1、
成年人的标志是，他开始发现自己在情感上逐渐不需要别人。

2、
只爱自己的人不会有真正的爱，只有骄横的占有。不爱自己的人也不会有真正的爱，只有谦卑的奉献。如果说爱是一门艺术，那么，恰如其分的自爱便是一种素质，唯有具备这种素质的人才能成为爱的艺术家。

3、
一次顿悟并不足以改变人生，她只是躲过了第一颗子弹，而前路还很漫长。她得学会动态地活着，与她所有的问题共存。

4、
今日的事情，
尽心、尽意、尽力去做了，
无论成绩如何，
都应该高高兴兴地上床恬睡。

5、
静下来想你，觉得一切都美好得不可思议。

6、
不能听命于自己者，就要受命于他人。

7、
历史是一堆灰烬，但灰烬深处有余温。

简庆芬对Rebecca的爱到底是什么，是对欣赏嫉妒的人选择支持的友爱，是对十几年来默默看着的另一个人的亲近感，是所谓的良心发现式的“善良”，还是带有情欲的爱情。或许前面这几者都有，但剧集几处表达给我最大的感觉是，这更应该是一种类似于母爱的情感。
一方面，可以直接的理解为，在世俗意义上成熟且成功的“长辈”简的眼里，任性冲动感情用事以及最后病弱的Rebecca就像是一个脆弱无力的小孩，是能唤起女性本能里的“母爱”。最后一集有一个地方，Rebecca替简接起布布的电话之后说“谢谢你把妈妈借给我”，几乎是比较直给的一个设计（p1）。
另一方面，虽然编剧应该并不排斥“母爱”这个答案，但我猜测编剧更想借此去探讨的是，那份尽可能去挣脱掉男权社会下女性只能将爱流向夫与子的束缚之后，女性所抱有的、女性与女性间所流动的那份特别的爱到底是什么。答案同样可以是“母爱”（p2的三个镜头），但“母爱”这个名称只是漫长男权社会以来给这份爱的一个拥有极强指向性和限制性的名称，是服务于男性对后代繁衍的需求的。
简尽力挣脱掉“母职”之后（虽然只是很短的时间和很浅的程度，但在当前电视剧里这样的表达已经足够勇敢），所展示出的那份对Rebecca的爱，那份女性所抱有的特殊的爱，是对他人更为丰沛纯粹的共情与欣赏，是对弱者充满怜悯与帮助欲望的慈悲，是默不作声几乎不计回报的，往往带有极强的奉献色彩。
女性的爱拥有的这种特质究竟是女性生理性的原因，使她来到这个世界上几乎天生携带着母职，还是男权社会下是女性长期处于弱者和附属地位最终形塑的产物，我无法下定论。但剧集给出的答案是，在女性已经抱有这样特质的爱的现状下，这份爱是可以尽情给予给女性以及自身的，女性间爱的流动和交换是远比男权框架下女性单方面、理所当然地向男性的爱的输出更为深刻与感人。
除此之外剧集很好的一个地方还在于，并没有说所有女性都有义务去提供这样纯粹美好的情感，简和Rebecca也都各有各的自私，各有各的“不够善良”，这样的爱与其说是长存于女性体内，不如说是瞬间式的涌动与爆发。
最后想说，Rebecca在最为落魄的时候向12个曾经给予过肉体与灵魂的男人的乞爱，最终没能换得任何一个男人的驻足，而简姐仅仅只是知道她患病的那一瞬间，应该就决定要义无反顾的去往她身边了。#不够善良的我们#

永远为罗翔老师的这段话折服：“你真的有被爱过吗，性不是爱，拥抱不是爱，约会不是爱，24小时的聊天记录也不能代表爱。

爱是某人看到过你最糟糕的一面，但依然爱着你；爱是某人在你嚎啕大哭的时候，依然握着你的手，让你平静下来；爱是某人在你只能看到消极的自己时，夸赞你身上的美好；爱是某人在你背后，却依然忠诚于你；爱是尽力而为仍觉亏欠。”

当我看到网上沸沸扬扬的爆料，一位游戏天才为爱结束生命时，纯爱战士应声倒地。好像是我们病了，又好像是社会病了。大家的价值观的好似变成了唯金钱主义。

不给我花钱就是不爱，不买礼物就是不爱，不过各种各样的节日，没有仪式感也是不爱。却忘了，真正爱你的人，一直在用自己的方式尽力的呵护你。

我认为我足够清醒，只要别人爱我我也会倾尽所有去对待。但听多了身边的朋友说，收到的礼物，转账以及出去吃的大餐，我好像也会不满足平淡的生活。直到我看到这件事情，我觉得我也可能被同化了。

爱之一词，过于沉重，又太过轻浮。有人在拿一生做赌注，有人谈笑间又换了另一个。

别人问我什么是爱情，我说我不知道。

我听过一句话：如果不是你心甘情愿，谁又能困住你呢。那些都是你明知不可为而为之的选择不是吗，你难道没有意识到他不好吗，看不破那些拙劣的借口吗，你只是在赌，强求一个结果。

只是当时我们不知道，所有的命运都是明码标价的，你得到不属于你的幸福，你就要偿还相应的代价。既然在赌，赌对了人，真诚就是必杀技，赌错了人，你就会失去你爱人的勇气。

写到这里，我该停笔了，我想了想，一句诗浮入脑海：悟已往之不谏，知来者之可追。

过去的事，不论好坏，都已远去，向前看才会充满希望。不要一觉得不顺心，就觉得自己很差劲，我们都会走错路，但我们不要不爱自己。爱我们的人正在路上，相遇的那天，要让他看到好好生活的自己。

罗翔老师清醒语录