去年有一档综艺，无宣发、不买热搜，
结果第一期一出就掀起了一阵观看风潮，她就是《乘风破浪的姐姐》了，
在去年初期，真的是掀起了非常大的讨论热潮~
一档全体年龄30+的明星姐姐参与，共同竞争组成熟女女团的选秀节目，
“三十而立、三十而立，三十而骊~”
在“白幼瘦”审美横行的中国时代，“芒果”搞了一档关于“老女孩”、“大姐姐”的综艺，
“哪个女孩不像活成欧阳娜娜”已成过去，这个时代的女性不再害怕衰老和中年。
姐姐们的美不在于比同龄人年轻、身材好、有钱.......
而是精神的高度独立，而是每一道皱纹、岁月与时间、成功与失败为她们所积攒下的自信、阅历与沉淀感。
可以勇敢地去做自己，可以不讨好市场和观众，
可以因为自身积淀的自信、能力与价值，去颠覆固有女团的思维，而不是迎合。
每个姐姐美得各有特色
宁静因为有好作品、自身实力与自信积淀下的霸气和直接；
张雨绮则是美艳而自知，外表是精明霸道女，内在又咋咋乎乎、拎不清状况的反差感；
但更大的反差来源于，她对大方向的把握与感知：
“大姐，人气是人气，业务是业务。这是两回事好吗？我告诉你，你今天问她们。只靠人气站在台上虚不虚。虚！哪个演员不得手上，拿得出一两部作品出去。”
既美艳又憨憨，又特别懂规则与筹码，反差与矛盾融合在一起，特别迷人。
不漂亮，也没啥绯闻，人气不高，黄龄也不是那种天生自带观众缘的歌手；
但是她招摇自我的性格与过硬的实力，即使不算圈粉，可真是让人完全没有槽点，：
“我出来不是要迎合人家的，我是来做自己的。”
有实力才有底气，即使是歌红人不红，也好过人红，歌不红。
看似是个漂亮但是低调的“老好人美女”，
但是低调外表下，金晨那种来自内心的底气，也是非常坚韧的：
“学舞蹈的女孩子都很傲，因为能力就在那儿摆着，该你站中间就你站中间，也不会去争。”
包括蓝盈莹“先天不足”，但是将欲望写在眼里的“狼性”，
张含韵年少成名后沉淀的成熟与不失的童真可爱；
朱倩汐国际化的音乐才能；郑希怡那种港女又飒又独立的生命力、骄傲自信。
即使浪姐这档节目严重的高开低走，到后期收视率和评分都大幅度地下降，
但去年夏天，30位姐姐不惧年龄增长的自信，以及再拼搏一次的勇气，还是颠覆了一贯的“白幼瘦”审美，让作为观众的我们非常怀念。
转眼间一年过去了，《浪姐2》又回归了，
依然是关注30+女性成长、鼓励女性勇敢追梦的励志综艺，
30位姐姐摆脱年龄束缚、打破标签定义，勇敢出发筑梦舞台，彰显30+成熟女性的坚韧与魅力。
然而，去年的《浪姐》第一季一出场，可是8.6的超高分惊喜，
而今年第二季一播出却只有6.1的评价。
怎么说呢，第一季一开场无宣发、全新颠覆的概念，还是个微商赞助的节目，
却在低谷的时期，给了观众们一个惊喜；
而这一期可以说是出师不利，开场就偶遇爽妹、晨宇的惊天大瓜，在第一季高开低走的情况下，基本上毫无热度；
第一季“哄着”各位姐姐的不可或缺的黄晓明，在这一季只录了三期就离开了。
但“浪姐”这个创新又颠覆的概念，还是相当值得期待一下的，
更何况这一期有“最后一位香港美人”张柏芝、华语歌坛顶级女歌手那英，
港女“天后接班人”容祖儿，最近相当火的美艳派中国女演员王鸥；
超女冠军江映蓉、安又琪，以及“那些年我们一起追过的女孩”的陈妍希。
依然是满满的咖位和人气度，姐姐们的职业生涯也有着不一样的高光时刻，
但是第二季比起第一季确实变了味，
