【 南大“守望者”的第六年，她们仍是不可救药的浪漫主义者 】
2017年，南京大学出版社（下简称南大社）几乎是悄无声息地有了一个人文社科类图书品牌——守望者。六年来，守望者出书的节奏并不快，似乎在出版业内的存在感也不强，但每一本书谱写出的一弦一歌，在喜爱它的读者中皆能找到知音，出版的图书多次获得各类图书奖项。
回望守望者的发展历程，和矗立在校园里的南大社一样，自有一番宁静致远的风姿。就如《到灯塔去》里所言：“他那轻柔的声音，就会唱出他的夜之歌。”
在去年深秋的上午，记者得以和守望者的负责人沈卫娟见面，听她娓娓道来守望者这一路的故事。又在之后的数个碎片时间里，记者和其团队的多位编辑畅聊，得以一窥这个低调品牌的部分样貌。
“到了该成立品牌的时候了”
“你一定得认识到自己想往哪个方向发展，然后一定要对准那个方向出发，要马上。”——《麦田里的守望者》
2005年，沈卫娟硕士毕业后进入南大社。2014年，她开始负责社内文化图书编辑部的工作。当时正是图书市场规模的飞速增长期，出版机构的分工愈发精细，产品线的品牌形象亟待树立，许多出版机构的子品牌纷纷诞生并迅速发展起来。
2017年，编辑部新进两个年轻编辑，沈卫娟和她们聊到细分市场的变化、对品牌的考量，以及此前的设想，两位年轻人一致认为到了该成立品牌的时候了。其中一位编辑顾舜若更是行动派，当晚回去就想了两个品牌名，催着沈卫娟赶紧定下来。于是沈卫娟就只跟社领导口头汇报了一声，选定“守望者”，几乎是被推着“悄悄起了个名字，之后的新书悄悄放上新品牌的logo”。这一年，守望者正式命名。
从品牌释义来看，“守望者”是塞林格笔下孤守麦田的理想主义者，亦可指伍尔夫《到灯塔去》和温特森《守望灯塔》中，人生意义和自我本质的坚守者、追寻者；其品牌标语“到灯塔去”，便寓意于此。品牌英文名“eye”，与英文字母I同音，意指以自我之眼探索世界，有守望之期许，有洞察之自勉。
......
“热爱带来的能量”
“我也和你一样，一样的帽子，一样的衣服，一样的动作。可是哈克，你可以和我一样吗？在麦田自由地奔跑……”
——《麦田里的守望者》
2014年，沈卫娟刚接手编辑部的时候，工作重心是消化部门此前签下的选题。这些选题以引进版的名家作品为主，包括乔治·佩雷克、克洛德·西蒙、莫里斯·布朗肖的作品，卢·里德的歌词集、圣驳夫的批评文选、罗伯特·休斯的评论集等等。“都是挺好的选题，不出可惜了”，那时的沈卫娟只想千方百计把选题变成书。
至2017年“守望者”成立，需要规划选题方向，策划、遴选新选题时，延续了此前的方向。首先瞄准名家，有意识地强化文学、传记、访谈系列，形成守望者书系的名家星群。事实上，由于此前的积累，选题资源会自然地涌过来，版代或作者会推荐同类作品，而沈卫娟也会留意相关的选题：“安吉拉·卡特、莫里斯·布朗肖的传记，我们当然要签下版权，因南大社已经出过他们一系列作品，出他们的传记自然当仁不让。”经典作家、知名作者有读者基础，作品有品质保障，而与其相关的传记、访谈录则是深入了解其人其作的重要乃至必读书，都具有基本的长销潜质。
从宏观定位来看，守望者不刻意追逐畅销书，更多地面向有一定阅读积累的读者群。在选题的筛选和判断上，沈卫娟说：“我们会在作者知名度、作品经典性、内容深度、知识性或趣味性、可读性等标签上打分做综合评估；有时也会因为选题在某个特定方面的重要性而将其收入囊中。”有些选题如法国小说、哲学或思想类作品、文学评论等有一定的阅读门槛，相对而言较为小众、高端，但其呈现的文化价值，彰显的正是大学出版社的品牌特色。
随着守望者团队人员的增加，在选题策划上，是部门负责人一手抓，还是鼓励年轻编辑策划自己的选题？多年既做宣传也做图书编辑，沈卫娟深知选题策划的机会对编辑成长的重要性。“社里提供了很好的平台和考核机制，而我力所能及，可以让部门的小伙伴有机会做自己喜欢的书，是很开心的事。”沈卫娟认为，“兴趣和喜欢，是最大的内驱力，更能激发编辑为图书赋能的热情。”......
热爱能为图书赋能，还体现在与作者的共鸣上。沈卫娟认为，在跟作者、译者的交流中，编辑要积极地表达对书稿的阅读感受，不吝赞赏，也不惧提出专业意见，与作者共情共鸣。尤其是从编辑出版的角度，沈卫娟不仅以身作则，也要求部门编辑在每一本书的责编过程中，对书名打磨、内文编排、亮点提炼、文案撰写、装帧设计乃至营销方案等方面，提出专业意见，为图书注入自己的“编辑力”，在“做书”这件事上与作者共鸣。也因此，守望者出品的图书，收获了作者和译者的赞誉，包括众多大咖作者，如知名出版人佘江涛、南京大学教授程章灿、清华大学教授汪民安、浙江大学教授许志强、知名译者小二等。
创立以来，“守望者”不断求新求变，出品的图书曾获评“中国最美的书”“全国书籍装帧设计奖”“深圳读书月十大好书”“江苏省新闻出版政府奖”“苏版好书”“江苏省哲学社会科学优秀成果奖”等多种奖项，也频频登上各类媒体的推荐或盘点榜单。......
