#音乐剧水曜日中文版##音乐剧《水曜日》百场季# 7月31武汉琴台大剧院场repo(尽量只谈感受，不剧透[允悲])
这次是我难得一次说走就走到另一个城市看音乐剧的体验~
这个剧十分震撼，内容复杂紧张，舞台复古哥特暗黑~表演运用简单道具与灯光的使用富有形式感暗喻许多事情的发生~再加上剧情在舞台上实现交替平行蒙太奇，各种切换，很考验演员功力，着实是一部天才舞台悬疑剧本。外加主演们高颜值、不俗的唱功和富有激情的演技，完美~
不过，对于我这个第一次看这个剧的人来说~这个剧情，我很吃不消[允悲]太压抑了[泪]忍不住感到绝望的悲伤~就是结局逐渐向着正向~也忍不住想他们以后真的能幸福吗？毕竟幸福不是说，就能做到的~他们确实成为了勇敢的大人，不过，稍微有点心理学认识的人都知道，他们日后要用一辈子艰难地治愈不幸的童年~太难了~[泪]又谈何幸福？只是他们不是一个人~日后能互相帮助互相取暖~但愿幸福而已~
想想就想哭~看来在我心理承受能力更强之前，我很可能不会二刷了~我会受不了[泪]
⭐ 这场卡司是Mary——刘羿含 Hans——白瀚祥 Herman——李宸希 Anna——周文嘉 Jonas——丁宇佳⭐
这个故事以大哥Hans作为一名律师猜找当年家里案件以及涉及兄妹四人诡异失忆展开的~而这样的一个德国感觉的名字外加这个职业，必是个偏理性的角色~理性的人都希望追求真相~所以成年之后的Hans最大的问题就是作为大哥总以一种“父母自我”的姿态强迫弟妹们找回记忆~而且也由于这种强硬处事方式间接害死了Mary~而这个时候他最大的不幸就是不断怀疑自我~Hans最大的遗憾就是当年没有及时带着弟弟妹妹一起逃出人间地狱~这位白大哥版本看着很正气~态度很强硬，有很强的坚毅感，连自我怀疑的时候也有这样的状态~这时，这位大哥就能给人一种因为很努力变得情有可原的感觉~
二哥Herman一开始以对立大哥立场出现，反对的每一句话都振振有词，有一种“反叛代表”的感觉，这时的二哥就是在对大哥强硬的态度表示不屑，直到提到三妹Anna,对大哥的态度直接提升为愤怒~但当他真的见到了Anna，居然开始了各种逃避~这种逃避很扭曲~明明满腔深情却总是在逃避，就算在三妹需要二哥的时候，二哥也逃避了~这是为了什么？被骂的一句“你就是个懦夫”~结合整个剧情和Herman这样一个充满护花使者色彩名字~不得不承认这位深情温柔有才华的二哥真的是过于懦弱了~~不过，二哥身上映射了大多数普通人的样子~他一定很恨自己的懦弱和优柔寡断吧~总觉得自己不行的感觉大概很糟糕吧~一个总是不能完成诺言的人，总是不能好好守护自己想要守护的人和事的人，这样一个连补刀也要犹豫挣扎的懦弱的人，他一定很希望拿烛台的人是自己吧~ 真正无能为力本能胆怯的脆弱感~也许是你是我吧~结局之后，我希望二哥不要再缺席守护三妹的任何机会了~成为一个有担当勇敢的人。李二哥的演绎，深情100分，无助感、无力感、纠结都很到位~虽然说形象上还挂不上懦弱，但是有那种“万万没想到一七尺男儿原来是个怂包”的的反差也很合适的的~不得不说希哥的声音温暖依旧~
三妹Anna一个女性角色，一个直接受害者的角色~这不是她唯一的不幸，她曾向二哥求助，她把信任给了二哥~却等来失望。这种绝对受害人的立场，只有女性最能共情~当Mary来到拥抱Anna的时候，我泪崩了~因为我知道只有Mary最能心疼Anna[泪]~嘉嘉饰演的三妹，童年活泼调皮灵动又略带幽默(游戏时能把大哥撞到，也是钢得可爱)，成年敏感温婉~当三妹那段直击灵魂肢体表演时，我震惊了，这段无实物象征类的表演融合着音乐和灯光，我恐惧了~这位音乐剧演员的宇宙在爆发~好腻害！
四弟Jonas，一开始就是各种敏感、神经质甚至疯狂~似乎很弱小的样子，当把整个剧看完，你会发现，Jonas才是正在的勇士，只有他一直承受着，到最后也是他第一个表示愿意成为勇敢的大人~这版丁四弟据说是上演率最低的四弟，依旧很扛得住节奏，这位小哥的声音偏薄，却十分合适Jonas的气场和调性。童年感觉就很有“这个小机灵鬼”的感觉~
