《晨光正好》，非常美的一部片子，就像一首流动的诗。
晨光正好的片名来源于女主爸爸在患病失智前期计划写的自传书名，书名用的是德语“An einem Morgen”，翻译成法语是“Un beau matin”，也就是晨光正好。然而这部片子不是关于父亲，也不是探讨失智老人的问题。这部片子是关于女主桑德拉，她的生活，爱，困惑和恐惧。
桑德拉是一个丈夫去世独自抚养女儿的单身母亲，独居父亲得了罕见病班森综合症逐渐失智，不得已辗转在医院和养老院。母亲20年前在女儿成年后和父亲离异，片中仍在帮助处理前夫的事情，和女儿经常联络聚会。一次偶遇，桑德拉和离世丈夫的好友克莱门特相恋，却不得不面对他已经有家庭子女的现实，分合几次，克莱门特终于离开妻子和桑德拉重聚。
整个片子色调柔和，情感细腻，像一个舒缓的画卷描绘了桑德拉的生活和情感。
片子以桑德拉的一次探望父亲为起点，围绕着桑德拉的生活，用时间顺序拍摄了桑德拉在那之后的一段生活。从电影开篇镜头里桑德拉穿着绿色上衣背着双肩包漫步在巴黎的街道，进入绿色大门的公寓楼，爬楼梯来到父亲的寓所探望父亲，我们就进入了桑德拉的生活，跟随镜头和桑德拉的视角，我们看到了她的工作，她和女儿的交流和相处，她和父亲及母亲的关系，她对克莱门特的爱和随时会失去的苦闷，失而复得的欣喜，一次次探望中情况愈来愈差最后几乎无法交流只记得女友和自己的父亲，这种境况下桑德拉的痛苦。这些都是用工作，探望，家庭聚会，密会，出游等日常生活片段串联在一起并展示给观众的。
桑德拉痛苦曾经是哲学老师的父亲失智，养老院的他只是躯壳，而他留存的书籍才是他精神的回响，虽然不是他写的，但是他挑选的，每一本书最终在一起共同描绘了他的精神世界。桑德拉痛苦以情人的身份和恋人相恋，难以忍受和他人分享，欺骗，随时可能发生的离去，以及当真正分开时的痛苦。桑德拉的痛苦还来源于自身认同，是情人还是爱人？是不是父母生命中最重要的人？（父亲在养老院说最重要的三个人，说完女友、自我后戛然而止，陷入迷茫，身边就是爱他的女儿，他却不知道第三个重要的人是谁。）还有最大的痛苦来源是对未来未知的恐惧，害怕遗传，害怕自己老了以后也会成为父亲这样。所以她才会提出以后如果这样，要去瑞士安乐。而这些痛苦导演并没有给出解决方案，因为这就是生活，不是所有问题都能解决，而生活始终在继续。
疾病不可逆转，父亲彻底失智后丧失了对自身痛苦的感知，但作为旁观者的女儿却无法接受，只能痛苦的抽离。但恋人的回归却也是新的希望，当影片最后桑德拉，女儿和克莱门特三个人就像普通的一家三口出游，在山顶辨认建筑，克莱门特问桑德拉的女儿你能不能认出你家在哪里，小女孩说不知道，克莱门特说，我认为就在它就在你前方。那一幕，是导演在告诉我们，不管怎么样，生活，家就在前方，我们知道桑德拉的生活会继续向前。
另外片子里每个角色的个性都非常鲜明，寥寥几笔，形象就很丰满。社会活动家的妈妈，热情开朗干练，有一段痛苦的婚姻，为了孩子，等孩子成年后才离婚，然后选择忘记那段时光，爱自己的孩子和家人，前夫患病后不计前嫌的帮助。而她再婚的丈夫始终在她身边，看的出非常爱她。妹妹出场比较少，但圣诞节家庭聚会和丈夫一起表演看得出性格非常好，有一个幸福的家庭。克莱门特，宇宙化学家，风趣幽默，为桑德拉心动却没做好放弃家庭责任的准备，主动离开两次，痛苦挣扎后，与前妻分开后回归。还有接收父亲书籍的学生等等，每个形象都塑造的很好。
晨光正好的片名来源于女主爸爸在患病失智前期计划写的自传书名，书名用的是德语“An einem Morgen”，翻译成法语是“Un beau matin”，也就是晨光正好。然而这部片子不是关于父亲，也不是探讨失智老人的问题。这部片子是关于女主桑德拉，她的生活，爱，困惑和恐惧。
桑德拉是一个丈夫去世独自抚养女儿的单身母亲，独居父亲得了罕见病班森综合症逐渐失智，不得已辗转在医院和养老院。母亲20年前在女儿成年后和父亲离异，片中仍在帮助处理前夫的事情，和女儿经常联络聚会。一次偶遇，桑德拉和离世丈夫的好友克莱门特相恋，却不得不面对他已经有家庭子女的现实，分合几次，克莱门特终于离开妻子和桑德拉重聚。
整个片子色调柔和，情感细腻，像一个舒缓的画卷描绘了桑德拉的生活和情感。
片子以桑德拉的一次探望父亲为起点，围绕着桑德拉的生活，用时间顺序拍摄了桑德拉在那之后的一段生活。从电影开篇镜头里桑德拉穿着绿色上衣背着双肩包漫步在巴黎的街道，进入绿色大门的公寓楼，爬楼梯来到父亲的寓所探望父亲，我们就进入了桑德拉的生活，跟随镜头和桑德拉的视角，我们看到了她的工作，她和女儿的交流和相处，她和父亲及母亲的关系，她对克莱门特的爱和随时会失去的苦闷，失而复得的欣喜，一次次探望中情况愈来愈差最后几乎无法交流只记得女友和自己的父亲，这种境况下桑德拉的痛苦。这些都是用工作，探望，家庭聚会，密会，出游等日常生活片段串联在一起并展示给观众的。
