分享一家伯京面包店，三里屯和双井都有，好像也开别的分店了（注意！是分享！不是推荐！
不推荐的原因最好说，真贵啊，我这种尤其对吃饭价格不敏感的人都受不了，物价应该是沪币，可能看起来价格还好，但是朋友们，他叫小面包是有原因的，他们家的面包小到我可以一次买五个一天全吃完，他们家的夏巴塔小到意大利人看了都皱眉，这不是拖鞋，这是芭比的拖鞋，这家基本没有比我手掌大的面包
但还是分享了，主要是因为确实好吃（没出息），从来没踩雷过，而且是从调味到烘烤都挑不出毛病的好吃，黄油用的好，分量也足，感觉一天只出一炉但只要不过夜表皮就永远是脆的
之前买过一次小法棍，现熬的红豆馅，甜度刚好，夹一层好黄油，法棍表面是酥脆的，咬下去又湿润柔软，很神
今天买了一块艾草红豆司康，本人作为一个知名伦敦hater平时坚决不吃scone这种垃圾面粉团，但是这块真的太好吃了，艾草做成青团皮那种麻薯做夹心，糖渍过的红豆提甜味，能吃出好黄油的奶香，又完全不硬，一口气全吃完了
花椒毛豆的夏巴塔也不错，好像是季节限定，咸口，花椒面儿炒的很香，气孔也够，韧性很强，今天还买了他家的罗勒青酱，外卖酱油盒的大小卖27。。但隔着袋子又能闻到很香，晚点尝尝，应该也不难吃
总而言之沪币真的令人很难接受，但是偶尔心血来潮解解馋还行吧。。。（其实也不行还是一边吃一边困惑。。今天把困惑传递给朋友们if你们好奇也可以尝一尝并感受我的困惑。。。。
不推荐的原因最好说，真贵啊，我这种尤其对吃饭价格不敏感的人都受不了，物价应该是沪币，可能看起来价格还好，但是朋友们，他叫小面包是有原因的，他们家的面包小到我可以一次买五个一天全吃完，他们家的夏巴塔小到意大利人看了都皱眉，这不是拖鞋，这是芭比的拖鞋，这家基本没有比我手掌大的面包
但还是分享了，主要是因为确实好吃（没出息），从来没踩雷过，而且是从调味到烘烤都挑不出毛病的好吃，黄油用的好，分量也足，感觉一天只出一炉但只要不过夜表皮就永远是脆的
之前买过一次小法棍，现熬的红豆馅，甜度刚好，夹一层好黄油，法棍表面是酥脆的，咬下去又湿润柔软，很神
今天买了一块艾草红豆司康，本人作为一个知名伦敦hater平时坚决不吃scone这种垃圾面粉团，但是这块真的太好吃了，艾草做成青团皮那种麻薯做夹心，糖渍过的红豆提甜味，能吃出好黄油的奶香，又完全不硬，一口气全吃完了
花椒毛豆的夏巴塔也不错，好像是季节限定，咸口，花椒面儿炒的很香，气孔也够，韧性很强，今天还买了他家的罗勒青酱，外卖酱油盒的大小卖27。。但隔着袋子又能闻到很香，晚点尝尝，应该也不难吃
总而言之沪币真的令人很难接受，但是偶尔心血来潮解解馋还行吧。。。（其实也不行还是一边吃一边困惑。。今天把困惑传递给朋友们if你们好奇也可以尝一尝并感受我的困惑。。。。
京剧希望之星演唱会
演出时长3小时5分，超七成座
还是从个人角度谈谈看法：
白雯
来自广西团，唱了谢瑶环的娃娃调和白蛇传的含悲忍泪。有点不清楚具体什么行当，嗓音有点像样板戏花旦，气力充沛，动作表情在情绪里，但都比较伟光正，个别词句如变厉鬼等处闻之比较尖锐。地方院团也不容易，如果有明师多归置归置会好点。
田琳
来自重庆团，唱状元媒宫中，姿态情绪有点像在朗诵，给人感觉过于大方，没有柔肠百转的娇羞感，好像注定了明天要嫁给六郎似的。二段唱的望江亭的将渔船。
何梓硕
来自天津院，唱白门楼的娃娃调，嗓音不算宽，表情、动作等各方面比较文气，和吕布超等猛将虎落平阳的状态有距离，阵头之上等娃娃腔有点软。二段唱西厢记流水，有些混乱。
周美慧
来自北京院，唱汉明妃困人天，比较符合个人印象中尚派的发音和行腔，小疙瘩腔颇稳当。手面到位，所以情绪也能传递出来，春意和宫怨交织，是今晚第一个让人觉得在演唱的。和近年听到的其他尚派相比，更具甜美。二段唱尚派的起解。
