谁能想到可爱清纯又腹黑的小茶花特质会出现在正剧男主身上哇！
魏若来很正很善良，但不圣父不单纯，很聪明会报复，道德绑架不了一点。他情绪稳定得可怕（和王一博一样一样的）。
他明明软软的可怕疼了，一擦就倒，一碰就哭，但异常坚定坚韧，拥有强大的信念感。他还兼具破碎感的美丽，太喜欢来来了，他不像是一个角色，魏若来真的存在。
魏若来很正很善良，但不圣父不单纯，很聪明会报复，道德绑架不了一点。他情绪稳定得可怕（和王一博一样一样的）。
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#国画[超话]#什么是当代艺术？就是当代人自己对艺术的理解！所有的艺术理论都是主观的，当然也通通可以推翻，所谓的当代艺术，不玩审美，只玩观念，这种说法，也是那些掉进当代艺术陷阱，成为教条主义本本主义才信仰的教条！
我就一直坚持当代艺术也一定要审美，有雅俗之分，才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛，误导公众，我不反对人人都成为艺术家，每个人都可以唱歌画画写文章，但是作品依然有好坏，有美丑，虽然艺术没有办法统一标准，但是好作品肯定能感动人，引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
这个当然也是我对当代艺术划的一条底线，艺术创作就是为了发现美创造美，而不仅仅是玩观念，不需要辨美丑，或者说是我对当代艺术的理解还是自己给当代艺术下的定义...
再谈一下范某的画，范的画算当代艺术吗？我的理解就是，只要是当代人根据自己的对艺术理解，创作出来的作品都是当代艺术，不同人不同的切入点而已，从个体艺术家来讲，找到合适的切入点去创作艺术，才是关键，那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的，恰恰就是假大空，艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新，对传统仕女图做二次加工，吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体，这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画，更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂，跟着骂范某作品不行，其实范走纯传统路线，这条路非常成熟，所以要玩出自己风格要玩出高度，非常难，所以范的作品其实是非常成功的，林吴走创新路线，要玩出自己风格玩得好，其实容易得多了！当然多数美术家未必能达到这种认知！更不要说公众对艺术品认知...
再说得通俗一点，就如唱流行歌曲，要唱得好唱出自己风格，其实容易得多，这种人全世界每过一段时间，就出来一堆，但是如果是玩美声唱歌剧，要唱得好又要唱出自己风格，估计满世界也找不到几个！
所以玩古典艺术，其实比玩当代艺术难得多，艺术上创新，不是科学上创新，其实容易得多， 相反玩古典艺术，你要玩出鲁本斯伦勃朗水平，难度可想而知，鲁本斯伦勃朗达芬奇，这些人本来就是几百年才出一个天才，不是凡夫俗子努力就能达到的，所以本土美院引入西洋美术，一百多年，没有出一个古典主义大家，有什么稀奇？看看美丽国，还是东洋国，几百年来，有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师？一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术？仅仅是另避新径而已，创新不一定更艺术，但是不创新，如多数人走徐蒋这路，拿毛笔画速写画写实，其实就是做无用功，所以事实上林吴也是聪明人，更适合玩艺术，当然那些太聪明更投机，玩当代艺术，多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西，实际上范某的画其实更有水平更有难度，不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理，估计已没有回头路，比较厚道的人，才会把这些说出来...所以美院那些人，玩古典主义写实主义，几百年出不来一个大家，是非常正常的，但是多数美院体系出来，浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法，唐代以后，玩楷书，玩出大家非常罕见，唐以后大书法家都是玩行书，行书要玩出自己风格玩得好，比较容易，楷书要玩得好又要玩出自己风格，难得多了，唐以后几乎没有什么楷书大家，所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样，几乎永远是在做小学生做无用功，不可能走出来的...所以本土美院一百多年来，出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
我就一直坚持当代艺术也一定要审美，有雅俗之分，才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛，误导公众，我不反对人人都成为艺术家，每个人都可以唱歌画画写文章，但是作品依然有好坏，有美丑，虽然艺术没有办法统一标准，但是好作品肯定能感动人，引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
这个当然也是我对当代艺术划的一条底线，艺术创作就是为了发现美创造美，而不仅仅是玩观念，不需要辨美丑，或者说是我对当代艺术的理解还是自己给当代艺术下的定义...