最后当然是重头戏Mary~这个角色带给我几个很深刻的思考~一个人被她认定的伟大事业，有一天出卖了她，对于这样一个善良的有才情的女人来说，是一种怎样的心情？还能不能再有信仰吗？保守一个秘密这么多年，我知道她很累，这属于她个人的自我救赎吗？人生没有痛苦真的是好事吗？忘记痛苦真的是好事吗？发现自己“好心办坏事”的自责感到死那刻也在煎熬着她吧~按照剧情的背景，也是一小数那个时代悲情人物啊~那种本该飞黄腾达，为了善良不堪一击的人这版刘羿含姐姐演绎Mary我很喜欢！一把温婉的女中音处处都是对角色沉淀过的，那种感觉到共情的氛围好难得[泪]
这个剧~我看得好累~我好佩服主演们~他们天天演这个剧，各种情感的大开大合，各种精分的转换~感觉他们肯定更累~怪不得他们都这么瘦~这样的剧无论情感还是体能真的都是消耗啊~也所以啊~他们在幕后是个逗比剧组，演完能迅速出戏也是真本事啊~我辛遇到庆贺百场，你们真的辛苦了！
有趣的是，在我还没收住情绪的时候，却在sd口被主演们活跃的气氛带回了美好的现实~这也许就是戏剧艺术的魅力也是悲剧艺术的魅力吧~
愿曲终人不散，愿在平行时空的另一边，Mary和孩子们都幸福快乐~就算是痛苦也只是生活琐碎~远离伤害~
这趟旅程很累！但得益了~记住但放下它~明天继续为自己而努力了~加油鸭！[牛年大吉]
(能用坐高铁回家的时间完成这篇repo~成就感满满！[喵喵])
这次是我难得一次说走就走到另一个城市看音乐剧的体验~
这个剧十分震撼，内容复杂紧张，舞台复古哥特暗黑~表演运用简单道具与灯光的使用富有形式感暗喻许多事情的发生~再加上剧情在舞台上实现交替平行蒙太奇，各种切换，很考验演员功力，着实是一部天才舞台悬疑剧本。外加主演们高颜值、不俗的唱功和富有激情的演技，完美~
不过，对于我这个第一次看这个剧的人来说~这个剧情，我很吃不消[允悲]太压抑了[泪]忍不住感到绝望的悲伤~就是结局逐渐向着正向~也忍不住想他们以后真的能幸福吗？毕竟幸福不是说，就能做到的~他们确实成为了勇敢的大人，不过，稍微有点心理学认识的人都知道，他们日后要用一辈子艰难地治愈不幸的童年~太难了~[泪]又谈何幸福？只是他们不是一个人~日后能互相帮助互相取暖~但愿幸福而已~
想想就想哭~看来在我心理承受能力更强之前，我很可能不会二刷了~我会受不了[泪]
⭐ 这场卡司是Mary——刘羿含 Hans——白瀚祥 Herman——李宸希 Anna——周文嘉 Jonas——丁宇佳⭐
这个故事以大哥Hans作为一名律师猜找当年家里案件以及涉及兄妹四人诡异失忆展开的~而这样的一个德国感觉的名字外加这个职业，必是个偏理性的角色~理性的人都希望追求真相~所以成年之后的Hans最大的问题就是作为大哥总以一种“父母自我”的姿态强迫弟妹们找回记忆~而且也由于这种强硬处事方式间接害死了Mary~而这个时候他最大的不幸就是不断怀疑自我~Hans最大的遗憾就是当年没有及时带着弟弟妹妹一起逃出人间地狱~这位白大哥版本看着很正气~态度很强硬，有很强的坚毅感，连自我怀疑的时候也有这样的状态~这时，这位大哥就能给人一种因为很努力变得情有可原的感觉~
二哥Herman一开始以对立大哥立场出现，反对的每一句话都振振有词，有一种“反叛代表”的感觉，这时的二哥就是在对大哥强硬的态度表示不屑，直到提到三妹Anna,对大哥的态度直接提升为愤怒~但当他真的见到了Anna，居然开始了各种逃避~这种逃避很扭曲~明明满腔深情却总是在逃避，就算在三妹需要二哥的时候，二哥也逃避了~这是为了什么？被骂的一句“你就是个懦夫”~结合整个剧情和Herman这样一个充满护花使者色彩名字~不得不承认这位深情温柔有才华的二哥真的是过于懦弱了~~不过，二哥身上映射了大多数普通人的样子~他一定很恨自己的懦弱和优柔寡断吧~总觉得自己不行的感觉大概很糟糕吧~一个总是不能完成诺言的人，总是不能好好守护自己想要守护的人和事的人，这样一个连补刀也要犹豫挣扎的懦弱的人，他一定很希望拿烛台的人是自己吧~ 真正无能为力本能胆怯的脆弱感~也许是你是我吧~结局之后，我希望二哥不要再缺席守护三妹的任何机会了~成为一个有担当勇敢的人。李二哥的演绎，深情100分，无助感、无力感、纠结都很到位~虽然说形象上还挂不上懦弱，但是有那种“万万没想到一七尺男儿原来是个怂包”的的反差也很合适的的~不得不说希哥的声音温暖依旧~
