似乎人们把所谓的想法投放在一颗一粒的沙土中
把所有的烦恼一把扬到海滩上
海水涨潮退潮一遍又一遍充实着海滩
过了很久的一天忽然想起了那日的沙土
海水的一遍一遍打磨
海水的一次一次反反复复冲洗
你回到了相同的位置
拿起了那一把你所认为相同的海沙
当t光滑细腻你会如何说
当t粗糙穿空你又会如何说
人们或许永远也不知道t看到的只是t所想要看到的
错错对对是是非非又有谁能给予一个答案
相对的烦恼
相向的快乐
把所有的烦恼一把扬到海滩上
海水涨潮退潮一遍又一遍充实着海滩
过了很久的一天忽然想起了那日的沙土
海水的一遍一遍打磨
海水的一次一次反反复复冲洗
你回到了相同的位置
拿起了那一把你所认为相同的海沙
当t光滑细腻你会如何说
当t粗糙穿空你又会如何说
人们或许永远也不知道t看到的只是t所想要看到的
错错对对是是非非又有谁能给予一个答案
相对的烦恼
相向的快乐
费德里科·费里尼，伟大的意大利电影大师，这个与伯格曼、塔可夫斯基一同被列为现代艺术电影“圣三位一体”的导演，注定是让无数后人敬仰甚至顶礼膜拜的存在。今天让我们通过一张珍贵的旧照片回顾影史，讲一讲这位大师与他最钟爱的演员之间的往事。
1962年，费德里科·费里尼正在拍摄他那部堪称彪炳千秋的代表作《八部半》，影片的男主角正是被誉为费里尼御用男主演的马切罗·马斯楚安尼，他们正在片场拍摄的某一天，索菲亚·罗兰，这位在世界影坛正如日中天的意大利巨星，前来探班。罗兰作为马斯楚安尼的银幕搭档兼挚友，当时的她已经征服了远在重洋之外的好莱坞，费里尼早就听闻过她的大名，仰慕已久。于是，三人相谈甚欢，留下一张珍贵的合影。
一个名垂影史的大师导演，两个意大利国宝级演员，他们就仿佛太阳、月亮、星星一般，是那个年代的影坛里光芒最闪耀的人。这张罕见的三人同框，记录了影史上一个经典的瞬间。而说起他们之间从相识到成为至交的经历，也是充满了故事性，尤为值得影迷回忆。
众所周知，费德里科·费里尼与他的御用男主演马切罗·马斯楚安尼，几乎是艺术家和缪斯之间的关系。马斯楚安尼被称为是费里尼在银幕上的化身，他英俊、优雅，举手投足间既风度翩翩，尽显浪子本色，也散发着成熟男人如醇酒般迷人的味道。他是最懂费里尼的演员，他们两个人搭档起来就犹如天作之合一般，合作过的影片无一不是杰作。然而说起费里尼与马斯楚安尼最初的相遇，却并没有人们想象中的“金风玉露一相逢”那般奇妙的场面。
1959年，刚刚凭借《大路》和《卡比利亚之夜》两次获得奥斯卡最佳外语片殊荣的费里尼，已经是意大利影坛最受瞩目的导演。此时的他正在筹拍一部精心酝酿的作品《甜蜜的生活》，然而却因为找不到合适的男主演而迟迟无法开机。直到他无意中瞥见到银幕上的马切罗·马斯楚安尼，觉得这个演员的形象十分符合自己影片的气质，于是他决定打电话邀请马斯楚安尼参演。当时的马斯楚安尼已经因为参演过几部电影而在意大利影坛崭露头角，他不仅得到德·西卡和维斯康蒂两位大导演的赏识，还通过德·西卡认识了当红女星索菲亚·罗兰，他与罗兰从1954年就开始合作，两人的搭档亲密无间，很快就从银幕搭档变成了至交好友。
费里尼在选角上一直坚持为角色找演员，而非为演员找角色，于是当他一眼相中马切罗·马斯楚安尼时，他就认定这是他心目中最适合的《甜蜜的生活》主角人选。费里尼在邀请马斯楚安尼出演时，直截了当地说了一句话：“我找你，是因为你长了一张没有个性的脸，这正是这个角色需要的。我本来更喜欢保罗·纽曼，但是乡下来的记者不能长了一张大明星的脸。”马斯楚安尼没有因此而生气，反而更加充满斗志，他接下了费里尼的邀约，并下决心要把这个角色演好。
在多年以后，经历过多次合作的费里尼和马斯楚安尼已经成为了莫逆之交，在费里尼的评价里，马斯楚安尼是一个极具天赋的演员，敏锐而有主见，只要告诉他该怎么做，他就会立刻变成了导演想要的角色，一切非常自然。所以，两个人的合作从一开始就非常融洽，很快，《甜蜜的生活》在上映后大获成功，观众抢着排队要去电影院看这部电影，就连远隔重洋的美国，也被这部意大利电影折服，它的票房超乎预料的高。
