aespa的新歌supernova：后现代主义对K-POP现代主义传统制作理念的革命性修正
本文以电影《瞬息全宇宙》为起点，通过aespa新歌supernova的MV，从周星驰“无厘头”创作传递的“后现代主义”理念，讲supernova对K-POP长期以来制作理念的彻底解构，以及从内容传递给爱豆产业的革命性意义。
（1）多元宇宙与ai技术下，真实自我与虚拟人格的本位问题
《瞬息全宇宙》讲述了杨紫琼饰演的Evelyn和关继威饰演的丈夫Waymond一家人运营一家洗衣店。Evelyn偶然发现自己的丈夫在穿梭不同宇宙，他瞬间在眼前就切换为来自α宇宙的另一个Waymond分身。α-Waymond告诉她这个世界是诸多宇宙中的其中一个，需要Evelyn的加入，共同打败一个扰乱宇宙秩序的神秘大坏蛋，而后来发现这个大反派就是自己的女儿α-Joy。
这部电影比起讲述爱的意义，更多其实在讲述如今虚无主义的浪潮之下，在千万个宇宙穿梭之间，各种社会身份不同，命运千差万别的Evelyn抓住自己的力量，反刻板印象和规则，去提炼真我，抓住自我内核的主题。
刻板印象stereotype，其实就是我们的普遍认知，这是一种隐形规则，构建了我们所在的世界。比如关继威饰演的Waymond，是杨紫琼饰演的Eyerln的老公，他的英文名字被字幕组翻译成韦蒙，也有翻译成“威猛”。电影里威猛的“阳刚”和实际waymond的窝囊，软弱，扛不起事的形象大相径庭，比起威猛，发音和形象更贴近社会普遍认识的柔软的women。
老公不阳刚，看似是Eyerln感到无力疲惫的来源之一，但正是这个不怎么刻板可靠的老公，最后陪着她顽强战斗到了最后一秒。由此可见，阳刚可以是一种力量，与刻板阳刚不沾边的温柔、细腻，同样也可以是一种力量。
我们所在的所有平行宇宙，都是刻板印象构建的世界，这个“刻板”就是构建这个世界的规则。比如你认为印象中桌子是什么样的，它就是什么样的，一个圆面，有支撑在地面的桌腿，他不会长成马桶的样子，让你掀开盖子用。我们的认知同物体的对应，就是一种刻板印象，或者说普遍认知的加深。
反刻板印象，是另一种二元对立谬误，你觉得亚洲女孩娇小是刻板印象，努力表现反义词让一个亚洲女孩呈现出高壮来反刻板，就是另一个误区。一些刻板印象的构建组成了一个认知规则框架下的宇宙，有没有可能宇宙之间是平行的，根本不存在所谓的刻板？刻板对应的认知，是我们看待世界的眼光塑造出来的，而人群样本具有覆盖性，彼此cover重合不到是常态罢了。
讲刻板印象，或者反刻板印象，都是宇宙设定的参数而已，都是设定，可变的。
同样的，元宇宙构成的基础，算法依然是一种规则。aespa的音乐，作曲需要乐理，音符的时值、节奏型，同样是严丝合缝的规则，我们所在的世界，构建的框架就是规则。
但是如果是一个宇宙意味着一种设定，一整套的规则，和一整套的刻板印象，那么Eyerln在纷繁复杂的宇宙穿梭之间，规则、刻板印象全部都像是游戏的设定，可以整套更换。比如她可以是功夫巨星，同样在另一个平行宇宙她就是京剧名伶，她在一个世界里可以是泰坦尼克号的Rose而Waymond是Jack，另一个世界她就是巨星在台下同作为西装革履演员Waymond擦肩而过。泰坦尼克号伴随着浪漫的印象，就是一种可替换的刻板印象，同样颁奖典礼后台的设定也是。
