天水小记

—— 与张老师和朱老师说走就走的旅行

出发那天我和朱老师先汇合 一起坐了小地铁去找张老师 我才发现我东西好多哦 拿了好多又去掉好多哈哈 真的好激动 那天地铁上都好开心

等我们见面喽 在加油站的超市里凑了半天的满减 买了好多茶☕️哈哈因为我们要减肥嘿嘿 加满油我们就出发咯 路上我们三个人换着开车 看着落日余晖 听着小音乐 好开心呀 又体会到了自由至上 但是路上我好像有个区间超速了哈哈哈哈哈

到达天水 当晚我们三个人都不困yeah 去吃了麻辣烫 可是哪里的小龙虾好便宜还吃了烤猪脚嘿嘿 我和朱老师每人吃了一串烤鱿鱼吼吼 吃完溜达了一下回到酒店 好像真的很快乐啊 我们三个人躺床上拍照聊天 好像大学四年这两人来我宿舍玩的时候

第二天早上闹钟⏰响了 都赖床了 以为能收拾完哈哈 结果还是墨迹了 酒店楼下就有早餐摊 买在路上吃喽 麦积山石窟以为人很多其实好少的人 什么都没有排队 往上走的时候我说我好喜欢这种天然氧吧 朱老师说我白天喜欢天然氧吧 晚上喜欢人工酒吧 哈哈哈哈金句但是没有玩1号线 要是来得及还想去看看嘟 中午从山上下来在那里吃到了天水特色呱呱 天水的辣椒真的好香 我好喜欢
然后就去了天水古城还有伏羲庙 玉泉观 人都好少 小布达拉宫拍照 可能让我记忆犹新和这趟旅游最开心的事情就是我找照片没有找到 朱老师以为我没有拍到想要的 她就告诉我说没关系要是没拍好就继续拍 我当时的情绪价值都要拉满了 真的好喜欢在旅行中这种关系 晚上我们还吃了胖子鱼 以为排不上队的饭哈哈 启程回西安喽

好像还是有点不舍 是对于旅行途中所收获的情绪价值和快乐 但是还会有很多自由时刻

记录下来 青春就这一次 以后慢慢回忆

2024-09《我的身体里早已落叶纷飞》、2024-10《不如让每天发生些小事情》

几年前读过海桑的诗集《我是流浪过的一个地方》，前段时间读了《我的身体里早已落叶纷飞》、《不如让每天发生些小事情》。

在海桑的诗，人类不再是世界的主角，春天、秋天、大山、小草、溪流、云雾、泥巴等等万事万物才是这个世界的主角，诗里鱼和人互钓“钓线的两端，一人一鱼，你钓我，我钓鱼”，诗里虫子是这个世界的主角“一只苹果，虫子没有吃完，剩下的归我”， “一只虫子爬在腿上，假装自己是根木头，等着它慢慢经过”，诗里云雾是山与山闲聊时吐出的烟雾“这边山和那边山坐下来聊天，聊了几千年了，没人能听懂，那缭绕不去的云雾是它们在抽烟”。

海桑是个能从落叶羞花里欣赏一切的人，他心界空灵，能感受到灵动永不沉寂的物界，他拥有着“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”的领略力，在海桑的诗里闲适、从容、处处透露的静趣的幽美。诗里“粗糙的果皮，记录着阳光、风吹兩打里说了些什么，都藏进它小小的身体里”，诗里“阳光喜欢你裸露的肌肤，风儿弄乱你的头发，也不必忙着梳理”，诗里“诗人有足够的时间来吃一只苹果，它的皮是红的，肉是白的，它的籽小而棕色，我数了数一共八个”。当然书里也有苦难，在病中他感悟出“把一切短暂的事物当作永恒来爱”，“总有些美好的事情发生，有些美好的人活着，哪怕我不曾遇见，哪怕不发生在我身上，只想一想，就不孤独”。海桑坦诚、自由，他写道“对不起，孩子并不比我更重要，正如我不比我父亲更重要，我们各人都是自己的相互区别，相互爱着”。对于爱情，他说“从一开始，世界和我就是两件不同的事，我只要在窗口的月下，在你倦时能用手掌托起你寂寞的心” “我不要思念你，我要紧挨着你”。