出版是集体行为，还需个人的“硬核”
“感到它们表达了自己；感到它们变成了自己；感到它们懂得了自己，或者其实它们就是自己。”
——《到灯塔去》
在编辑工作的全流程中，沈卫娟认为最考验能力的是选题策划和编辑加工这两个环节。“选题策划考验眼光、判断力和市场敏感度，但是也难免带有编辑的主观偏好，市场表现也受到多方面因素的影响，有时具有偶然性。编辑加工则考验编辑的编校功底、写作能力、沟通能力、审美品味等，是考验编辑力的重要环节。”
同样的书稿，给不同的编辑去做，最后的呈现方式和读者反响可能相差很大，这体现了编辑的综合能力。谈到这一点，沈卫娟向记者介绍了“守望者·物灵”系列中《世间万物》的例子。这是一部集科普、文学性、想象力于一体的作品，被其古灵精怪的内容风格吸引，沈卫娟签下了版权。之后，译稿交由章昕颖担任责编，从编辑加工、搭配插图，到文案撰写、封面打磨，由她全流程负责。拿到样书的那一刻，沈卫娟由衷地赞叹她在这本书上所付出的编辑力，“堪称完美。如果换一个责编，也许又是另一种风格和面貌。”这本书也得到了读者的喜爱，频频加印。“这样的例子很多，顾舜若为《作家们》做的帆布袋、付裕为《女性主义全球史》做的周边，小桥为《歌德席勒文学书简》做的众筹，都带给我惊喜。”守望者的编辑各有所长，资深编辑玉米学术和编校功底扎实，“无论多难的稿子，交给她我都放心。”
对书稿的判断能力也非常重要，这体现在编辑帮助作者加工作品上。作者赋予了作品生命，编辑对作品的理解、与作者的交流，则有助于作品在出版的世界中顺利诞生，焕发生命力，并以恰当的形式更好地呈现在读者眼前。
在编辑南大程章灿教授的《山围故国》一书时，沈卫娟曾建议程教授加上副书名，并草拟了两个，用意是要让大众读者看到书名就知道这是一部“读南京、写南京”的书。书名出自刘禹锡的诗句“山围故国周遭在”，了解这首诗的势必了解是题咏南京的，不过普通读者乍看之下可能未必知道。最后，程教授采纳了她的建议，为此书增加副书名“旧闻新语读南京”，成了点睛之笔。沈卫娟还就书中文章的分类编排、插图的遴选和图文编排等做出了方案。......
编辑的“浪漫主义”和现实主义
“她单纯的心灵，使她的思想自然而然地飞扑到事实真相之上，像石块的下坠一样干脆，像飞鸟的降落一般精确。而这事实真相，已被愉快、轻松、坦然地接受了。”
——《到灯塔去》
初踏入做书这行，对这份工作多少怀有“浪漫主义”的色彩，而实际的编辑出版工作，是琐碎甚至是枯燥的。做编辑多年，沈卫娟觉得“想要做好编辑，除了热爱，成就感也很重要，这关系到编辑有没有耐力成为出版业的长跑运动员”。
正如许多编辑所说的：“每位编辑都要找到成就自己的那一本书。”这样的一本书也许并不是畅销书，但一定是改变和成就自己的那一本。“编辑要在具体的编辑出版工作中找寻价值，尽自己所能增加书稿的编辑含量；然后寻找机会，策划自己的选题，投入最大的热情去推动它的出版。”
沈卫娟还记得2005年刚进入南大社时的场景。刚入社时，她负责社里的宣传工作，“有很多年，我是社里唯一的宣传编辑。”在和媒体打交道时，沈卫娟惊讶地发现，尽管南大社有“中国思想家评传丛书”，有“当代学术棱镜译丛”，很多媒体记者却以为南大社只做教辅书。她开始积极地向各类媒体推荐南大版人文社科书，两年后又主动兼做社里新成立的文化图书编辑部编辑，挑选自己喜欢的选题做责编。进入南大社多年，沈卫娟同时做着宣传和编辑的工作。
直到2014年，这一年她接手了文化图书编辑部的工作，加上她自己，当时部门仅有两位编辑，经营状况一般。在做前任编辑留下的《穿越火焰》这本书时，沈卫娟倍感压力。这是一本厚达千页且工艺复杂、成本很高的书，定稿下厂后，还曾有人质疑其出版的必要性。“当时的我觉得既然做了就要做好，要奋力一搏。不管结果怎么样，我都做好了承受的准备。” 沈卫娟多年来积淀的“做书感”，最终化为编辑的专业性。这本顶着巨大压力，甚至连印刷都花费了3个月时间的书，最终没有辜负她，获得了“中国最美的书”等多项设计大奖，取得了很好的经济效益，几乎“挽救”了她继续负责编辑部的信心，此后的书编辑出版过程越来越顺畅。......
难得的是，这个7人小团队中的每一个人对守望者有着相当的价值认同感。
顾舜若的工龄与守望者同龄，她毕业后即来到了南大社。不仅见证了守望者的诞生，更是与品牌共同成长。“我从一张白纸的菜鸟变成相对成熟的编辑，对守望者的感情很深。在南大社工作感觉很自由，如在开拓选题上，沈老师在给我宝贵意见的同时，一直给予我足够的信任与支持，给我充分做自己想做的书的空间。”顾舜若负责的作品频频获奖，比如她策划和责编的《乌鸦》荣获2019年度“中国最美的书”，也是单向街书店文学奖入围作品《加西亚·马尔克斯访谈录》的策划和责编。
“守望者是2017年上半年由原来出品‘精典文库’等系列图书的文化图书编辑部创立的，几年来随着品牌的发展，陆续有新的伙伴加入，但至今没有一人离开团队，我想这足以说明一切。如果说2018年加入守望者是因为‘精典文库’的选题和装帧设计对一个‘局外人’莫大的吸引力，现在的我则对守望者有着相当的认同感。”守望者的编辑小桥谈到。她也是多部获奖作品如《论爱欲》图书的责编。
在大环境下，能有让编辑沉住气从容做书并做自己喜欢的书的氛围，实属不易。小桥说，“守望者的选题与几位编辑的个人兴趣非常契合。团队里默契的氛围，集体社恐的性情免除的内耗风险、社里对出版市场图书的大力支持和南京这座城市给予人内心的安定感，做书就成了一件很开心的事。”
