张曼玉这一套赫本复古高束发型，特别像徐怀钰《飞起来》那个MTV里冲天短马尾的造型
为何提到这款高束发型，全球尤其中国影视娱乐圈就要提是赫本发型，[浪][浪]为何不能说成是张曼玉发型、曼神发型，中国风高束发型，中国复古唐风高束发型
除了蒂凡尼最经典款设计——钥匙，我不喜爱蒂凡尼这个品牌其他所有系列首饰，就是因为我不喜爱蒂凡尼的早餐#蒂凡尼的早餐# 系列故事，也不喜爱一个已经去世了很多年的赫本，跟中国没有半毛钱关系的赫本用荧幕和各种坊间谣言传闻还有发型服饰蒂凡尼珠宝霸屏中国影视圈娱乐圈，感觉有点资本刻意打压女主男主，打压女明星艺人和男主司机大佬，其实每个人的活法并不比资本大佬、政府官员、企业家董事长、总裁、法院法官、庭长就低人一等、劣人一等，[浪][浪]每个人都有权利追求物质和更加美好的工作生活。每个遵纪守法的公民都配得到每一个社会其他人的尊重与理解，每个人追求的物质，任何一个其他人尤其政府官员、企业高层更没资格拿【爱慕虚荣】【好逸恶劳】给男主女主贴上标签。
我更喜爱奥黛丽赫本《罗马假日》那个故事，一个从皇室各种繁文缛节里逃跑出来的皇室公主和一位新闻男记者热恋又分手各奔前程似锦的浪漫爱情故事，既现实苛刻又梦幻美好，皇室王子公主和中国香港养尊处优的导演编剧们，离开普通人的贡献和奋斗、保镖保护，随时都可能有生命危险，吃的食物都不健康，有啥资格每天吹哔哔的。
#张曼玉[超话]##蒂凡尼的早餐##蒂凡尼##赫本风##高束发型##蒂凡尼剧透社##蒂凡尼展览##lv母公司终止收购蒂凡尼##lv母公司宣布完成收购蒂凡尼##在蒂凡尼吃早餐##蒂凡尼灯饰出品##蒂凡尼tiffany##蒂凡尼tiffany钥匙#
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除了蒂凡尼最经典款设计——钥匙，我不喜爱蒂凡尼这个品牌其他所有系列首饰，就是因为我不喜爱蒂凡尼的早餐#蒂凡尼的早餐# 系列故事，也不喜爱一个已经去世了很多年的赫本，跟中国没有半毛钱关系的赫本用荧幕和各种坊间谣言传闻还有发型服饰蒂凡尼珠宝霸屏中国影视圈娱乐圈，感觉有点资本刻意打压女主男主，打压女明星艺人和男主司机大佬，其实每个人的活法并不比资本大佬、政府官员、企业家董事长、总裁、法院法官、庭长就低人一等、劣人一等，[浪][浪]每个人都有权利追求物质和更加美好的工作生活。每个遵纪守法的公民都配得到每一个社会其他人的尊重与理解，每个人追求的物质，任何一个其他人尤其政府官员、企业高层更没资格拿【爱慕虚荣】【好逸恶劳】给男主女主贴上标签。
我更喜爱奥黛丽赫本《罗马假日》那个故事，一个从皇室各种繁文缛节里逃跑出来的皇室公主和一位新闻男记者热恋又分手各奔前程似锦的浪漫爱情故事，既现实苛刻又梦幻美好，皇室王子公主和中国香港养尊处优的导演编剧们，离开普通人的贡献和奋斗、保镖保护，随时都可能有生命危险，吃的食物都不健康，有啥资格每天吹哔哔的。
#张曼玉[超话]##蒂凡尼的早餐##蒂凡尼##赫本风##高束发型##蒂凡尼剧透社##蒂凡尼展览##lv母公司终止收购蒂凡尼##lv母公司宣布完成收购蒂凡尼##在蒂凡尼吃早餐##蒂凡尼灯饰出品##蒂凡尼tiffany##蒂凡尼tiffany钥匙#
“人生最糟糕的，不是失去了最爱的人，而是因为，太爱一个人而失去了自己。”
“电影太仁慈，总能让错过的人重新相遇，生活不一样，有的人说再见就再也不见了。”
“再遇到“喜欢的人，想来只觉得非常遗憾，早几年遇见就好了，那些热烈、欢喜、年少轻狂和桀骜不驯，连同整个世界都要送给你。”
“可你来的太晚了，我已经学会了一个人送走落日，一个人等待星光，我的热烈早已在无数个孤立无援的时刻里消耗殆尽。”