与此同时，这部影片对罗马上流社会物欲横流却空虚至极的刻画，在当时的意大利国内激起了巨大的舆论，意大利许多中高阶层人士对本片痛骂不已，认为这是一种抹黑，费里尼因此几乎成了当时整个罗马的公敌。
而马斯楚安尼的演员事业却彻底因为《甜蜜的生活》走上了巅峰。在影片，中他开跑车、戴墨镜的形象折服了无数女观众。一时间，他成了欧洲影坛最受欢迎的男演员，无数爱慕者疯狂给他写信，更夸张的是，有些写信的粉丝由于担心他收不到，甚至还选择把信寄给了索菲亚·罗兰（因为罗兰与马斯楚安尼是众所周知的挚友）。
虽然《甜蜜的生活》因为讽刺罗马上流社会而受到了许多的抨击和抗议，但是这部影片依旧代表着费里尼杰出的天才手笔，它是费里尼风格从形成到发展成熟的一大重要高峰。为此，戛纳电影节毫不吝啬地将金棕榈奖杯颁给了它。这部影片成了费里尼生涯中最重要的作品之一。
紧接着，马斯楚安尼很快又与费里尼进行第二次合作，而这一次合作便是那部名垂影史的《八部半》，这部神坛上的电影，已经无需再费笔墨介绍。就这样，两次合作都是最至关重要的代表性作品，马斯楚安尼成了费里尼当之无愧的男缪斯。
说起马切罗·马斯楚安尼和索菲亚·罗兰之间的关系，又是另外一段故事了。
1954年，马斯楚安尼参演了真正打开他职业生涯的一部作品《可惜她是个无赖》，这部意大利通俗喜剧片虽然名不见经传，但是却汇聚了德·西卡和索菲亚·罗兰这两位主演阵容，马斯楚安尼通过这次合作与两人结缘，这部影片也为他在意大利影坛站稳脚跟起到了很大的帮助。
很快，马斯楚安尼又与索菲亚·罗兰第二度合作，两人在1955年的《女人万岁》中担任主演，为观众贡献了一次绝妙的银幕搭档演绎。至此，这两个崭露头角的影坛新人，彼此培养出了默契 ，并且他们很难得的没有产生绯闻，仅仅保持纯洁的友谊，一直到后来索菲亚·罗兰前往好莱坞发展，继而从一鸣惊人到红透半边天之后，他们之间的这份挚友关系也依旧保持良好。
在好莱坞大受欢迎的索菲亚·罗兰，迅速打开了全球的知名度。1960年，一部由德·西卡执导《烽火母女泪》，索菲亚·罗兰摘下了奥斯卡影后桂冠，成为史上第一个凭出演非英语片而获得奥斯卡影后的人。至此，她成了那个时代意大利最具代表性的女演员，而另一边的马切罗·马斯楚安尼，也遇到了他的费里尼。两人的演员事业都得到了很好的发展。
之后的时间节点，便来到了我们聚焦的这张珍贵合照，1962年，费里尼与马斯楚安尼正在拍摄《八部半》，从美国回到意大利的罗兰来到片场探班，她同时也是为费里尼慕名而来的。而费里尼也早就听闻罗兰艳冠全球的大名，在马斯楚安尼的介绍下，三人相谈甚欢。在这次会面中，费里尼还表示期待能与罗兰合作，他认为罗兰作为一个演员带给他的感觉甚至要不输给马斯楚安尼这个与他心灵相通的“另一个自己”。
可惜的是，在这次同框之后，三人一直没有过一次真正的合作。此后的多年间，马斯楚安尼和罗兰陆续合作了好几部经典电影，其中最有代表性的便是《意大利式结婚》；马斯楚安尼在后来还前往英国发展过一段时间，但是反响平平，他在经历这次挫败之后回到意大利，与费里尼合作了《罗马风情画》《女人城》《舞国》等作品，在费里尼电影中占据了绝对的篇幅。
令人唏嘘的是，马斯楚安尼分别与费里尼、罗兰合作过许多次，但是费里尼与罗兰之间却没能有过一次真正的合作。直到1990年，费里尼获奥斯卡终身成就奖，马斯楚安尼与罗兰携手前来为他颁奖，三人在颁奖典礼上的重聚，才让他们之间的关系又一次被世人记起，不过此时的他们都已经是白发苍苍的老年人，影海浮沉中，过去的时光已再不可追。
意大利最伟大的大师导演与一男一女两位国宝级演员，他们三个人本应该是相映成辉的绝妙组合，但是却一直没有过真正的合作。这让这张1962年的同框彻底变成了令影迷喟叹的一大历史瞬间。不过不管怎么说，即便许多年过去，费里尼、马斯楚安尼、罗兰他们这些人带给影迷的依旧是影史中无可替代的珍贵记忆。
