南京博物院院藏的10件國寶級文物中，戰國時期的「錯金銀銅壺」與「郢爰」、西漢的「金獸」這三件為盱眙縣南窯莊窖藏出土，這是當地農民一鍬挖出來的驚世大發現，許多考古隊員一輩子都沒有這樣的運氣。
盱眙北部是管鮑分金故事的發生地，盱眙縣城東南則是三件國寶的埋藏地。1982年正月初七，馬湖店村農民萬以全在挖水渠時一鍬下去，發現一個閃閃發光的金獸。這只金獸重達9100克，含金量達99%，通高10.2釐米，身長16釐米，身寬17.8釐米，空腹、厚壁，澆鑄成形，是目前全國考古發現的金器中最重的一件金器。金獸下蓋著一個精美奇特的銅壺，壺內裝滿了金器，其中9塊半金餅重達2864克，15塊馬蹄金、麟趾金重達4845克，11塊金版「郢爰」重達3260克。黃金總重量近20千克。萬以全把這些珍寶捐給了國家，並用所獲的5000元獎勵修補了被爭搶「分金」的村民擠壞的房屋。
錯金銀鑲嵌絲網套銅壺又名重金絡壺，戰國時期，1982年盱眙南窯莊窖藏出土，收藏於南京博物院，第三批禁止出境展出文物。錯金銀鑲嵌絲網套銅壺出土時在其口部上蓋的位置盤踞著一隻重達9千克的黃金怪獸。銅壺的肚子里還裝著大量的金餅。其中金餅有10塊，重量達2864克。馬蹄金和麟趾金為15塊，重量達4845克。另外還有郢爰，重量達3260克。所有黃金的重量近20千克（包括那只黃金獸）。
這件錯金銀鑲嵌絲網套銅壺，是一件典型的戰國盛酒器，侈口長頸，圓腹圈足。銅壺的器身、肩與腹均由網套組成，為立體鏤空的三層網絡結構，由九十六條「龍」和五百七十六枚梅花釘交錯套扣而成。銅壺上的網絡結構被焊接成縱橫有致的花枝，枝上又有花朵，花朵由五個花瓣和花蕊組成，花瓣紋飾細如發絲。花朵與花朵層疊相錯，其中又有長龍起伏蜷曲穿梭其中。網套中間有錯金雲紋銅箍，箍上有相間獸首銜環和倒垂的浮雕獸各四個，銜環與立獸上有錯金銀紋飾。壺腹之上裝飾著的伏獸和獸面銜環，不僅具有實用功能，還為銅壺增添了莊重威嚴之感。考慮到所有的工藝，當時的工匠們，至少採用了鑄造、焊接、掐絲、嵌鑄、銼磨、拋光等方法，才讓器物如此精美絕倫。很難想象在「純手工製作」的先秦時代它是怎麼被做出來的！
對於青銅器的價值而言，除了器型宏大，做工精巧之外，銘文也是一個重要方面。這件青銅器有三處重要的銘文，為我們研究歷史瞭解文物背景，提供了絕好的素材。
銅壺上共有三處銘文∶一處為口內，內容為"廿五重金鉻壺受一孛五紂"11個字。其中，「金鉻壺」是它當時的名稱，「廿五重」是其在同類器物之中的編號，孛、紂代表的則是當時的度量單位，相當於鬥、升。而這個度量單位是戰國時燕國特有的，所以可以確認此壺鑄成時為燕國器。
第二處銘文是在銅壺的圈足之處。此處銘文已經被人用銳器進行了清理，但還是能看得出"王后右酒"四個字。按照當時銘文規則，此處很可能是器皿使用者所刻，也可能是因為幾易其主，後來的人就將其進行鏨鑿。
第三處銘文尤為重要，那是在圈足外緣處的29字銘文：「隹王五年，奠易(陽)陳旻，再立事歲，孟冬戎啓，齊藏戈子斿。陳璋內、伐匽(燕)邦之獲。」這段銘文向我們講述了公元前315齊國與燕國之間發生的一場戰爭∶燕王噲禪讓，由相國子之執政，三年引起燕國內亂。在齊王的陰謀煽動下內戰越甚，齊趁機發兵攻打燕都城，在「士卒不戰、城門不閉」的情況下大勝。陳璋「毀其宗廟，遷其重器」（《孟子•梁惠王下》記載），還把掠獲的一對銅壺上原來的文字鑿掉，刻上新銘文作為紀念。