“巷子里的猫，很自由，但却没有归宿，人生这道选择题，怎么选，都有遗憾。”
“总有人嫌你不够好，也有人觉得你哪儿都好，不用踮起脚尖，爱你的人自会弯腰。”
“你说，我会遇到比你更好的人。但其实，是你想遇到比我更好的人。”
“分享给谁呢，一天的日常委屈的情绪好笑的视频，鸡毛蒜皮的小事，我心里想了1万遍却没说出来的话。”
“后来你认识一个女孩，她办事干脆利落，脾气温柔如风，性格阳光开朗，交际甚佳人缘好，却不明白她为什么不谈恋爱。”
“我做了一个很短的梦，梦里又回到了那个秋天，刚好上线看到你的好友申请，这次我点了拒绝。“
“后来我才明白，很多事情说再多都没用。就像你拿一杯热水，就算很渴，但烫手，还是会放下。”
“遇见已经是上上签，即使结局不如意，友情也好，爱情也罢，你不会遇到第二个我。”
“不出意外的话，我将前程似锦”
“电影太仁慈，总能让错过的人重新相遇，生活不一样，有的人说再见就再也不见了。”
“再遇到“喜欢的人，想来只觉得非常遗憾，早几年遇见就好了，那些热烈、欢喜、年少轻狂和桀骜不驯，连同整个世界都要送给你。”
“可你来的太晚了，我已经学会了一个人送走落日，一个人等待星光，我的热烈早已在无数个孤立无援的时刻里消耗殆尽。”
“巷子里的猫，很自由，但却没有归宿，人生这道选择题，怎么选，都有遗憾。”
“总有人嫌你不够好，也有人觉得你哪儿都好，不用踮起脚尖，爱你的人自会弯腰。”
“你说，我会遇到比你更好的人。但其实，是你想遇到比我更好的人。”
“分享给谁呢，一天的日常委屈的情绪好笑的视频，鸡毛蒜皮的小事，我心里想了1万遍却没说出来的话。”
“后来你认识一个女孩，她办事干脆利落，脾气温柔如风，性格阳光开朗，交际甚佳人缘好，却不明白她为什么不谈恋爱。”
“我做了一个很短的梦，梦里又回到了那个秋天，刚好上线看到你的好友申请，这次我点了拒绝。“
“后来我才明白，很多事情说再多都没用。就像你拿一杯热水，就算很渴，但烫手，还是会放下。”
“遇见已经是上上签，即使结局不如意，友情也好，爱情也罢，你不会遇到第二个我。”
“不出意外的话，我将前程似锦”
#贾樟柯风流一代外媒评价#
昨日，贾樟柯新作《风流一代》在戛纳首映。映后，《综艺》杂志评价这部电影为“惊人的成功”。以下为影评摘录：
贾樟柯迷人新作的中文片名有着多种译法——其巧妙地将新旧元素融为一体，诗意盎然，极具开创性。贾樟柯本人建议使用“风流一代”作为译名，但也可以理解为“浪漫的一代”，因为“浪漫”一词在中文里与风和流有关。英文片名“Caught by the Tides”的确捕捉到了自然界中不断变化的特质，但这一译名却无法充分表达出贾樟柯在《风流一代》中融入的轻盈与渴望——考虑到他主要是利用过去23年辉煌职业生涯中重新剪辑的素材，这简直是奇迹。
宽泛地说，《风流一代》是一部爱情故事，但它也许也是贾樟柯——当代中国最负盛名的影像导演——迄今为止呈现的最具代表性的国家肖像。如果21世纪中国的变革风暴能够亲自向我们诉说它所看到的景象……或者为我们吟唱，那么大概就是这种样子。贾樟柯这部新旧交融的电影几乎没有什么同步对话，而是以流动的、充满音乐性的长镜头系列展开，三位剪辑师杨超、林旭东和马修·拉克劳的工作堪称杰出，更不用说实际音乐的运用了。贾樟柯标志性的对出人意料的配乐的喜好在此达到了顶峰，电子舞曲、摇滚乐、流行乐和舞曲与有时沉重的画面形成对比，为灰色的风景增添了一抹亮色，就像嚼过的口香糖被嵌入柏油路一样。
