#阳光信用[超话]##阳光信用# [心][心][心][心]#每日一善#抗击疫情让我们认识了真正的英雄,他们有“遥知百战胜 定扫鬼方还”的决绝,他们有“谓我不愧君 青马明担心”的赤诚,他们有“驰驱一世豪杰 相与济时艰”的担当,他们有“衣沾不足惜,但使愿无违”的执著,他们有“封侯非我意,但愿海波平”的纯粹,传唱经典,致敬英雄
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”春天唤醒万物,“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”春天孕育着生机,“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”春天藏着欣喜,“落红不是无情物,化作春泥更护花”春天还包含柔情,春天更寄予着期待,“子规夜半犹啼血,不信东风唤不回”没有一个春天不会到来,让我们在经典中追寻春的足迹。
在疫情的考验面前,是什么把我们紧紧相连呢?是“精禽梦觉仍衔石,斗士诚坚共抗流”的真情,是“结交一言重 相期千里至”的深情,是“死生契阔,与子成说”的挚情,是“飘然渡沧海,不畏风波危”的豪情,是“东风洒雨露 会入天地春”的温情,从诗词当中吸取永恒的力量。
故乡是中国人心中不变的坐标,那里有你最在乎的人“独在异乡为异客 每逢佳节倍思亲”,那里也有你最惦念的味道“秋风起兮木叶飞 吴江水兮鲈正肥”,那怕月亮也是“露从今夜白,月是故乡明”故乡牵引着“画图恰似归家梦 千里河山寸许长”的离愁,纵使远行也“仍怜故乡水 万里送行舟”一份思乡情让我们永远记住,自己的根在哪里
“阳春布德泽 万物生光辉”希望之光照亮了生命,胸怀希望才能走出“飘如陌上尘 天地一沙鸥”的慨叹,“今朝试卷孤蓬看 依旧青山绿树多”拥有希望,你就能打开更多的窗户“雁引愁心去 山衔好月来”无论面对怎样的艰难,我们“依然一笑作春温”
无论“黄沙百战穿金甲 不破楼兰终不还”的决绝,“人生自古谁无死 留取丹心照汗青”的气节,还是“我自横刀向天笑 去留肝胆两昆仑”的慷慨,历史如尘烟消散,情感凝结成永恒,用经典照亮前程
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”春天唤醒万物,“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”春天孕育着生机,“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”春天藏着欣喜,“落红不是无情物,化作春泥更护花”春天还包含柔情,春天更寄予着期待,“子规夜半犹啼血,不信东风唤不回”没有一个春天不会到来,让我们在经典中追寻春的足迹。
在疫情的考验面前,是什么把我们紧紧相连呢?是“精禽梦觉仍衔石,斗士诚坚共抗流”的真情,是“结交一言重 相期千里至”的深情,是“死生契阔,与子成说”的挚情,是“飘然渡沧海,不畏风波危”的豪情,是“东风洒雨露 会入天地春”的温情,从诗词当中吸取永恒的力量。
故乡是中国人心中不变的坐标,那里有你最在乎的人“独在异乡为异客 每逢佳节倍思亲”,那里也有你最惦念的味道“秋风起兮木叶飞 吴江水兮鲈正肥”,那怕月亮也是“露从今夜白,月是故乡明”故乡牵引着“画图恰似归家梦 千里河山寸许长”的离愁,纵使远行也“仍怜故乡水 万里送行舟”一份思乡情让我们永远记住,自己的根在哪里
“阳春布德泽 万物生光辉”希望之光照亮了生命,胸怀希望才能走出“飘如陌上尘 天地一沙鸥”的慨叹,“今朝试卷孤蓬看 依旧青山绿树多”拥有希望,你就能打开更多的窗户“雁引愁心去 山衔好月来”无论面对怎样的艰难,我们“依然一笑作春温”
无论“黄沙百战穿金甲 不破楼兰终不还”的决绝,“人生自古谁无死 留取丹心照汗青”的气节,还是“我自横刀向天笑 去留肝胆两昆仑”的慷慨,历史如尘烟消散,情感凝结成永恒,用经典照亮前程
大老师的新歌《免废》……我个人感觉很酷,跟我第一回听《傻了吧》一样震撼,后来写的歌都是他自己的……
心不管我遍体鳞伤,反正就是不顺从;
让我那些都当耳边风,跌跌撞撞地冲!
————《免废》
我像只蜻蜓飞着,雨砸落展翅不折,就算是伤了残了,爬着也前进高歌,谁也打不败我,横刀天地阔! ————《傻了吧》
这两段是最震撼我的……大老师是我们的太阳~低处纳百川,上到妈妈辈,下至两岁小孩,都是你的粉丝……
最后私心放一张网上小甘甘的照片,我的云养娃[嘻嘻],希望大老师永远像小甘甘一样快乐无烦恼……
心不管我遍体鳞伤,反正就是不顺从;
让我那些都当耳边风,跌跌撞撞地冲!