第一期一开始很大程度上就有新鲜劲，观众们和姐姐们一样不了解规则和玩法，有一种懵懂状态下自然而然呈现出的真实状态和笑点，
而第二季从节目组、到评委到姐姐们都开始“套路”了。
比如一开场的采访环节，
“我干了十几年都不知道我名字，那我脾气也不太好，我特别喜欢万茜！”
这样直接又自信的真诚表达已经没了，节目组“收敛”了许多，姐姐们也开始根据网上的评论发表迎合观众导向的言论了。
原本应该是最好玩的姐姐们初遇见的社交场面，很“演戏”成分的逢场作戏：
比如张馨予做作的走中性路线，杨钰莹相当虚情假意的能说会道；
如果说上一季的张萌毫不掩饰自己目的性的言语，让人觉得很真：
“我是制作人，我是来交际，来找姐姐们合作的。”
而这一季莉莎自己介绍时的言语，就很让人觉得尴尬：
“我是郭晓冬的妻子”，和姐姐们交际时也是，啊，你和郭晓冬演过戏，我如何如何照顾孩子…”
并非说家长里短的综艺就没人看，
《妻子的浪漫旅行》、《女儿们的恋爱》这一类就很适合；
但《浪姐》的定位一直是成熟女性的独立、绽放，对事业的追求，没有实力，也没做好准备，又想“翻红”，
来《浪姐2》确实是很矛盾的。
第一季里姐姐们的初舞台，有太多的高光时刻；
蓝盈莹的拼合全能、孟佳的女团标准、张含韵的突破形象、张雨绮的自信，
伊能静没有年龄感的轻松、郑希怡港女的又飒又直接、黄圣依一席白色纱裙亮相，
这些都是姐姐们经典的高光时刻。
即使初来乍到，摸不清规则，但都是有备而来的，
而这一次很多人都没做好准备就表演，出演舞台质量大不如前；
把唱歌和跳舞分开，每场表演都有一种“怎么还没开始就结束了”的不完整感；
还有的姐姐吃老本唱自己的歌，没有新意，也不符合乘风破浪的节目定义。
倒是那英表演时唱徒弟梁博的歌，颇有些“师徒惺惺相惜”的感人味道，
第一季还有女人的拼劲与“乘风破浪”的不服精神，姐姐们创造的舞台相当惊艳，
而第二季很多姐姐就直言不讳：
“来到这儿就是想翻红的！”
当超女冠军安又琪泪流满脸地问：
“为什么我就是最不红的冠军？为什么没有人记得我？”
评委和红颜秀影一样都被这丧气满满尴尬到了，既没有作品，又没有创作能力，靠脸也不行，转行也没实力，
为啥大家要记得你呢？
娱乐圈的规则说乱也乱，说简单也简单，
要不外在好看，到可以忽略实力、要不长相平平，但是实力超群；
而能一直不让观众忘记的，往往是那些既有实力，还长得好看，还在不断进步的人！
一边没实力，一边哭诉“我为什么不红”，既不能让观众共情，又是过气的无聊哭诉，
没有“浪姐”的拼劲，又有着强烈的“想翻红”的势力心态，太累了~
歌坛大姐大、花瓶大美女、过气超女冠军、强行输出的女性价值观组合在一起，
《浪姐2》真的失去了《浪姐1》刚开始那种野心鸡血和女性价值观的内味，
哪有什么女性价值、颠覆自我、乘风破浪，
多的只有过气女明星的没有准备好、哭哭戚戚，忘词忘动作，无趣社交与卑躬屈膝。
结果第一期一出就掀起了一阵观看风潮，她就是《乘风破浪的姐姐》了，
在去年初期，真的是掀起了非常大的讨论热潮~
一档全体年龄30+的明星姐姐参与，共同竞争组成熟女女团的选秀节目，
“三十而立、三十而立，三十而骊~”
在“白幼瘦”审美横行的中国时代，“芒果”搞了一档关于“老女孩”、“大姐姐”的综艺，
“哪个女孩不像活成欧阳娜娜”已成过去，这个时代的女性不再害怕衰老和中年。
姐姐们的美不在于比同龄人年轻、身材好、有钱.......