再谈一下范某的画，范的画算当代艺术吗？我的理解就是，只要是当代人根据自己的对艺术理解，创作出来的作品都是当代艺术，不同人不同的切入点而已，从个体艺术家来讲，找到合适的切入点去创作艺术，才是关键，那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的，恰恰就是假大空，艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新，对传统仕女图做二次加工，吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体，这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画，更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂，跟着骂范某作品不行，其实范走纯传统路线，这条路非常成熟，所以要玩出自己风格要玩出高度，非常难，所以范的作品其实是非常成功的，林吴走创新路线，要玩出自己风格玩得好，其实容易得多了！当然多数美术家未必能达到这种认知！更不要说公众对艺术品认知...
再说得通俗一点，就如唱流行歌曲，要唱得好唱出自己风格，其实容易得多，这种人全世界每过一段时间，就出来一堆，但是如果是玩美声唱歌剧，要唱得好又要唱出自己风格，估计满世界也找不到几个！
所以玩古典艺术，其实比玩当代艺术难得多，艺术上创新，不是科学上创新，其实容易得多， 相反玩古典艺术，你要玩出鲁本斯伦勃朗水平，难度可想而知，鲁本斯伦勃朗达芬奇，这些人本来就是几百年才出一个天才，不是凡夫俗子努力就能达到的，所以本土美院引入西洋美术，一百多年，没有出一个古典主义大家，有什么稀奇？看看美丽国，还是东洋国，几百年来，有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师？一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术？仅仅是另避新径而已，创新不一定更艺术，但是不创新，如多数人走徐蒋这路，拿毛笔画速写画写实，其实就是做无用功，所以事实上林吴也是聪明人，更适合玩艺术，当然那些太聪明更投机，玩当代艺术，多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西，实际上范某的画其实更有水平更有难度，不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理，估计已没有回头路，比较厚道的人，才会把这些说出来...所以美院那些人，玩古典主义写实主义，几百年出不来一个大家，是非常正常的，但是多数美院体系出来，浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法，唐代以后，玩楷书，玩出大家非常罕见，唐以后大书法家都是玩行书，行书要玩出自己风格玩得好，比较容易，楷书要玩得好又要玩出自己风格，难得多了，唐以后几乎没有什么楷书大家，所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样，几乎永远是在做小学生做无用功，不可能走出来的...所以本土美院一百多年来，出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
#摄影[超话]#什么是当代艺术？就是当代人自己对艺术的理解！所有的艺术理论都是主观的，当然也通通可以推翻，所谓的当代艺术，不玩审美，只玩观念，这种说法，也是那些掉进当代艺术陷阱，成为教条主义本本主义才信仰的教条！
我就一直坚持当代艺术也一定要审美，有雅俗之分，才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛，误导公众，我不反对人人都成为艺术家，每个人都可以唱歌画画写文章，但是作品依然有好坏，有美丑，虽然艺术没有办法统一标准，但是好作品肯定能感动人，引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
这个当然也是我对当代艺术划的一条底线，艺术创作就是为了发现美创造美，而不仅仅是玩观念，不需要辨美丑，或者说是我对当代艺术的理解还是自己给当代艺术下的定义...
再谈一下范某的画，范的画算当代艺术吗？我的理解就是，只要是当代人根据自己的对艺术理解，创作出来的作品都是当代艺术，不同人不同的切入点而已，从个体艺术家来讲，找到合适的切入点去创作艺术，才是关键，那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的，恰恰就是假大空，艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新，对传统仕女图做二次加工，吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体，这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画，更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂，跟着骂范某作品不行，其实范走纯传统路线，这条路非常成熟，所以要玩出自己风格要玩出高度，非常难，所以范的作品其实是非常成功的，林吴走创新路线，要玩出自己风格玩得好，其实容易得多了！当然多数美术家未必能达到这种认知！更不要说公众对艺术品认知...