多年来，守望者的图书营销工作一直是编辑们自己承担。直到2021年，宋思洋以营销编辑的岗位进入守望者团队。“在守望者做营销让我比较开心的一点是，我推荐的是我真正认可的书，这样我可以毫无负担地推广给更多人。”她入职后，开始有序地打理豆瓣、微博和小红书等平台，投入更多的精力做线下活动。宋思洋认为营销就是到处吆喝，“现在好书很多，但你要不使劲吆喝一下，很少有人能看到这些书。”
不过编辑工作也不乏让人崩溃的时刻。营销工作的琐碎，是宋思洋入行之初没想到的。“被拒绝是家常便饭，刚开始时，我还有点玻璃心，会去想为什么这个老师不理我，那个老师拒绝我。其实这都是正常的事情，现在内心已经逐渐强大起来了。”新书特别密集的时候，宋思洋每天跟打仗一样，忙着跟各种不同平台的人对接合作。
在宋思洋和同事们的共同努力下，守望者的书更多地被推荐到垂直领域的读者跟前。如通过公众号深焦DeepFoucs等将《王家卫访谈录》推荐到影迷圈，将《嘘！格林童话，门后的秘密》和《萨德式女人》在小红书推爆。
也许能让许多和守望者的伙伴一样的编辑感到幸运的是，做编辑多年，依然能在琐碎中坚守内心做书的浪漫。
“我曾经是个不可救药的浪漫主义者，我现在仍然是。”
——《守望灯塔》
https://t.cn/A6j63mIA
2017年，南京大学出版社（下简称南大社）几乎是悄无声息地有了一个人文社科类图书品牌——守望者。六年来，守望者出书的节奏并不快，似乎在出版业内的存在感也不强，但每一本书谱写出的一弦一歌，在喜爱它的读者中皆能找到知音，出版的图书多次获得各类图书奖项。
回望守望者的发展历程，和矗立在校园里的南大社一样，自有一番宁静致远的风姿。就如《到灯塔去》里所言：“他那轻柔的声音，就会唱出他的夜之歌。”
在去年深秋的上午，记者得以和守望者的负责人沈卫娟见面，听她娓娓道来守望者这一路的故事。又在之后的数个碎片时间里，记者和其团队的多位编辑畅聊，得以一窥这个低调品牌的部分样貌。
“到了该成立品牌的时候了”
“你一定得认识到自己想往哪个方向发展，然后一定要对准那个方向出发，要马上。”——《麦田里的守望者》
2005年，沈卫娟硕士毕业后进入南大社。2014年，她开始负责社内文化图书编辑部的工作。当时正是图书市场规模的飞速增长期，出版机构的分工愈发精细，产品线的品牌形象亟待树立，许多出版机构的子品牌纷纷诞生并迅速发展起来。
2017年，编辑部新进两个年轻编辑，沈卫娟和她们聊到细分市场的变化、对品牌的考量，以及此前的设想，两位年轻人一致认为到了该成立品牌的时候了。其中一位编辑顾舜若更是行动派，当晚回去就想了两个品牌名，催着沈卫娟赶紧定下来。于是沈卫娟就只跟社领导口头汇报了一声，选定“守望者”，几乎是被推着“悄悄起了个名字，之后的新书悄悄放上新品牌的logo”。这一年，守望者正式命名。
从品牌释义来看，“守望者”是塞林格笔下孤守麦田的理想主义者，亦可指伍尔夫《到灯塔去》和温特森《守望灯塔》中，人生意义和自我本质的坚守者、追寻者；其品牌标语“到灯塔去”，便寓意于此。品牌英文名“eye”，与英文字母I同音，意指以自我之眼探索世界，有守望之期许，有洞察之自勉。
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“热爱带来的能量”
“我也和你一样，一样的帽子，一样的衣服，一样的动作。可是哈克，你可以和我一样吗？在麦田自由地奔跑……”
——《麦田里的守望者》
2014年，沈卫娟刚接手编辑部的时候，工作重心是消化部门此前签下的选题。这些选题以引进版的名家作品为主，包括乔治·佩雷克、克洛德·西蒙、莫里斯·布朗肖的作品，卢·里德的歌词集、圣驳夫的批评文选、罗伯特·休斯的评论集等等。“都是挺好的选题，不出可惜了”，那时的沈卫娟只想千方百计把选题变成书。
至2017年“守望者”成立，需要规划选题方向，策划、遴选新选题时，延续了此前的方向。首先瞄准名家，有意识地强化文学、传记、访谈系列，形成守望者书系的名家星群。事实上，由于此前的积累，选题资源会自然地涌过来，版代或作者会推荐同类作品，而沈卫娟也会留意相关的选题：“安吉拉·卡特、莫里斯·布朗肖的传记，我们当然要签下版权，因南大社已经出过他们一系列作品，出他们的传记自然当仁不让。”经典作家、知名作者有读者基础，作品有品质保障，而与其相关的传记、访谈录则是深入了解其人其作的重要乃至必读书，都具有基本的长销潜质。
从宏观定位来看，守望者不刻意追逐畅销书，更多地面向有一定阅读积累的读者群。在选题的筛选和判断上，沈卫娟说：“我们会在作者知名度、作品经典性、内容深度、知识性或趣味性、可读性等标签上打分做综合评估；有时也会因为选题在某个特定方面的重要性而将其收入囊中。”有些选题如法国小说、哲学或思想类作品、文学评论等有一定的阅读门槛，相对而言较为小众、高端，但其呈现的文化价值，彰显的正是大学出版社的品牌特色。
随着守望者团队人员的增加，在选题策划上，是部门负责人一手抓，还是鼓励年轻编辑策划自己的选题？多年既做宣传也做图书编辑，沈卫娟深知选题策划的机会对编辑成长的重要性。“社里提供了很好的平台和考核机制，而我力所能及，可以让部门的小伙伴有机会做自己喜欢的书，是很开心的事。”沈卫娟认为，“兴趣和喜欢，是最大的内驱力，更能激发编辑为图书赋能的热情。”......