因此，《风流一代》以歌唱开篇是合适的。在画质低劣的数字视频中，一群妇女围着火炉取暖，她们通过一场善意的歌唱比赛来庆祝妇女节。女人们被一一劝说着上台，她们出乎意料地美丽、未经训练的声音，点亮了周围昏暗的环境。这部纪录片（贾樟柯整个职业生涯都在涉足虚构、非虚构和二者混合的形式）的开头可能一开始看起来与整体叙事无关，只是将我们带回了2001年前后的大同——他在许多电影都以此为背景。但实际上，在这里已经暗示了电影中的很多宏观主题，体现在女性们所选的爱国情歌、民歌和感伤叙事歌中。《风流一代》更多地聚焦于女性——或至少是某位女性——如何在深爱的、充满挑战的中国社会里，面对生活中的爱情与困境。
这位女性就是巧巧，由贾樟柯的妻子赵涛饰演。她在贾樟柯作品中的地位之重要，已经超过“缪斯”一词所能描述的，我们需要找到一个比“缪斯”更具主动性、又比“合作伙伴”少些疏离感的词语来形容这段关系。在《任逍遥》（2002）的片段中——这是他们合作的第二部电影——巧巧以青春洋溢的姿态出现在我们面前，俏皮地回应着邻里男孩子们的口哨声。她爱上了由李竺斌饰演的斌。李与赵涛在《任逍遥》、《三峡好人》（2006）和《天注定》（2013）中都有合作。但随着贾樟柯的电影中反复出现的一个主题——特别是在《任逍遥》和《江湖儿女》（2018）的开头结尾部分——的再次浮现，这位年轻人离开了大同，留下了他失恋的女友去谋求前程。巧巧花费多年时间寻找他，直到中年时的一次重逢让她悲伤地意识到，她在寻找过程中已经变成了另一个人——几乎在各个方面都超越了那个她曾深爱的人。
贾樟柯的电影并不带有明显的女权主义色彩，但对女性生存力的赞美是他的作品中贯穿始终的一个主题。而巧巧，在这部影片中虽然并非生理性失声，但几乎不怎么说话。她是一个幸存者：她不仅挺过了糟糕的男友、经济匮乏、巨大的社会动荡、犯罪、暴力和监禁，还适应了贾樟柯作品中涵盖的多种情绪和类型的转变。这意味着，《风流一代》尽管有着看似不切实际的野心，试图从众多故事和角色线索中提炼出一个新的（尽管略显单薄）叙事，但它仍然能够展现出一位女性从青年到中年的强大而连贯的形象——虽然只有少数几个片段是专门为这部电影拍摄的。
贾樟柯的这次大胆尝试竟如此惊人的成功，以至于人们看完《风流一代》后会产生一种异想天开的印象，仿佛这部电影才他一直以来想要制作的，而他此前那些备受赞誉的作品只不过是在为这部影片积累素材。《风流一代》的形式与其主题以及它那华丽循环的内部结构所带来的持久影响密不可分，这一形式不容忽视，但也无需详细解读。贾樟柯的影迷可能会想要追溯每个场景的出处，而演员们真实自然的衰老过程、他们的服装、画面比例或胶片质量等细节，都能提供足够的证据来把很多内容定位到他先前的电影语境中。但《风流一代》自有其不可抗拒的吸引力，作为贾樟柯职业生涯中期的一次超越之作，它与其说是点缀之笔，不如说是一种解放之举。正如影片“Unknown Pleasures”的中文译名“任逍遥”，在创作完这部深思熟虑的宏伟作品之后，贾樟柯似乎真的自由了，他可以在风浪平息、潮水退去、沙滩呈现出无限可能之际，转向未来。
昨日，贾樟柯新作《风流一代》在戛纳首映。映后，《综艺》杂志评价这部电影为“惊人的成功”。以下为影评摘录：
贾樟柯迷人新作的中文片名有着多种译法——其巧妙地将新旧元素融为一体，诗意盎然，极具开创性。贾樟柯本人建议使用“风流一代”作为译名，但也可以理解为“浪漫的一代”，因为“浪漫”一词在中文里与风和流有关。英文片名“Caught by the Tides”的确捕捉到了自然界中不断变化的特质，但这一译名却无法充分表达出贾樟柯在《风流一代》中融入的轻盈与渴望——考虑到他主要是利用过去23年辉煌职业生涯中重新剪辑的素材，这简直是奇迹。