再说得通俗一点，就如唱流行歌曲，要唱得好唱出自己风格，其实容易得多，这种人全世界每过一段时间，就出来一堆，但是如果是玩美声唱歌剧，要唱得好又要唱出自己风格，估计满世界也找不到几个！
所以玩古典艺术，其实比玩当代艺术难得多，艺术上创新，不是科学上创新，其实容易得多， 相反玩古典艺术，你要玩出鲁本斯伦勃朗水平，难度可想而知，鲁本斯伦勃朗达芬奇，这些人本来就是几百年才出一个天才，不是凡夫俗子努力就能达到的，所以本土美院引入西洋美术，一百多年，没有出一个古典主义大家，有什么稀奇？看看美丽国，还是东洋国，几百年来，有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师？一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术？仅仅是另避新径而已，创新不一定更艺术，但是不创新，如多数人走徐蒋这路，拿毛笔画速写画写实，其实就是做无用功，所以事实上林吴也是聪明人，更适合玩艺术，当然那些太聪明更投机，玩当代艺术，多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西，实际上范某的画其实更有水平更有难度，不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理，估计已没有回头路，比较厚道的人，才会把这些说出来...所以美院那些人，玩古典主义写实主义，几百年出不来一个大家，是非常正常的，但是多数美院体系出来，浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法，唐代以后，玩楷书，玩出大家非常罕见，唐以后大书法家都是玩行书，行书要玩出自己风格玩得好，比较容易，楷书要玩得好又要玩出自己风格，难得多了，唐以后几乎没有什么楷书大家，所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样，几乎永远是在做小学生做无用功，不可能走出来的...所以本土美院一百多年来，出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
我就一直坚持当代艺术也一定要审美，有雅俗之分，才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛，误导公众，我不反对人人都成为艺术家，每个人都可以唱歌画画写文章，但是作品依然有好坏，有美丑，虽然艺术没有办法统一标准，但是好作品肯定能感动人，引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
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再谈一下范某的画，范的画算当代艺术吗？我的理解就是，只要是当代人根据自己的对艺术理解，创作出来的作品都是当代艺术，不同人不同的切入点而已，从个体艺术家来讲，找到合适的切入点去创作艺术，才是关键，那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的，恰恰就是假大空，艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新，对传统仕女图做二次加工，吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体，这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画，更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂，跟着骂范某作品不行，其实范走纯传统路线，这条路非常成熟，所以要玩出自己风格要玩出高度，非常难，所以范的作品其实是非常成功的，林吴走创新路线，要玩出自己风格玩得好，其实容易得多了！当然多数美术家未必能达到这种认知！更不要说公众对艺术品认知...
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所以玩古典艺术，其实比玩当代艺术难得多，艺术上创新，不是科学上创新，其实容易得多， 相反玩古典艺术，你要玩出鲁本斯伦勃朗水平，难度可想而知，鲁本斯伦勃朗达芬奇，这些人本来就是几百年才出一个天才，不是凡夫俗子努力就能达到的，所以本土美院引入西洋美术，一百多年，没有出一个古典主义大家，有什么稀奇？看看美丽国，还是东洋国，几百年来，有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师？一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术？仅仅是另避新径而已，创新不一定更艺术，但是不创新，如多数人走徐蒋这路，拿毛笔画速写画写实，其实就是做无用功，所以事实上林吴也是聪明人，更适合玩艺术，当然那些太聪明更投机，玩当代艺术，多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西，实际上范某的画其实更有水平更有难度，不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理，估计已没有回头路，比较厚道的人，才会把这些说出来...所以美院那些人，玩古典主义写实主义，几百年出不来一个大家，是非常正常的，但是多数美院体系出来，浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法，唐代以后，玩楷书，玩出大家非常罕见，唐以后大书法家都是玩行书，行书要玩出自己风格玩得好，比较容易，楷书要玩得好又要玩出自己风格，难得多了，唐以后几乎没有什么楷书大家，所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样，几乎永远是在做小学生做无用功，不可能走出来的...所以本土美院一百多年来，出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
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