1962年，费德里科·费里尼正在拍摄他那部堪称彪炳千秋的代表作《八部半》，影片的男主角正是被誉为费里尼御用男主演的马切罗·马斯楚安尼，他们正在片场拍摄的某一天，索菲亚·罗兰，这位在世界影坛正如日中天的意大利巨星，前来探班。罗兰作为马斯楚安尼的银幕搭档兼挚友，当时的她已经征服了远在重洋之外的好莱坞，费里尼早就听闻过她的大名，仰慕已久。于是，三人相谈甚欢，留下一张珍贵的合影。
一个名垂影史的大师导演，两个意大利国宝级演员，他们就仿佛太阳、月亮、星星一般，是那个年代的影坛里光芒最闪耀的人。这张罕见的三人同框，记录了影史上一个经典的瞬间。而说起他们之间从相识到成为至交的经历，也是充满了故事性，尤为值得影迷回忆。
众所周知，费德里科·费里尼与他的御用男主演马切罗·马斯楚安尼，几乎是艺术家和缪斯之间的关系。马斯楚安尼被称为是费里尼在银幕上的化身，他英俊、优雅，举手投足间既风度翩翩，尽显浪子本色，也散发着成熟男人如醇酒般迷人的味道。他是最懂费里尼的演员，他们两个人搭档起来就犹如天作之合一般，合作过的影片无一不是杰作。然而说起费里尼与马斯楚安尼最初的相遇，却并没有人们想象中的“金风玉露一相逢”那般奇妙的场面。
1959年，刚刚凭借《大路》和《卡比利亚之夜》两次获得奥斯卡最佳外语片殊荣的费里尼，已经是意大利影坛最受瞩目的导演。此时的他正在筹拍一部精心酝酿的作品《甜蜜的生活》，然而却因为找不到合适的男主演而迟迟无法开机。直到他无意中瞥见到银幕上的马切罗·马斯楚安尼，觉得这个演员的形象十分符合自己影片的气质，于是他决定打电话邀请马斯楚安尼参演。当时的马斯楚安尼已经因为参演过几部电影而在意大利影坛崭露头角，他不仅得到德·西卡和维斯康蒂两位大导演的赏识，还通过德·西卡认识了当红女星索菲亚·罗兰，他与罗兰从1954年就开始合作，两人的搭档亲密无间，很快就从银幕搭档变成了至交好友。
费里尼在选角上一直坚持为角色找演员，而非为演员找角色，于是当他一眼相中马切罗·马斯楚安尼时，他就认定这是他心目中最适合的《甜蜜的生活》主角人选。费里尼在邀请马斯楚安尼出演时，直截了当地说了一句话：“我找你，是因为你长了一张没有个性的脸，这正是这个角色需要的。我本来更喜欢保罗·纽曼，但是乡下来的记者不能长了一张大明星的脸。”马斯楚安尼没有因此而生气，反而更加充满斗志，他接下了费里尼的邀约，并下决心要把这个角色演好。
在多年以后，经历过多次合作的费里尼和马斯楚安尼已经成为了莫逆之交，在费里尼的评价里，马斯楚安尼是一个极具天赋的演员，敏锐而有主见，只要告诉他该怎么做，他就会立刻变成了导演想要的角色，一切非常自然。所以，两个人的合作从一开始就非常融洽，很快，《甜蜜的生活》在上映后大获成功，观众抢着排队要去电影院看这部电影，就连远隔重洋的美国，也被这部意大利电影折服，它的票房超乎预料的高。
与此同时，这部影片对罗马上流社会物欲横流却空虚至极的刻画，在当时的意大利国内激起了巨大的舆论，意大利许多中高阶层人士对本片痛骂不已，认为这是一种抹黑，费里尼因此几乎成了当时整个罗马的公敌。
而马斯楚安尼的演员事业却彻底因为《甜蜜的生活》走上了巅峰。在影片，中他开跑车、戴墨镜的形象折服了无数女观众。一时间，他成了欧洲影坛最受欢迎的男演员，无数爱慕者疯狂给他写信，更夸张的是，有些写信的粉丝由于担心他收不到，甚至还选择把信寄给了索菲亚·罗兰（因为罗兰与马斯楚安尼是众所周知的挚友）。
虽然《甜蜜的生活》因为讽刺罗马上流社会而受到了许多的抨击和抗议，但是这部影片依旧代表着费里尼杰出的天才手笔，它是费里尼风格从形成到发展成熟的一大重要高峰。为此，戛纳电影节毫不吝啬地将金棕榈奖杯颁给了它。这部影片成了费里尼生涯中最重要的作品之一。
紧接着，马斯楚安尼很快又与费里尼进行第二次合作，而这一次合作便是那部名垂影史的《八部半》，这部神坛上的电影，已经无需再费笔墨介绍。就这样，两次合作都是最至关重要的代表性作品，马斯楚安尼成了费里尼当之无愧的男缪斯。
说起马切罗·马斯楚安尼和索菲亚·罗兰之间的关系，又是另外一段故事了。