如今的「戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺」正是兩千多年前的燕國重器，因被齊國掠奪遂刻上銘文以紀念，由此它又被稱為「陳璋圓壺」。同時它是唯一一件集先秦金屬工藝大成於一身，能反映重大歷史事件，能體現泥範鑄造工藝最高水平的現存青銅器，堪稱國之瑰寶。
身為「壺蓋」的西漢金獸，呈蜷伏狀，頭枕伏於前腿上，屈腰團身，首靠前膝，耳貼腦門兩側，頭大、尾長、身短而粗壯，似虎更類豹。附耳瞪目，張口露齒，神態警覺，頸部戴三輪項圈，頭頂有一環鈕，空腹、厚壁，澆鑄成形。底座空凹，內壁刻有小篆「黃六」二字，「黃」指質地為黃金，「六」為序數。
西漢金獸西漢金獸是青銅鑄造工藝與金器捶擊工藝相結合的產物，它將兩種技法結合在一起。其全身布滿的斑紋大小一致，呈不規則的圓形，是整體鑄成之後，特意用工具捶擊上去的。[神里綾人]
盱眙北部是管鮑分金故事的發生地，盱眙縣城東南則是三件國寶的埋藏地。1982年正月初七，馬湖店村農民萬以全在挖水渠時一鍬下去，發現一個閃閃發光的金獸。這只金獸重達9100克，含金量達99%，通高10.2釐米，身長16釐米，身寬17.8釐米，空腹、厚壁，澆鑄成形，是目前全國考古發現的金器中最重的一件金器。金獸下蓋著一個精美奇特的銅壺，壺內裝滿了金器，其中9塊半金餅重達2864克，15塊馬蹄金、麟趾金重達4845克，11塊金版「郢爰」重達3260克。黃金總重量近20千克。萬以全把這些珍寶捐給了國家，並用所獲的5000元獎勵修補了被爭搶「分金」的村民擠壞的房屋。
錯金銀鑲嵌絲網套銅壺又名重金絡壺，戰國時期，1982年盱眙南窯莊窖藏出土，收藏於南京博物院，第三批禁止出境展出文物。錯金銀鑲嵌絲網套銅壺出土時在其口部上蓋的位置盤踞著一隻重達9千克的黃金怪獸。銅壺的肚子里還裝著大量的金餅。其中金餅有10塊，重量達2864克。馬蹄金和麟趾金為15塊，重量達4845克。另外還有郢爰，重量達3260克。所有黃金的重量近20千克（包括那只黃金獸）。
這件錯金銀鑲嵌絲網套銅壺，是一件典型的戰國盛酒器，侈口長頸，圓腹圈足。銅壺的器身、肩與腹均由網套組成，為立體鏤空的三層網絡結構，由九十六條「龍」和五百七十六枚梅花釘交錯套扣而成。銅壺上的網絡結構被焊接成縱橫有致的花枝，枝上又有花朵，花朵由五個花瓣和花蕊組成，花瓣紋飾細如發絲。花朵與花朵層疊相錯，其中又有長龍起伏蜷曲穿梭其中。網套中間有錯金雲紋銅箍，箍上有相間獸首銜環和倒垂的浮雕獸各四個，銜環與立獸上有錯金銀紋飾。壺腹之上裝飾著的伏獸和獸面銜環，不僅具有實用功能，還為銅壺增添了莊重威嚴之感。考慮到所有的工藝，當時的工匠們，至少採用了鑄造、焊接、掐絲、嵌鑄、銼磨、拋光等方法，才讓器物如此精美絕倫。很難想象在「純手工製作」的先秦時代它是怎麼被做出來的！
對於青銅器的價值而言，除了器型宏大，做工精巧之外，銘文也是一個重要方面。這件青銅器有三處重要的銘文，為我們研究歷史瞭解文物背景，提供了絕好的素材。