热爱能为图书赋能，还体现在与作者的共鸣上。沈卫娟认为，在跟作者、译者的交流中，编辑要积极地表达对书稿的阅读感受，不吝赞赏，也不惧提出专业意见，与作者共情共鸣。尤其是从编辑出版的角度，沈卫娟不仅以身作则，也要求部门编辑在每一本书的责编过程中，对书名打磨、内文编排、亮点提炼、文案撰写、装帧设计乃至营销方案等方面，提出专业意见，为图书注入自己的“编辑力”，在“做书”这件事上与作者共鸣。也因此，守望者出品的图书，收获了作者和译者的赞誉，包括众多大咖作者，如知名出版人佘江涛、南京大学教授程章灿、清华大学教授汪民安、浙江大学教授许志强、知名译者小二等。
创立以来，“守望者”不断求新求变，出品的图书曾获评“中国最美的书”“全国书籍装帧设计奖”“深圳读书月十大好书”“江苏省新闻出版政府奖”“苏版好书”“江苏省哲学社会科学优秀成果奖”等多种奖项，也频频登上各类媒体的推荐或盘点榜单。......
出版是集体行为，还需个人的“硬核”
“感到它们表达了自己；感到它们变成了自己；感到它们懂得了自己，或者其实它们就是自己。”
——《到灯塔去》
在编辑工作的全流程中，沈卫娟认为最考验能力的是选题策划和编辑加工这两个环节。“选题策划考验眼光、判断力和市场敏感度，但是也难免带有编辑的主观偏好，市场表现也受到多方面因素的影响，有时具有偶然性。编辑加工则考验编辑的编校功底、写作能力、沟通能力、审美品味等，是考验编辑力的重要环节。”
同样的书稿，给不同的编辑去做，最后的呈现方式和读者反响可能相差很大，这体现了编辑的综合能力。谈到这一点，沈卫娟向记者介绍了“守望者·物灵”系列中《世间万物》的例子。这是一部集科普、文学性、想象力于一体的作品，被其古灵精怪的内容风格吸引，沈卫娟签下了版权。之后，译稿交由章昕颖担任责编，从编辑加工、搭配插图，到文案撰写、封面打磨，由她全流程负责。拿到样书的那一刻，沈卫娟由衷地赞叹她在这本书上所付出的编辑力，“堪称完美。如果换一个责编，也许又是另一种风格和面貌。”这本书也得到了读者的喜爱，频频加印。“这样的例子很多，顾舜若为《作家们》做的帆布袋、付裕为《女性主义全球史》做的周边，小桥为《歌德席勒文学书简》做的众筹，都带给我惊喜。”守望者的编辑各有所长，资深编辑玉米学术和编校功底扎实，“无论多难的稿子，交给她我都放心。”
对书稿的判断能力也非常重要，这体现在编辑帮助作者加工作品上。作者赋予了作品生命，编辑对作品的理解、与作者的交流，则有助于作品在出版的世界中顺利诞生，焕发生命力，并以恰当的形式更好地呈现在读者眼前。
在编辑南大程章灿教授的《山围故国》一书时，沈卫娟曾建议程教授加上副书名，并草拟了两个，用意是要让大众读者看到书名就知道这是一部“读南京、写南京”的书。书名出自刘禹锡的诗句“山围故国周遭在”，了解这首诗的势必了解是题咏南京的，不过普通读者乍看之下可能未必知道。最后，程教授采纳了她的建议，为此书增加副书名“旧闻新语读南京”，成了点睛之笔。沈卫娟还就书中文章的分类编排、插图的遴选和图文编排等做出了方案。......
编辑的“浪漫主义”和现实主义
“她单纯的心灵，使她的思想自然而然地飞扑到事实真相之上，像石块的下坠一样干脆，像飞鸟的降落一般精确。而这事实真相，已被愉快、轻松、坦然地接受了。”
——《到灯塔去》
初踏入做书这行，对这份工作多少怀有“浪漫主义”的色彩，而实际的编辑出版工作，是琐碎甚至是枯燥的。做编辑多年，沈卫娟觉得“想要做好编辑，除了热爱，成就感也很重要，这关系到编辑有没有耐力成为出版业的长跑运动员”。
正如许多编辑所说的：“每位编辑都要找到成就自己的那一本书。”这样的一本书也许并不是畅销书，但一定是改变和成就自己的那一本。“编辑要在具体的编辑出版工作中找寻价值，尽自己所能增加书稿的编辑含量；然后寻找机会，策划自己的选题，投入最大的热情去推动它的出版。”
沈卫娟还记得2005年刚进入南大社时的场景。刚入社时，她负责社里的宣传工作，“有很多年，我是社里唯一的宣传编辑。”在和媒体打交道时，沈卫娟惊讶地发现，尽管南大社有“中国思想家评传丛书”，有“当代学术棱镜译丛”，很多媒体记者却以为南大社只做教辅书。她开始积极地向各类媒体推荐南大版人文社科书，两年后又主动兼做社里新成立的文化图书编辑部编辑，挑选自己喜欢的选题做责编。进入南大社多年，沈卫娟同时做着宣传和编辑的工作。
直到2014年，这一年她接手了文化图书编辑部的工作，加上她自己，当时部门仅有两位编辑，经营状况一般。在做前任编辑留下的《穿越火焰》这本书时，沈卫娟倍感压力。这是一本厚达千页且工艺复杂、成本很高的书，定稿下厂后，还曾有人质疑其出版的必要性。“当时的我觉得既然做了就要做好，要奋力一搏。不管结果怎么样，我都做好了承受的准备。” 沈卫娟多年来积淀的“做书感”，最终化为编辑的专业性。这本顶着巨大压力，甚至连印刷都花费了3个月时间的书，最终没有辜负她，获得了“中国最美的书”等多项设计大奖，取得了很好的经济效益，几乎“挽救”了她继续负责编辑部的信心，此后的书编辑出版过程越来越顺畅。......