三妹Anna一个女性角色，一个直接受害者的角色~这不是她唯一的不幸，她曾向二哥求助，她把信任给了二哥~却等来失望。这种绝对受害人的立场，只有女性最能共情~当Mary来到拥抱Anna的时候，我泪崩了~因为我知道只有Mary最能心疼Anna[泪]~嘉嘉饰演的三妹，童年活泼调皮灵动又略带幽默(游戏时能把大哥撞到，也是钢得可爱)，成年敏感温婉~当三妹那段直击灵魂肢体表演时，我震惊了，这段无实物象征类的表演融合着音乐和灯光，我恐惧了~这位音乐剧演员的宇宙在爆发~好腻害！
四弟Jonas，一开始就是各种敏感、神经质甚至疯狂~似乎很弱小的样子，当把整个剧看完，你会发现，Jonas才是正在的勇士，只有他一直承受着，到最后也是他第一个表示愿意成为勇敢的大人~这版丁四弟据说是上演率最低的四弟，依旧很扛得住节奏，这位小哥的声音偏薄，却十分合适Jonas的气场和调性。童年感觉就很有“这个小机灵鬼”的感觉~
最后当然是重头戏Mary~这个角色带给我几个很深刻的思考~一个人被她认定的伟大事业，有一天出卖了她，对于这样一个善良的有才情的女人来说，是一种怎样的心情？还能不能再有信仰吗？保守一个秘密这么多年，我知道她很累，这属于她个人的自我救赎吗？人生没有痛苦真的是好事吗？忘记痛苦真的是好事吗？发现自己“好心办坏事”的自责感到死那刻也在煎熬着她吧~按照剧情的背景，也是一小数那个时代悲情人物啊~那种本该飞黄腾达，为了善良不堪一击的人这版刘羿含姐姐演绎Mary我很喜欢！一把温婉的女中音处处都是对角色沉淀过的，那种感觉到共情的氛围好难得[泪]
这个剧~我看得好累~我好佩服主演们~他们天天演这个剧，各种情感的大开大合，各种精分的转换~感觉他们肯定更累~怪不得他们都这么瘦~这样的剧无论情感还是体能真的都是消耗啊~也所以啊~他们在幕后是个逗比剧组，演完能迅速出戏也是真本事啊~我辛遇到庆贺百场，你们真的辛苦了！
有趣的是，在我还没收住情绪的时候，却在sd口被主演们活跃的气氛带回了美好的现实~这也许就是戏剧艺术的魅力也是悲剧艺术的魅力吧~
愿曲终人不散，愿在平行时空的另一边，Mary和孩子们都幸福快乐~就算是痛苦也只是生活琐碎~远离伤害~
这趟旅程很累！但得益了~记住但放下它~明天继续为自己而努力了~加油鸭！[牛年大吉]
(能用坐高铁回家的时间完成这篇repo~成就感满满！[喵喵])
https://t.cn/8k64JnC[星星][星星][星星][星星][半星]，电影到中间的时候，有挺多地方满难理解的，但到结局揭示了幕后黑手就是经纪人精神分裂的留美时，回过头想想，倒可以解释了。今敏运用了许多梦境与现实交替，戏剧场景和现实场景衔接，还有镜头误导性的剪接，因此解释的空间其实挺大的。
倾向于认为导演，摄影师，田村还有Memania都是留美杀的。虽然后面杀摄影师时有正面放出未麻的影像，但一是留美是凶手这个悬念还没揭开，不可能现在就在这里表现出来，所以第三视角还是保持一致是未麻。二是通过未麻这个形象表达留美又转换到了理想未麻的身份，她要除掉妨碍她成为偶像未麻的那些人。
而MEMANIA之前确实袭击并被未麻击倒，但当时应该只是晕过去，之后未麻跑掉后醒过来，但仍被留美杀掉。依据一是留美向未麻说“不过MEMANIA先生有点失败，不过那也是没办法的事，是你种下的祸根”，看出行动失败的M败露只好被杀，二是田村与M尸体同在一处。
今敏为误导观众，编了戏中戏部分。未麻出演的角色高仓阳子是一个精神分裂者，幻想另一个人格莉香进行杀人，而该剧杀青前那段警局的戏应该是今敏故意安排的，有很大迷惑性，大概是让大家以为未麻也陷入精神分裂之中杀了人而不自知。