銅壺上共有三處銘文∶一處為口內，內容為"廿五重金鉻壺受一孛五紂"11個字。其中，「金鉻壺」是它當時的名稱，「廿五重」是其在同類器物之中的編號，孛、紂代表的則是當時的度量單位，相當於鬥、升。而這個度量單位是戰國時燕國特有的，所以可以確認此壺鑄成時為燕國器。
第二處銘文是在銅壺的圈足之處。此處銘文已經被人用銳器進行了清理，但還是能看得出"王后右酒"四個字。按照當時銘文規則，此處很可能是器皿使用者所刻，也可能是因為幾易其主，後來的人就將其進行鏨鑿。
第三處銘文尤為重要，那是在圈足外緣處的29字銘文：「隹王五年，奠易(陽)陳旻，再立事歲，孟冬戎啓，齊藏戈子斿。陳璋內、伐匽(燕)邦之獲。」這段銘文向我們講述了公元前315齊國與燕國之間發生的一場戰爭∶燕王噲禪讓，由相國子之執政，三年引起燕國內亂。在齊王的陰謀煽動下內戰越甚，齊趁機發兵攻打燕都城，在「士卒不戰、城門不閉」的情況下大勝。陳璋「毀其宗廟，遷其重器」（《孟子•梁惠王下》記載），還把掠獲的一對銅壺上原來的文字鑿掉，刻上新銘文作為紀念。
如今的「戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺」正是兩千多年前的燕國重器，因被齊國掠奪遂刻上銘文以紀念，由此它又被稱為「陳璋圓壺」。同時它是唯一一件集先秦金屬工藝大成於一身，能反映重大歷史事件，能體現泥範鑄造工藝最高水平的現存青銅器，堪稱國之瑰寶。
身為「壺蓋」的西漢金獸，呈蜷伏狀，頭枕伏於前腿上，屈腰團身，首靠前膝，耳貼腦門兩側，頭大、尾長、身短而粗壯，似虎更類豹。附耳瞪目，張口露齒，神態警覺，頸部戴三輪項圈，頭頂有一環鈕，空腹、厚壁，澆鑄成形。底座空凹，內壁刻有小篆「黃六」二字，「黃」指質地為黃金，「六」為序數。
西漢金獸西漢金獸是青銅鑄造工藝與金器捶擊工藝相結合的產物，它將兩種技法結合在一起。其全身布滿的斑紋大小一致，呈不規則的圓形，是整體鑄成之後，特意用工具捶擊上去的。[神里綾人]
南京博物院院藏的10件国宝级文物中，战国时期的“错金银铜壶”与“郢爰”、西汉的“金兽”这三件为盱眙县南窑庄窖藏出土，这是当地农民一锹挖出来的惊世大发现，许多考古队员一辈子都没有这样的运气。
盱眙北部是管鲍分金故事的发生地，盱眙县城东南则是三件国宝的埋藏地。1982年正月初七，马湖店村农民万以全在挖水渠时一锹下去，发现一个闪闪发光的金兽。这只金兽重达9100克，含金量达99%，通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，空腹、厚壁，浇铸成形，是目前全国考古发现的金器中最重的一件金器。金兽下盖着一个精美奇特的铜壶，壶内装满了金器，其中9块半金饼重达2864克，15块马蹄金、麟趾金重达4845克，11块金版“郢爰”重达3260克。黄金总重量近20千克。万以全把这些珍宝捐给了国家，并用所获的5000元奖励修补了被争抢“分金”的村民挤坏的房屋。
错金银镶嵌丝网套铜壶又名重金络壶，战国时期，1982年盱眙南窑庄窖藏出土，收藏于南京博物院，第三批禁止出境展出文物。错金银镶嵌丝网套铜壶出土时在其口部上盖的位置盘踞着一只重达9千克的黄金怪兽。铜壶的肚子里还装着大量的金饼。其中金饼有10块，重量达2864克。马蹄金和麟趾金为15块，重量达4845克。另外还有郢爰，重量达3260克。所有黄金的重量近20千克（包括那只黄金兽）。