难得的是，这个7人小团队中的每一个人对守望者有着相当的价值认同感。
顾舜若的工龄与守望者同龄，她毕业后即来到了南大社。不仅见证了守望者的诞生，更是与品牌共同成长。“我从一张白纸的菜鸟变成相对成熟的编辑，对守望者的感情很深。在南大社工作感觉很自由，如在开拓选题上，沈老师在给我宝贵意见的同时，一直给予我足够的信任与支持，给我充分做自己想做的书的空间。”顾舜若负责的作品频频获奖，比如她策划和责编的《乌鸦》荣获2019年度“中国最美的书”，也是单向街书店文学奖入围作品《加西亚·马尔克斯访谈录》的策划和责编。
“守望者是2017年上半年由原来出品‘精典文库’等系列图书的文化图书编辑部创立的，几年来随着品牌的发展，陆续有新的伙伴加入，但至今没有一人离开团队，我想这足以说明一切。如果说2018年加入守望者是因为‘精典文库’的选题和装帧设计对一个‘局外人’莫大的吸引力，现在的我则对守望者有着相当的认同感。”守望者的编辑小桥谈到。她也是多部获奖作品如《论爱欲》图书的责编。
在大环境下，能有让编辑沉住气从容做书并做自己喜欢的书的氛围，实属不易。小桥说，“守望者的选题与几位编辑的个人兴趣非常契合。团队里默契的氛围，集体社恐的性情免除的内耗风险、社里对出版市场图书的大力支持和南京这座城市给予人内心的安定感，做书就成了一件很开心的事。”
多年来，守望者的图书营销工作一直是编辑们自己承担。直到2021年，宋思洋以营销编辑的岗位进入守望者团队。“在守望者做营销让我比较开心的一点是，我推荐的是我真正认可的书，这样我可以毫无负担地推广给更多人。”她入职后，开始有序地打理豆瓣、微博和小红书等平台，投入更多的精力做线下活动。宋思洋认为营销就是到处吆喝，“现在好书很多，但你要不使劲吆喝一下，很少有人能看到这些书。”
不过编辑工作也不乏让人崩溃的时刻。营销工作的琐碎，是宋思洋入行之初没想到的。“被拒绝是家常便饭，刚开始时，我还有点玻璃心，会去想为什么这个老师不理我，那个老师拒绝我。其实这都是正常的事情，现在内心已经逐渐强大起来了。”新书特别密集的时候，宋思洋每天跟打仗一样，忙着跟各种不同平台的人对接合作。
在宋思洋和同事们的共同努力下，守望者的书更多地被推荐到垂直领域的读者跟前。如通过公众号深焦DeepFoucs等将《王家卫访谈录》推荐到影迷圈，将《嘘！格林童话，门后的秘密》和《萨德式女人》在小红书推爆。
也许能让许多和守望者的伙伴一样的编辑感到幸运的是，做编辑多年，依然能在琐碎中坚守内心做书的浪漫。
“我曾经是个不可救药的浪漫主义者，我现在仍然是。”
——《守望灯塔》
https://t.cn/A6j63mIA
夏艳之花于6月而言，自然不过是石榴花了，花红不说连包裏花的外皮也是红色的，无论树上的还是落在地下的，像极了浓缩版的红裙子，唐明皇李隆基爱妃喜爱石榴花，便在裙子上绣了石榴花，石榴在唐代从波斯引进，明皇自是迷醉于杨玉环之美，疏于朝政，引发众大臣之不满和抱怨，臣妾自然不悦，诉皇之不满，上决定给众臣颜色看看，一日上朝拉过玉环之手，指着玉环裙子上的石榴花对众大臣说，石榴花不美吗？众臣屈服齐跪在玉环的裙子面前，从此便有＂石榴裙下＂。杜甫诗一首《想思》：石榴裙下无君子，杨柳岸上有客人。少年不知花落意，待知单己坠红尘。初听不知曲中意，再听已是曲中人，是不是以此为意而来？当然，石榴成熟后亦是红彤彤的炸裂，露出饱满圆润的颗颗红颗粒，谁不垂涎三尺？
夏香之花于6月而言莫非女贞之花了，出小区门右拐便置身此树下，浓郁之香扑面而来，花粉溢满沥青路面，抬头处，绿色的花摭住了叶子，乌恙恙的！
然而6月的焦点还是高考，十年寒窗苦读，一朝苦尽甘来，汗水与鲜花，拼搏与期待，青春与芳华，一日踏尽长安花！
还有就是我最关心的那个与19个性命相关的西蜀大滑坡，似乎后续再没有什么报道了？急人啊！
还有欧冠，68分钟罗德里推射国米球门，弗拉拉措手不及，曼城队终于举起了欧冠的奖杯。男人的释放无外呼荷尔蒙与足球。
如此的6月火到极致，让人应接不暇。然而最终炸街的还是春熙街牵手门的石油人！粉色的情侣装高贵优雅，那款连衣裙绝胜过石榴裙，网传日均销量已达二千加了，连店家都呼吁理性消费了。观看牵手门视频的人数已突破十亿之众了，无论热点还是焦点？那个也盖不住的风头啊！
吃瓜群众和我一样暗自窃喜，似乎总算是出了口恶气，凭什么中国的石油比外国的贵一倍不至？似乎也找到了中石油巨亏的原因，因而无论青红皂白，无问西东的期望快刀斩乱麻，先拿下再说，挖呀挖呀挖呀挖，挖了个底朝天。春熙街原来是网红街拍打卡之地，也许瓜未必是这么吃的，情人可以街拍，同事也可街拍，是想一下石油的领导与下属就必须得一本正经吗？娱乐消遣偶尔会让绷紧的神经放松一下，呵呵！一切接皆有可能！什么样的结果与众而言都是娱乐，有毛关系？有夜壶不用你非得尿外面，啥球人？随不随大流无所谓的，关键是与吃瓜群众真的没毛关系。无论谈俄乌冲突还是神舟十六，具体到个体，就是亲爹，医院里你能透支药费吗？
只是想董小姐一个安全工程专业领域毕业，研究论文是事故预防与风险防控的，难道就能犯下如此低级的错误呢？胡粉汗衫浪迹天涯仗剑江湖少说也几十年了，况6月是全国生产安全月，被什么冲混头脑了呢？细思再细思，还是没理清？美人关？傍官傍大款？何以要炫？炫给谁？资深评论作家李月亮分析是二人三观出现问题，尤其董小姐，虚荣心太强！
