《易•系辞》有言:“古者包牺(伏羲)氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文,与地之宜。”
殷周亦有许多文献记载当时迁都营邑相地相宅等,可见相地术与天文一样,均起源于对大自然的观测。魏、晋以
来,相地术除承袭阴阳五行、天人感应诸法外,尤其讲究审察山川形势和墓穴、宫室的方位、向背及排列结构。
晋人郭璞著《葬书》,明确提出“乘生气”之说,引出风水的天人感应学说。
风水(即堪舆术)派别纷繁。纵观之,不外乎“峦头”与“理气”。风水一术,由来已久。“峦头”重于龙、穴、
砂、水,号称四大纲目;“理气”重于九宫、八卦、河图、洛书,以及五行阴阳生克制化之理。现代风水讲究龙、
穴、砂、水、向,实则综合了峦头与理气二家的理论与实践。风水之道讲求时间与空间的配合,非明“易”理者
能通;非明“命理”者能通;非明历史和地理者能通;非亲临实践及明师指教者能通。
风水对人的影响不如其个体的命局(八字)这样直接而具体,它对人的影响是潜移默化的,但却非常深远。八字
主要影响其本人的命运、而风水影响一个群体的运气。我们常说的阳宅(住宅、办公地点、门面等)关乎一家人
的运气,而阴宅墓地,则对一个家族有着决定性的作用。
风水之理气
风水有三才理气与峦头之分,三才者「天、地、人」天之道主阴与阳,地之道主柔与刚,人之道主仁与义。天有
寒暑、风云、昼夜;地有山川、河岳;人有五伦,各有其义。在天成象,在地成形,干道成男,坤道成女,方以
类聚,物以群分。堪为天道,观天文,舆为地理,察山川河岳。
天道为理气,地道为峦头;风水师多以峦头为体,理气为用。因为凡看风水,入门(第一要紧看峦头,有了峦头穴
可求,若是峦头不齐整,纵合大星也是浮)。理气与峦头二者不能废一。风水之道,得山水为上,无山水为下也。
风水理气,派别甚多,有三元、三合、玄空、卜卦、挨星理气等,理论繁杂,但有合理亦有不合理者,故有(真峦
头、假理气)之别。
理气者以三元九运,阴阳五行,先后天八卦并用,颠倒顺逆兼施。阳宅挨星,以受气之元运为主,山向飞星,与
客星之加临为用。阳宅重门向,或开阳为屋向,门向所以纳气,如门外有水则较路尤重,衰旺凭水权衡在星之理
气。
宇宙之道,源于阴阳,而阴阳备载于易经,由乾坤六子,化生万物 。(乾坤六子为:乾为父、坤为母、震长为
男、巽长为女、坎次为男、离次为女、艮幼为男、兑幼为女)
殷周亦有许多文献记载当时迁都营邑相地相宅等,可见相地术与天文一样,均起源于对大自然的观测。魏、晋以
来,相地术除承袭阴阳五行、天人感应诸法外,尤其讲究审察山川形势和墓穴、宫室的方位、向背及排列结构。
晋人郭璞著《葬书》,明确提出“乘生气”之说,引出风水的天人感应学说。
风水(即堪舆术)派别纷繁。纵观之,不外乎“峦头”与“理气”。风水一术,由来已久。“峦头”重于龙、穴、
砂、水,号称四大纲目;“理气”重于九宫、八卦、河图、洛书,以及五行阴阳生克制化之理。现代风水讲究龙、
穴、砂、水、向,实则综合了峦头与理气二家的理论与实践。风水之道讲求时间与空间的配合,非明“易”理者
能通;非明“命理”者能通;非明历史和地理者能通;非亲临实践及明师指教者能通。
风水对人的影响不如其个体的命局(八字)这样直接而具体,它对人的影响是潜移默化的,但却非常深远。八字
主要影响其本人的命运、而风水影响一个群体的运气。我们常说的阳宅(住宅、办公地点、门面等)关乎一家人
的运气,而阴宅墓地,则对一个家族有着决定性的作用。
风水之理气
风水有三才理气与峦头之分,三才者「天、地、人」天之道主阴与阳,地之道主柔与刚,人之道主仁与义。天有
寒暑、风云、昼夜;地有山川、河岳;人有五伦,各有其义。在天成象,在地成形,干道成男,坤道成女,方以
类聚,物以群分。堪为天道,观天文,舆为地理,察山川河岳。
