HERDER小学生书包儿童一二三到六年级减负护脊超轻便男女款双肩包 [鼓掌] 188
[坏笑] [二哈]
2024/5/18 10:35:16
很爱你。你是一束花中最美的那朵,让我看得心旌摇动。很依恋你的背影,无论是在狭小的扶梯还是在深深的院落,有你的地方就是天堂。常常为你祈福,希望上苍能满足你所有美好的愿望,让你得到更多的开心和快乐。但爱上你后,我的眼泪和开心一样多,因为只有互相接受的爱才是真正的爱。从未想到你陪了我一生,让我享受到一种相爱、相适和相处的美好。我想长成一座高山,让你成为我山肩上的一棵树。
[坏笑] [二哈]
2024/5/18 10:35:16
很爱你。你是一束花中最美的那朵,让我看得心旌摇动。很依恋你的背影,无论是在狭小的扶梯还是在深深的院落,有你的地方就是天堂。常常为你祈福,希望上苍能满足你所有美好的愿望,让你得到更多的开心和快乐。但爱上你后,我的眼泪和开心一样多,因为只有互相接受的爱才是真正的爱。从未想到你陪了我一生,让我享受到一种相爱、相适和相处的美好。我想长成一座高山,让你成为我山肩上的一棵树。
我看见了远处的山,看见了锈迹斑斑的铁窗,看见了树的影子,看见了停在屋顶觅食的喜鹊,看见了没有云彩的天空。我窝在狭小的房间,看得见粘在鞋底的碎发和破掉的一次性拖鞋裸露出来的脚趾,我想了又想,这或许是我活着的证据,有的时候觉得这个世界鲜亮,又美得不像话。我蹲在地上用手量过头顶对齐了一颗很大很大的树,哦快看,我和远处的你一样高。你也活着,真好
我喜欢《我的阿勒泰》中关于女性主义的表达,逃离了只顾着攻击男性的狭小空间,转而来到了更开阔的境界。
比如剧中引用了女性先锋主义作家弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)的名言,“每个女人都应该有一间自己的房间”,告知女性一定要争取经济独立。
当拖肯改嫁的事情被男人驳回,李文秀作为一个i人,勇敢地站起来为朋友据理力争,这是girl helps girl的具体表现,也是代际之间新旧价值观的交锋。
母亲对女儿说,生你下来不是为了服务别人,“你看看这个草原上的树啊草啊,有人吃有人用,便叫有用,要是没有人用,它就这么待在草原上也很好嘛,自由自在的嘛,是不是?”
这是相当新潮而勇敢的女性生存价值指南。
滕丛丛将爱情定义为自然而然的情感,剥掉了现代社会中的两性关系的困惑——人与人之间产生爱情非常简单,没有物质条件,没有权衡利弊,没有性别分歧,只是由于被看见。
同时,她塑造了一群坚强的女性形象,洒脱、自我的张凤侠;侠义的奶奶;一心想追求美好生活、不会被“丢人”绑住手脚的拖肯……
因此,整部剧都涌动着令女性感到舒适、温暖、治愈的氛围。第三集的洗澡戏,女性们裸露着肩膀和背部,但这种场景完全没有男性凝视下的尴尬,反而让屏幕前的女性观众感到放松,想冲进去和她们一起在温暖的水流里放声歌唱。
所以,我喜欢这部剧的立意,它就像北疆的天地一样阔大而悠远,女性最终能治愈和救赎自我的办法,无关男人,无关外界的任何评判和声音,只源于一点,那就是对自我的深深的认可和理解。
但看到最后,仍不免又生出一丝悲凉,因为我一下子意识到:
出走,仍是女性摆脱困境最有效的方式。
剧中的张凤侠一家是出走的女人。
她们既不属于哈萨克族的族群,又远离了汉人的族群,在这样一个偏远鸟不拉屎的地方,她们才能不再被世俗困扰,达成了灵魂的自由,达成了高贵的自我;
拖肯,也是出走者。
在牧区,她始终被认为是改嫁的女人,是丢人的,她如果不离开,只能一辈子漂浮在家务活的海洋里,连个搓衣板都得不到。所以她最终选择带着孩子去了城里生活。
奇怪的是,当女人选择出走,男人却选择了回归。
巴太,在外面漂泊了三年之后,他剪了短发,骑着马回来了,这意味着年轻的男孩向强大的父权低了头。
巴太曾是那么叛逆桀骜的少年,哈萨克人不喜欢长发的男人,巴太却一头长发,飘逸在马背上驰骋,他和父亲吵架,不愿意像父亲一样一辈子游牧、放羊,他想要追求自己喜欢的生活。
然而最终的最终,他回到了父辈的族群,准备继承父辈的价值观。
是啊,这又是多么沉重的认知——出走是女性认识到个体困境,寻找主体性的第一步;而归来、融入坚固的父权体系,则是男性寻找主体性的第一步。
这不由得让我想起《金枝欲孽》里不太被人重视的一幕,底层的宫女安茜,在受到人格的羞辱之后,几乎是下意识地、疯狂地向宫门走去,她想逃离皇宫,尽管所有人都知道这不可能。
正是因为不可能,这个逃离的动作,才显得既莽撞,又充满悲壮感。
转眼间,时间过去了那么久,我们从古代走到现代,从清宫走向文明,女性生存的空间已经今非昔比,可是我们扪心自问,女性的身心境地又提升了多少呢?