说什么的都有，什么兔子也吃窝边草，什么富婆傍上老baby⋯。奇怪不奇怪？一个江湖老手，一个职场新人，如何这么没有陌生感？速递配对？世风日下也罢，道德下滑也罢，只能佩服现代社会的速度与激情了，恰似这高铁时代，一日千里，一个字：快！一个成语：风驰电掣。我突然想起了兰陵笑笑声的《金瓶梅》第二回＂俏潘娘帘下勾情，老王婆茶坊说技＂，西门大官人即是公安局（县级）副局长，又开生药铺，官商均占，有权家里也有矿，阳谷县也算是数一数二的人物哩，且还仪表堂堂，身体也胜过油老板老胡。一日，风日睛和漫出游，偶从帘下识娇羞，那竹竿不偏不倚刚好砸在头上，恰似阁楼抛出的绣球…，呵呵，有点儿山西民歌的味道了！潘娇娘妩媚妖娆，芙蓉面，冰雪肌，生来娉婷年已笄，袅袅倚门余。梅花半含蕊，似开还闭。初见帘边，羞涩还留住。再过楼头，款接多欢喜，行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜。西门官人过眼难忘，当着王干娘的面哈拉子也顾不上擦了。春心一点如丝乱，任锁牢笼总是虚。然而要与潘娇娘勾搭上，却绝非易事的，按《金瓶梅》第三回＂定挨光王婆受贿，设圈套浪子私挑＂中言，大官人若得此好事，除自身须具备＂潘驴邓小闲＂外，须还得挨得十光计，每计一分，那怕九分九也不成。让她来作衣裁布，她若欢天喜地的说，我替你做，不要再叫裁缝，这光便有一分了，我便请得他来做，就替我缝，这光便两分了，他若来做，午间我去安排些酒食点心请他吃，他若吃了，便有三分了⋯⋯，直至十分，方可成。
如今便是咋地啦？不到三分就能牵手成功了，中间的媒人费也省了，王婆还 不得气死？恐怕但凡有钱有势，加个微信只需二三分搞定，根本无须十光计啊。世风日下 ，人心不古了？《金瓶梅》自古以来被作淫书禁止，勾引个潘金莲尚如此繁索。
哎，这一对石油人要么就是娱乐自信过头，要么真的是得意忘形，以耻为荣，妥妥的虚荣心作祟了。
列夫．托尔斯泰曾说过，多么伟大的作家也不过是书写片面而已，人生就这么一次，我们不是来追求完美的，我们是来经历的。也许人家已年过半百，早已看淡一切，也许他以为他要上演一场＂霸王别姬＂，即便结果凄美，也许能感天动地！也许人家年轻貌美家里有矿本就不在乎！也许她以为搞定了霸道总裁就搞定了全世界。
眼见他（她）起朱楼，眼见他宴宾客，眼见他（她）楼塌了……
不查可能亡锅，查可能亡档，两难选择是当下的痛。
不忘初心，还是那句话：
穷，守志难，富，守志更难！
夏香之花于6月而言莫非女贞之花了，出小区门右拐便置身此树下，浓郁之香扑面而来，花粉溢满沥青路面，抬头处，绿色的花摭住了叶子，乌恙恙的！
然而6月的焦点还是高考，十年寒窗苦读，一朝苦尽甘来，汗水与鲜花，拼搏与期待，青春与芳华，一日踏尽长安花！
还有就是我最关心的那个与19个性命相关的西蜀大滑坡，似乎后续再没有什么报道了？急人啊！
还有欧冠，68分钟罗德里推射国米球门，弗拉拉措手不及，曼城队终于举起了欧冠的奖杯。男人的释放无外呼荷尔蒙与足球。
如此的6月火到极致，让人应接不暇。然而最终炸街的还是春熙街牵手门的石油人！粉色的情侣装高贵优雅，那款连衣裙绝胜过石榴裙，网传日均销量已达二千加了，连店家都呼吁理性消费了。观看牵手门视频的人数已突破十亿之众了，无论热点还是焦点？那个也盖不住的风头啊！
吃瓜群众和我一样暗自窃喜，似乎总算是出了口恶气，凭什么中国的石油比外国的贵一倍不至？似乎也找到了中石油巨亏的原因，因而无论青红皂白，无问西东的期望快刀斩乱麻，先拿下再说，挖呀挖呀挖呀挖，挖了个底朝天。春熙街原来是网红街拍打卡之地，也许瓜未必是这么吃的，情人可以街拍，同事也可街拍，是想一下石油的领导与下属就必须得一本正经吗？娱乐消遣偶尔会让绷紧的神经放松一下，呵呵！一切接皆有可能！什么样的结果与众而言都是娱乐，有毛关系？有夜壶不用你非得尿外面，啥球人？随不随大流无所谓的，关键是与吃瓜群众真的没毛关系。无论谈俄乌冲突还是神舟十六，具体到个体，就是亲爹，医院里你能透支药费吗？
只是想董小姐一个安全工程专业领域毕业，研究论文是事故预防与风险防控的，难道就能犯下如此低级的错误呢？胡粉汗衫浪迹天涯仗剑江湖少说也几十年了，况6月是全国生产安全月，被什么冲混头脑了呢？细思再细思，还是没理清？美人关？傍官傍大款？何以要炫？炫给谁？资深评论作家李月亮分析是二人三观出现问题，尤其董小姐，虚荣心太强！
说什么的都有，什么兔子也吃窝边草，什么富婆傍上老baby⋯。奇怪不奇怪？一个江湖老手，一个职场新人，如何这么没有陌生感？速递配对？世风日下也罢，道德下滑也罢，只能佩服现代社会的速度与激情了，恰似这高铁时代，一日千里，一个字：快！一个成语：风驰电掣。我突然想起了兰陵笑笑声的《金瓶梅》第二回＂俏潘娘帘下勾情，老王婆茶坊说技＂，西门大官人即是公安局（县级）副局长，又开生药铺，官商均占，有权家里也有矿，阳谷县也算是数一数二的人物哩，且还仪表堂堂，身体也胜过油老板老胡。一日，风日睛和漫出游，偶从帘下识娇羞，那竹竿不偏不倚刚好砸在头上，恰似阁楼抛出的绣球…，呵呵，有点儿山西民歌的味道了！潘娇娘妩媚妖娆，芙蓉面，冰雪肌，生来娉婷年已笄，袅袅倚门余。梅花半含蕊，似开还闭。初见帘边，羞涩还留住。再过楼头，款接多欢喜，行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜。西门官人过眼难忘，当着王干娘的面哈拉子也顾不上擦了。春心一点如丝乱，任锁牢笼总是虚。然而要与潘娇娘勾搭上，却绝非易事的，按《金瓶梅》第三回＂定挨光王婆受贿，设圈套浪子私挑＂中言，大官人若得此好事，除自身须具备＂潘驴邓小闲＂外，须还得挨得十光计，每计一分，那怕九分九也不成。让她来作衣裁布，她若欢天喜地的说，我替你做，不要再叫裁缝，这光便有一分了，我便请得他来做，就替我缝，这光便两分了，他若来做，午间我去安排些酒食点心请他吃，他若吃了，便有三分了⋯⋯，直至十分，方可成。