所以如果你是一个玩家，你有一百万种剧本可以体验，这些规则框架设定都是可替换、可选择的。而你的玩家体验是不变的，都是你在这个情境下的忠实感受。
这就是元宇宙构建虚拟空间的逻辑，也是aespa构建分身的意义。
所以如果按照现代主义的追求，技术真的发达到极致，我们人可以在真假不分的情况下体验不同的人生设定，那么在我们的体感上就没有了真和假的区分，图片是由像素构成的，像素高到一定程度，人的肉眼是辨别不出来的。人分辨不出来的话，假的也是真的。
所以aespa的supernova的mv里才会有静态图片配合五官动态的效果。图片可以通过ai构建一个像，人的五官在其中换脸，人实际是长什么样，其实没有人知道，而人可以成为任何一种设定，每一个人都可以成为科技构建的、美丽时髦的aespa。
这就像Eyerln的女儿Joy会变成需要被打败的大魔王一样，她在不断地用荒谬的形式挑战传统规则，逆其道而行、在反常规中颠覆自己的人格，扭曲自己，变成各种出离常识规则之外的形象，进入不同的宇宙设定，最后一个个接连搞砸。在不断迷失之中，成为远近闻名的trouble maker。
你在这个宇宙可以成为aespa，下一个宇宙你还要成为其他人吗？技术手段可以实现人的扮演欲望，满足社交的分享欲，但对于电影里会穿梭的每个人来说，他们的落点是哪个宇宙呢？对Eyerln来说是洗衣房宇宙吗？是功夫女星宇宙吗？你的落点又是哪里呢？在你的那个落点宇宙，你是什么样子呢？
“Nothing matters. ”其实落在什么宇宙设定里一点也不重要，因为穿梭往返的人才是恒定的不变。所以比起寻找一个落脚的归宿，把握自己才是更重要的。
所以《瞬息全宇宙》并不是简单的因爱和解，而是Eyerln哪怕变成荒野里的一块石头，她依旧是爱着家人、和女儿变成石头还要对话的Eyerln，哪怕手指头都变成大淀粉肠，和稽查员荒谬地相爱，Eyerln依旧是她自己。
aespa就是把握了每个成员叙事逻辑的核心性，去打造内容宇宙，而不是打造一个全新的宇宙，把四个人放进去，这就是后现代主义理念对一直以来奉行现代主义kpop市场的颠覆，这个我结合周星驰的无厘头后面说。（续）
本文以电影《瞬息全宇宙》为起点，通过aespa新歌supernova的MV，从周星驰“无厘头”创作传递的“后现代主义”理念，讲supernova对K-POP长期以来制作理念的彻底解构，以及从内容传递给爱豆产业的革命性意义。
（1）多元宇宙与ai技术下，真实自我与虚拟人格的本位问题
《瞬息全宇宙》讲述了杨紫琼饰演的Evelyn和关继威饰演的丈夫Waymond一家人运营一家洗衣店。Evelyn偶然发现自己的丈夫在穿梭不同宇宙，他瞬间在眼前就切换为来自α宇宙的另一个Waymond分身。α-Waymond告诉她这个世界是诸多宇宙中的其中一个，需要Evelyn的加入，共同打败一个扰乱宇宙秩序的神秘大坏蛋，而后来发现这个大反派就是自己的女儿α-Joy。
这部电影比起讲述爱的意义，更多其实在讲述如今虚无主义的浪潮之下，在千万个宇宙穿梭之间，各种社会身份不同，命运千差万别的Evelyn抓住自己的力量，反刻板印象和规则，去提炼真我，抓住自我内核的主题。