这件错金银镶嵌丝网套铜壶，是一件典型的战国盛酒器，侈口长颈，圆腹圈足。铜壶的器身、肩与腹均由网套组成，为立体镂空的三层网络结构，由九十六条“龙”和五百七十六枚梅花钉交错套扣而成。铜壶上的网络结构被焊接成纵横有致的花枝，枝上又有花朵，花朵由五个花瓣和花蕊组成，花瓣纹饰细如发丝。花朵与花朵层叠相错，其中又有长龙起伏蜷曲穿梭其中。网套中间有错金云纹铜箍，箍上有相间兽首衔环和倒垂的浮雕兽各四个，衔环与立兽上有错金银纹饰。壶腹之上装饰着的伏兽和兽面衔环，不仅具有实用功能，还为铜壶增添了庄重威严之感。考虑到所有的工艺，当时的工匠们，至少采用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸、锉磨、抛光等方法，才让器物如此精美绝伦。很难想象在“纯手工制作”的先秦时代它是怎么被做出来的！
对于青铜器的价值而言，除了器型宏大，做工精巧之外，铭文也是一个重要方面。这件青铜器有三处重要的铭文，为我们研究历史了解文物背景，提供了绝好的素材。
铜壶上共有三处铭文∶一处为口内，内容为"廿五重金铬壶受一孛五纣"11个字。其中，“金铬壶”是它当时的名称，“廿五重”是其在同类器物之中的编号，孛、纣代表的则是当时的度量单位，相当于斗、升。而这个度量单位是战国时燕国特有的，所以可以确认此壶铸成时为燕国器。
第二处铭文是在铜壶的圈足之处。此处铭文已经被人用锐器进行了清理，但还是能看得出"王后右酒"四个字。按照当时铭文规则，此处很可能是器皿使用者所刻，也可能是因为几易其主，后来的人就将其进行錾凿。
第三处铭文尤为重要，那是在圈足外缘处的29字铭文：“隹王五年，奠易(阳)陈旻，再立事岁，孟冬戎启，齐藏戈子斿。陈璋内、伐匽(燕)邦之获。”这段铭文向我们讲述了公元前315齐国与燕国之间发生的一场战争∶燕王哙禅让，由相国子之执政，三年引起燕国内乱。在齐王的阴谋煽动下内战越甚，齐趁机发兵攻打燕都城，在“士卒不战、城门不闭”的情况下大胜。陈璋“毁其宗庙，迁其重器”（《孟子•梁惠王下》记载），还把掠获的一对铜壶上原来的文字凿掉，刻上新铭文作为纪念。
如今的“战国错金银镶嵌丝网套铜壶”正是两千多年前的燕国重器，因被齐国掠夺遂刻上铭文以纪念，由此它又被称为“陈璋圆壶”。同时它是唯一一件集先秦金属工艺大成于一身，能反映重大历史事件，能体现泥范铸造工艺最高水平的现存青铜器，堪称国之瑰宝。
身为“壶盖”的西汉金兽，呈蜷伏状，头枕伏于前腿上，屈腰团身，首靠前膝，耳贴脑门两侧，头大、尾长、身短而粗壮，似虎更类豹。附耳瞪目，张口露齿，神态警觉，颈部戴三轮项圈，头顶有一环钮，空腹、厚壁，浇铸成形。底座空凹，内壁刻有小篆“黄六”二字，“黄”指质地为黄金，“六”为序数。
西汉金兽西汉金兽是青铜铸造工艺与金器捶击工艺相结合的产物，它将两种技法结合在一起。其全身布满的斑纹大小一致，呈不规则的圆形，是整体铸成之后，特意用工具捶击上去的。[good][作揖]#文物##约会博物馆##遇见艺术##历史##遇见艺术##文化#