其实未麻没有精分，但的确精神压力比较大，除去转型压力，很大一部分是留美造成的：留美教唆MEMANIA，帮未麻写网络日志，安排血衣，以及许多语言上不动声色的诱导。
所以未麻做梦被汽车撞，精神恍惚看见闪闪发光的“偶像未麻”，这一部分保留下来穿插进留美布的局中，就更加真假难辨，让人晕头转向了。
当然，上述都可以用完全不同角度去解读，得出未麻是凶手也完全可能，特别是当最后未麻摘下眼镜，对着在反光镜里的影像中说出“我可是真的哦”，怎么看都很耐人寻味啊。
不过配着欢快的片尾，想象成未麻最后走出迷局和过去，拥有光明未来的励志片，不是很好吗。
倾向于认为导演，摄影师，田村还有Memania都是留美杀的。虽然后面杀摄影师时有正面放出未麻的影像，但一是留美是凶手这个悬念还没揭开，不可能现在就在这里表现出来，所以第三视角还是保持一致是未麻。二是通过未麻这个形象表达留美又转换到了理想未麻的身份，她要除掉妨碍她成为偶像未麻的那些人。
而MEMANIA之前确实袭击并被未麻击倒，但当时应该只是晕过去，之后未麻跑掉后醒过来，但仍被留美杀掉。依据一是留美向未麻说“不过MEMANIA先生有点失败，不过那也是没办法的事，是你种下的祸根”，看出行动失败的M败露只好被杀，二是田村与M尸体同在一处。
今敏为误导观众，编了戏中戏部分。未麻出演的角色高仓阳子是一个精神分裂者，幻想另一个人格莉香进行杀人，而该剧杀青前那段警局的戏应该是今敏故意安排的，有很大迷惑性，大概是让大家以为未麻也陷入精神分裂之中杀了人而不自知。
其实未麻没有精分，但的确精神压力比较大，除去转型压力，很大一部分是留美造成的：留美教唆MEMANIA，帮未麻写网络日志，安排血衣，以及许多语言上不动声色的诱导。
所以未麻做梦被汽车撞，精神恍惚看见闪闪发光的“偶像未麻”，这一部分保留下来穿插进留美布的局中，就更加真假难辨，让人晕头转向了。
当然，上述都可以用完全不同角度去解读，得出未麻是凶手也完全可能，特别是当最后未麻摘下眼镜，对着在反光镜里的影像中说出“我可是真的哦”，怎么看都很耐人寻味啊。
不过配着欢快的片尾，想象成未麻最后走出迷局和过去，拥有光明未来的励志片，不是很好吗。
遗传率(heritability)：
特定行为可被遗传因素解释的比例。
4. 遗传率由0.0-1.0，数字愈高遗传的比例愈高。
5. 假设遗传率0.9，并不表示90%来自基因，10%来自其他因子。正确观念应该是一大群人中，90%受到基因影响，10%受到环境影响。
6. 遗传率是会改变的，遗传率会受到其他因素干扰而改变，并不是一个定值。而且不同地区、性别、取样等因素可能会有不同。
附上各个心理疾病的遗传率参考：
抑郁症37% (Sullivan, Neale, & Kendler,2000)
双相症93% (Kieseppa, Partonen, Haukka, et al.,2004)
特定畏惧症、社交焦虑症、广泛性焦虑症 20-40%
(Hettema, Neale, & Kendler,2001；True, Rice, Eisen et al.,1993)
恐慌症 50% (Hettema, Neale, & Kendler,2001；True, Rice, Eisen et al.,1993)
强迫症、身体臆形症、储物症 40-50% (Iervolino, Perroud, Fullana et al., 2009；Monzani, Rijsdijk, Iervolino et al., 2012； Taylor, Jang, & Asmundson, 2010)
转化症、虑病症 目前多项研究结果不一致，结果倾向可能不会遗传
精神分裂症不同因素下遗传率差异大，负性症状遗传率 >正性症状；双亲有精分> 1精分+1双相 > 1精分 > 双亲健康；同卵双胞胎 > 异卵双胞胎。
