「怎样做一个有文化的吃货，看看古人的诗词!!」
1.春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
——杜甫《立春》
2.劝君速吃莫踌躇，看被南风吹作竹。
——钱惟演《玉楼春.锦箨参差朱栏曲》
3.槐叶冷淘来急吃，君家醪瓮却须休。
——晁说之《招图机吃槐叶冷淘》
4.青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。
——苏轼
5.馨香饼饵，新鲜瓜果，乞巧千门万户。
——吴潜《鹊桥仙馨香饼饵》
6.夏日山居好，茅檐水饼香。
——舒岳祥
7.赵州道个吃茶去，一滴何曾湿口唇。
——释云岫《与大知客》
8.多种竹将挑笋吃，旋栽松待斫柴烧。
——周文璞《题尧章新成山堂》
9.蘸雪吃冬瓜，谁知滋味好。
——释师观《偈颂七十六首其一-》
10.幸春山笋贱，无人争吃，夜炉芋美，与客同煨。
——刘克庄《沁园春.》
11.朱提注酒酒如池，大白淋漓吃不辞。
——元.杨维桢《春侠杂词(一十二首)》
12.个中渴羌饱汤饼，鸡苏胡麻煮同吃。
——黄庭坚《奉谢刘景文送团茶》
13.金樱身子玫瑰脸，更吃饧枝蜜果香。
——杨万里《初夏即事十二解》
14.不须庾韭元修菜，吃到憎时始忆渠。
——杨万里《都下食笋自十一月至四月戏题》
15.梅熟应同儿辈吃，有兄八十信东吴。
——曾几《食杨梅三首其一》
16.客来如解吃茶去，何但令人尘梦醒。
——元韩奕《白云泉煮茶》
17.吃笋令人瘦，吃糍充人饥
——王迈《送白糍与囊山老子》
18.浊酒松醪吃两钟，醉拖长袖舞春风。
——释绍昙《颂古五十五首其一-》
19.牛粪火中烧芋子，山人更吃懒残残。
——苏轼《除夕，访子野食烧芋，戏作》
20.算是处、鲜鱼羹饭，吃来都美。
——吴潜《满江红.送吴叔永尚书》
21.肚饥买个油糍吃，吃了油糍肚不饥。
——释师范《止翁》
22.独坐火炉煨酒吃，细听扑簌打窗声。
——钱选《题雪霁望弁山图》
23.小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。
——唐.郑谷《山鸟》
24.喜客恨无鲜可击，满盂脱粟饥时吃。
——王炎《次韵韩毅伯趣诸先辈送茶》
25.何家笼饼须十字，萧家炊饼须四破。
老夫饥来不可那，只要鹘仑吞一个。
一一杨万里《食蒸饼作》
26.人间定无可意，怎换得玉脍丝莼?
——陆游《沁园春洞庭春色》
27.满著十分牛乳粥，客思吃尽鬼神猜。
——陈藻《食粥绝句赠卢震夫》
28.砖炉石铫自烹吃，清落诗脾作雪花。
一一潘坊《谢林簿遗庐阜茶芽》
29.胡桃松实何曾吃，却嚼秋风柏子仁。
——杨万里《拾柏子》
30.乍吃黄连心自苦，花椒麻住口难开。
——于谦《拟吴依曲(三首)》
31.觉来饱吃红莲饭，正是塘东稻熟天。
——范成大《再到虎丘》
32.水边莫话长安事，且请卿卿吃蛤蜊。
——汪元量《鹧鸪天.潋滟湖光绿正肥》
33.春十江湖八年事，空肠只忆吃丝糕。
——薛师董《题金陵杂兴诗后八首其- -》
34.长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
一一苏轼 《初到黄州》
35.净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火候足时他自美。
——苏轼《猪肉颂》
36.鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。
——杜甫
37.照水须眉见，搓橙指爪香。
-——陆游《明日又来天微阴再赋》
38.小饼如嚼月，中有酥与饴。
——苏轼《留别廉守》
39.东门买彘骨，醯酱点橙?
