周四下午，地铁九龙山站合生汇wagas，我与《户外探险》杂志前主编宋蔚明如约见面。

这位90后的小伙子精力健旺，走路快、说话快、思路快，自22岁至今参加过几十次越野跑和自由攀登活动。今年初他完成了一部30多万字的非虚构纪实作品《比山更高》，记录了中国20年来一批不为人知的自由登山者的荣耀与悲情的故事，有传奇，有悲剧，有英雄，也有更多的普通年轻人。他严格按照国外非虚构纪实的操作方法，采访人物70多位，采访素材四五千万字，大纲反复修改十几稿，信源注释达1200多条，为了完成这部作品，他辞职两年，专心投入创作。

“我写的自由攀登者又叫阿尔卑斯式攀登者，与之相对应的是喜马拉雅式攀登者，就是企业家王石参加过的那种：你只要出钱，可以购买到庞大的服务队伍，一行人稳扎稳打，选个好天气再成功登顶。那种登山关注的是安全和结果。
阿式攀登者则完全不同，他们最多只有一到两个人，选择最难的路径、用最快的速度上去，他们看重的是过程，是挑战困难的快乐。
阿式攀登者群体大概有两三百人，大多是自由职业者，有的居无定所、有的高中毕业，他们的平均死亡年龄只有31岁。
这两种攀登方式恰恰构成了对我们现实生活的隐喻。一种是宏大的、唯结果导向的，一种是个人的、理想主义、存在主义的。”

小明主编还和我交流了人物群像的写作技巧。书稿涉及的人物如此庞杂，用怎样的方式把他们串联起来？他借鉴了《水浒传》一百单八将的讲述方法，写人物A引出人物B，人物B引出人物C……同样的方法在盖伊·特立斯《邻人之妻》书中也有体现。这个写法是海外汉学家浦安迪总结出来的，杨素秋老师在写作《世上为什么要有图书馆》一书时曾和我讨论过，没想到在咖啡馆的这次聊天中再次相遇了，开心。

小明主编已将这部书稿提交给国内某知名编辑合作。他是通过该编辑的豆瓣、播客了解到她的风格，觉得值得信赖，才主动投稿。这一点对我有所触动——我们的工作要多表达，多发声，才能让潜在的读者有机会了解你、找到你。

聊到当下的经济环境和我司行距的发展状况，小明主编的话颇有启发：“行距做国内唯一一家原创文学的代理机构，这和我们自由登山者很类似，所谓的艰难时刻，在于你选择了一条无人走过的路，这恰恰意味着你有机会自己来定义这条路。”

共勉！

#梦中的那片海# 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#梦中的那片海观后感#
整个剧到目前为止，就俩字 合适！
滤镜合适 画面清晰，演员眉毛、胡渣都根根分明，很适合整个剧本营造的氛围，让人有代入感。
服化道合适 符合当时的年代，符合角色本身，给角色加分。
剧情合适 剧情流畅，也符合那个时代人的思维和行为方式，整个故事让人有兴趣，氛围又不失趣味性，很期待后面的发展。
演员合适 群像刻画很不错，每个角色你也许不能记住他们的名字，但是基本能记住他们的样貌、性格，都有给观众记忆点的地方，小人物也有小人物的精彩。
台词和演技合适 演员原声台词不会觉得突兀，很贴合角色，全员演技在线，不出戏，很容易让人有带入感。
特别夸奖一下主角肖春生，短短几集，一个果敢、敢爱敢恨、仗义、坦诚的形象跃然于眼底，他是这样有自我的人，让人坚信无论发生什么，他都会坚持自我，保持本心。
“人生可不止这一片什刹海” 共勉。
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等待许久，线上再见，电影《无名》的情节早已烂熟于心，台词也差不多能背了，人物派系都已明了，可就是想一遍又一遍地再看，耳，你到底给我下了什么蛊，让我这般欲罢不能。

广州城遮天蔽日的黑云，轰炸机上穿着衣服、戴着眼镜、有着名字的狗，焦土瓦砾中形单影只、无家可归、冻饿无着的瘸腿狗，监狱里皮毛锃亮、獠牙森森、凶狠狂吠的恶犬；井下矿工仰望的目光、捻动的佛珠、水泥倾泄中一点一点淹没的少年的脸；日蒋秘谈墙上硕大的旗和旗下骑墙的人，久别重逢转瞬别离的人，做戏做全套生死相搏的人，尘埃落定阳光下拾阶而上的人；那个说“我不同意，你脱下这身军装，去做一个普通的农夫”的人，那个终于可以说出“我也是”的人……众生群像带着那个时代“孤岛”独有的气息向我席卷而来，不断冲刷着我的历史认知，潜移默化地巩固着我勿忘国耻、奋发图强的民族观、价值观。

感谢程耳，感谢《无名》，让之前总想回避中国近代史的我，有了主动查阅相关史料的兴趣。不忘初心，初心从哪里来？从改变积贫积弱的旧时代中来，从建立民主富强的新中国而来。

志高致远，尚需努力，且共勉之。