而是精神的高度独立，而是每一道皱纹、岁月与时间、成功与失败为她们所积攒下的自信、阅历与沉淀感。
可以勇敢地去做自己，可以不讨好市场和观众，
可以因为自身积淀的自信、能力与价值，去颠覆固有女团的思维，而不是迎合。
每个姐姐美得各有特色
宁静因为有好作品、自身实力与自信积淀下的霸气和直接；
张雨绮则是美艳而自知，外表是精明霸道女，内在又咋咋乎乎、拎不清状况的反差感；
但更大的反差来源于，她对大方向的把握与感知：
“大姐，人气是人气，业务是业务。这是两回事好吗？我告诉你，你今天问她们。只靠人气站在台上虚不虚。虚！哪个演员不得手上，拿得出一两部作品出去。”
既美艳又憨憨，又特别懂规则与筹码，反差与矛盾融合在一起，特别迷人。
不漂亮，也没啥绯闻，人气不高，黄龄也不是那种天生自带观众缘的歌手；
但是她招摇自我的性格与过硬的实力，即使不算圈粉，可真是让人完全没有槽点，：
“我出来不是要迎合人家的，我是来做自己的。”
有实力才有底气，即使是歌红人不红，也好过人红，歌不红。
看似是个漂亮但是低调的“老好人美女”，
但是低调外表下，金晨那种来自内心的底气，也是非常坚韧的：
“学舞蹈的女孩子都很傲，因为能力就在那儿摆着，该你站中间就你站中间，也不会去争。”
包括蓝盈莹“先天不足”，但是将欲望写在眼里的“狼性”，
张含韵年少成名后沉淀的成熟与不失的童真可爱；
朱倩汐国际化的音乐才能；郑希怡那种港女又飒又独立的生命力、骄傲自信。
即使浪姐这档节目严重的高开低走，到后期收视率和评分都大幅度地下降，
但去年夏天，30位姐姐不惧年龄增长的自信，以及再拼搏一次的勇气，还是颠覆了一贯的“白幼瘦”审美，让作为观众的我们非常怀念。
转眼间一年过去了，《浪姐2》又回归了，
依然是关注30+女性成长、鼓励女性勇敢追梦的励志综艺，
30位姐姐摆脱年龄束缚、打破标签定义，勇敢出发筑梦舞台，彰显30+成熟女性的坚韧与魅力。
然而，去年的《浪姐》第一季一出场，可是8.6的超高分惊喜，
而今年第二季一播出却只有6.1的评价。
怎么说呢，第一季一开场无宣发、全新颠覆的概念，还是个微商赞助的节目，
却在低谷的时期，给了观众们一个惊喜；
而这一期可以说是出师不利，开场就偶遇爽妹、晨宇的惊天大瓜，在第一季高开低走的情况下，基本上毫无热度；
第一季“哄着”各位姐姐的不可或缺的黄晓明，在这一季只录了三期就离开了。
但“浪姐”这个创新又颠覆的概念，还是相当值得期待一下的，
更何况这一期有“最后一位香港美人”张柏芝、华语歌坛顶级女歌手那英，
港女“天后接班人”容祖儿，最近相当火的美艳派中国女演员王鸥；
超女冠军江映蓉、安又琪，以及“那些年我们一起追过的女孩”的陈妍希。
依然是满满的咖位和人气度，姐姐们的职业生涯也有着不一样的高光时刻，
但是第二季比起第一季确实变了味，
第一期一开始很大程度上就有新鲜劲，观众们和姐姐们一样不了解规则和玩法，有一种懵懂状态下自然而然呈现出的真实状态和笑点，
而第二季从节目组、到评委到姐姐们都开始“套路”了。
比如一开场的采访环节，
“我干了十几年都不知道我名字，那我脾气也不太好，我特别喜欢万茜！”
这样直接又自信的真诚表达已经没了，节目组“收敛”了许多，姐姐们也开始根据网上的评论发表迎合观众导向的言论了。
原本应该是最好玩的姐姐们初遇见的社交场面，很“演戏”成分的逢场作戏：
比如张馨予做作的走中性路线，杨钰莹相当虚情假意的能说会道；
如果说上一季的张萌毫不掩饰自己目的性的言语，让人觉得很真：