————《免废》
我像只蜻蜓飞着,雨砸落展翅不折,就算是伤了残了,爬着也前进高歌,谁也打不败我,横刀天地阔! ————《傻了吧》
这两段是最震撼我的……大老师是我们的太阳~低处纳百川,上到妈妈辈,下至两岁小孩,都是你的粉丝……
最后私心放一张网上小甘甘的照片,我的云养娃[嘻嘻],希望大老师永远像小甘甘一样快乐无烦恼……
崔健的八十年代
才名冠一时的崔健,属典型环境中的典型人物,已然八十年代的符号。火燃木尽,灰飞烟灭,倒下一排排的诗歌烈士、吉他烈士,那个年代的多少往事,寂不传矣,但作为标本的符号还在。
说崔健尚需回到八十年代的场域。1986年,25岁的崔健在北京工人体育馆因一首《一无所有》一夜走红,这首歌之后成为了一个时代的精神象征。狂妄的情绪要有容器,在没有象征的地方要有象征,月落参横、天际欲晓时分,恰恰需要一支唤醒曲,这首歌由此应时而生,却非应时之作。才情驱使,写得极其之好,“我曾经问个不休,你何时跟我走。可你却总是笑我,一无所有”,歌曲传至美国,站在纽约街头的陈丹青未等听完,已是泪流满面,王朔“第一次听到都快哭了,写得太他妈透了”。起笔遒劲,阔刀劈水,气势夺人,利剑斩愁,其吼出了一代人的身心困境与集体彷徨,蕴含着巨大的悲情力量。音乐具有神奇之力,可直接将宇宙的数理秩序,诉之情感世界。
困惑,迷茫,孤独,狂热消退带来白茫茫一片迷惘,一块红布蒙住双眼,既往如此不堪,令人苦楚交集,又痛又恨。木心说“人从悲哀中落落大方走出来,就是艺术家”,崔健算一个。寻求真理,始于面对黑暗,其未必唱得最好,却能发聩震聋,以非常之艺,横刀阔斧,辟榛莽开天地,助世人弃旧知时。他的意义在于启蒙之功,引玉之功,任何居高临下的批评,对此皆未置疑。所谓历史局限性,即历史人物所做抉择在事后被证明并不正确,善意说法而已。一世国运,十年占尽,特定年代,哲学启蒙人,文学启蒙人,音乐也启蒙人。
不是今非昔比,而是时过境迁,没有永恒的流行,惟有长久的记忆。时隔36年后的2022年4月15日,崔健“继续撒点野”首场线上演唱会举行,观者突破4500万,点赞量达1.19亿。艺事尚变,江湖依然雪藏不住旧名,网络上的人民,遵循流量规则,注意力为此集中,竟超过了视频号的最高记录。这种组织形态的新时空,萌发出生存与交往的新层面。岁月不失途,故人不辜负,何以总是时代的先锋,直叫人觉得时代并未进步,思想困境还在那里,每每让我意难平。虽曰原地不动,宝刀未老,毕竟年过花甲,耳顺而顺,看上去像是最后的骑士,功名半纸,风雪千山,英雄气短嘘嘘,却意外唱出了低吟荒野的意味。多数时候,怀旧未必是加分项。
那个时代洗礼过的人,或多或少都有些今已不便言表的理想,他属于八十年代,喜欢他的人也属于八十年代。“你问我要去向何方,我指着大海的方向”,一位朋友听毕《花房姑娘》,已是泪如贯珠,直觉自己老了,观众中不妨寻找记忆者。介某何不然,年轻时哪里想过自己也会变老变油腻,时间好快,三十年哗啦啦如流水,恍若隔世。一事无成人渐老,一钱不值何消说,转眼逼近退休年龄。颜色太吵了,眼睛不知在哪休息。青春过后,风烟俱净,开始接受自己的先天局限,一些事情尝试过,便以为无愧于心,同时也接受了诸多遗憾但不后悔的事与愿违,并以自圆其说的推脱,为自己找个台阶。想想都想回到从前,可以再次逐梦而飞,重鼓度一切苦厄的济世情怀,可惜往事不堪回首,只堪回味。
时代感太过强烈的创作实践,难以升华为指导创作实践的理论,若以自己的实践归纳出规律,抽象成理论,往往陷入两难境遇。维特根斯坦说“有的人,比如莎士比亚,作为一种现象存在,另一种人,比如托尔斯泰,作为一个人存在”,崔健介乎二者之间。睡眠虽好,读书犹佳,与艺术相伴的夜晚也不白过,如同懂酒之人,再普通的酿造也能喝出滋味与境界,喝出光华璀璨与荡气回肠。其歌曲给人的未必是悦耳媚人,更多的是唤回思考,是音乐叙事,八十年代永逝不回的往事。