刻板印象stereotype，其实就是我们的普遍认知，这是一种隐形规则，构建了我们所在的世界。比如关继威饰演的Waymond，是杨紫琼饰演的Eyerln的老公，他的英文名字被字幕组翻译成韦蒙，也有翻译成“威猛”。电影里威猛的“阳刚”和实际waymond的窝囊，软弱，扛不起事的形象大相径庭，比起威猛，发音和形象更贴近社会普遍认识的柔软的women。
老公不阳刚，看似是Eyerln感到无力疲惫的来源之一，但正是这个不怎么刻板可靠的老公，最后陪着她顽强战斗到了最后一秒。由此可见，阳刚可以是一种力量，与刻板阳刚不沾边的温柔、细腻，同样也可以是一种力量。
我们所在的所有平行宇宙，都是刻板印象构建的世界，这个“刻板”就是构建这个世界的规则。比如你认为印象中桌子是什么样的，它就是什么样的，一个圆面，有支撑在地面的桌腿，他不会长成马桶的样子，让你掀开盖子用。我们的认知同物体的对应，就是一种刻板印象，或者说普遍认知的加深。
反刻板印象，是另一种二元对立谬误，你觉得亚洲女孩娇小是刻板印象，努力表现反义词让一个亚洲女孩呈现出高壮来反刻板，就是另一个误区。一些刻板印象的构建组成了一个认知规则框架下的宇宙，有没有可能宇宙之间是平行的，根本不存在所谓的刻板？刻板对应的认知，是我们看待世界的眼光塑造出来的，而人群样本具有覆盖性，彼此cover重合不到是常态罢了。
讲刻板印象，或者反刻板印象，都是宇宙设定的参数而已，都是设定，可变的。
同样的，元宇宙构成的基础，算法依然是一种规则。aespa的音乐，作曲需要乐理，音符的时值、节奏型，同样是严丝合缝的规则，我们所在的世界，构建的框架就是规则。
但是如果是一个宇宙意味着一种设定，一整套的规则，和一整套的刻板印象，那么Eyerln在纷繁复杂的宇宙穿梭之间，规则、刻板印象全部都像是游戏的设定，可以整套更换。比如她可以是功夫巨星，同样在另一个平行宇宙她就是京剧名伶，她在一个世界里可以是泰坦尼克号的Rose而Waymond是Jack，另一个世界她就是巨星在台下同作为西装革履演员Waymond擦肩而过。泰坦尼克号伴随着浪漫的印象，就是一种可替换的刻板印象，同样颁奖典礼后台的设定也是。
所以如果你是一个玩家，你有一百万种剧本可以体验，这些规则框架设定都是可替换、可选择的。而你的玩家体验是不变的，都是你在这个情境下的忠实感受。
这就是元宇宙构建虚拟空间的逻辑，也是aespa构建分身的意义。
所以如果按照现代主义的追求，技术真的发达到极致，我们人可以在真假不分的情况下体验不同的人生设定，那么在我们的体感上就没有了真和假的区分，图片是由像素构成的，像素高到一定程度，人的肉眼是辨别不出来的。人分辨不出来的话，假的也是真的。
所以aespa的supernova的mv里才会有静态图片配合五官动态的效果。图片可以通过ai构建一个像，人的五官在其中换脸，人实际是长什么样，其实没有人知道，而人可以成为任何一种设定，每一个人都可以成为科技构建的、美丽时髦的aespa。
这就像Eyerln的女儿Joy会变成需要被打败的大魔王一样，她在不断地用荒谬的形式挑战传统规则，逆其道而行、在反常规中颠覆自己的人格，扭曲自己，变成各种出离常识规则之外的形象，进入不同的宇宙设定，最后一个个接连搞砸。在不断迷失之中，成为远近闻名的trouble maker。
你在这个宇宙可以成为aespa，下一个宇宙你还要成为其他人吗？技术手段可以实现人的扮演欲望，满足社交的分享欲，但对于电影里会穿梭的每个人来说，他们的落点是哪个宇宙呢？对Eyerln来说是洗衣房宇宙吗？是功夫女星宇宙吗？你的落点又是哪里呢？在你的那个落点宇宙，你是什么样子呢？