“我是制作人，我是来交际，来找姐姐们合作的。”
而这一季莉莎自己介绍时的言语，就很让人觉得尴尬：
“我是郭晓冬的妻子”，和姐姐们交际时也是，啊，你和郭晓冬演过戏，我如何如何照顾孩子…”
并非说家长里短的综艺就没人看，
《妻子的浪漫旅行》、《女儿们的恋爱》这一类就很适合；
但《浪姐》的定位一直是成熟女性的独立、绽放，对事业的追求，没有实力，也没做好准备，又想“翻红”，
来《浪姐2》确实是很矛盾的。
第一季里姐姐们的初舞台，有太多的高光时刻；
蓝盈莹的拼合全能、孟佳的女团标准、张含韵的突破形象、张雨绮的自信，
伊能静没有年龄感的轻松、郑希怡港女的又飒又直接、黄圣依一席白色纱裙亮相，
这些都是姐姐们经典的高光时刻。
即使初来乍到，摸不清规则，但都是有备而来的，
而这一次很多人都没做好准备就表演，出演舞台质量大不如前；
把唱歌和跳舞分开，每场表演都有一种“怎么还没开始就结束了”的不完整感；
还有的姐姐吃老本唱自己的歌，没有新意，也不符合乘风破浪的节目定义。
倒是那英表演时唱徒弟梁博的歌，颇有些“师徒惺惺相惜”的感人味道，
第一季还有女人的拼劲与“乘风破浪”的不服精神，姐姐们创造的舞台相当惊艳，
而第二季很多姐姐就直言不讳：
“来到这儿就是想翻红的！”
当超女冠军安又琪泪流满脸地问：
“为什么我就是最不红的冠军？为什么没有人记得我？”
评委和红颜秀影一样都被这丧气满满尴尬到了，既没有作品，又没有创作能力，靠脸也不行，转行也没实力，
为啥大家要记得你呢？
娱乐圈的规则说乱也乱，说简单也简单，
要不外在好看，到可以忽略实力、要不长相平平，但是实力超群；
而能一直不让观众忘记的，往往是那些既有实力，还长得好看，还在不断进步的人！
一边没实力，一边哭诉“我为什么不红”，既不能让观众共情，又是过气的无聊哭诉，
没有“浪姐”的拼劲，又有着强烈的“想翻红”的势力心态，太累了~
歌坛大姐大、花瓶大美女、过气超女冠军、强行输出的女性价值观组合在一起，
《浪姐2》真的失去了《浪姐1》刚开始那种野心鸡血和女性价值观的内味，
哪有什么女性价值、颠覆自我、乘风破浪，
多的只有过气女明星的没有准备好、哭哭戚戚，忘词忘动作，无趣社交与卑躬屈膝。
宋 燕肃《春山图卷》纸本 尺寸：115.6 x 47.3厘米，北京故宫博物院收藏。
宋郭若虚《图画见闻志·卷三》记，“燕肃（？-1040），字穆之，其先燕蓟人，后徙家曹南。位龙图阁直学士，以尚书礼部侍郎致仕。文学治行外，尤善山水寒林，澄怀味象，应会感神，蹈摩诘之遐踪，追咸熙之懿范。太常寺有所画屏风，玉堂、刑部、景宁坊居第，暨许洛佛寺中，皆有画壁。公以寿终于康定元年，赠太尉。公画与所藏古笔仅百卷，皆取入禁中，故人间所传图轴几希矣。”
宋《宣和画谱》记，当时内府藏燕肃绘画三十七件，今皆不传，现尚存《春山图》一卷归在燕肃名下。《春山图》著录于《石渠宝笈·初编》一书，是评为“上等、洪一”的北宋绘画作品。该图曾被逊帝溥仪盗携出宫，后“二次进宫”，入藏北京故宫博物院。以往的研究表明，对该作是否为燕肃所绘，是否为北宋山水画，卷后众多元明人题记是否均为真迹，均存有不同疑义。下面就该作的流传、卷后元明人题记以及绘画本身做一些考辨。
最早著录该图的是明末郁逢庆《郁氏书画题跋记》，标题为“宋燕穆之山居图”。也许因其定名为《山居图》，所以没有将其与《春山图》联系起来。郁氏的著录很详细，并与现存《春山图》后元明人题记文字均吻合，应是该图最早的著录。至《石渠宝笈·初编》再次著录时则改名《春山图》。也许是乾隆帝所改，如其诗题该图：“可望春山万景赅，高人策杖共徘徊。”但诗题年款为“乙亥”，即乾隆二十年（1755），那时《石渠·初编》一书早已编就，即已更名为《春山图》了。