才名冠一时的崔健,属典型环境中的典型人物,已然八十年代的符号。火燃木尽,灰飞烟灭,倒下一排排的诗歌烈士、吉他烈士,那个年代的多少往事,寂不传矣,但作为标本的符号还在。
说崔健尚需回到八十年代的场域。1986年,25岁的崔健在北京工人体育馆因一首《一无所有》一夜走红,这首歌之后成为了一个时代的精神象征。狂妄的情绪要有容器,在没有象征的地方要有象征,月落参横、天际欲晓时分,恰恰需要一支唤醒曲,这首歌由此应时而生,却非应时之作。才情驱使,写得极其之好,“我曾经问个不休,你何时跟我走。可你却总是笑我,一无所有”,歌曲传至美国,站在纽约街头的陈丹青未等听完,已是泪流满面,王朔“第一次听到都快哭了,写得太他妈透了”。起笔遒劲,阔刀劈水,气势夺人,利剑斩愁,其吼出了一代人的身心困境与集体彷徨,蕴含着巨大的悲情力量。音乐具有神奇之力,可直接将宇宙的数理秩序,诉之情感世界。
困惑,迷茫,孤独,狂热消退带来白茫茫一片迷惘,一块红布蒙住双眼,既往如此不堪,令人苦楚交集,又痛又恨。木心说“人从悲哀中落落大方走出来,就是艺术家”,崔健算一个。寻求真理,始于面对黑暗,其未必唱得最好,却能发聩震聋,以非常之艺,横刀阔斧,辟榛莽开天地,助世人弃旧知时。他的意义在于启蒙之功,引玉之功,任何居高临下的批评,对此皆未置疑。所谓历史局限性,即历史人物所做抉择在事后被证明并不正确,善意说法而已。一世国运,十年占尽,特定年代,哲学启蒙人,文学启蒙人,音乐也启蒙人。
不是今非昔比,而是时过境迁,没有永恒的流行,惟有长久的记忆。时隔36年后的2022年4月15日,崔健“继续撒点野”首场线上演唱会举行,观者突破4500万,点赞量达1.19亿。艺事尚变,江湖依然雪藏不住旧名,网络上的人民,遵循流量规则,注意力为此集中,竟超过了视频号的最高记录。这种组织形态的新时空,萌发出生存与交往的新层面。岁月不失途,故人不辜负,何以总是时代的先锋,直叫人觉得时代并未进步,思想困境还在那里,每每让我意难平。虽曰原地不动,宝刀未老,毕竟年过花甲,耳顺而顺,看上去像是最后的骑士,功名半纸,风雪千山,英雄气短嘘嘘,却意外唱出了低吟荒野的意味。多数时候,怀旧未必是加分项。
那个时代洗礼过的人,或多或少都有些今已不便言表的理想,他属于八十年代,喜欢他的人也属于八十年代。“你问我要去向何方,我指着大海的方向”,一位朋友听毕《花房姑娘》,已是泪如贯珠,直觉自己老了,观众中不妨寻找记忆者。介某何不然,年轻时哪里想过自己也会变老变油腻,时间好快,三十年哗啦啦如流水,恍若隔世。一事无成人渐老,一钱不值何消说,转眼逼近退休年龄。颜色太吵了,眼睛不知在哪休息。青春过后,风烟俱净,开始接受自己的先天局限,一些事情尝试过,便以为无愧于心,同时也接受了诸多遗憾但不后悔的事与愿违,并以自圆其说的推脱,为自己找个台阶。想想都想回到从前,可以再次逐梦而飞,重鼓度一切苦厄的济世情怀,可惜往事不堪回首,只堪回味。
时代感太过强烈的创作实践,难以升华为指导创作实践的理论,若以自己的实践归纳出规律,抽象成理论,往往陷入两难境遇。维特根斯坦说“有的人,比如莎士比亚,作为一种现象存在,另一种人,比如托尔斯泰,作为一个人存在”,崔健介乎二者之间。睡眠虽好,读书犹佳,与艺术相伴的夜晚也不白过,如同懂酒之人,再普通的酿造也能喝出滋味与境界,喝出光华璀璨与荡气回肠。其歌曲给人的未必是悦耳媚人,更多的是唤回思考,是音乐叙事,八十年代永逝不回的往事。
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