大卫·林奇说他喜欢法国人,因为法国人相信最后的剪辑,即法国人认为最后的剪辑应由导演完成。在大多数电影工业中,尤其在好莱坞,发行和分销电影的哪个版本,是由制片公司、制片人和投资者最终决定的。因此,导演剪辑版可能有以下几层含义:任何一部给定电影的最后版本;与第一种同样的版本,后来被包装供电影院或家庭观看使用,作为最初公映版本的补充或修正;最讽刺和最商业的是,任何比原版要长的版本。导演同他非艺术上的敌人战争的传奇故事应该完成剩下的工作。
额外的素材几乎总是很受欢迎,它们很少会改变我们对电影的看法,但也有例外。尽管科波拉的《现代启示录(重映版)》(2001)有额外50分钟左右的时间,但它并没有称自己为导演剪辑版,因为科波拉已经剪过一次。其中一些内容不同寻常,几乎自身就是一部电影,但你可以看出,为什么科波拉觉得这可能会分散人的注意力。影片中有一段长约25分钟的修复镜头,一群美国士兵偶遇一座孤零零的法国种植园,他们应一个家庭的邀请,前往参加一场丰盛的殖民晚宴。这个家庭除了是法国人,而且居住在丛林里,否则把他们放在《教父》中也完全适得其所。有一刻,在这家人对奠边府的下场(军队被政治家背叛)做了漫长的家庭讨论,并且对法国国内政治进行了激烈辩论后,主人很有说服力地解释了他们为何必须在此生活,为何必须在这个令他们感到不被需要且他们的时代明显已经结束的地方生活。他说,这个地方是我们的,我们从巴西带来橡胶树,种植在这里。“我们想留在这里,上尉。我们想待在这儿,因为这一切是我们的,是属于我们的。我是说,我们为这一切而战。而你们美国人却为……历史上最大的虚无而战。”这番话在这样的背景中——上等的葡萄酒、精致的亚麻织品、古老的家具、背诵波德莱尔诗歌的孩子、演奏手风琴的男子、受敬重的祖父、放眼可见江景的阳台——如同科波拉所说,提供了“另一种维度”。这些旧世界的殖民者在历史上可能有错,但至少他们知道如何同历史争辩。当美国上尉被问及是否知道奠边府时,上尉很遗憾地点了点头。这位美国上尉所了解到的是,他几乎不怎么相信历史需要一个争论,当一个法国女人问他战争结束时是否会回家,他回答说“不”。
相比之下,为由导演剪辑的早期家庭视频版《银翼杀手》(1992)制作的广告,向我们完美地展示了整个神话。“这是导演雷德利·斯科特自己的科幻经典版本。这个版本……去掉了‘鼓舞人心’的结尾……一部伟大的电影更伟大了。”如果没有那个结尾,我们的境况肯定会更好,那个结尾飘浮在云层中,让我们在风景中迷失。它并不让人振奋,而是令我们迷惑,让观众有机会忘记刚刚或许了解的东西,也就是哈里森·福特和他所爱的女人不是人类,而是复制人,即最初被当作奴隶创造出来以供在“世外”殖民地从事艰辛劳作的人形机器人。哈里森·福特对早年生活的记忆,对老照片的认识,都来自植入物。在这一刻更重要的是,所有的复制生命都有一个短暂的失效期。这给我们带来了很多科幻小说都会让我们产生的什么都是复制的毛骨悚然的感觉。但这两个版本都让我们(让我)更彻底地陷入故事早期的危机。鲁特格尔·哈尔作为激烈反抗的复制人,准备拯救福特的生命。但是福特,如他曾经认为自己是的那个好人一样,也并没有放弃杀死入侵复制人的打算。幸运的是,哈尔的有效期到了。他坐在雨中,回忆起他能想起的东西,说道“该……死了”,像电影一样就此定格。
想起一部电影的导演,而不仅仅是他或她的剪辑版,能让人记住需要多少才能、投入和努力才可以呈现打动人心的结果;而且,导演很可能是一部电影背后的思想。但有时候,电影编剧或电影明星为电影提供思想,这便是作者导演这一概念最有用的地方。宝琳·凯尔强有力地指出,《公民凯恩》的编剧赫尔曼·曼凯维奇在不改变导演奥逊·威尔斯任何东西的情况下,也是这部电影主要的作者导演。显然,吉恩·凯利、弗雷德·阿斯泰尔、马克斯兄弟、巴斯特·基顿、查理·卓别林(即便当他并不是自己的导演时,他也经常如此)都是他们参演电影的主要制作人。有时候,正如我在后面所提出的那样,风格即作者,导演、编剧、演员、摄影师是它忠实而具有创意的执行者。
格式引文:
[英]迈克尔·伍德著.牛津通识读本:电影.译林出版社.2019:75.