如今便是咋地啦？不到三分就能牵手成功了，中间的媒人费也省了，王婆还 不得气死？恐怕但凡有钱有势，加个微信只需二三分搞定，根本无须十光计啊。世风日下 ，人心不古了？《金瓶梅》自古以来被作淫书禁止，勾引个潘金莲尚如此繁索。
哎，这一对石油人要么就是娱乐自信过头，要么真的是得意忘形，以耻为荣，妥妥的虚荣心作祟了。
列夫．托尔斯泰曾说过，多么伟大的作家也不过是书写片面而已，人生就这么一次，我们不是来追求完美的，我们是来经历的。也许人家已年过半百，早已看淡一切，也许他以为他要上演一场＂霸王别姬＂，即便结果凄美，也许能感天动地！也许人家年轻貌美家里有矿本就不在乎！也许她以为搞定了霸道总裁就搞定了全世界。
眼见他（她）起朱楼，眼见他宴宾客，眼见他（她）楼塌了……
不查可能亡锅，查可能亡档，两难选择是当下的痛。
不忘初心，还是那句话：
穷，守志难，富，守志更难！
今天3月18日，洪烛去世三周年。转发《洪烛文集》责编郭峰女士的文章，纪念我们的朋友洪烛
你摇动的扇子使风有了骨头：《洪烛文集》出版
•郭峰/文
这是一则特殊的书讯，特殊之处，在于作者洪烛的双重身份，他不仅是《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•散文卷》（特别纪念版）的作者，同时，作品的出版单位也是他生前供职的中国文联出版社，洪烛是本出版社原文学编辑室的主任。
2020年3月18日，风华正茂的著名诗人洪烛永远地离开了我们，他去了，只把诗歌和诗一般的文字留在了人间，年仅53岁。
“风是没有骨头的，你摇动的扇子，使风，有了骨头” 。 用《桃花扇》赋予风之骨的诗人洪烛，是一位中学阶段已经名扬四方的传奇般少年才子，同时，也是中国文联出版社从事编辑工作30多年的资深编辑。这位出生于秦淮河畔的南京、就读于樱花盛开的武汉大学才子——珞珈诗派的代表人物，于1989年大学毕业后，随即踏上了北上的征程，来到位于首都北京的中国文联出版社做编辑，这一做，就是31年。中国文联出版社是洪烛职业生涯中的唯一工作单位，30年中，他欢送过数批离退休的老同志，也迎来了更多的新同事，在职期间，与同事们建立了深厚的友谊。他的离世，让出版社全体同事都感到难以置信，悲痛万分。在很长一段时间里，同事们都很难接受他已离我们远去的事实。
在中国文联出版社领导的殷切关怀下，在洪烛父亲和弟弟的大力支持下，通过洪烛生前的亲密好友、同为著名诗人的祁人的艰辛编选，历时两年，完成了《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）两本纪念文集的编纂和出版。
洪烛纪念文集的出版，一方面是表达中国文联出版社全体同仁对洪烛的怀念之情；另一方面，也让喜爱洪烛作品的读者，可以一次性地集齐洪烛的精品之作。
洪烛生于1967年，于2020年3月18日去世，53年的人生并不算长，却出版了约46部专著，其中诗集、散文诗集10部，散文集11部，长篇小说1部，评论集3部，文化专著21部，可谓著作等身。
洪烛创作生涯的30年间，也是时代巨变的30年，洪烛的创作姿态如同骑士般始终保持着前倾的姿势，但其细腻温婉的作品风格却一直没有改变。正如洪烛的武汉大学校友、同为珞珈诗派代表人物、中国作家协会《诗刊》杂志社主编的李少君在序言中写道的那样：“洪烛属于持续稳定的渐进型诗人，诗歌风格变化不大，但不断完善，日益精进。”他进入中年后的作品，如《我的西域》《阿依达》《仓央嘉措情史》《仓央嘉措心史》等，语境更加纯净空灵，纤尘不染，达到了新的艺术高度。
此次出版的纪念文集——《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版），是从洪烛的10部诗集、11部散文集中遴选出的佳作，编选顺序按洪烛诗集和散文集的出版时间先后为序，诗歌卷和散文卷又分若干辑，分别以洪烛诗集或散文集书名为小辑，比如，《散文卷》的辑名为《我的灵魂穿着一双草鞋》《浪漫的骑士》《梦游者的地图》等；《诗歌卷》的辑名为《蓝色的初恋》《你是一张旧照片》《母亲》《仓央嘉措情史》《仓央嘉措心史》《阿依达》等，辑名皆是洪烛已经出版的作品书名。除了短诗，还收录了《杜甫》和《屈原》两首长诗作品。这是洪烛诗歌和散文作品第一次以汇集的面貌出版，也是洪烛所有精品的结集。
文集的《序》，是由洪烛的武汉大学校友、同为珞珈诗派代表人物、中国作家协会《诗刊》杂志社主编的李少君撰写，附录是由周占林整理的《洪烛创作年表》，编选者祁人撰写了《跋》。无论是序言还是跋，都是洪烛生前好友带着呼吸和心跳的衷肠之作。李少君在题为《落樱时节忆洪烛》的序言中伤感地写道：“洪烛去世的消息猝然来到的时候，正是落樱时节，我被疫情隔离在家，悲伤中写下过一首诗：‘一个春天就这么云一样过去了/樱花盛大开放，又如雨凋零/遍地繁华，堪与绚烂春光媲美/幻影下坠，哀恸比落樱还多了几点。’ “……春夜听到一个诗人悄然远去的消息，我默坐窗前，黯然神伤之际陡增白发。” “……疫情期间的生活，我总结过一句话，叫做‘读旧书，忆故人’，而洪烛就这么成了故人，确实让人猝不及防。” “……现在，他已经去了很远的地方。哀伤，在春夜无声地弥漫开来。” 编选者祁人在撰写的跋中，更是以依然与洪烛并肩同行的姿态写道：“编选过程则是艰辛而又充满感动的，也许是因为太熟悉洪烛了，读他的诗歌我总能感觉到他的心跳，读他的散文又仿佛看见了他的身影……”
