑如何平衡剧情和笑点的这样的一个关系？
孙皓：没有考虑过，它就是很严肃的话题，我也可以轻松地讲，希望大家不要跟着沉重下去。没有考虑过这个配方的比例问题，总归是不想让戏太沉闷，包括调度啊，包括因为这一季确实有很多朝堂上的激辩。刚才星文老师说到那个场景的改变，也是有一个大系列的事件 ，直接就放到了御书房的第二空间去展现，为的就是要有调度啊，那一段戏我相信大家也会看着过瘾，期待吧。
▲▲▲
Q：有个人在地上躺了五年了，我想请问这个范闲复活，会不会成为第二季里面的名场面？
王倦：确实躺了5年了啊，客观因素在那。是这样的，范闲复活这个过程，我不知道该怎么说，说得详细一点的话就是剧透。我个人觉得就是所谓是不是名场面，应该是交给观众来决定，我们已经把它尽力呈现出来，由观众来决定能不能满意。
孙皓：是否名场面你们（观众）说了算。
L：主要是想问你这个范闲复活这事儿怎么交代？
孙皓：反正就是一定会交代（笑）。
#庆余年第二季预约破1400万# #庆余年3在写了#
看到yxh搬运我家1的粉丝脱粉那个帖子，上次好不容易忍住闭上的嘴实在忍不住了，不是啊小孩姐，是什么让你浅薄的小脑袋瓜觉得在你面前笑笑给你营业就叫无忧无虑和有趣了的，能说出这种话的要么是心智不超过八岁，要么你自己品吧，其实你想说的无非就是“怎么还不滚回来媚粉营业 演什么戏 好好给老子唱歌跳舞 你现在是大明星了是吧？留我和孩子扫大街” 说什么现在圆滑无趣，就挺好笑的，大明星的世界跟咱等凡人的世界从来都不是一个量级的，小孩姐连千年的狐狸都不是就别玩聊斋了，洗洗睡吧！
一个paper的假设和推论可能会很片面，但是多个paper同时指向同样的推论或假设，那情况就不一样了。
三德子波恩大学的《Nature Communications》，本质上是之前搬运的“挥之不去的免疫原罪”里，以及PARIS队列合计三篇《Immunity》的部分加强版，比较有趣的地方在于，这个paper评估的是不同免疫状态对奥密克戎RBD位点的识别差异。
https://t.cn/A6TN8KYw
好话先说在前头，mRNA疫苗能够诱导比自然感染更广泛的奥密克戎-RBD特异性IgG水平，然而成也萧何，败也萧何，接种三针mRNA疫苗后，奥密克戎突破感染带来的奥密克戎-RBD特异性IgG跟感染前持平。
对奥密克戎表面蛋白突变区域不具有中和活性的抗体比例如下：奥密克戎感染组为5%，突破感染组为65%，接种mRNA疫苗组为88%。
虽然与未接种疫苗的感染者相比，奥密克戎突破感染者血浆中和能力更高，但靶向奥密克戎突变位点的特异性中和抗体，明显低于未接种疫苗的感染者，与接种mRNA疫苗但未感染的个体相当。
既往mRNA疫苗可抑制突破性感染后奥密克戎RBD区域特异性 IgG+ B细胞的形成，虽然三个组别间，奥密克戎特异性IgG+ B细胞的频率没有任何显着差异。
但是在可检测到的个体中，突破感染组和接种mRNA疫苗组，仅对奥密克戎RBD区域有特异性的B细胞频率降低，而奥密克戎感染组的IgG+ B细胞比例（占特异性B细胞总数的百分比）显著更高。
总之，在接种过mRNA疫苗的个体，和未接种疫苗的奥密克戎感染者中，奥密克戎RBD特异性的IgG+ B细胞水平相似。
至于体液免疫，在先前接种疫苗的个体中，靶向RBD突变区域的IgG + B细胞的形成受到抑制。这里的意思是，mRNA疫苗不影响奥密克戎特异性抗体水平，但会抑制针对奥密克戎RBD区域的抗体形成，
T细胞免疫方面，对奥密克戎spike没有反应的CD4 +T细胞比例如下：奥密克戎感染组为0%，突破感染组为25%，接种mRNA疫苗组为12%。CD8+T细胞分别为 14%、66%、54%。
突破感染和接种mRNA疫苗组之间没有显著差别。在接种过mRNA疫苗的个体和未接种疫苗的奥密克戎感染者中，奥密克戎spike特异性T细胞的水平相当。mRNA疫苗不会影响T细胞频率。