天道为理气,地道为峦头;风水师多以峦头为体,理气为用。因为凡看风水,入门(第一要紧看峦头,有了峦头穴
可求,若是峦头不齐整,纵合大星也是浮)。理气与峦头二者不能废一。风水之道,得山水为上,无山水为下也。
风水理气,派别甚多,有三元、三合、玄空、卜卦、挨星理气等,理论繁杂,但有合理亦有不合理者,故有(真峦
头、假理气)之别。
理气者以三元九运,阴阳五行,先后天八卦并用,颠倒顺逆兼施。阳宅挨星,以受气之元运为主,山向飞星,与
客星之加临为用。阳宅重门向,或开阳为屋向,门向所以纳气,如门外有水则较路尤重,衰旺凭水权衡在星之理
气。
宇宙之道,源于阴阳,而阴阳备载于易经,由乾坤六子,化生万物 。(乾坤六子为:乾为父、坤为母、震长为
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#正版河图[超话]#
“尊敬的旅客:您好,感谢您选择弗兰航空旗下浩渺专线航班。”
已经想不起来一开始是怎么一拍脑门做了机票的,总之说干就干了。
感谢每一位选择浩渺专线的旅客,有幸与你们共度这段旅程。
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“所以,我来了”
我们总会,如约而至。
————
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希望你们喜欢,愿不负期待
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…
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#道教# 【农历三月廿八,制字先师仓颉圣诞,龙颜四目生有睿德,造字圣人,文字始祖!】
仓颉先师,讳姓侯冈,名颉,号史皇氏,中国古代原始象形文字的创造者,我国官吏制度及姓氏的草创人之一。“龙颜四目,生有睿德”,道教尊为“至圣先师史皇上帝”,“敷文启教天尊”等。
《黄氏逸书考》辑《春秋元命苞》称,“仓帝生而能书。及受河图录字,于是穷天地之变,仰观奎星圆曲之势,俯察龟纹鸟羽山川指掌而创文字。天为雨粟,鬼为夜哭,龙乃潜藏。”
《说文解字》记载仓颉是黄帝时期造字的史官,见鸟兽的足迹受启发,分类别异,加以搜集、整理和使用,在汉字创造的过程中起了重要作用,被尊为“造字圣人”、文字始祖、“史皇”等。仓颉先师广泛搜集民间的图画文字加以整理,创造了有系统的象形文字。
相传黄帝统一华夏之后,结绳记事已满足不了日常需要,命史官仓颉先师造字。仓颉先师受鸟兽足迹的启迪,呕心沥血数十载,搜集、整理流传与先民中的象形文字符号并加以推广和使用,“始作书契,以代结绳”。
据许慎《说文解字·叙》记载:“黄帝之史仓颉,见鸟兽蹄遮之迹,知分理之可相别异也,初造书契,百工以远,万品以察。”
仓颉先师通过观察各种事物的特征,譬如日、月、星、云、山、河、湖、海,以及各种飞禽走兽、应用器物,并按其特征,画出图形,造象形字。为纪念仓颉先师造字之功,后人把洧水河南岸仓颉先师造字的高台称作“凤凰衔书台”,今洛阳市仍留有仓颉先师造字台。
《吕氏春秋·审分览·君守》有:“奚仲作车,仓颉作书,后稷作稼,皋陶作刑,昆吾作陶,夏鲧作城,此六人者,所作当矣。”《苟子·解蔽》记载,“好书者众矣,而仓颉独传者壹也。”仓颉作书,并不是说仓颉先师一个人完全地将文字发明创造出来,而是说仓颉先师将民间既有的图画文字进行广泛搜集,并加以认真整理,从而创制出一套成体系的规范的象形文字。
黄帝感仓颉先师功绩过人,赐以“仓”姓,意为君上一人,人下一君。由于仓颉先师造字功德感天,玉皇大帝也便赐给人间一场谷子雨,以慰劳圣功,这就是现在的“谷雨”节气。