李佳
来自北京院，唱打龙袍的龙车凤辇。立音有金属感，但老音太刻意了，有明显临摹李鸣岩晚年风格的痕迹，弄得整体风格很不连贯，所谓锯齿状临摹。二段钓金龟叫张义则更甚，感觉音准和共鸣也有不逮，其实听立音嗓子应该是很有实力的，可惜。
白金
来自北京院，唱挂帅的一家人。嗓音像个小唢呐，尾音收的有点短，较难体现梅派的华美。表情动作总是很得意洋洋，似乎不在人物里。二段唱凤还巢的流水，情绪和前面一样一道汤，而且总是很催的感觉。穆桂英也很赶落，程小姐也很赶落。观众挺捧，加唱生死恨流水，在欢快表情中唱完思悠悠恨悠悠。
顾亮
来自上海院，唱借东风，发生滑铁卢式大车祸，几乎是整段垮掉。顾这段听过他三回，是一回不如一回，最正常的一次还是十年前。马派的东西还真不是那么好唱的，要做腔的地方多，而且往往越到后面越吃节奏。顾近两年嗓音越发不济，日常业务演出也经常出现大呲花，可能还是安心演二路比较合理。
张梓溪
来自北京院，唱锁麟囊的一霎时，嗓音音宽亮表情合理，幽咽婉转，高低得就，而且贵在没什么怪毛病。二段唱的鸳鸯冢的女儿家，更是进入佳境，尤其演唱出羞答答的情调，又一个真正在演唱的艺员。最后加唱锁麟囊团圆流水。
沈红
来自湖北院，唱捉放的三眼二六。此时座中有清朝人捣乱，引起满座哗然，以至于让人很难安心静听。但依稀记得几个好听的地方，如马行在夹道内的内等，此外蠢牛木马的表情很好，带出厌恶情绪。
二段唱珠帘寨的三大贤，此时座中哄闹更凶，但艺员依旧冷静沉稳唱完，尤其第三个哗啦啦迭起高潮。唱毕此时已全场对捣乱者公愤沸腾，并鼓励沈红继续演唱，遂加唱卖马的流水，更显嗓子富裕，且不唱啥人放火。
几段下来缺点还是明显的，就是尺寸有点坠，而且一道汤，缺少变化。
刘梦姣
来自国京院，唱龙凤呈祥的昔日里。嗓音在张派演员中属于尖锐的，像一只小哨子，回来后查了查，原来她还能唱海港，本人还整理过，怪不得名字有点眼熟，这嗓子是够用的。唱的时候感觉孙尚香欣喜若狂，但在这段中，这种情绪似乎值得商榷。二段唱状元媒的傅丁奎，又加唱了起解的流水，将情绪一路保持了下去。
马博通
来自北京院，唱战太平的叹英雄。看师承应该是谭余结合，但听之这两派似乎都不怎么沾边，既不脆，也不清。唱上有很大的毛病是吃字，大多数字都没有字头，腔则处理得很模糊。情绪方面，游街这样冲天愤慨的状态下似乎还是很稳定，仿佛逛街。二段唱昭关的二六，吃字更明显和腔含糊更明显。
刘琪
来自国京院，唱玉堂春的大慢板。嗓音比较单薄冰冷，在全程微笑中唱完含悲泪。二段唱醉酒四平调，听之比前段强，梅派的雍容感略出来了些，但大部分时间还是有种杨妃在冷宫中酒醉的感觉。
裘识
来自北京院，唱白蟒台。头句导板能感觉到嗓子富裕，尤其是在八月十五的高音上还在耍腔。但逐渐感觉嗓音比较窄，尤其是到最后甚至有点发干不稳，险些又中了马派段子的嗓音陷阱。好在唱下来了，而且见岑彭的情绪还不错。
其实挺累，云台观一句没落，后面还要合作断密涧对唱。于是返了探母别宫，秀了嘴皮子的干脆劲头。
郑菲
来自国京院，唱西厢记的斟杯酒。终于有一段张派不是大路货的唱段，能听出节奏唱腔多变，难度也比较高。艺员嗓音还比较舒服，表情控制也符合莺莺送别时的幽怨情绪。二段唱了西厢记的一来是。
王瀛政
来自北京院，唱将相和的在金殿。此前在北京听了他的连环套而开始关注，这次这场主要也是冲他去，果不失所望。立音有金属音，贵在还有很富裕的虎音和炸音。当今裘派花脸中敢这样用虎音炸音的比较少见，所以老廉颇的忧闷情绪表现得特别充沛。几段念白也很到位 。