蒸鸡最知名，美不数鱼蟹。
——陆游《饭罢戏作》
40.我得宛丘平易法，只将食粥致神仙。
——陆游《食粥》
41.山暖已无梅可折，江清犹蟹有堪持。
——陆游《冬日》
42.东门彘肉更奇绝，肥美不减胡羊酥。
——陆游《蔬食戏书》
43.青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。
——杜甫《送王十五判官扶侍还黔中(得开字)》
44.越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。
——杜牧
45.织手搓来玉色匀，碧油煎出嫩黄深。
——苏轼《戏咏馓子赠邻妪》
46.食罢煮香消日长，莫遣姜盐资胃凉。
——葛立方
47.此行傥不遂，归食芦洲鱼。
——唐.李颀《送綦毋三谒房给事》
48.庖童呼我食，饭热鱼鲜香。
——唐白居易《饱食闲坐》
49.水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。
——五代李峋《渔歌子荻花秋》
50.吹云饭青精，煮石羹白芋。
一一李鶥《鹿门寺》
51.老夫畏热饭不能，先生馈肉香倾城。
——杨万里《吴春卿郎中饷腊猪肉》
52.饭香猎户分熊白，酒熟渔家擘蟹黄。
——黄庭坚《戏咏江南土风》
53.踏青湖岸春衫薄，烧笋僧厨野饭甜。
一一文微明
54.江头风景日堪醉，酒美蟹肥橙橘香。
——真山民《永嘉秋夕》
55.秋水江南紫蟹生，寄来千里佐吴羹。
——祁《吴中友人惠蟹》
56.鲈肥蟹可持，枣剥稻且获。
——卫宗武 《约友秋赏》
57.舟人鲋切苇羡美，竹叶香清蟹正肥。
——张玉婊《秋江辞》
58.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》
59.软暖炉星火，新香甑雪糕。
一一舒岳祥《除夕》
60.矮駢煮粥犹难继，小甑蒸糕岂解常。
——陆游《村居书事》
61.故园莫忆黄花酒，内府初尝赤枣糕。
——高启《九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵》
62.移座就菊丛，糕酒前罗列。
——白居易《九日登西原宴望(同诸兄弟作)》
63.层石层砂层腻土，僧厨蒸出栗黄糕。
——杨万里《横山江岸》
64.肥葱细点，香油慢焰，汤饼如丝。
——朱敦儒《朝中措先生馋病老难医》
65.蒸饼犹能十字裂，馄饨那得五般来。
——陆游《对食戏作》
66.鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。
——陆游《初冬绝句》
67.玉盘生菜乱青丝，三岁公家噢春饼。
——章甫《春日呈韩文》
68.天下风流笋饼談，人间济楚覃馒头。
一一苏轼《约吴远游与姜君弼吃蕈馒头》
69.使君闵雪无肉味，煮饼青蒿下盐菽。
——黄庭坚《次韵子瞻与舒尧文祷雪雾猪泉唱和》
70.惟不能忘，一舸吴淞， 鲈脍豉羹莼菜。
——张翥《苏武慢岁晚再雪，仍用前韵》
1.春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
——杜甫《立春》
2.劝君速吃莫踌躇，看被南风吹作竹。
——钱惟演《玉楼春.锦箨参差朱栏曲》
3.槐叶冷淘来急吃，君家醪瓮却须休。
——晁说之《招图机吃槐叶冷淘》
4.青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。
——苏轼
5.馨香饼饵，新鲜瓜果，乞巧千门万户。
——吴潜《鹊桥仙馨香饼饵》
6.夏日山居好，茅檐水饼香。
——舒岳祥
7.赵州道个吃茶去，一滴何曾湿口唇。
——释云岫《与大知客》
8.多种竹将挑笋吃，旋栽松待斫柴烧。
——周文璞《题尧章新成山堂》
9.蘸雪吃冬瓜，谁知滋味好。
——释师观《偈颂七十六首其一-》
10.幸春山笋贱，无人争吃，夜炉芋美，与客同煨。
——刘克庄《沁园春.》
11.朱提注酒酒如池，大白淋漓吃不辞。
——元.杨维桢《春侠杂词(一十二首)》
12.个中渴羌饱汤饼，鸡苏胡麻煮同吃。
——黄庭坚《奉谢刘景文送团茶》
13.金樱身子玫瑰脸，更吃饧枝蜜果香。
——杨万里《初夏即事十二解》
14.不须庾韭元修菜，吃到憎时始忆渠。
——杨万里《都下食笋自十一月至四月戏题》
15.梅熟应同儿辈吃，有兄八十信东吴。
——曾几《食杨梅三首其一》
16.客来如解吃茶去，何但令人尘梦醒。
——元韩奕《白云泉煮茶》
17.吃笋令人瘦，吃糍充人饥
——王迈《送白糍与囊山老子》
18.浊酒松醪吃两钟，醉拖长袖舞春风。
——释绍昙《颂古五十五首其一-》
19.牛粪火中烧芋子，山人更吃懒残残。
——苏轼《除夕，访子野食烧芋，戏作》
20.算是处、鲜鱼羹饭，吃来都美。
——吴潜《满江红.送吴叔永尚书》
21.肚饥买个油糍吃，吃了油糍肚不饥。
——释师范《止翁》
22.独坐火炉煨酒吃，细听扑簌打窗声。
——钱选《题雪霁望弁山图》
23.小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。
——唐.郑谷《山鸟》
24.喜客恨无鲜可击，满盂脱粟饥时吃。
——王炎《次韵韩毅伯趣诸先辈送茶》
25.何家笼饼须十字，萧家炊饼须四破。
老夫饥来不可那，只要鹘仑吞一个。
一一杨万里《食蒸饼作》
26.人间定无可意，怎换得玉脍丝莼?