盱眙北部是管鲍分金故事的发生地，盱眙县城东南则是三件国宝的埋藏地。1982年正月初七，马湖店村农民万以全在挖水渠时一锹下去，发现一个闪闪发光的金兽。这只金兽重达9100克，含金量达99%，通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，空腹、厚壁，浇铸成形，是目前全国考古发现的金器中最重的一件金器。金兽下盖着一个精美奇特的铜壶，壶内装满了金器，其中9块半金饼重达2864克，15块马蹄金、麟趾金重达4845克，11块金版“郢爰”重达3260克。黄金总重量近20千克。万以全把这些珍宝捐给了国家，并用所获的5000元奖励修补了被争抢“分金”的村民挤坏的房屋。
错金银镶嵌丝网套铜壶又名重金络壶，战国时期，1982年盱眙南窑庄窖藏出土，收藏于南京博物院，第三批禁止出境展出文物。错金银镶嵌丝网套铜壶出土时在其口部上盖的位置盘踞着一只重达9千克的黄金怪兽。铜壶的肚子里还装着大量的金饼。其中金饼有10块，重量达2864克。马蹄金和麟趾金为15块，重量达4845克。另外还有郢爰，重量达3260克。所有黄金的重量近20千克（包括那只黄金兽）。
这件错金银镶嵌丝网套铜壶，是一件典型的战国盛酒器，侈口长颈，圆腹圈足。铜壶的器身、肩与腹均由网套组成，为立体镂空的三层网络结构，由九十六条“龙”和五百七十六枚梅花钉交错套扣而成。铜壶上的网络结构被焊接成纵横有致的花枝，枝上又有花朵，花朵由五个花瓣和花蕊组成，花瓣纹饰细如发丝。花朵与花朵层叠相错，其中又有长龙起伏蜷曲穿梭其中。网套中间有错金云纹铜箍，箍上有相间兽首衔环和倒垂的浮雕兽各四个，衔环与立兽上有错金银纹饰。壶腹之上装饰着的伏兽和兽面衔环，不仅具有实用功能，还为铜壶增添了庄重威严之感。考虑到所有的工艺，当时的工匠们，至少采用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸、锉磨、抛光等方法，才让器物如此精美绝伦。很难想象在“纯手工制作”的先秦时代它是怎么被做出来的！
对于青铜器的价值而言，除了器型宏大，做工精巧之外，铭文也是一个重要方面。这件青铜器有三处重要的铭文，为我们研究历史了解文物背景，提供了绝好的素材。
铜壶上共有三处铭文∶一处为口内，内容为"廿五重金铬壶受一孛五纣"11个字。其中，“金铬壶”是它当时的名称，“廿五重”是其在同类器物之中的编号，孛、纣代表的则是当时的度量单位，相当于斗、升。而这个度量单位是战国时燕国特有的，所以可以确认此壶铸成时为燕国器。
第二处铭文是在铜壶的圈足之处。此处铭文已经被人用锐器进行了清理，但还是能看得出"王后右酒"四个字。按照当时铭文规则，此处很可能是器皿使用者所刻，也可能是因为几易其主，后来的人就将其进行錾凿。
第三处铭文尤为重要，那是在圈足外缘处的29字铭文：“隹王五年，奠易(阳)陈旻，再立事岁，孟冬戎启，齐藏戈子斿。陈璋内、伐匽(燕)邦之获。”这段铭文向我们讲述了公元前315齐国与燕国之间发生的一场战争∶燕王哙禅让，由相国子之执政，三年引起燕国内乱。在齐王的阴谋煽动下内战越甚，齐趁机发兵攻打燕都城，在“士卒不战、城门不闭”的情况下大胜。陈璋“毁其宗庙，迁其重器”（《孟子•梁惠王下》记载），还把掠获的一对铜壶上原来的文字凿掉，刻上新铭文作为纪念。
如今的“战国错金银镶嵌丝网套铜壶”正是两千多年前的燕国重器，因被齐国掠夺遂刻上铭文以纪念，由此它又被称为“陈璋圆壶”。同时它是唯一一件集先秦金属工艺大成于一身，能反映重大历史事件，能体现泥范铸造工艺最高水平的现存青铜器，堪称国之瑰宝。
