〖剪切板上的神仙文案〗

1.已知黎明将至，抬头尽是朝那阳。

2.人间这趟，我翻山越岭，为自己而来。

3.宇宙如比洁瀚，何必在意故事会有结局

4.放风筝的时候风筝和人都不自由

5.喜乐有分享共度日月长

6.不耻与浅俗为伍，不怯与炽光探近。

7.生活的苦涩在艺术家眼里成了浪漫。

8.其实四季还是一样，只是跟你在一起的时候，秋风也温柔，冬雪也温柔。

9.悸动没入月色，月色散了雾。

10.光也有落的时候他只是短暂的救赎

11.生活葬了童真，物欲脏了灵魂

12.太阳下山了，夜里也会有灯打开，你看这个世界并不坏

13.本以为清者自清，却忘了人言可畏

14.怀着爱意带着虔诚保持温柔追逐星星。

15.夏天会周而复始，该相逢的人会再相逢

16.喜你眉秀似山，眼拥星辰大海。

17.各有渡口，各有归舟

18.努力经营当下，直至未来明朗。

19.日落尤其温柔，人间皆是浪漫。

觀《情深深雨濛濛》後的十個反思（六）：那個遠去的時代

《情深深雨濛濛》作為民初劇中的經典，某程度上給了觀眾一個當時年代的反映，瓊瑤本人就是出生於三十年代，成長過程中肯定有不少機會接觸到當時的文化，把故事背景搬到三十年代亦正好給她抒發對於自己出生時代的情懷。加上當年《情深深雨濛濛》也是在世紀初已花了超過兩千萬製作費的大製作，而瓊瑤也曾提到當時央視導演對於《情深深雨濛濛》年代背景的還原和考究也是非常重視的。在《皇冠雜誌》裡，她就曾提到央視導演為了更真實的還原「大上海」的舞台，在舞台上裝飾用的金線上都花了很多人力物力。事實上，如果你有細心欣賞《情深深》，不難發現劇中不少地方都有展現當時的一些社會風貌，小至街景、海報、以至書依坐馬車時旁邊的路邊攤檔都有不同細節。

《情深深雨濛濛》走的路線雖然絕非所謂的「歷史正劇」，但裡面的歷史原素還是不少的，其中最明顯的是劇裡女生的造型，華洋混合，雖然瓊瑤自己也說了，為了美感並沒有完全還原三十年代的服飾，而是選擇了一個比較符合當代人美感與真實原型中間的混合，但在衣服方面《情深深雨濛濛》還是經過考據的，例如三十年代流行格子布，所以女角們都各有幾件格子樣式的服裝。

又例如劇中重頭戲的場景「上海火車站」，有意無意之間也加入了時代的原素，依萍與書桓離別的車站，正正就是朱自清寫《背影》的那個車站。在劇的最後幾集，依萍曾和秦五爺談到了「孤島」，其實那孤島並沒能持續很久，不久之後也失守了，很多劇的前期的繁華其實在後來都逝去了，但劇裡並沒有花太多的筆墨談那些。還有如萍的大學「聖約瀚大學」，就是崇基學院的前身之一，而崇基就是後來中文大學在港創辦時的創校書院之一，所以也有些例子是當時的事物以另一種面貌延續了。

我覺得最好的歷史戲劇，往往能在觀眾眼前呈現一個活靈活現的世界，它不一定是完全符合史實的，卻能還吸引觀眾置身其中，然後，你往往會問，和我們現在處身的時代相比，它少了些甚麼，又會不會多了些甚麼？

依萍母女被逼搬出陸家後，在南市租了一個「石庫門」的老舊房子，我記得早幾年曾在網上刷到過，有些觀眾不禁疑問，看依萍家的場景，好像沒有自家的廁所和浴室，那麼依萍是到哪上廁所和洗澡的，該不會是到公共澡堂和廁所吧 反之，有壞的一面也有好的一面，例如依萍有三首西方色彩濃厚的歌，分別為《小冤家》、《往事難忘》和《歡樂頌》，那個年代華洋交流、東西薈萃的鼎盛，也可能是往後幾十年都不曾有過的。

#赵薇##情深深雨濛濛#

〖剪切板上的神仙文案〗

1.已知黎明将至，抬头尽是朝那阳。

2.人间这趟，我翻山越岭，为自己而来。

3.宇宙如比洁瀚，何必在意故事会有结局

4.放风筝的时候风筝和人都不自由

5.喜乐有分享共度日月长

6.不耻与浅俗为伍，不怯与炽光探近。

7.生活的苦涩在艺术家眼里成了浪漫。

8.日落尤其温柔，人间皆是浪漫。

9.悸动没入月色，月色散了雾。

10.光也有落的时候他只是短暂的救赎

11.生活葬了童真，物欲脏了灵魂

12.太阳下山了，夜里也会有灯打开，你看这个世界并不坏

13.本以为清者自清，却忘了人言可畏

14.怀着爱意带着虔诚保持温柔追逐星星。

15.夏天会周而复始，该相逢的人会再相逢

16.喜你眉秀似山，眼拥星辰大海。

17.各有渡口，各有归舟

18.努力经营当下，直至未来明朗。