——陆游《沁园春洞庭春色》
27.满著十分牛乳粥，客思吃尽鬼神猜。
——陈藻《食粥绝句赠卢震夫》
28.砖炉石铫自烹吃，清落诗脾作雪花。
一一潘坊《谢林簿遗庐阜茶芽》
29.胡桃松实何曾吃，却嚼秋风柏子仁。
——杨万里《拾柏子》
30.乍吃黄连心自苦，花椒麻住口难开。
——于谦《拟吴依曲(三首)》
31.觉来饱吃红莲饭，正是塘东稻熟天。
——范成大《再到虎丘》
32.水边莫话长安事，且请卿卿吃蛤蜊。
——汪元量《鹧鸪天.潋滟湖光绿正肥》
33.春十江湖八年事，空肠只忆吃丝糕。
——薛师董《题金陵杂兴诗后八首其- -》
34.长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
一一苏轼 《初到黄州》
35.净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火候足时他自美。
——苏轼《猪肉颂》
36.鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。
——杜甫
37.照水须眉见，搓橙指爪香。
-——陆游《明日又来天微阴再赋》
38.小饼如嚼月，中有酥与饴。
——苏轼《留别廉守》
39.东门买彘骨，醯酱点橙?
蒸鸡最知名，美不数鱼蟹。
——陆游《饭罢戏作》
40.我得宛丘平易法，只将食粥致神仙。
——陆游《食粥》
41.山暖已无梅可折，江清犹蟹有堪持。
——陆游《冬日》
42.东门彘肉更奇绝，肥美不减胡羊酥。
——陆游《蔬食戏书》
43.青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。
——杜甫《送王十五判官扶侍还黔中(得开字)》
44.越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。
——杜牧
45.织手搓来玉色匀，碧油煎出嫩黄深。
——苏轼《戏咏馓子赠邻妪》
46.食罢煮香消日长，莫遣姜盐资胃凉。
——葛立方
47.此行傥不遂，归食芦洲鱼。
——唐.李颀《送綦毋三谒房给事》
48.庖童呼我食，饭热鱼鲜香。
——唐白居易《饱食闲坐》
49.水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。
——五代李峋《渔歌子荻花秋》
50.吹云饭青精，煮石羹白芋。
一一李鶥《鹿门寺》
51.老夫畏热饭不能，先生馈肉香倾城。
——杨万里《吴春卿郎中饷腊猪肉》
52.饭香猎户分熊白，酒熟渔家擘蟹黄。
——黄庭坚《戏咏江南土风》
53.踏青湖岸春衫薄，烧笋僧厨野饭甜。
一一文微明
54.江头风景日堪醉，酒美蟹肥橙橘香。
——真山民《永嘉秋夕》
55.秋水江南紫蟹生，寄来千里佐吴羹。
——祁《吴中友人惠蟹》
56.鲈肥蟹可持，枣剥稻且获。
——卫宗武 《约友秋赏》
57.舟人鲋切苇羡美，竹叶香清蟹正肥。
——张玉婊《秋江辞》
58.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》
59.软暖炉星火，新香甑雪糕。
一一舒岳祥《除夕》
60.矮駢煮粥犹难继，小甑蒸糕岂解常。
——陆游《村居书事》
61.故园莫忆黄花酒，内府初尝赤枣糕。
——高启《九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵》
62.移座就菊丛，糕酒前罗列。
——白居易《九日登西原宴望(同诸兄弟作)》
63.层石层砂层腻土，僧厨蒸出栗黄糕。
——杨万里《横山江岸》
64.肥葱细点，香油慢焰，汤饼如丝。
——朱敦儒《朝中措先生馋病老难医》
65.蒸饼犹能十字裂，馄饨那得五般来。
——陆游《对食戏作》
66.鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。
——陆游《初冬绝句》
67.玉盘生菜乱青丝，三岁公家噢春饼。
——章甫《春日呈韩文》
68.天下风流笋饼談，人间济楚覃馒头。
一一苏轼《约吴远游与姜君弼吃蕈馒头》
69.使君闵雪无肉味，煮饼青蒿下盐菽。
——黄庭坚《次韵子瞻与舒尧文祷雪雾猪泉唱和》
70.惟不能忘，一舸吴淞， 鲈脍豉羹莼菜。
——张翥《苏武慢岁晚再雪，仍用前韵》
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【渔樵问答】栏目：第026期[作揖][作揖]
《律诗中的人名，若平仄有失该如何处理？》
柳堂先生 / 提问
