#贾樟柯风流一代外媒评价#
昨日，贾樟柯新作《风流一代》在戛纳首映。映后，《综艺》杂志评价这部电影为“惊人的成功”。以下为影评摘录：
贾樟柯迷人新作的中文片名有着多种译法——其巧妙地将新旧元素融为一体，诗意盎然，极具开创性。贾樟柯本人建议使用“风流一代”作为译名，但也可以理解为“浪漫的一代”，因为“浪漫”一词在中文里与风和流有关。英文片名“Caught by the Tides”的确捕捉到了自然界中不断变化的特质，但这一译名却无法充分表达出贾樟柯在《风流一代》中融入的轻盈与渴望——考虑到他主要是利用过去23年辉煌职业生涯中重新剪辑的素材，这简直是奇迹。
宽泛地说，《风流一代》是一部爱情故事，但它也许也是贾樟柯——当代中国最负盛名的影像导演——迄今为止呈现的最具代表性的国家肖像。如果21世纪中国的变革风暴能够亲自向我们诉说它所看到的景象……或者为我们吟唱，那么大概就是这种样子。贾樟柯这部新旧交融的电影几乎没有什么同步对话，而是以流动的、充满音乐性的长镜头系列展开，三位剪辑师杨超、林旭东和马修·拉克劳的工作堪称杰出，更不用说实际音乐的运用了。贾樟柯标志性的对出人意料的配乐的喜好在此达到了顶峰，电子舞曲、摇滚乐、流行乐和舞曲与有时沉重的画面形成对比，为灰色的风景增添了一抹亮色，就像嚼过的口香糖被嵌入柏油路一样。
因此，《风流一代》以歌唱开篇是合适的。在画质低劣的数字视频中，一群妇女围着火炉取暖，她们通过一场善意的歌唱比赛来庆祝妇女节。女人们被一一劝说着上台，她们出乎意料地美丽、未经训练的声音，点亮了周围昏暗的环境。这部纪录片（贾樟柯整个职业生涯都在涉足虚构、非虚构和二者混合的形式）的开头可能一开始看起来与整体叙事无关，只是将我们带回了2001年前后的大同——他在许多电影都以此为背景。但实际上，在这里已经暗示了电影中的很多宏观主题，体现在女性们所选的爱国情歌、民歌和感伤叙事歌中。《风流一代》更多地聚焦于女性——或至少是某位女性——如何在深爱的、充满挑战的中国社会里，面对生活中的爱情与困境。
这位女性就是巧巧，由贾樟柯的妻子赵涛饰演。她在贾樟柯作品中的地位之重要，已经超过“缪斯”一词所能描述的，我们需要找到一个比“缪斯”更具主动性、又比“合作伙伴”少些疏离感的词语来形容这段关系。在《任逍遥》（2002）的片段中——这是他们合作的第二部电影——巧巧以青春洋溢的姿态出现在我们面前，俏皮地回应着邻里男孩子们的口哨声。她爱上了由李竺斌饰演的斌。李与赵涛在《任逍遥》、《三峡好人》（2006）和《天注定》（2013）中都有合作。但随着贾樟柯的电影中反复出现的一个主题——特别是在《任逍遥》和《江湖儿女》（2018）的开头结尾部分——的再次浮现，这位年轻人离开了大同，留下了他失恋的女友去谋求前程。巧巧花费多年时间寻找他，直到中年时的一次重逢让她悲伤地意识到，她在寻找过程中已经变成了另一个人——几乎在各个方面都超越了那个她曾深爱的人。
贾樟柯的电影并不带有明显的女权主义色彩，但对女性生存力的赞美是他的作品中贯穿始终的一个主题。而巧巧，在这部影片中虽然并非生理性失声，但几乎不怎么说话。她是一个幸存者：她不仅挺过了糟糕的男友、经济匮乏、巨大的社会动荡、犯罪、暴力和监禁，还适应了贾樟柯作品中涵盖的多种情绪和类型的转变。这意味着，《风流一代》尽管有着看似不切实际的野心，试图从众多故事和角色线索中提炼出一个新的（尽管略显单薄）叙事，但它仍然能够展现出一位女性从青年到中年的强大而连贯的形象——虽然只有少数几个片段是专门为这部电影拍摄的。
贾樟柯的这次大胆尝试竟如此惊人的成功，以至于人们看完《风流一代》后会产生一种异想天开的印象，仿佛这部电影才他一直以来想要制作的，而他此前那些备受赞誉的作品只不过是在为这部影片积累素材。《风流一代》的形式与其主题以及它那华丽循环的内部结构所带来的持久影响密不可分，这一形式不容忽视，但也无需详细解读。贾樟柯的影迷可能会想要追溯每个场景的出处，而演员们真实自然的衰老过程、他们的服装、画面比例或胶片质量等细节，都能提供足够的证据来把很多内容定位到他先前的电影语境中。但《风流一代》自有其不可抗拒的吸引力，作为贾樟柯职业生涯中期的一次超越之作，它与其说是点缀之笔，不如说是一种解放之举。正如影片“Unknown Pleasures”的中文译名“任逍遥”，在创作完这部深思熟虑的宏伟作品之后，贾樟柯似乎真的自由了，他可以在风浪平息、潮水退去、沙滩呈现出无限可能之际，转向未来。
