原来是个梦中梦
妈妈，姐姐，三叔，奶奶，姨姑夫，三叔的一儿一女，
哈姆雷彗星，三个，天上的航空母舰，很大的外星人飞船，牧马座的上半身人下半身马，
大房子，露天阳台，夜晚，群星璀璨，躺着，
姐姐回来了，身边又有姐姐，“有姐姐真好”……
妈妈盘腿在睡着的我的头前，我喃喃地说，“妈妈不要离开我，不要走，不要走”
最后一幕因为人马族跟妈妈起冲突，妈妈非要，我非常反对，最后气的硬气醒，然后现实中的妈妈赶忙来推我，问我怎么了，我说我被你气死了……
然后发现这原来是梦中梦。
妈妈，姐姐，三叔，奶奶，姨姑夫，三叔的一儿一女，
哈姆雷彗星，三个，天上的航空母舰，很大的外星人飞船，牧马座的上半身人下半身马，
大房子，露天阳台，夜晚，群星璀璨，躺着，
姐姐回来了，身边又有姐姐，“有姐姐真好”……
妈妈盘腿在睡着的我的头前，我喃喃地说，“妈妈不要离开我，不要走，不要走”
最后一幕因为人马族跟妈妈起冲突，妈妈非要，我非常反对，最后气的硬气醒，然后现实中的妈妈赶忙来推我，问我怎么了，我说我被你气死了……
然后发现这原来是梦中梦。
#发嗑这wor1d&NoOneBut于#
发公于公中秋宴
NO.0930-13 于·哈 姆雷 特·适 单人向
约稿
默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵?
死了，睡着了，什么都完了;要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。
死了，睡着了;睡着了也许还会做梦;
嗯，阻碍就在这儿:因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。
#发于歌咏行于诗[超话]#
发公于公中秋宴
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默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵?
死了，睡着了，什么都完了;要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。
死了，睡着了;睡着了也许还会做梦;
嗯，阻碍就在这儿:因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。
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两款哈姆雷特， i版和e版，你更青睐哪一版？
《哈姆雷特》，终究还是要看“哈姆雷特”，金圣权与徐泽辉呈现出两款非常不同的哈姆雷特。
经过二十多场演出，金圣权的王子人物逻辑和演绎日益进化，首演的徐泽辉则“站在巨人肩膀上”有很好的参照。但是，即使一样的调度一样的演绎，也会因为演员个人特质表达出不同。金圣权的温雅、徐泽辉的激情，是写在脸上写在骨子里的，再加上对人物的理解不同，呈现出两款特质鲜明的王子。
金圣权眼里，哈姆雷特爱思考、内向，是与自己很像的特质；而徐泽辉表达的则直接是“我很心疼他”，全然出自对角色的情感。一个温雅，一个冲动，金说台词，刻意带着贵族式的漫不经心和对肮脏世界的蔑视，而徐则不管不顾，宣泄激情和高贵的愤怒。
与王后的对手戏，金圣权质问王后时，带着台词赋予的厌恶和冷淡（如p4）；而徐泽辉质问时，却带着孩子般的痛苦和别扭（如p5）；
与奥菲莉娅，随着调度和演绎的调整，已能够清晰让观众看清楚哈姆雷特是“装疯”而其实有爱；但徐泽辉的哈姆雷特情感更为浓烈，在奥菲莉娅唱“他”那个段落做背景版时，也表现出更多的纠结和郁郁不得发的躁动；发疯侮辱奥菲莉娅那一段，灰姆雷特拉扯奥菲莉娅的动作和情绪更激烈，让奥菲莉娅的反应也更加激动，冲突感更强，而激烈情绪下小心翼翼的伸手抚摸又惊慌收回则是一种情感驱动的慌张失措，与金王子那种“预定发疯”相比，有种半装半真的疯魔感。
最后一幕，首演后不少人不解为什么最后落在“只有爱我唯一记得”，明明是奸诈和复仇，明明皆死亡？
这里，金圣权表现出的是一种平静的微笑、无牵无挂的释然，是白茫茫大地真干净的哲思大爱，我已无我；
而徐泽辉，他汗津津的脸上打着光亮晶晶的，眼里也亮晶晶的带着笑意在那微微地喘，有一种耗尽生命的如释重负感，全部的恨都散尽了，因爱生的恨都消散了，丑陋的世界涤荡了，我已圆满…
两款哈姆雷特，金圣权高大英俊、内向理性，徐泽辉天真冲动、外向感性，金王子殿下已赢得了很多爱戴，而灰王子首演大概获得了更多心疼吧?不同人对两种演绎的喜爱不同，这也是不同卡司吸引观众来剧场的重要理由。
对此，哈姆雷特尽管戏有争议，但演员阵容十分整齐则是共识。但说，就剧中两对主角而言，国王和王后资深组的演绎，呈现的效果很是强于年轻组的，这让这部剧多少有点不均衡。国王王后无论角色的复杂性还是演员的能力，都是极具显示度极具戏剧冲突的存在，而年轻演员在功力和经验尚不足以与之抗衡的情况下，剧要怎么才好看呢？从我个人，以及部分普通观众的角度而言，在符合角色性质范围内，年轻角色的激情可能是抬起杠杆一头的方式之一，让戏剧冲突更强烈。而且，具体到这个剧，又恰好符合叔父的老奸巨猾、威严强大，与王子的相对稚嫩、有勇难谋、装疯卖傻的相对关系，可以更好展现两厢抗衡的美感。
一千个人眼里有一千个哈姆雷特虽然这已经被说腻了，所以两款王子，你选哪一款？成年人不做选择，当然是ALL in啦！
这里是分割线…
最后，讲哈特不提克劳狄斯，那必然有悖我的基本原则。前面讲到，演员个人的特质简直必然会影响到角色的演绎和呈现，但，具体到#音乐剧演员郑棋元# ，他有什么不能演的呢?上到六十老叟，下到十八号手，古早到开天一颗蛋，现代到云上一座城，呜呼！演个程婴，被说天选老头；演了克劳狄斯，被说天选反派，无论声线还是演绎；甚至被说“全凭技巧”，那么这技巧好滴哈
但是啊，对了，大概还是有不能演的吧，比如波洛涅斯？这个肯定比不上庞老师的“天选”，要不下次挑战一下?