乐樵山人 / 回答
——————————————————————————
【1】
【七律·学诗】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
寒露轻风拂老枝，伤今借古作新词。
哀愁强勉人曾有，颂赞违心我不知。
疏影暗香林处士，玄冰傲骨毛润之。
梅花两样皆高洁，赋到天然是好诗。
（上平四支）
【2】
【七律·归去来】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
又见江城蟹子肥，水清云淡雁南飞。
秋风更瘦枯荷藕，冷露犹怜粉紫薇。
思起莼鲈张翰驾，意存松菊陶令归。
唐人最爱黄昏句，无限风光看落晖。
（上平五微）
@柳堂666: 山人兄，我问一个具体问题，以上为近期内，我在唱和你的【红尘感赋】组诗中的两首诗。其中有两句诗，一是“玄冰傲骨毛润之”，二是“意存松菊陶令归”，由于都是对句，平仄都要讲究的。毛润之的“润”字、陶令归的“令”字，按律须平声。可是，如果为平声，又犯了“三平调”，且都是人名。那么，第一，我这样的句式，是否出律了？第二，为避免“三平尾”，将中间一字变仄声，是否为“拗救”？
@乐樵山人：天呐！柳堂先生此一问题，还真把本山人给难住了，因为这个问题太不好回答了。比方“玄冰傲骨毛润之”、“意存松菊陶令归”这两句，若按照格律而言，“毛润之”的“毛润”二字、“陶令归”的“陶令”二字，肯定是“平仄有失”。
诚如先生所言：毛润之的“润”字，按律必须为平声。可是，假如将“润”字换成一个平声字，一是犯了“三平调”，二是这些伟人或名人的名字，也是无法“轻易一字”的。假使我们为求合律，而将史上的名人随意换成另外一个名字，吾恐此举，天下后世，定会成为千古笑谈。
同理，“意存松菊陶令归”此句，众所周知，陶令，指的乃是五柳先生陶渊明（陶潜）。柳堂先生此句，据本山人所知，原本是写作“意存松菊陶潜归”，虽然“潜”字是合律了，但是“陶潜归”三字连在一起，终究是犯了“三平尾”的诗病。有鉴于此，是故柳堂先生特意将“陶潜归”三字，换成了“陶令归”。
虽说这样一来，避免了“三平尾”之病，但是“令”之一字，毕竟失了平仄。至于算不算是“拗救”，我也不是很明白，还须请众位师友来品鉴讨论一番。以本山人愚见，对于此种特例，可以用三种方法来处理或对待：一是原文保留古人姓名，一字都不能够轻易改变。此乃古人所谓的“破律”是也。
二是可以参考【渔樵问答】栏目第04期：“《远游无处不销魂》——@四平散人 师友访谈录”中，四平散人回答@垅乡林茶 诗友之语来对待。其言曰：“碰到此类问题时，我的解决方式，就是变换句式，使之处在合律的位置上，再就以代词代之。如此还不行的话，只能放弃了。因为写律诗，格律是首先必须遵守的。我以为，一如众诗友步韵酬和乐樵山人兄一般，在一个“必须遵守”的框架内，写出新意，写出水平，那才是高手！”
三是以曹雪芹先生《红楼梦》中，潇湘妃子林黛玉，教香菱学诗的观点来对待：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”今将“香菱学诗”这段，原文附录于此，以飨诸君！
《滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗》
——《红楼梦》第48回（节选）[作揖][作揖][鲜花]
[清] / 曹雪芹
且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”
黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”
香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。
以上观点，仅为本山人的一点个人拙见，不到之处，还望各位师友批评指正！
@柳堂666：谢谢山人兄回复。我过去以为，把中间那个字换成仄声字，算是拗救的，如今看来，只是一厢情愿了。即：此句式要么出律，要么三平尾，总之是“破律”了。以后此类句式，尽量避免就是了。
@乐樵山人：依本山人愚见，可以用古人所谓的“破律”来论处。因为涉及到这些古今名人的名字，实在是无法变通。况且古人云：“诗以立意为上”，柳堂先生此作，诗意还是挺好的，至于有一两处不符合格律，本山人以为不必过于纠结。当然喽，至于这一看法，其他师友是否能够认可，我是不会太在乎的。
【渔樵问答】栏目：第026期[作揖][作揖]
《律诗中的人名，若平仄有失该如何处理？》
柳堂先生 / 提问
乐樵山人 / 回答