为什么说这个paper会是之前几篇《Immunity》的加强版？很简单啊，“既往免疫力阻碍新的免疫力形成”，“抗体识别保守位点”，“召回免疫力”等，这就是今天这个paper结论的另类说法，三者合一就是疫苗诱导的“免疫原罪”，唯一的好消息是细胞免疫依旧稳如老狗。
解决方法也很好办，要么换成RBD路线，要么就针对spike蛋白的保守区域设计疫苗，总而言之，就是全长spike蛋白的路子走不通。
当然了作者还提供了另外一个思路，那就是变异株演化到能够克服疫苗诱导的体液免疫，这个时候就不存在疫苗导致的免疫原罪了，至于后果嘛咱这小脑袋是想不出来的。
不过单从结果上看，这样的事情好像不止发生一次两次了吧？
三德子波恩大学的《Nature Communications》，本质上是之前搬运的“挥之不去的免疫原罪”里，以及PARIS队列合计三篇《Immunity》的部分加强版，比较有趣的地方在于，这个paper评估的是不同免疫状态对奥密克戎RBD位点的识别差异。
https://t.cn/A6TN8KYw
好话先说在前头，mRNA疫苗能够诱导比自然感染更广泛的奥密克戎-RBD特异性IgG水平，然而成也萧何，败也萧何，接种三针mRNA疫苗后，奥密克戎突破感染带来的奥密克戎-RBD特异性IgG跟感染前持平。
对奥密克戎表面蛋白突变区域不具有中和活性的抗体比例如下：奥密克戎感染组为5%，突破感染组为65%，接种mRNA疫苗组为88%。
虽然与未接种疫苗的感染者相比，奥密克戎突破感染者血浆中和能力更高，但靶向奥密克戎突变位点的特异性中和抗体，明显低于未接种疫苗的感染者，与接种mRNA疫苗但未感染的个体相当。
既往mRNA疫苗可抑制突破性感染后奥密克戎RBD区域特异性 IgG+ B细胞的形成，虽然三个组别间，奥密克戎特异性IgG+ B细胞的频率没有任何显着差异。
但是在可检测到的个体中，突破感染组和接种mRNA疫苗组，仅对奥密克戎RBD区域有特异性的B细胞频率降低，而奥密克戎感染组的IgG+ B细胞比例（占特异性B细胞总数的百分比）显著更高。
总之，在接种过mRNA疫苗的个体，和未接种疫苗的奥密克戎感染者中，奥密克戎RBD特异性的IgG+ B细胞水平相似。
至于体液免疫，在先前接种疫苗的个体中，靶向RBD突变区域的IgG + B细胞的形成受到抑制。这里的意思是，mRNA疫苗不影响奥密克戎特异性抗体水平，但会抑制针对奥密克戎RBD区域的抗体形成，
T细胞免疫方面，对奥密克戎spike没有反应的CD4 +T细胞比例如下：奥密克戎感染组为0%，突破感染组为25%，接种mRNA疫苗组为12%。CD8+T细胞分别为 14%、66%、54%。
突破感染和接种mRNA疫苗组之间没有显著差别。在接种过mRNA疫苗的个体和未接种疫苗的奥密克戎感染者中，奥密克戎spike特异性T细胞的水平相当。mRNA疫苗不会影响T细胞频率。
为什么说这个paper会是之前几篇《Immunity》的加强版？很简单啊，“既往免疫力阻碍新的免疫力形成”，“抗体识别保守位点”，“召回免疫力”等，这就是今天这个paper结论的另类说法，三者合一就是疫苗诱导的“免疫原罪”，唯一的好消息是细胞免疫依旧稳如老狗。
解决方法也很好办，要么换成RBD路线，要么就针对spike蛋白的保守区域设计疫苗，总而言之，就是全长spike蛋白的路子走不通。
当然了作者还提供了另外一个思路，那就是变异株演化到能够克服疫苗诱导的体液免疫，这个时候就不存在疫苗导致的免疫原罪了，至于后果嘛咱这小脑袋是想不出来的。
不过单从结果上看，这样的事情好像不止发生一次两次了吧？
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