“Nothing matters. ”其实落在什么宇宙设定里一点也不重要，因为穿梭往返的人才是恒定的不变。所以比起寻找一个落脚的归宿，把握自己才是更重要的。
所以《瞬息全宇宙》并不是简单的因爱和解，而是Eyerln哪怕变成荒野里的一块石头，她依旧是爱着家人、和女儿变成石头还要对话的Eyerln，哪怕手指头都变成大淀粉肠，和稽查员荒谬地相爱，Eyerln依旧是她自己。
aespa就是把握了每个成员叙事逻辑的核心性，去打造内容宇宙，而不是打造一个全新的宇宙，把四个人放进去，这就是后现代主义理念对一直以来奉行现代主义kpop市场的颠覆，这个我结合周星驰的无厘头后面说。（续）
推荐来自于豆瓣的奥斯卡历届获奖电影片单，大家都说有些奥斯卡电影让人看不懂，当时才看了一两部电影的我有些害怕，害怕不好看。但最后让我坚定了，不愧是奥斯卡电影，奥斯卡获奖电影必看。
回到电影，如果你追求电影带来的刺激，想要酷炫的场面。那么，我绝对不推荐你看奥斯卡获奖电影（起码在我看的几部中，没有那么多商业大片的味道（《健听女孩》《瞬息全宇宙》《奥本海默》《绿皮书》）。这些都是一些需要你找一段时间，全心投入进去的作品。
而这一部《无依之地》更是如此，电影开始的四五十分钟，我就已经有了关掉电影的冲动。但是，还好自己坚持了下去。也希望你也能坚持看完，一定会有属于你自己的收获。
当费恩看着起斯万基说的燕子离巢的场面，我觉得出去看看世界真的很好，世界很奇妙；当看着她坐在巨大如山的土豆堆旁边，现实那么繁重，人却那么渺小，很是悲哀；当费恩来到妹妹家，反驳那些房地产推销的时候，人怎么能让自己加上重重重压，只为了一家房子；当费恩姐妹拥抱道别时，妹妹到了光明面，而费恩回到了黑暗中（一种孤独里），我有些感慨（可是哪一个是正确的选择呢？）；当费恩在荒野上为陌生男孩教授自己的结婚誓言时，我明白爱情是多么伟大，莎翁是多么得浪漫（男孩背起了行囊，开始继续自己的旅途、生活）；电影最后，费恩和白头发的老头儿（鲍勃吗？），两人的对话，离开人群只是为了不想再和别人永别，那样就可以稍后再见，而费恩不愿离开恩派尔是为了不让丈夫被遗忘。
知道这里，我才开始明白，为什么费恩那么不愿意回到家中，不远回到家人身边。因为丈夫，因为害怕。所以，宁可待在荒野之中，住在自己的房车里。
这部电影所突显的是一种环境带来的孤独（感觉荒原的场面很多），和《健听女孩》中人的身体缺陷所带来的孤独不同。
记得听别人说过，伟大的作品总是会回到人类的最基本问题之上，去探寻这些问题。而这里所探讨的或许就是孤独吧～
希望看到评论的你，可以找一段时间，看完整部电影，因为这部电影值得。或许在不远的将来，我还会再看一遍，毕竟现在的自己人生阅历还远远不足，不能很好体会这部作品。
回到电影，如果你追求电影带来的刺激，想要酷炫的场面。那么，我绝对不推荐你看奥斯卡获奖电影（起码在我看的几部中，没有那么多商业大片的味道（《健听女孩》《瞬息全宇宙》《奥本海默》《绿皮书》）。这些都是一些需要你找一段时间，全心投入进去的作品。
而这一部《无依之地》更是如此，电影开始的四五十分钟，我就已经有了关掉电影的冲动。但是，还好自己坚持了下去。也希望你也能坚持看完，一定会有属于你自己的收获。