得到电子书:https://t.cn/A6TpbRPs
额外的素材几乎总是很受欢迎,它们很少会改变我们对电影的看法,但也有例外。尽管科波拉的《现代启示录(重映版)》(2001)有额外50分钟左右的时间,但它并没有称自己为导演剪辑版,因为科波拉已经剪过一次。其中一些内容不同寻常,几乎自身就是一部电影,但你可以看出,为什么科波拉觉得这可能会分散人的注意力。影片中有一段长约25分钟的修复镜头,一群美国士兵偶遇一座孤零零的法国种植园,他们应一个家庭的邀请,前往参加一场丰盛的殖民晚宴。这个家庭除了是法国人,而且居住在丛林里,否则把他们放在《教父》中也完全适得其所。有一刻,在这家人对奠边府的下场(军队被政治家背叛)做了漫长的家庭讨论,并且对法国国内政治进行了激烈辩论后,主人很有说服力地解释了他们为何必须在此生活,为何必须在这个令他们感到不被需要且他们的时代明显已经结束的地方生活。他说,这个地方是我们的,我们从巴西带来橡胶树,种植在这里。“我们想留在这里,上尉。我们想待在这儿,因为这一切是我们的,是属于我们的。我是说,我们为这一切而战。而你们美国人却为……历史上最大的虚无而战。”这番话在这样的背景中——上等的葡萄酒、精致的亚麻织品、古老的家具、背诵波德莱尔诗歌的孩子、演奏手风琴的男子、受敬重的祖父、放眼可见江景的阳台——如同科波拉所说,提供了“另一种维度”。这些旧世界的殖民者在历史上可能有错,但至少他们知道如何同历史争辩。当美国上尉被问及是否知道奠边府时,上尉很遗憾地点了点头。这位美国上尉所了解到的是,他几乎不怎么相信历史需要一个争论,当一个法国女人问他战争结束时是否会回家,他回答说“不”。
相比之下,为由导演剪辑的早期家庭视频版《银翼杀手》(1992)制作的广告,向我们完美地展示了整个神话。“这是导演雷德利·斯科特自己的科幻经典版本。这个版本……去掉了‘鼓舞人心’的结尾……一部伟大的电影更伟大了。”如果没有那个结尾,我们的境况肯定会更好,那个结尾飘浮在云层中,让我们在风景中迷失。它并不让人振奋,而是令我们迷惑,让观众有机会忘记刚刚或许了解的东西,也就是哈里森·福特和他所爱的女人不是人类,而是复制人,即最初被当作奴隶创造出来以供在“世外”殖民地从事艰辛劳作的人形机器人。哈里森·福特对早年生活的记忆,对老照片的认识,都来自植入物。在这一刻更重要的是,所有的复制生命都有一个短暂的失效期。这给我们带来了很多科幻小说都会让我们产生的什么都是复制的毛骨悚然的感觉。但这两个版本都让我们(让我)更彻底地陷入故事早期的危机。鲁特格尔·哈尔作为激烈反抗的复制人,准备拯救福特的生命。但是福特,如他曾经认为自己是的那个好人一样,也并没有放弃杀死入侵复制人的打算。幸运的是,哈尔的有效期到了。他坐在雨中,回忆起他能想起的东西,说道“该……死了”,像电影一样就此定格。
想起一部电影的导演,而不仅仅是他或她的剪辑版,能让人记住需要多少才能、投入和努力才可以呈现打动人心的结果;而且,导演很可能是一部电影背后的思想。但有时候,电影编剧或电影明星为电影提供思想,这便是作者导演这一概念最有用的地方。宝琳·凯尔强有力地指出,《公民凯恩》的编剧赫尔曼·曼凯维奇在不改变导演奥逊·威尔斯任何东西的情况下,也是这部电影主要的作者导演。显然,吉恩·凯利、弗雷德·阿斯泰尔、马克斯兄弟、巴斯特·基顿、查理·卓别林(即便当他并不是自己的导演时,他也经常如此)都是他们参演电影的主要制作人。有时候,正如我在后面所提出的那样,风格即作者,导演、编剧、演员、摄影师是它忠实而具有创意的执行者。
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[英]迈克尔·伍德著.牛津通识读本:电影.译林出版社.2019:75.
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永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也。群贤毕至,少长咸集。此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍,映带左右,引以为流觞曲水,列坐其次。虽无丝竹管弦之盛,一觞一咏,亦足以畅叙幽情。
是日也,天朗气清,惠风和畅。仰观宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也。
夫人之相与,俯仰一世。或取诸怀抱,悟言一室之内;或因寄所托,放浪形骸之外。虽趣舍万殊,静躁不同,当其欣于所遇,暂得于己,快然自足,不知老之将至;及其所之既倦,情随事迁,感慨系之矣。向之所欣,俯仰之间,已为陈迹,犹不能不以之兴怀,况修短随化,终期于尽!古人云:“死生亦大矣。”岂不痛哉!
每览昔人兴感之由,若合一契,未尝不临文嗟悼,不能喻之于怀。固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作。后之视今,亦犹今之视昔,悲夫!故列叙时人,录其所述,虽世殊事异,所以兴怀,其致一也。后之览者,亦将有感于斯文
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永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也。群贤毕至,少长咸集。此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍,映带左右,引以为流觞曲水,列坐其次。虽无丝竹管弦之盛,一觞一咏,亦足以畅叙幽情。
是日也,天朗气清,惠风和畅。仰观宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也。
夫人之相与,俯仰一世。或取诸怀抱,悟言一室之内;或因寄所托,放浪形骸之外。虽趣舍万殊,静躁不同,当其欣于所遇,暂得于己,快然自足,不知老之将至;及其所之既倦,情随事迁,感慨系之矣。向之所欣,俯仰之间,已为陈迹,犹不能不以之兴怀,况修短随化,终期于尽!古人云:“死生亦大矣。”岂不痛哉!
每览昔人兴感之由,若合一契,未尝不临文嗟悼,不能喻之于怀。固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作。后之视今,亦犹今之视昔,悲夫!故列叙时人,录其所述,虽世殊事异,所以兴怀,其致一也。后之览者,亦将有感于斯文
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