1954年，马斯楚安尼参演了真正打开他职业生涯的一部作品《可惜她是个无赖》，这部意大利通俗喜剧片虽然名不见经传，但是却汇聚了德·西卡和索菲亚·罗兰这两位主演阵容，马斯楚安尼通过这次合作与两人结缘，这部影片也为他在意大利影坛站稳脚跟起到了很大的帮助。
很快，马斯楚安尼又与索菲亚·罗兰第二度合作，两人在1955年的《女人万岁》中担任主演，为观众贡献了一次绝妙的银幕搭档演绎。至此，这两个崭露头角的影坛新人，彼此培养出了默契 ，并且他们很难得的没有产生绯闻，仅仅保持纯洁的友谊，一直到后来索菲亚·罗兰前往好莱坞发展，继而从一鸣惊人到红透半边天之后，他们之间的这份挚友关系也依旧保持良好。
在好莱坞大受欢迎的索菲亚·罗兰，迅速打开了全球的知名度。1960年，一部由德·西卡执导《烽火母女泪》，索菲亚·罗兰摘下了奥斯卡影后桂冠，成为史上第一个凭出演非英语片而获得奥斯卡影后的人。至此，她成了那个时代意大利最具代表性的女演员，而另一边的马切罗·马斯楚安尼，也遇到了他的费里尼。两人的演员事业都得到了很好的发展。
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可惜的是，在这次同框之后，三人一直没有过一次真正的合作。此后的多年间，马斯楚安尼和罗兰陆续合作了好几部经典电影，其中最有代表性的便是《意大利式结婚》；马斯楚安尼在后来还前往英国发展过一段时间，但是反响平平，他在经历这次挫败之后回到意大利，与费里尼合作了《罗马风情画》《女人城》《舞国》等作品，在费里尼电影中占据了绝对的篇幅。
令人唏嘘的是，马斯楚安尼分别与费里尼、罗兰合作过许多次，但是费里尼与罗兰之间却没能有过一次真正的合作。直到1990年，费里尼获奥斯卡终身成就奖，马斯楚安尼与罗兰携手前来为他颁奖，三人在颁奖典礼上的重聚，才让他们之间的关系又一次被世人记起，不过此时的他们都已经是白发苍苍的老年人，影海浮沉中，过去的时光已再不可追。
意大利最伟大的大师导演与一男一女两位国宝级演员，他们三个人本应该是相映成辉的绝妙组合，但是却一直没有过真正的合作。这让这张1962年的同框彻底变成了令影迷喟叹的一大历史瞬间。不过不管怎么说，即便许多年过去，费里尼、马斯楚安尼、罗兰他们这些人带给影迷的依旧是影史中无可替代的珍贵记忆。
鲁米写过一个非常有趣的故事，记录如下：
某个人来到他所爱的人的门前，敲门。一个声音问道：”是谁？“回答说：”是我。“上面那个声音答道：”这里没有你和我的位置。“门仍然关着。在孤独和空虚的长长一年之后，这个人又回到他所爱的人的门前。他敲门。里面有声音问道：”是谁？“这个人说道：”是你。“门为他开了。
马永波的《情诗》是关于爱的隔阂，于是想起来这个突破了爱的隔阂（门）的小故事。
在诗里，“我”隔着各种各样的东西——桌子、年代、衣服、海、灰烬、皮肤、夜晚、风……——爱着“你”。在最后，“我”发现了，这是爱，更是失去。
而在鲁米的故事里，敲门的人得到爱的方式，竟然也是失去，只不过，他失去的，是“我”，是自己。
没有相隔的爱，就没有了“我”和“你”。
某个人来到他所爱的人的门前，敲门。一个声音问道：”是谁？“回答说：”是我。“上面那个声音答道：”这里没有你和我的位置。“门仍然关着。在孤独和空虚的长长一年之后，这个人又回到他所爱的人的门前。他敲门。里面有声音问道：”是谁？“这个人说道：”是你。“门为他开了。
马永波的《情诗》是关于爱的隔阂，于是想起来这个突破了爱的隔阂（门）的小故事。
在诗里，“我”隔着各种各样的东西——桌子、年代、衣服、海、灰烬、皮肤、夜晚、风……——爱着“你”。在最后，“我”发现了，这是爱，更是失去。
而在鲁米的故事里，敲门的人得到爱的方式，竟然也是失去，只不过，他失去的，是“我”，是自己。
没有相隔的爱，就没有了“我”和“你”。
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