当费恩看着起斯万基说的燕子离巢的场面，我觉得出去看看世界真的很好，世界很奇妙；当看着她坐在巨大如山的土豆堆旁边，现实那么繁重，人却那么渺小，很是悲哀；当费恩来到妹妹家，反驳那些房地产推销的时候，人怎么能让自己加上重重重压，只为了一家房子；当费恩姐妹拥抱道别时，妹妹到了光明面，而费恩回到了黑暗中（一种孤独里），我有些感慨（可是哪一个是正确的选择呢？）；当费恩在荒野上为陌生男孩教授自己的结婚誓言时，我明白爱情是多么伟大，莎翁是多么得浪漫（男孩背起了行囊，开始继续自己的旅途、生活）；电影最后，费恩和白头发的老头儿（鲍勃吗？），两人的对话，离开人群只是为了不想再和别人永别，那样就可以稍后再见，而费恩不愿离开恩派尔是为了不让丈夫被遗忘。
知道这里，我才开始明白，为什么费恩那么不愿意回到家中，不远回到家人身边。因为丈夫，因为害怕。所以，宁可待在荒野之中，住在自己的房车里。
这部电影所突显的是一种环境带来的孤独（感觉荒原的场面很多），和《健听女孩》中人的身体缺陷所带来的孤独不同。
记得听别人说过，伟大的作品总是会回到人类的最基本问题之上，去探寻这些问题。而这里所探讨的或许就是孤独吧～
希望看到评论的你，可以找一段时间，看完整部电影，因为这部电影值得。或许在不远的将来，我还会再看一遍，毕竟现在的自己人生阅历还远远不足，不能很好体会这部作品。
“倘若你也被明月照亮过
就不必耿耿喜恨这一场”
痴情司贴风信贴得想死（这首歌在我心里快赶上真相是真了hh），不过香江无雪，城寨里也无美梦，九龙现在也没有断垣，只可见狮子山。
遗憾就遗憾在无论如何都重来不得。最苦恼时无非也不过是想时光倒流去逆转现在结局。但其实你我这美梦，气数早已尽，重来也是无用。粤语词写悲情总是细腻到凄婉的地步。“惨绿青年，你短发密且软，谁给你剪 谁给你剪”贴风信贴得比面膜还服帖...狂代一万首粤语歌...
“就算一双手只拥抱你的纪念碑，留离在某月某天某地 仍自觉共你一起。”
“别了都可再见 将风光全部记下，年月擦身过 瞬息间 会更好吗，然后我跟你 在对望 说你好吗。”
“愿你们这场爱能避免麻烦，愿你在最后也能踏上雪山，你想要的，我已失散，谁要再次亲身见识我曾受过的难，目击一缸清水倒映爱人。”
每段词都有画面是怎么回事。然而放映机放着的戏再惊心动魄，也无外乎落得结局草草，最后只留一句：
“诚心祝福你捱得到新天地”
就不必耿耿喜恨这一场”
痴情司贴风信贴得想死（这首歌在我心里快赶上真相是真了hh），不过香江无雪，城寨里也无美梦，九龙现在也没有断垣，只可见狮子山。
遗憾就遗憾在无论如何都重来不得。最苦恼时无非也不过是想时光倒流去逆转现在结局。但其实你我这美梦，气数早已尽，重来也是无用。粤语词写悲情总是细腻到凄婉的地步。“惨绿青年，你短发密且软，谁给你剪 谁给你剪”贴风信贴得比面膜还服帖...狂代一万首粤语歌...
“就算一双手只拥抱你的纪念碑，留离在某月某天某地 仍自觉共你一起。”
“别了都可再见 将风光全部记下，年月擦身过 瞬息间 会更好吗，然后我跟你 在对望 说你好吗。”
“愿你们这场爱能避免麻烦，愿你在最后也能踏上雪山，你想要的，我已失散，谁要再次亲身见识我曾受过的难，目击一缸清水倒映爱人。”
每段词都有画面是怎么回事。然而放映机放着的戏再惊心动魄，也无外乎落得结局草草，最后只留一句：
“诚心祝福你捱得到新天地”
✋热门推荐