接着和裘识合作断密涧对唱，对啃对咬唱得高潮迭起，俩人的落腔更是各有千秋，王的打马是真横气，裘的楼上楼上楼也是沪上罕见，私以为单听这段今天就值回票价了。
万琳
来自天津院，唱文昭关的一轮明月。现在演唱会中唱全的也不多见，唱腔规矩，但比较平淡，且一些词句有意分隔开，尤其快原板，没有分而不离的牵丝感，所以情绪似乎有点带不起来。唱到末了感觉嗓子快到了不行的边缘，所幸是涉险唱完。
加唱恨平王，有一些字还是杨味非常醇厚的，比如明辅印的明等。不过整体风格有种壮年李宝春感，不知是不是错觉。
付佳
来自国京院，嗓音甜而透亮，虽在拉耳朵的边缘，但能体现梅韵，尤其越到后面越宽亮。整体表情合适，随着词句的变化，表情带出西施的情绪，如果能解放双手会更好。
和万琳的坐宫对唱就好多了，双手解放显得情绪更加奔放，尤其最后你好出关用手指的表演，颇有夫妻情调。
最后吐槽一下本次主办方的几位摄影师，头天高谈阔论引人侧目，第二场其中有位仁兄一直跑来跑去，11排以后的观众深受其害。那么这时候天蟾的服务员同志们在干嘛呢？忙着和早退的大爷唠嗑呢。
演出时长3小时5分，超七成座
还是从个人角度谈谈看法：
白雯
来自广西团，唱了谢瑶环的娃娃调和白蛇传的含悲忍泪。有点不清楚具体什么行当，嗓音有点像样板戏花旦，气力充沛，动作表情在情绪里，但都比较伟光正，个别词句如变厉鬼等处闻之比较尖锐。地方院团也不容易，如果有明师多归置归置会好点。
田琳
来自重庆团，唱状元媒宫中，姿态情绪有点像在朗诵，给人感觉过于大方，没有柔肠百转的娇羞感，好像注定了明天要嫁给六郎似的。二段唱的望江亭的将渔船。
何梓硕
来自天津院，唱白门楼的娃娃调，嗓音不算宽，表情、动作等各方面比较文气，和吕布超等猛将虎落平阳的状态有距离，阵头之上等娃娃腔有点软。二段唱西厢记流水，有些混乱。
周美慧
来自北京院，唱汉明妃困人天，比较符合个人印象中尚派的发音和行腔，小疙瘩腔颇稳当。手面到位，所以情绪也能传递出来，春意和宫怨交织，是今晚第一个让人觉得在演唱的。和近年听到的其他尚派相比，更具甜美。二段唱尚派的起解。
李佳
来自北京院，唱打龙袍的龙车凤辇。立音有金属感，但老音太刻意了，有明显临摹李鸣岩晚年风格的痕迹，弄得整体风格很不连贯，所谓锯齿状临摹。二段钓金龟叫张义则更甚，感觉音准和共鸣也有不逮，其实听立音嗓子应该是很有实力的，可惜。
白金
来自北京院，唱挂帅的一家人。嗓音像个小唢呐，尾音收的有点短，较难体现梅派的华美。表情动作总是很得意洋洋，似乎不在人物里。二段唱凤还巢的流水，情绪和前面一样一道汤，而且总是很催的感觉。穆桂英也很赶落，程小姐也很赶落。观众挺捧，加唱生死恨流水，在欢快表情中唱完思悠悠恨悠悠。
顾亮
来自上海院，唱借东风，发生滑铁卢式大车祸，几乎是整段垮掉。顾这段听过他三回，是一回不如一回，最正常的一次还是十年前。马派的东西还真不是那么好唱的，要做腔的地方多，而且往往越到后面越吃节奏。顾近两年嗓音越发不济，日常业务演出也经常出现大呲花，可能还是安心演二路比较合理。
张梓溪
来自北京院，唱锁麟囊的一霎时，嗓音音宽亮表情合理，幽咽婉转，高低得就，而且贵在没什么怪毛病。二段唱的鸳鸯冢的女儿家，更是进入佳境，尤其演唱出羞答答的情调，又一个真正在演唱的艺员。最后加唱锁麟囊团圆流水。
沈红
来自湖北院，唱捉放的三眼二六。此时座中有清朝人捣乱，引起满座哗然，以至于让人很难安心静听。但依稀记得几个好听的地方，如马行在夹道内的内等，此外蠢牛木马的表情很好，带出厌恶情绪。
二段唱珠帘寨的三大贤，此时座中哄闹更凶，但艺员依旧冷静沉稳唱完，尤其第三个哗啦啦迭起高潮。唱毕此时已全场对捣乱者公愤沸腾，并鼓励沈红继续演唱，遂加唱卖马的流水，更显嗓子富裕，且不唱啥人放火。