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【1】
【七律·学诗】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
寒露轻风拂老枝，伤今借古作新词。
哀愁强勉人曾有，颂赞违心我不知。
疏影暗香林处士，玄冰傲骨毛润之。
梅花两样皆高洁，赋到天然是好诗。
（上平四支）
【2】
【七律·归去来】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
又见江城蟹子肥，水清云淡雁南飞。
秋风更瘦枯荷藕，冷露犹怜粉紫薇。
思起莼鲈张翰驾，意存松菊陶令归。
唐人最爱黄昏句，无限风光看落晖。
（上平五微）
@柳堂666: 山人兄，我问一个具体问题，以上为近期内，我在唱和你的【红尘感赋】组诗中的两首诗。其中有两句诗，一是“玄冰傲骨毛润之”，二是“意存松菊陶令归”，由于都是对句，平仄都要讲究的。毛润之的“润”字、陶令归的“令”字，按律须平声。可是，如果为平声，又犯了“三平调”，且都是人名。那么，第一，我这样的句式，是否出律了？第二，为避免“三平尾”，将中间一字变仄声，是否为“拗救”？
@乐樵山人：天呐！柳堂先生此一问题，还真把本山人给难住了，因为这个问题太不好回答了。比方“玄冰傲骨毛润之”、“意存松菊陶令归”这两句，若按照格律而言，“毛润之”的“毛润”二字、“陶令归”的“陶令”二字，肯定是“平仄有失”。
诚如先生所言：毛润之的“润”字，按律必须为平声。可是，假如将“润”字换成一个平声字，一是犯了“三平调”，二是这些伟人或名人的名字，也是无法“轻易一字”的。假使我们为求合律，而将史上的名人随意换成另外一个名字，吾恐此举，天下后世，定会成为千古笑谈。
同理，“意存松菊陶令归”此句，众所周知，陶令，指的乃是五柳先生陶渊明（陶潜）。柳堂先生此句，据本山人所知，原本是写作“意存松菊陶潜归”，虽然“潜”字是合律了，但是“陶潜归”三字连在一起，终究是犯了“三平尾”的诗病。有鉴于此，是故柳堂先生特意将“陶潜归”三字，换成了“陶令归”。
虽说这样一来，避免了“三平尾”之病，但是“令”之一字，毕竟失了平仄。至于算不算是“拗救”，我也不是很明白，还须请众位师友来品鉴讨论一番。以本山人愚见，对于此种特例，可以用三种方法来处理或对待：一是原文保留古人姓名，一字都不能够轻易改变。此乃古人所谓的“破律”是也。
二是可以参考【渔樵问答】栏目第04期：“《远游无处不销魂》——@四平散人 师友访谈录”中，四平散人回答@垅乡林茶 诗友之语来对待。其言曰：“碰到此类问题时，我的解决方式，就是变换句式，使之处在合律的位置上，再就以代词代之。如此还不行的话，只能放弃了。因为写律诗，格律是首先必须遵守的。我以为，一如众诗友步韵酬和乐樵山人兄一般，在一个“必须遵守”的框架内，写出新意，写出水平，那才是高手！”
三是以曹雪芹先生《红楼梦》中，潇湘妃子林黛玉，教香菱学诗的观点来对待：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”今将“香菱学诗”这段，原文附录于此，以飨诸君！
《滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗》
——《红楼梦》第48回（节选）[作揖][作揖][鲜花]
[清] / 曹雪芹
且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”
黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”
香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。
以上观点，仅为本山人的一点个人拙见，不到之处，还望各位师友批评指正！
@柳堂666：谢谢山人兄回复。我过去以为，把中间那个字换成仄声字，算是拗救的，如今看来，只是一厢情愿了。即：此句式要么出律，要么三平尾，总之是“破律”了。以后此类句式，尽量避免就是了。
@乐樵山人：依本山人愚见，可以用古人所谓的“破律”来论处。因为涉及到这些古今名人的名字，实在是无法变通。况且古人云：“诗以立意为上”，柳堂先生此作，诗意还是挺好的，至于有一两处不符合格律，本山人以为不必过于纠结。当然喽，至于这一看法，其他师友是否能够认可，我是不会太在乎的。
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