酒瘾 遗传与共享环境决定，亚洲人相较其他人种较少有酒精依赖问题。
暴食症 42% (Baker et al., 2010)
厌食症 受性别因素影响非常大，同卵双胞胎 > 异卵双胞胎，一等亲有厌食症，罹病率为一般人4倍。
自闭症 80% (Lichtenstein et al., 2010； Sullivan et al 2012)
好动症 70% (Sullivan, Daly, & O’Donovan, 2012)
阿兹海默(老人痴呆) 79% (Gatz, Reynolds, Fratiglioni., 2006)
妄想型人格 66%
孤僻型人格 55%
思觉失调型人格 72%
反社会型人格 69%
边缘型人格 67%
做作型人格(戏剧型) 63%
自恋型人格 71%
畏避型人格 64%
依赖型人格 66%
强迫型人格 77% (Kendler, Myers et al., 2007；Gjerde et al., 2012； Torgersen, Lygren, Oien et al., 2000)
特定行为可被遗传因素解释的比例。
4. 遗传率由0.0-1.0，数字愈高遗传的比例愈高。
5. 假设遗传率0.9，并不表示90%来自基因，10%来自其他因子。正确观念应该是一大群人中，90%受到基因影响，10%受到环境影响。
6. 遗传率是会改变的，遗传率会受到其他因素干扰而改变，并不是一个定值。而且不同地区、性别、取样等因素可能会有不同。
附上各个心理疾病的遗传率参考：
抑郁症37% (Sullivan, Neale, & Kendler,2000)
双相症93% (Kieseppa, Partonen, Haukka, et al.,2004)
特定畏惧症、社交焦虑症、广泛性焦虑症 20-40%
(Hettema, Neale, & Kendler,2001；True, Rice, Eisen et al.,1993)
恐慌症 50% (Hettema, Neale, & Kendler,2001；True, Rice, Eisen et al.,1993)
强迫症、身体臆形症、储物症 40-50% (Iervolino, Perroud, Fullana et al., 2009；Monzani, Rijsdijk, Iervolino et al., 2012； Taylor, Jang, & Asmundson, 2010)
转化症、虑病症 目前多项研究结果不一致，结果倾向可能不会遗传
精神分裂症不同因素下遗传率差异大，负性症状遗传率 >正性症状；双亲有精分> 1精分+1双相 > 1精分 > 双亲健康；同卵双胞胎 > 异卵双胞胎。
酒瘾 遗传与共享环境决定，亚洲人相较其他人种较少有酒精依赖问题。
暴食症 42% (Baker et al., 2010)
厌食症 受性别因素影响非常大，同卵双胞胎 > 异卵双胞胎，一等亲有厌食症，罹病率为一般人4倍。
自闭症 80% (Lichtenstein et al., 2010； Sullivan et al 2012)
好动症 70% (Sullivan, Daly, & O’Donovan, 2012)
阿兹海默(老人痴呆) 79% (Gatz, Reynolds, Fratiglioni., 2006)
妄想型人格 66%
孤僻型人格 55%
思觉失调型人格 72%
反社会型人格 69%
边缘型人格 67%
做作型人格(戏剧型) 63%
自恋型人格 71%
畏避型人格 64%
依赖型人格 66%
强迫型人格 77% (Kendler, Myers et al., 2007；Gjerde et al., 2012； Torgersen, Lygren, Oien et al., 2000)
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