身为“壶盖”的西汉金兽，呈蜷伏状，头枕伏于前腿上，屈腰团身，首靠前膝，耳贴脑门两侧，头大、尾长、身短而粗壮，似虎更类豹。附耳瞪目，张口露齿，神态警觉，颈部戴三轮项圈，头顶有一环钮，空腹、厚壁，浇铸成形。底座空凹，内壁刻有小篆“黄六”二字，“黄”指质地为黄金，“六”为序数。
西汉金兽西汉金兽是青铜铸造工艺与金器捶击工艺相结合的产物，它将两种技法结合在一起。其全身布满的斑纹大小一致，呈不规则的圆形，是整体铸成之后，特意用工具捶击上去的。[good][作揖]#文物##约会博物馆##遇见艺术##历史##遇见艺术##文化#
小壶盈盈“波作镜”
一把茶壶，不大，可托于掌上，瓷质洁白，釉面莹润，上下青花圈内，刻着一幅瓷画。
画面一侧，刻“渔妇小妆波作镜”七字。画面中，一片湖面，水光澹澹。一艘渔船停靠在岸边的柳树下，柳条垂挂，枝叶婆娑，树下花草葱茏。一位渔妇坐于船中，眼光落在湖面上，正照着湖面梳妆打扮。渔妇身后，一童子伏在竹篓上，憨态可掬。
渔人以船为家，生活很不方便，也很清苦。在这样的情境下，这位渔妇依然穿着得体端庄。渔船上不方便携带妆奁，她晨起对着湖面，小妆不废。这样一种不寻常的生活场景，有意境有趣味，最是打动人心。
再来说说刻瓷工艺，它是用刻刀在瓷面上一个点一个点的刻，刻点成线，刻线成面，刻几千几万几十万下，才成一幅画。
吕哓溳先生写的《瓷夫人》一书中，有一篇《轻錾淡镌十二钗》，是介绍一件刻瓷壶的，可谓道尽刻瓷之精妙。文中这样写道：“一件一流的刻瓷作品，作者首先应该是个好工匠，用得好刻刀；其次应该是个艺术家，画得好画，写得好字；然后应该是个文人，心怀锦绣，腹有珠玑。三者缺一，他就一定刻不出好瓷器......这是眼手心俱用的高超手艺......此件刻瓷，技、艺、意兼具，其作者也应该是位三者兼通的大家，只是不知是谁。”
最后一句，也是我面对这件“波作镜”壶时，心中发出的叹问。
一把茶壶，不大，可托于掌上，瓷质洁白，釉面莹润，上下青花圈内，刻着一幅瓷画。
画面一侧，刻“渔妇小妆波作镜”七字。画面中，一片湖面，水光澹澹。一艘渔船停靠在岸边的柳树下，柳条垂挂，枝叶婆娑，树下花草葱茏。一位渔妇坐于船中，眼光落在湖面上，正照着湖面梳妆打扮。渔妇身后，一童子伏在竹篓上，憨态可掬。
渔人以船为家，生活很不方便，也很清苦。在这样的情境下，这位渔妇依然穿着得体端庄。渔船上不方便携带妆奁，她晨起对着湖面，小妆不废。这样一种不寻常的生活场景，有意境有趣味，最是打动人心。
再来说说刻瓷工艺，它是用刻刀在瓷面上一个点一个点的刻，刻点成线，刻线成面，刻几千几万几十万下，才成一幅画。
吕哓溳先生写的《瓷夫人》一书中，有一篇《轻錾淡镌十二钗》，是介绍一件刻瓷壶的，可谓道尽刻瓷之精妙。文中这样写道：“一件一流的刻瓷作品，作者首先应该是个好工匠，用得好刻刀；其次应该是个艺术家，画得好画，写得好字；然后应该是个文人，心怀锦绣，腹有珠玑。三者缺一，他就一定刻不出好瓷器......这是眼手心俱用的高超手艺......此件刻瓷，技、艺、意兼具，其作者也应该是位三者兼通的大家，只是不知是谁。”
最后一句，也是我面对这件“波作镜”壶时，心中发出的叹问。
✋热门推荐