海桑的诗句平易简单，海桑描述自己“我不会技巧，我甚至没有才华，但我的心灵会唱歌。” 也许今天不是诗歌的时代，却是一个最需要诗歌的时代，我们的心灵需要唱歌。

二零四六二十周年系列回顾之三：章子怡谈白玲

她一方面是很复杂的，她的职业，她的特殊的一个环境，她没有办法用她真的感情，她就像一条鱼一样，她可以穿梭在任何一个角落，她都可以游刃有余，她懂得怎么样去保护自己。但是当她真正投入情感的时候，她就丧失自我了。 —— 2004年BesTV采访

我演的是一个舞女，但是她也有很真的一个情感在里面，她完全是一个情感动物，她很爱梁朝伟.。她跟这个男人在一起的时候，她就是她自己.可能她出去玩，出去交际的时候她是另外一个人，但是当她面对这个男人的时候她是用她的心去面对他的。但是梁朝伟他的角色是非常游离的，他只是沉醉于他自己的个人的空间里面.。他喜欢跟女人交往，他喜欢跟我这个女人交往，但他又很怕去有关系，跟这个女人。那我印象最深的，就是有一场戏，他们发生关系以后，那个时候男人表现的是他只是一个嫖客而已，所以那一场戏就是梁朝伟付钱给她，她觉得他们两之间的关系不是用钱来买卖的，但是她还是要面对这一个现实。我演的时候我觉得是一种从里到外的那种痛，我以前演戏可能没有过这样一种感觉，就是你真的会抖。 ——《2046》官方蓝光采访

可能最难和最难忘的两场戏都跟落泪有关，最难拍的有一场戏我记得是在澳门，我们拍我亲眼看到梁朝伟用那一张一张十块钱去付那一顿晚饭，那些钱都是我给他的。那我当时就觉得他根本就不在意这个女人，因为这是爱，这一张一张的钱是一块一块她的心，她的血，我可以这样子去形容它。那发现他把她的爱都不要了，他没有那么在意，那我觉得白玲那个时候是很痛苦的，她看着玻璃里面的这个男人在花这一张一张的钱，她很痛的。那一场戏对我来说蛮难的，因为它要情绪很饱满的一种状态，我记得当时天已经快亮了。你知道拍王家卫导演的戏特别大的一个特点，大家都在赶。我们花很多时间，但要拍到最关键的镜头的时候，天快亮了，或者是要赶飞机了，或者是最后一天了，经常会出现这样的紧急情况，你知道这种压力是很大的，你又怕你的情绪不够，反正是各种各样的压力。

最难忘的有一场戏，我印象最深就是我第一次跟梁朝伟有了肌肤之亲以后，我发现我爱上这个男人了。当我出去一下，回来我发现他已经穿好衣服，他要离开，然后他拿钱给我，那这个关系就变了。你拿出钱这个关系就变成一种买卖关系了，那个时候她的那种伤感，我觉得是对于一个女人的一种极大的侮辱。但她又爱这个男人，她讲不出什么了，她就说我又不是卖给你的，你干嘛这样子做。然后那一场戏导演跟我，我们聊的时候也没有说她会有那么强的一种情绪在里面，但我演的时候我没有做特别多的准备，这是非常好的一件事情，就是跟王家卫导演合作我们不需要背剧本，没有什么大量的台词，我不需要准备什么，就拍起戏来就是一种很自然的状态，很真实。我的痛我觉得会刺痛观众的痛，因为我的痛是很真实的，我当时拍的时候整个人会痉挛，我会觉得难过，以前拍戏会想很多，你会借鉴其他很多事情啊人啊调动自己的情感，而我拍这场戏的时候我完全没想那么多，我就掉到我的人物里面，我发现我在哭，我发现白玲在哭，我那时候觉得我跟这个人物是合成一体的，我们是一个人。 ——《2046》日本媒体采访