桑德拉痛苦曾经是哲学老师的父亲失智，养老院的他只是躯壳，而他留存的书籍才是他精神的回响，虽然不是他写的，但是他挑选的，每一本书最终在一起共同描绘了他的精神世界。桑德拉痛苦以情人的身份和恋人相恋，难以忍受和他人分享，欺骗，随时可能发生的离去，以及当真正分开时的痛苦。桑德拉的痛苦还来源于自身认同，是情人还是爱人？是不是父母生命中最重要的人？（父亲在养老院说最重要的三个人，说完女友、自我后戛然而止，陷入迷茫，身边就是爱他的女儿，他却不知道第三个重要的人是谁。）还有最大的痛苦来源是对未来未知的恐惧，害怕遗传，害怕自己老了以后也会成为父亲这样。所以她才会提出以后如果这样，要去瑞士安乐。而这些痛苦导演并没有给出解决方案，因为这就是生活，不是所有问题都能解决，而生活始终在继续。
疾病不可逆转，父亲彻底失智后丧失了对自身痛苦的感知，但作为旁观者的女儿却无法接受，只能痛苦的抽离。但恋人的回归却也是新的希望，当影片最后桑德拉，女儿和克莱门特三个人就像普通的一家三口出游，在山顶辨认建筑，克莱门特问桑德拉的女儿你能不能认出你家在哪里，小女孩说不知道，克莱门特说，我认为就在它就在你前方。那一幕，是导演在告诉我们，不管怎么样，生活，家就在前方，我们知道桑德拉的生活会继续向前。
另外片子里每个角色的个性都非常鲜明，寥寥几笔，形象就很丰满。社会活动家的妈妈，热情开朗干练，有一段痛苦的婚姻，为了孩子，等孩子成年后才离婚，然后选择忘记那段时光，爱自己的孩子和家人，前夫患病后不计前嫌的帮助。而她再婚的丈夫始终在她身边，看的出非常爱她。妹妹出场比较少，但圣诞节家庭聚会和丈夫一起表演看得出性格非常好，有一个幸福的家庭。克莱门特，宇宙化学家，风趣幽默，为桑德拉心动却没做好放弃家庭责任的准备，主动离开两次，痛苦挣扎后，与前妻分开后回归。还有接收父亲书籍的学生等等，每个形象都塑造的很好。
#好书推荐#
《我妈笑了》——香特尔·阿克曼
本书是比利时导演香特尔·阿克曼的唯一一部文字自传，以作者陪伴母亲度过她生命最后一段时光为主线，穿插讲述了作者对亲密关系的复杂体会、作为独立女性电影人的成长经历，以及犹太血统给家庭带来的伤痛回忆。
全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱 。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。
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全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱 。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。
《文稿拾零》
豪尔赫·路易斯·博尔弑神 著
人死了，就像水消失在水中。
——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
16
豪尔赫·路易斯·博尔弑神在写一篇短篇小说，名字叫（爱），开头第一句如是写道：“他曾经吻过她抱过她，但那已经是很多年的事了。”这句话散发着死亡的味道，之所以死亡，是因为思念如此诱惑，回忆如此深陷，爱是那么美好，因此现在不可避免地走向衰落。故事中的他叫徐梦光，她则叫祝颖。他的光正是颖宝之光。他在自己的故事里梦见了她。自从踏入残酷无情的角斗场，他的颖宝因为贫穷离开了自己。徐梦光的世界开始失去光，在巨大的黑暗和无限的撕裂中，日复一日在空虚和沮丧之间游离。正是如此，他决心献身文学，将自己拯救出来，或者献祭其中，无可无不可。他写了一部半自传小说。书名叫《永不泯灭的碎梦之光恰似那无数个灿烂的太阳》。
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人死了，就像水消失在水中。
——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
16
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