宽泛地说，《风流一代》是一部爱情故事，但它也许也是贾樟柯——当代中国最负盛名的影像导演——迄今为止呈现的最具代表性的国家肖像。如果21世纪中国的变革风暴能够亲自向我们诉说它所看到的景象……或者为我们吟唱，那么大概就是这种样子。贾樟柯这部新旧交融的电影几乎没有什么同步对话，而是以流动的、充满音乐性的长镜头系列展开，三位剪辑师杨超、林旭东和马修·拉克劳的工作堪称杰出，更不用说实际音乐的运用了。贾樟柯标志性的对出人意料的配乐的喜好在此达到了顶峰，电子舞曲、摇滚乐、流行乐和舞曲与有时沉重的画面形成对比，为灰色的风景增添了一抹亮色，就像嚼过的口香糖被嵌入柏油路一样。
因此，《风流一代》以歌唱开篇是合适的。在画质低劣的数字视频中，一群妇女围着火炉取暖，她们通过一场善意的歌唱比赛来庆祝妇女节。女人们被一一劝说着上台，她们出乎意料地美丽、未经训练的声音，点亮了周围昏暗的环境。这部纪录片（贾樟柯整个职业生涯都在涉足虚构、非虚构和二者混合的形式）的开头可能一开始看起来与整体叙事无关，只是将我们带回了2001年前后的大同——他在许多电影都以此为背景。但实际上，在这里已经暗示了电影中的很多宏观主题，体现在女性们所选的爱国情歌、民歌和感伤叙事歌中。《风流一代》更多地聚焦于女性——或至少是某位女性——如何在深爱的、充满挑战的中国社会里，面对生活中的爱情与困境。
这位女性就是巧巧，由贾樟柯的妻子赵涛饰演。她在贾樟柯作品中的地位之重要，已经超过“缪斯”一词所能描述的，我们需要找到一个比“缪斯”更具主动性、又比“合作伙伴”少些疏离感的词语来形容这段关系。在《任逍遥》（2002）的片段中——这是他们合作的第二部电影——巧巧以青春洋溢的姿态出现在我们面前，俏皮地回应着邻里男孩子们的口哨声。她爱上了由李竺斌饰演的斌。李与赵涛在《任逍遥》、《三峡好人》（2006）和《天注定》（2013）中都有合作。但随着贾樟柯的电影中反复出现的一个主题——特别是在《任逍遥》和《江湖儿女》（2018）的开头结尾部分——的再次浮现，这位年轻人离开了大同，留下了他失恋的女友去谋求前程。巧巧花费多年时间寻找他，直到中年时的一次重逢让她悲伤地意识到，她在寻找过程中已经变成了另一个人——几乎在各个方面都超越了那个她曾深爱的人。
贾樟柯的电影并不带有明显的女权主义色彩，但对女性生存力的赞美是他的作品中贯穿始终的一个主题。而巧巧，在这部影片中虽然并非生理性失声，但几乎不怎么说话。她是一个幸存者：她不仅挺过了糟糕的男友、经济匮乏、巨大的社会动荡、犯罪、暴力和监禁，还适应了贾樟柯作品中涵盖的多种情绪和类型的转变。这意味着，《风流一代》尽管有着看似不切实际的野心，试图从众多故事和角色线索中提炼出一个新的（尽管略显单薄）叙事，但它仍然能够展现出一位女性从青年到中年的强大而连贯的形象——虽然只有少数几个片段是专门为这部电影拍摄的。
贾樟柯的这次大胆尝试竟如此惊人的成功，以至于人们看完《风流一代》后会产生一种异想天开的印象，仿佛这部电影才他一直以来想要制作的，而他此前那些备受赞誉的作品只不过是在为这部影片积累素材。《风流一代》的形式与其主题以及它那华丽循环的内部结构所带来的持久影响密不可分，这一形式不容忽视，但也无需详细解读。贾樟柯的影迷可能会想要追溯每个场景的出处，而演员们真实自然的衰老过程、他们的服装、画面比例或胶片质量等细节，都能提供足够的证据来把很多内容定位到他先前的电影语境中。但《风流一代》自有其不可抗拒的吸引力，作为贾樟柯职业生涯中期的一次超越之作，它与其说是点缀之笔，不如说是一种解放之举。正如影片“Unknown Pleasures”的中文译名“任逍遥”，在创作完这部深思熟虑的宏伟作品之后，贾樟柯似乎真的自由了，他可以在风浪平息、潮水退去、沙滩呈现出无限可能之际，转向未来。
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