最最后， @成都高新中演大剧院，Sd打灯、工作人员带头鼓掌，美美剧照一批批放这都演完五天了还没放完，见面会发文字版，甚至还有剧场Vlog，高高你让人好服气啊，别太爱——但活该你有成都限定版两卡王子!
最后几张，“灰”姆雷特大成功的喜悦一蹦三丈高，没办法，这一款就是这样的哈
#音乐剧哈姆雷特# #音乐剧哈姆雷特成都站#
《哈姆雷特》，终究还是要看“哈姆雷特”，金圣权与徐泽辉呈现出两款非常不同的哈姆雷特。
经过二十多场演出，金圣权的王子人物逻辑和演绎日益进化，首演的徐泽辉则“站在巨人肩膀上”有很好的参照。但是，即使一样的调度一样的演绎，也会因为演员个人特质表达出不同。金圣权的温雅、徐泽辉的激情，是写在脸上写在骨子里的，再加上对人物的理解不同，呈现出两款特质鲜明的王子。
金圣权眼里，哈姆雷特爱思考、内向，是与自己很像的特质；而徐泽辉表达的则直接是“我很心疼他”，全然出自对角色的情感。一个温雅，一个冲动，金说台词，刻意带着贵族式的漫不经心和对肮脏世界的蔑视，而徐则不管不顾，宣泄激情和高贵的愤怒。
与王后的对手戏，金圣权质问王后时，带着台词赋予的厌恶和冷淡（如p4）；而徐泽辉质问时，却带着孩子般的痛苦和别扭（如p5）；
与奥菲莉娅，随着调度和演绎的调整，已能够清晰让观众看清楚哈姆雷特是“装疯”而其实有爱；但徐泽辉的哈姆雷特情感更为浓烈，在奥菲莉娅唱“他”那个段落做背景版时，也表现出更多的纠结和郁郁不得发的躁动；发疯侮辱奥菲莉娅那一段，灰姆雷特拉扯奥菲莉娅的动作和情绪更激烈，让奥菲莉娅的反应也更加激动，冲突感更强，而激烈情绪下小心翼翼的伸手抚摸又惊慌收回则是一种情感驱动的慌张失措，与金王子那种“预定发疯”相比，有种半装半真的疯魔感。
最后一幕，首演后不少人不解为什么最后落在“只有爱我唯一记得”，明明是奸诈和复仇，明明皆死亡？
这里，金圣权表现出的是一种平静的微笑、无牵无挂的释然，是白茫茫大地真干净的哲思大爱，我已无我；
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两款哈姆雷特，金圣权高大英俊、内向理性，徐泽辉天真冲动、外向感性，金王子殿下已赢得了很多爱戴，而灰王子首演大概获得了更多心疼吧?不同人对两种演绎的喜爱不同，这也是不同卡司吸引观众来剧场的重要理由。
对此，哈姆雷特尽管戏有争议，但演员阵容十分整齐则是共识。但说，就剧中两对主角而言，国王和王后资深组的演绎，呈现的效果很是强于年轻组的，这让这部剧多少有点不均衡。国王王后无论角色的复杂性还是演员的能力，都是极具显示度极具戏剧冲突的存在，而年轻演员在功力和经验尚不足以与之抗衡的情况下，剧要怎么才好看呢？从我个人，以及部分普通观众的角度而言，在符合角色性质范围内，年轻角色的激情可能是抬起杠杆一头的方式之一，让戏剧冲突更强烈。而且，具体到这个剧，又恰好符合叔父的老奸巨猾、威严强大，与王子的相对稚嫩、有勇难谋、装疯卖傻的相对关系，可以更好展现两厢抗衡的美感。
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最后，讲哈特不提克劳狄斯，那必然有悖我的基本原则。前面讲到，演员个人的特质简直必然会影响到角色的演绎和呈现，但，具体到#音乐剧演员郑棋元# ，他有什么不能演的呢?上到六十老叟，下到十八号手，古早到开天一颗蛋，现代到云上一座城，呜呼！演个程婴，被说天选老头；演了克劳狄斯，被说天选反派，无论声线还是演绎；甚至被说“全凭技巧”，那么这技巧好滴哈
但是啊，对了，大概还是有不能演的吧，比如波洛涅斯？这个肯定比不上庞老师的“天选”，要不下次挑战一下?
最最后， @成都高新中演大剧院，Sd打灯、工作人员带头鼓掌，美美剧照一批批放这都演完五天了还没放完，见面会发文字版，甚至还有剧场Vlog，高高你让人好服气啊，别太爱——但活该你有成都限定版两卡王子!
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