颜真卿 大楷大唐中兴颂#北京書法培訓# #笔法研究# 02

《大唐中兴颂》的点画圆浑厚实，注重书写时力量的充沛畅达，粗壮而不臃肿。字形以宽阔取势，四周向外拓张。外密内疏，中宫舒展，布白于字中。笔势缓缓而行，捺脚重拙含蓄。比起他中年时期的碑刻，此碑的字形和气势显得更为舒展和开张，那种横细竖粗、蚕头燕尾的样式已逐渐在淡化，似拙反奇，平中求险。他损益“横鳞竖勒”的笔法所导致的笔墨的滞重，发展了外拓的笔法。颜真卿完全取消了二王的书意余韵，确立了格法严谨的唐楷风格，《大唐中兴颂》表现出一种气度恢宏的威武刚烈风度。
此碑字径在20厘米，不仅碑面最大，字形也最大，因外显得格外的正大浑阔。历代书法创作的经验告诉我们，楷书大字是相当难写的，因而宋代黄庭坚说“大字无过《瘗鹤铭》，晚有名崖《中兴颂》” 晚有石崖颂中兴”，将《瘗鹤铭》、《中兴颂》两者作为大字的代表。《瘗鹤铭》也是摩崖擘窠大字，字体宽绰，萧疏淡远，飘飘然似有仙气，饶有江左风气息。而《中兴颂》苍莽奇伟的风格特征，与《瘗鹤铭》截然不同。他以“力拔山兮气盖世”式的壮美风格著称，体现颜真卿慷慨正直的个性。
历代评论家无不这对一点再三致意：明王世贞《弇州山人稿》：“字画方正平稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一。”明盛时泰《苍润轩碑跋》：“鲁公书之翘然者，在《八关斋记》上。”清杨守敬《学书迩言》：“《中兴颂》雄伟奇特，自足笼罩一代。”清杨宾《大瓢偶笔》：“古劲深稳，颜平原第一法书也。”清康有为《广艺舟双楫》：“平原《中兴颂》有营平之苍雄。”摩崖碑已颇多漫幻剥蚀，我们前往观摩时，碑上糊上一层宣纸，捶拓施墨，字口凹凸，石花斑驳，更显出苍苍莽莽的金石气息，“反得石中韵胜”。

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