仓颉先师羽化后,当地百姓在其墓葬处修有庙宇,村庄取名“史官村”。那时制定历法需要文字记载,制定神谕也需要行文,因此,仓颉先师应是颛顼部族人。他“生于斯,葬于斯”,故造书台北有仓颉先师陵墓。
《河图玉版》曰:“仓颉为帝,南巡狩,蹬阳虚之山,临元扈洛汭之水,灵龟负书,丹甲青文以授之。”
仓颉先师登基为帝后,向南巡狩自己的领土,登上阳虚山,随着洛河向东到了洛水与黄河交汇处的洛汭,发现灵龟背负着神秘图案,献给仓颉先师。八卦就是洛书演化而来,后为《周易》来源。
仓颉先师无论从神话、民俗、宗教看,都是古之神圣者,史称“龙颜四目”,“声有睿德”,“始制文字,以代结绳之政”。“天雨粟,鬼夜哭,龙亦潜藏”,“昔者仓颉作书而天雨粟,鬼夜哭”等,文字一出人类由蛮荒岁月转向文明生活。
自古以来,中国人就有珍爱字和纸的传统。人们常将字纸收集在一起,送到专门的火炉中烧掉。专用的火炉被称为字纸亭,一般设在孔庙和道教宫观附近,或者是官府、学校等机构。过去的学者们在自己的书房里都有字纸篓,以存放废纸,积多了以后就去烧掉。字纸亭的大小各种各样,最高的有5米,一般建成多层的塔形。
古时,因惜字结集而成的“惜字会”,除了读书人,官宦世家、商人也参与其中,亦有地方官府购置田地,以田租专门用于惜字开支。惜字会常募捐善款,刊印善书、善文,分发给百姓,宣传惜字理念。现今传世中比较有名的惜字善书,当数《文昌惜字功过律》。《文昌惜字功过律》有“功律二十四条”、“亵字罪律二十九条”。
每到文昌帝君和仓颉先师的生日,人们都要到字纸亭前举行祭祀仪式。
文字作为道经记载的主要媒介之一,天真皇人,按笔乃书,记录下了元始真文,翻译成道经。天真皇人是道教信奉的前劫修真获得极道的远古仙人。
《历世真仙体道通鉴》称,天真皇人“体貌诡异奇伟,身长九尺,且黑毛披体。轩辕黄帝时,曾隐迹峨眉山,以苍玉筑室,居于绝壁之下。室内座具皆黄金做成,侍者为仙童玉女,有泰清仙王三人陪坐。黄道曾前往拜见问道,得授五牙三一之文。又在峨眉山以《太上灵宝度人经》授以黄帝。又授帝喾牧德之台。”
《元始无量度人上品妙经》有:“诸大天中,大梵隐语,无量之音,文字皆长一丈,天真皇人,昔书其文,以正其音。有知其音能斋而诵者,诸天皆遣,飞天神王,下观其身。此音无所不辟,无所不禳,无所不度,无所不成,天真自然之音也。”
《大罗天藏经》有:一百九十二万,四千三百八十卷。按此藏经数量来说,降到人间经卷,才一万九千九百七十二卷,还不到两万卷,其余经典仍然被道祖收藏于大罗天玄都玉京。
每部经典从大罗天降到人天时,全是云篆之体,自然之文,“言言隐奥,须由师造发明;字字幽微,毕竟凡夫莫测”。
至心皈命礼。
文明光显,书契宏开。继朱襄而造六书,万世免结绳之苦。并沮诵以为二史,三皇垂纲纪之模。观奎星兮圜曲,四目通神。察乌迹与龟文,一元启秘。明敏本自天生,图书乃为神授。依类香形,阐尽先天之奥。龙潜鬼哭,泄残太极之精。佐黄帝以立圣功,统天庾而裕民食。大悲大愿,大圣大慈。至圣先师,史皇上帝,敷文启教天尊。
大乘字字含精蕴,至理章章演粹微。斋戒讽扬臻感格,虔恭修奉沐栽培。
志心称念至圣先师史皇上帝,敷文启教天尊,不可思议功德。
来源:三官庙
仓颉先师,讳姓侯冈,名颉,号史皇氏,中国古代原始象形文字的创造者,我国官吏制度及姓氏的草创人之一。“龙颜四目,生有睿德”,道教尊为“至圣先师史皇上帝”,“敷文启教天尊”等。
《黄氏逸书考》辑《春秋元命苞》称,“仓帝生而能书。及受河图录字,于是穷天地之变,仰观奎星圆曲之势,俯察龟纹鸟羽山川指掌而创文字。天为雨粟,鬼为夜哭,龙乃潜藏。”
《说文解字》记载仓颉是黄帝时期造字的史官,见鸟兽的足迹受启发,分类别异,加以搜集、整理和使用,在汉字创造的过程中起了重要作用,被尊为“造字圣人”、文字始祖、“史皇”等。仓颉先师广泛搜集民间的图画文字加以整理,创造了有系统的象形文字。