昨日，贾樟柯新作《风流一代》在戛纳首映。映后，《综艺》杂志评价这部电影为“惊人的成功”。以下为影评摘录：
贾樟柯迷人新作的中文片名有着多种译法——其巧妙地将新旧元素融为一体，诗意盎然，极具开创性。贾樟柯本人建议使用“风流一代”作为译名，但也可以理解为“浪漫的一代”，因为“浪漫”一词在中文里与风和流有关。英文片名“Caught by the Tides”的确捕捉到了自然界中不断变化的特质，但这一译名却无法充分表达出贾樟柯在《风流一代》中融入的轻盈与渴望——考虑到他主要是利用过去23年辉煌职业生涯中重新剪辑的素材，这简直是奇迹。
宽泛地说，《风流一代》是一部爱情故事，但它也许也是贾樟柯——当代中国最负盛名的影像导演——迄今为止呈现的最具代表性的国家肖像。如果21世纪中国的变革风暴能够亲自向我们诉说它所看到的景象……或者为我们吟唱，那么大概就是这种样子。贾樟柯这部新旧交融的电影几乎没有什么同步对话，而是以流动的、充满音乐性的长镜头系列展开，三位剪辑师杨超、林旭东和马修·拉克劳的工作堪称杰出，更不用说实际音乐的运用了。贾樟柯标志性的对出人意料的配乐的喜好在此达到了顶峰，电子舞曲、摇滚乐、流行乐和舞曲与有时沉重的画面形成对比，为灰色的风景增添了一抹亮色，就像嚼过的口香糖被嵌入柏油路一样。
因此，《风流一代》以歌唱开篇是合适的。在画质低劣的数字视频中，一群妇女围着火炉取暖，她们通过一场善意的歌唱比赛来庆祝妇女节。女人们被一一劝说着上台，她们出乎意料地美丽、未经训练的声音，点亮了周围昏暗的环境。这部纪录片（贾樟柯整个职业生涯都在涉足虚构、非虚构和二者混合的形式）的开头可能一开始看起来与整体叙事无关，只是将我们带回了2001年前后的大同——他在许多电影都以此为背景。但实际上，在这里已经暗示了电影中的很多宏观主题，体现在女性们所选的爱国情歌、民歌和感伤叙事歌中。《风流一代》更多地聚焦于女性——或至少是某位女性——如何在深爱的、充满挑战的中国社会里，面对生活中的爱情与困境。
这位女性就是巧巧，由贾樟柯的妻子赵涛饰演。她在贾樟柯作品中的地位之重要，已经超过“缪斯”一词所能描述的，我们需要找到一个比“缪斯”更具主动性、又比“合作伙伴”少些疏离感的词语来形容这段关系。在《任逍遥》（2002）的片段中——这是他们合作的第二部电影——巧巧以青春洋溢的姿态出现在我们面前，俏皮地回应着邻里男孩子们的口哨声。她爱上了由李竺斌饰演的斌。李与赵涛在《任逍遥》、《三峡好人》（2006）和《天注定》（2013）中都有合作。但随着贾樟柯的电影中反复出现的一个主题——特别是在《任逍遥》和《江湖儿女》（2018）的开头结尾部分——的再次浮现，这位年轻人离开了大同，留下了他失恋的女友去谋求前程。巧巧花费多年时间寻找他，直到中年时的一次重逢让她悲伤地意识到，她在寻找过程中已经变成了另一个人——几乎在各个方面都超越了那个她曾深爱的人。
贾樟柯的电影并不带有明显的女权主义色彩，但对女性生存力的赞美是他的作品中贯穿始终的一个主题。而巧巧，在这部影片中虽然并非生理性失声，但几乎不怎么说话。她是一个幸存者：她不仅挺过了糟糕的男友、经济匮乏、巨大的社会动荡、犯罪、暴力和监禁，还适应了贾樟柯作品中涵盖的多种情绪和类型的转变。这意味着，《风流一代》尽管有着看似不切实际的野心，试图从众多故事和角色线索中提炼出一个新的（尽管略显单薄）叙事，但它仍然能够展现出一位女性从青年到中年的强大而连贯的形象——虽然只有少数几个片段是专门为这部电影拍摄的。