天国很遥远，人间有怀念。在洪烛去世三周年之际，洪烛的亲友和同仁怀着痛惜之情共同完成了《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•散文卷》（特别纪念版）的出版，愿洪烛在天之灵有所感知，愿他的文字在喜爱他的读者中继续散发灵性的光芒，犹如他的人从未离开人世间一样。
（注：郭峰，中国文联出版社编审，《洪烛文集》责任编辑）
你摇动的扇子使风有了骨头：《洪烛文集》出版
•郭峰/文
这是一则特殊的书讯，特殊之处，在于作者洪烛的双重身份，他不仅是《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•散文卷》（特别纪念版）的作者，同时，作品的出版单位也是他生前供职的中国文联出版社，洪烛是本出版社原文学编辑室的主任。
2020年3月18日，风华正茂的著名诗人洪烛永远地离开了我们，他去了，只把诗歌和诗一般的文字留在了人间，年仅53岁。
“风是没有骨头的，你摇动的扇子，使风，有了骨头” 。 用《桃花扇》赋予风之骨的诗人洪烛，是一位中学阶段已经名扬四方的传奇般少年才子，同时，也是中国文联出版社从事编辑工作30多年的资深编辑。这位出生于秦淮河畔的南京、就读于樱花盛开的武汉大学才子——珞珈诗派的代表人物，于1989年大学毕业后，随即踏上了北上的征程，来到位于首都北京的中国文联出版社做编辑，这一做，就是31年。中国文联出版社是洪烛职业生涯中的唯一工作单位，30年中，他欢送过数批离退休的老同志，也迎来了更多的新同事，在职期间，与同事们建立了深厚的友谊。他的离世，让出版社全体同事都感到难以置信，悲痛万分。在很长一段时间里，同事们都很难接受他已离我们远去的事实。
在中国文联出版社领导的殷切关怀下，在洪烛父亲和弟弟的大力支持下，通过洪烛生前的亲密好友、同为著名诗人的祁人的艰辛编选，历时两年，完成了《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）两本纪念文集的编纂和出版。
洪烛纪念文集的出版，一方面是表达中国文联出版社全体同仁对洪烛的怀念之情；另一方面，也让喜爱洪烛作品的读者，可以一次性地集齐洪烛的精品之作。
洪烛生于1967年，于2020年3月18日去世，53年的人生并不算长，却出版了约46部专著，其中诗集、散文诗集10部，散文集11部，长篇小说1部，评论集3部，文化专著21部，可谓著作等身。
洪烛创作生涯的30年间，也是时代巨变的30年，洪烛的创作姿态如同骑士般始终保持着前倾的姿势，但其细腻温婉的作品风格却一直没有改变。正如洪烛的武汉大学校友、同为珞珈诗派代表人物、中国作家协会《诗刊》杂志社主编的李少君在序言中写道的那样：“洪烛属于持续稳定的渐进型诗人，诗歌风格变化不大，但不断完善，日益精进。”他进入中年后的作品，如《我的西域》《阿依达》《仓央嘉措情史》《仓央嘉措心史》等，语境更加纯净空灵，纤尘不染，达到了新的艺术高度。
此次出版的纪念文集——《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版），是从洪烛的10部诗集、11部散文集中遴选出的佳作，编选顺序按洪烛诗集和散文集的出版时间先后为序，诗歌卷和散文卷又分若干辑，分别以洪烛诗集或散文集书名为小辑，比如，《散文卷》的辑名为《我的灵魂穿着一双草鞋》《浪漫的骑士》《梦游者的地图》等；《诗歌卷》的辑名为《蓝色的初恋》《你是一张旧照片》《母亲》《仓央嘉措情史》《仓央嘉措心史》《阿依达》等，辑名皆是洪烛已经出版的作品书名。除了短诗，还收录了《杜甫》和《屈原》两首长诗作品。这是洪烛诗歌和散文作品第一次以汇集的面貌出版，也是洪烛所有精品的结集。
文集的《序》，是由洪烛的武汉大学校友、同为珞珈诗派代表人物、中国作家协会《诗刊》杂志社主编的李少君撰写，附录是由周占林整理的《洪烛创作年表》，编选者祁人撰写了《跋》。无论是序言还是跋，都是洪烛生前好友带着呼吸和心跳的衷肠之作。李少君在题为《落樱时节忆洪烛》的序言中伤感地写道：“洪烛去世的消息猝然来到的时候，正是落樱时节，我被疫情隔离在家，悲伤中写下过一首诗：‘一个春天就这么云一样过去了/樱花盛大开放，又如雨凋零/遍地繁华，堪与绚烂春光媲美/幻影下坠，哀恸比落樱还多了几点。’ “……春夜听到一个诗人悄然远去的消息，我默坐窗前，黯然神伤之际陡增白发。” “……疫情期间的生活，我总结过一句话，叫做‘读旧书，忆故人’，而洪烛就这么成了故人，确实让人猝不及防。” “……现在，他已经去了很远的地方。哀伤，在春夜无声地弥漫开来。” 编选者祁人在撰写的跋中，更是以依然与洪烛并肩同行的姿态写道：“编选过程则是艰辛而又充满感动的，也许是因为太熟悉洪烛了，读他的诗歌我总能感觉到他的心跳，读他的散文又仿佛看见了他的身影……”
天国很遥远，人间有怀念。在洪烛去世三周年之际，洪烛的亲友和同仁怀着痛惜之情共同完成了《洪烛文集•诗歌卷》（特别纪念版）和《洪烛文集•散文卷》（特别纪念版）的出版，愿洪烛在天之灵有所感知，愿他的文字在喜爱他的读者中继续散发灵性的光芒，犹如他的人从未离开人世间一样。
（注：郭峰，中国文联出版社编审，《洪烛文集》责任编辑）
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