又卷后元明人题识，并非都与“春山，春景”有关，如明刘基诗题首句：“秋山木落冷萧萧”云云，明显题的是秋山、秋景。为什么会如此？大概与该卷在递藏过程中被重新装裱有关。该卷除卷后元人题识中点出曾为“拙上人”收藏外，图本幅及卷后诸人题识间，均只有项元汴、梁清标的多方藏印。在画幅与前后两段黄绢隔水的骑缝处，项元汴的数方藏印中只有半印保存在画本幅上，隔水上则无项氏印记。在两段隔水处分钤梁氏藏印三方，又画幅与后隔水处有梁氏“安定”朱文骑缝印，表明该卷或是曾在梁清标收藏前后的时间内重新装裱过，泯去了该卷原标题《山居图》的痕迹，比如签题、引首书题等。这些现象表明，如若此卷为北宋名家燕肃的名作，应不会迟至明末才有相关文字著录，亦不会迟至明末项元汴时才有藏印（尽管项氏藏印为伪印，下文将有说明），更不会被人不加说明就改变了作品名称，以上都是令人生疑之处。
此图属清宫佚失又二进宫的作品。据杨仁恺《国宝沉浮录》一书记，此图被溥仪携至长春伪皇宫后，藏于伪皇宫的小白楼，是一处当作库房的砖砌楼房，溥仪逃离伪宫后，小白楼存贮的珍宝、书画遭到伪国兵等人哄抢，其中，伪国兵金香蕙抢到包括此卷在内的四五十件珍品书画。在兵荒马乱之际，金香蕙将其中三十余件珍品书画交予同乡刘国贤保管，自己携十余件书画回到家乡辽东半岛蓋县。解放前，他曾卖出两件，有今归北京故宫藏的明唐寅《事茗图》。土改时，因隐瞒哄抢文物之罪，其妻竟将其书画投入火中，造成无可挽回的损失。其中，如著名的晋王羲之《二谢帖》。由刘国贤保管的书画，后被此人陆续售出，燕肃《春山图》等珍品书画为长春古董商人焦增级所获。解放后，经各方动员，焦增级陆续将所藏的清宫书画交出，如今藏北京故宫的北宋崔白《寒雀图》、传为李公麟的《山庄图》等。最后交出的一件则是燕肃《春山图》，可见这位后来是长春文物商店负责人的业内之士对该卷的珍视。
《春山图》从入藏东北博物馆（今辽宁省博物馆）、故宫博物院以后，从来没有被认定为毫无疑义的北宋燕肃山水真迹。最先接触《春山图》的前辈专家当属杨仁恺先生。他在《国宝沉浮录》一书中有具体描述及初步鉴定看法，并认为该图的历史价值高于艺术价值，同时，该图的名款为“补写”，但还不能否定为燕肃画，只是艺术水平不高。
1984年3月始，中国古代书画鉴定组诸专家，鉴别、鉴定故宫博物院藏书画，对燕肃《春山图》有不同看法。徐邦达鉴“款伪后添”；谢稚柳、启功、杨仁恺鉴“北宋画”。傅熹年则不置可否。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##书画界##历史那些事##遇见艺术#
宋郭若虚《图画见闻志·卷三》记，“燕肃（？-1040），字穆之，其先燕蓟人，后徙家曹南。位龙图阁直学士，以尚书礼部侍郎致仕。文学治行外，尤善山水寒林，澄怀味象，应会感神，蹈摩诘之遐踪，追咸熙之懿范。太常寺有所画屏风，玉堂、刑部、景宁坊居第，暨许洛佛寺中，皆有画壁。公以寿终于康定元年，赠太尉。公画与所藏古笔仅百卷，皆取入禁中，故人间所传图轴几希矣。”