贾樟柯的这次大胆尝试竟如此惊人的成功，以至于人们看完《风流一代》后会产生一种异想天开的印象，仿佛这部电影才他一直以来想要制作的，而他此前那些备受赞誉的作品只不过是在为这部影片积累素材。《风流一代》的形式与其主题以及它那华丽循环的内部结构所带来的持久影响密不可分，这一形式不容忽视，但也无需详细解读。贾樟柯的影迷可能会想要追溯每个场景的出处，而演员们真实自然的衰老过程、他们的服装、画面比例或胶片质量等细节，都能提供足够的证据来把很多内容定位到他先前的电影语境中。但《风流一代》自有其不可抗拒的吸引力，作为贾樟柯职业生涯中期的一次超越之作，它与其说是点缀之笔，不如说是一种解放之举。正如影片“Unknown Pleasures”的中文译名“任逍遥”，在创作完这部深思熟虑的宏伟作品之后，贾樟柯似乎真的自由了，他可以在风浪平息、潮水退去、沙滩呈现出无限可能之际，转向未来。
1、
你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
2、
别紧张，我又不是什么好人。
3、
在这个并非尽善尽美的世界上，勤奋会得到报偿，而游手好闲则要受到惩罚。
4、
大雨可以延迟我们到达的时间，但不能阻止我们前进。
5、
两人夜行，一人只见到处泥淖，一人则见漫天星斗。
你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
2、
别紧张，我又不是什么好人。
3、
在这个并非尽善尽美的世界上，勤奋会得到报偿，而游手好闲则要受到惩罚。
4、
大雨可以延迟我们到达的时间，但不能阻止我们前进。
5、
两人夜行，一人只见到处泥淖，一人则见漫天星斗。
昨天我在朋友圈发布一个简单制作了一下的郭有才现场版《诺言》。其实我们都很清楚，郭有才的红火当然也有资本的参与运作，相关故事也有适度文学加工的成分。但这个励志内容，我们普通人就从这个孩子有一个好妻子好岳母娘不离不弃相互支持进而取得成功，就可以随喜赞叹随喜功德了。其他方面再有更复杂，抑或我们甚至可能被蒙骗，那又怎样？对我们发自内心的感动和弘扬善能，有何格外不适的影响与破坏吗？完全不会。
但有朋友觉得可疑或不解，有人甚至认为背后还有更加什么特别的东西。所谓外网，或者类似演革亦即美分组织，对凡是发生令美西方不悦的事情是一定要制造材料进行恶毒恶意围攻的。美分党于是纷纷上阵，只为瓜分那点美分。演革的饲料与美分，确能令无数人折腰。
但也不能一棍子把人打残，毕竟有些人不一定就是真恨国党，是出于其他思考而探讨问题，甚至有些人真不是把个人无能转化成恨国情绪，而是出于良知认为有些事情的出现与某些东西譬如决策等等有一些关联。所以，我给朋友的回复是：
你好像陷入了所有殖人共同的误区：见不得自己的国家和人民把日子过好。赶紧阻止自己的这些言行，这是有大恶报的。既然人微言轻，就只顾自己心善行善。参与这种恨国贼群攻围攻，加入不是美分党，则纯粹是给自己人生增添恶业。我不太相信你会总是听信那些所谓外网的恶毒饲料。把聪慧用于弘扬善能，为自己为家人为朋友积攒功德。恨国党认为爱国者是煞笔，其实恨国党基本都是弱智脑残，不懂掌控人生，狗屁都不是。
我不冤枉好人，但对恶人是远离的。这几年，身边的有些恨国党是真恨，远离。有些是争论，则争论后握手再争论再握手。
但有朋友觉得可疑或不解，有人甚至认为背后还有更加什么特别的东西。所谓外网，或者类似演革亦即美分组织，对凡是发生令美西方不悦的事情是一定要制造材料进行恶毒恶意围攻的。美分党于是纷纷上阵，只为瓜分那点美分。演革的饲料与美分，确能令无数人折腰。
但也不能一棍子把人打残，毕竟有些人不一定就是真恨国党，是出于其他思考而探讨问题，甚至有些人真不是把个人无能转化成恨国情绪，而是出于良知认为有些事情的出现与某些东西譬如决策等等有一些关联。所以，我给朋友的回复是：
你好像陷入了所有殖人共同的误区：见不得自己的国家和人民把日子过好。赶紧阻止自己的这些言行，这是有大恶报的。既然人微言轻，就只顾自己心善行善。参与这种恨国贼群攻围攻，加入不是美分党，则纯粹是给自己人生增添恶业。我不太相信你会总是听信那些所谓外网的恶毒饲料。把聪慧用于弘扬善能，为自己为家人为朋友积攒功德。恨国党认为爱国者是煞笔，其实恨国党基本都是弱智脑残，不懂掌控人生，狗屁都不是。
我不冤枉好人，但对恶人是远离的。这几年，身边的有些恨国党是真恨，远离。有些是争论，则争论后握手再争论再握手。
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