1923年鲁迅问,娜拉出走之后会怎样?他给出的答案是“不是堕落,就是回来”。如今,女性似乎有了第三种结局,那就是在远离主流和世俗的地方,可以好好安顿自己的灵魂。但是,这听起来仍是一种无可奈何的逃离。
也许,这个问题注定还要继续讨论下去,留给更多的女性创作者去寻找答案。
可也正因为如此,我们更加笃定,女性很强大,即使是在生活的正轨中,女人也比男人承受了更多痛苦和不适,这让我们具备了承受苦难并克服它的能力,这种能力,一定会让女性最终从陈词滥调里自我解放出来,最终成为骄傲而独立的个人。
#我的阿勒泰#
比如剧中引用了女性先锋主义作家弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)的名言,“每个女人都应该有一间自己的房间”,告知女性一定要争取经济独立。
当拖肯改嫁的事情被男人驳回,李文秀作为一个i人,勇敢地站起来为朋友据理力争,这是girl helps girl的具体表现,也是代际之间新旧价值观的交锋。
母亲对女儿说,生你下来不是为了服务别人,“你看看这个草原上的树啊草啊,有人吃有人用,便叫有用,要是没有人用,它就这么待在草原上也很好嘛,自由自在的嘛,是不是?”
这是相当新潮而勇敢的女性生存价值指南。
滕丛丛将爱情定义为自然而然的情感,剥掉了现代社会中的两性关系的困惑——人与人之间产生爱情非常简单,没有物质条件,没有权衡利弊,没有性别分歧,只是由于被看见。
同时,她塑造了一群坚强的女性形象,洒脱、自我的张凤侠;侠义的奶奶;一心想追求美好生活、不会被“丢人”绑住手脚的拖肯……
因此,整部剧都涌动着令女性感到舒适、温暖、治愈的氛围。第三集的洗澡戏,女性们裸露着肩膀和背部,但这种场景完全没有男性凝视下的尴尬,反而让屏幕前的女性观众感到放松,想冲进去和她们一起在温暖的水流里放声歌唱。
所以,我喜欢这部剧的立意,它就像北疆的天地一样阔大而悠远,女性最终能治愈和救赎自我的办法,无关男人,无关外界的任何评判和声音,只源于一点,那就是对自我的深深的认可和理解。
但看到最后,仍不免又生出一丝悲凉,因为我一下子意识到:
出走,仍是女性摆脱困境最有效的方式。
剧中的张凤侠一家是出走的女人。
她们既不属于哈萨克族的族群,又远离了汉人的族群,在这样一个偏远鸟不拉屎的地方,她们才能不再被世俗困扰,达成了灵魂的自由,达成了高贵的自我;
拖肯,也是出走者。
在牧区,她始终被认为是改嫁的女人,是丢人的,她如果不离开,只能一辈子漂浮在家务活的海洋里,连个搓衣板都得不到。所以她最终选择带着孩子去了城里生活。
奇怪的是,当女人选择出走,男人却选择了回归。
巴太,在外面漂泊了三年之后,他剪了短发,骑着马回来了,这意味着年轻的男孩向强大的父权低了头。
巴太曾是那么叛逆桀骜的少年,哈萨克人不喜欢长发的男人,巴太却一头长发,飘逸在马背上驰骋,他和父亲吵架,不愿意像父亲一样一辈子游牧、放羊,他想要追求自己喜欢的生活。
然而最终的最终,他回到了父辈的族群,准备继承父辈的价值观。
是啊,这又是多么沉重的认知——出走是女性认识到个体困境,寻找主体性的第一步;而归来、融入坚固的父权体系,则是男性寻找主体性的第一步。
这不由得让我想起《金枝欲孽》里不太被人重视的一幕,底层的宫女安茜,在受到人格的羞辱之后,几乎是下意识地、疯狂地向宫门走去,她想逃离皇宫,尽管所有人都知道这不可能。
正是因为不可能,这个逃离的动作,才显得既莽撞,又充满悲壮感。
转眼间,时间过去了那么久,我们从古代走到现代,从清宫走向文明,女性生存的空间已经今非昔比,可是我们扪心自问,女性的身心境地又提升了多少呢?
1923年鲁迅问,娜拉出走之后会怎样?他给出的答案是“不是堕落,就是回来”。如今,女性似乎有了第三种结局,那就是在远离主流和世俗的地方,可以好好安顿自己的灵魂。但是,这听起来仍是一种无可奈何的逃离。
也许,这个问题注定还要继续讨论下去,留给更多的女性创作者去寻找答案。
可也正因为如此,我们更加笃定,女性很强大,即使是在生活的正轨中,女人也比男人承受了更多痛苦和不适,这让我们具备了承受苦难并克服它的能力,这种能力,一定会让女性最终从陈词滥调里自我解放出来,最终成为骄傲而独立的个人。
#我的阿勒泰#
✋热门推荐