宋《宣和画谱》记，当时内府藏燕肃绘画三十七件，今皆不传，现尚存《春山图》一卷归在燕肃名下。《春山图》著录于《石渠宝笈·初编》一书，是评为“上等、洪一”的北宋绘画作品。该图曾被逊帝溥仪盗携出宫，后“二次进宫”，入藏北京故宫博物院。以往的研究表明，对该作是否为燕肃所绘，是否为北宋山水画，卷后众多元明人题记是否均为真迹，均存有不同疑义。下面就该作的流传、卷后元明人题记以及绘画本身做一些考辨。
最早著录该图的是明末郁逢庆《郁氏书画题跋记》，标题为“宋燕穆之山居图”。也许因其定名为《山居图》，所以没有将其与《春山图》联系起来。郁氏的著录很详细，并与现存《春山图》后元明人题记文字均吻合，应是该图最早的著录。至《石渠宝笈·初编》再次著录时则改名《春山图》。也许是乾隆帝所改，如其诗题该图：“可望春山万景赅，高人策杖共徘徊。”但诗题年款为“乙亥”，即乾隆二十年（1755），那时《石渠·初编》一书早已编就，即已更名为《春山图》了。
又卷后元明人题识，并非都与“春山，春景”有关，如明刘基诗题首句：“秋山木落冷萧萧”云云，明显题的是秋山、秋景。为什么会如此？大概与该卷在递藏过程中被重新装裱有关。该卷除卷后元人题识中点出曾为“拙上人”收藏外，图本幅及卷后诸人题识间，均只有项元汴、梁清标的多方藏印。在画幅与前后两段黄绢隔水的骑缝处，项元汴的数方藏印中只有半印保存在画本幅上，隔水上则无项氏印记。在两段隔水处分钤梁氏藏印三方，又画幅与后隔水处有梁氏“安定”朱文骑缝印，表明该卷或是曾在梁清标收藏前后的时间内重新装裱过，泯去了该卷原标题《山居图》的痕迹，比如签题、引首书题等。这些现象表明，如若此卷为北宋名家燕肃的名作，应不会迟至明末才有相关文字著录，亦不会迟至明末项元汴时才有藏印（尽管项氏藏印为伪印，下文将有说明），更不会被人不加说明就改变了作品名称，以上都是令人生疑之处。
此图属清宫佚失又二进宫的作品。据杨仁恺《国宝沉浮录》一书记，此图被溥仪携至长春伪皇宫后，藏于伪皇宫的小白楼，是一处当作库房的砖砌楼房，溥仪逃离伪宫后，小白楼存贮的珍宝、书画遭到伪国兵等人哄抢，其中，伪国兵金香蕙抢到包括此卷在内的四五十件珍品书画。在兵荒马乱之际，金香蕙将其中三十余件珍品书画交予同乡刘国贤保管，自己携十余件书画回到家乡辽东半岛蓋县。解放前，他曾卖出两件，有今归北京故宫藏的明唐寅《事茗图》。土改时，因隐瞒哄抢文物之罪，其妻竟将其书画投入火中，造成无可挽回的损失。其中，如著名的晋王羲之《二谢帖》。由刘国贤保管的书画，后被此人陆续售出，燕肃《春山图》等珍品书画为长春古董商人焦增级所获。解放后，经各方动员，焦增级陆续将所藏的清宫书画交出，如今藏北京故宫的北宋崔白《寒雀图》、传为李公麟的《山庄图》等。最后交出的一件则是燕肃《春山图》，可见这位后来是长春文物商店负责人的业内之士对该卷的珍视。
《春山图》从入藏东北博物馆（今辽宁省博物馆）、故宫博物院以后，从来没有被认定为毫无疑义的北宋燕肃山水真迹。最先接触《春山图》的前辈专家当属杨仁恺先生。他在《国宝沉浮录》一书中有具体描述及初步鉴定看法，并认为该图的历史价值高于艺术价值，同时，该图的名款为“补写”，但还不能否定为燕肃画，只是艺术水平不高。
1984年3月始，中国古代书画鉴定组诸专家，鉴别、鉴定故宫博物院藏书画，对燕肃《春山图》有不同看法。徐邦达鉴“款伪后添”；谢稚柳、启功、杨仁恺鉴“北宋画”。傅熹年则不置可否。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##书画界##历史那些事##遇见艺术#
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