相传黄帝统一华夏之后,结绳记事已满足不了日常需要,命史官仓颉先师造字。仓颉先师受鸟兽足迹的启迪,呕心沥血数十载,搜集、整理流传与先民中的象形文字符号并加以推广和使用,“始作书契,以代结绳”。
据许慎《说文解字·叙》记载:“黄帝之史仓颉,见鸟兽蹄遮之迹,知分理之可相别异也,初造书契,百工以远,万品以察。”
仓颉先师通过观察各种事物的特征,譬如日、月、星、云、山、河、湖、海,以及各种飞禽走兽、应用器物,并按其特征,画出图形,造象形字。为纪念仓颉先师造字之功,后人把洧水河南岸仓颉先师造字的高台称作“凤凰衔书台”,今洛阳市仍留有仓颉先师造字台。
《吕氏春秋·审分览·君守》有:“奚仲作车,仓颉作书,后稷作稼,皋陶作刑,昆吾作陶,夏鲧作城,此六人者,所作当矣。”《苟子·解蔽》记载,“好书者众矣,而仓颉独传者壹也。”仓颉作书,并不是说仓颉先师一个人完全地将文字发明创造出来,而是说仓颉先师将民间既有的图画文字进行广泛搜集,并加以认真整理,从而创制出一套成体系的规范的象形文字。
黄帝感仓颉先师功绩过人,赐以“仓”姓,意为君上一人,人下一君。由于仓颉先师造字功德感天,玉皇大帝也便赐给人间一场谷子雨,以慰劳圣功,这就是现在的“谷雨”节气。
仓颉先师羽化后,当地百姓在其墓葬处修有庙宇,村庄取名“史官村”。那时制定历法需要文字记载,制定神谕也需要行文,因此,仓颉先师应是颛顼部族人。他“生于斯,葬于斯”,故造书台北有仓颉先师陵墓。
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自古以来,中国人就有珍爱字和纸的传统。人们常将字纸收集在一起,送到专门的火炉中烧掉。专用的火炉被称为字纸亭,一般设在孔庙和道教宫观附近,或者是官府、学校等机构。过去的学者们在自己的书房里都有字纸篓,以存放废纸,积多了以后就去烧掉。字纸亭的大小各种各样,最高的有5米,一般建成多层的塔形。
古时,因惜字结集而成的“惜字会”,除了读书人,官宦世家、商人也参与其中,亦有地方官府购置田地,以田租专门用于惜字开支。惜字会常募捐善款,刊印善书、善文,分发给百姓,宣传惜字理念。现今传世中比较有名的惜字善书,当数《文昌惜字功过律》。《文昌惜字功过律》有“功律二十四条”、“亵字罪律二十九条”。
每到文昌帝君和仓颉先师的生日,人们都要到字纸亭前举行祭祀仪式。
文字作为道经记载的主要媒介之一,天真皇人,按笔乃书,记录下了元始真文,翻译成道经。天真皇人是道教信奉的前劫修真获得极道的远古仙人。
《历世真仙体道通鉴》称,天真皇人“体貌诡异奇伟,身长九尺,且黑毛披体。轩辕黄帝时,曾隐迹峨眉山,以苍玉筑室,居于绝壁之下。室内座具皆黄金做成,侍者为仙童玉女,有泰清仙王三人陪坐。黄道曾前往拜见问道,得授五牙三一之文。又在峨眉山以《太上灵宝度人经》授以黄帝。又授帝喾牧德之台。”
《元始无量度人上品妙经》有:“诸大天中,大梵隐语,无量之音,文字皆长一丈,天真皇人,昔书其文,以正其音。有知其音能斋而诵者,诸天皆遣,飞天神王,下观其身。此音无所不辟,无所不禳,无所不度,无所不成,天真自然之音也。”
《大罗天藏经》有:一百九十二万,四千三百八十卷。按此藏经数量来说,降到人间经卷,才一万九千九百七十二卷,还不到两万卷,其余经典仍然被道祖收藏于大罗天玄都玉京。
每部经典从大罗天降到人天时,全是云篆之体,自然之文,“言言隐奥,须由师造发明;字字幽微,毕竟凡夫莫测”。
至心皈命礼。
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大乘字字含精蕴,至理章章演粹微。斋戒讽扬臻感格,虔恭修奉沐栽培。
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来源:三官庙
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