几段下来缺点还是明显的，就是尺寸有点坠，而且一道汤，缺少变化。
刘梦姣
来自国京院，唱龙凤呈祥的昔日里。嗓音在张派演员中属于尖锐的，像一只小哨子，回来后查了查，原来她还能唱海港，本人还整理过，怪不得名字有点眼熟，这嗓子是够用的。唱的时候感觉孙尚香欣喜若狂，但在这段中，这种情绪似乎值得商榷。二段唱状元媒的傅丁奎，又加唱了起解的流水，将情绪一路保持了下去。
马博通
来自北京院，唱战太平的叹英雄。看师承应该是谭余结合，但听之这两派似乎都不怎么沾边，既不脆，也不清。唱上有很大的毛病是吃字，大多数字都没有字头，腔则处理得很模糊。情绪方面，游街这样冲天愤慨的状态下似乎还是很稳定，仿佛逛街。二段唱昭关的二六，吃字更明显和腔含糊更明显。
刘琪
来自国京院，唱玉堂春的大慢板。嗓音比较单薄冰冷，在全程微笑中唱完含悲泪。二段唱醉酒四平调，听之比前段强，梅派的雍容感略出来了些，但大部分时间还是有种杨妃在冷宫中酒醉的感觉。
裘识
来自北京院，唱白蟒台。头句导板能感觉到嗓子富裕，尤其是在八月十五的高音上还在耍腔。但逐渐感觉嗓音比较窄，尤其是到最后甚至有点发干不稳，险些又中了马派段子的嗓音陷阱。好在唱下来了，而且见岑彭的情绪还不错。
其实挺累，云台观一句没落，后面还要合作断密涧对唱。于是返了探母别宫，秀了嘴皮子的干脆劲头。
郑菲
来自国京院，唱西厢记的斟杯酒。终于有一段张派不是大路货的唱段，能听出节奏唱腔多变，难度也比较高。艺员嗓音还比较舒服，表情控制也符合莺莺送别时的幽怨情绪。二段唱了西厢记的一来是。
王瀛政
来自北京院，唱将相和的在金殿。此前在北京听了他的连环套而开始关注，这次这场主要也是冲他去，果不失所望。立音有金属音，贵在还有很富裕的虎音和炸音。当今裘派花脸中敢这样用虎音炸音的比较少见，所以老廉颇的忧闷情绪表现得特别充沛。几段念白也很到位 。
接着和裘识合作断密涧对唱，对啃对咬唱得高潮迭起，俩人的落腔更是各有千秋，王的打马是真横气，裘的楼上楼上楼也是沪上罕见，私以为单听这段今天就值回票价了。
万琳
来自天津院，唱文昭关的一轮明月。现在演唱会中唱全的也不多见，唱腔规矩，但比较平淡，且一些词句有意分隔开，尤其快原板，没有分而不离的牵丝感，所以情绪似乎有点带不起来。唱到末了感觉嗓子快到了不行的边缘，所幸是涉险唱完。
加唱恨平王，有一些字还是杨味非常醇厚的，比如明辅印的明等。不过整体风格有种壮年李宝春感，不知是不是错觉。
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来自国京院，嗓音甜而透亮，虽在拉耳朵的边缘，但能体现梅韵，尤其越到后面越宽亮。整体表情合适，随着词句的变化，表情带出西施的情绪，如果能解放双手会更好。
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在小某博主+抖音的偶然安利之下，怒刷四集《我的阿泰勒》，很新颖的题材，感受到了不同的文化和生活，金句很多。
✨去爱，去生活，去受伤。
✨再颠簸的生活也要闪亮的过。
开始我给记成了我的阿勒泰，本人总犯这个毛病，总是记个大概，学校奶茶店是柠大咖还是檬大咖傻傻分不清楚我喜欢这个毛病，怪可爱的。
✨去爱，去生活，去受伤。
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开始我给记成了我的阿勒泰，本人总犯这个毛病，总是记个大概，学校奶茶店是柠大咖还是檬大咖傻傻分不清楚我喜欢这个毛病，怪可爱的。
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