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《次第花开》

有时候，你必须要学会一个人去承受所有的不快和心酸

因为有些事，根本没有感同身受只有冷暖自知

世间皆苦，唯有自渡

有空就多爱自己

不要指望别人别人很忙

难熬的日子总会过去不信你回头看看你已经在不知不觉中熬过了很多苦痛你要学会坚强学会一个人去承受 https://t.cn/Ryhlr6V

【晚安花痴小段子4】

#嘎啊嘎#

*毒手伸向了小朋友，我有罪，但我真的被这张照片给迷住了
*有关这张照片的所有都不了解，完全是看了以后的胡思乱想，如有冒犯，先抱歉

那是我第一次见那样的小孩，和其他孩子都不同，在他们还啃着奶疙瘩拖着鼻涕只是傻乎乎站在原地看着我掏出相机的时候，那小孩在对着我的镜头笑，他什么也没吃，却伸出小小的手指指着对他而言过于陌生的圆形机器，等着一双蕴藏着草原星空的大眼睛，说了一句什么。
翻译笑呵呵告诉我，他也才学会说话没多久，问我的是，这是什么。
我没有办法对一个孩子解释成像的原理，何况他的照片总还有过一阵子才能洗出来，我甚至不知道当我寄过来的时候，急着长大的小孩还会不会记得曾经被我用相机定格过一个表情，在他不会停歇的奔赴未来的路上，曾有过这么几秒是永远被记录下来的。
来到这片草原之前我还想，要拍出什么样的作品回去交给编辑，这片繁茂的大地有很多盎然生机，被散养着却规规矩矩的羊群，像是草垫子上的游移的天空中云朵的倒影，总是白乎乎一大团；被风吹一下就能扫出波浪的羊云的背景，绿油油让空气中都满是青草香的那些草，那是大自然的馈赠；还有传说只有夜里头会出现的狼，成群结队，嗷嗷嚎叫着，一双双野兽的眼睛在午夜发出莹莹的光……
那时我只想起金老先生的一句话，那些都是极好的，可我偏偏不喜欢。
直到我见到那个孩子，在他之前我也见过太多孩子，却只有他，从见到的瞬间就点亮了我的灵感，仿佛我体内一直藏着什么东西，是只有遇到他才能被唤醒的。
我甚至感觉到我的相机都在颤抖，不是因为我的手激动而抖，而是它也真正感觉到了什么，所以与我的心情产生了共鸣，嗡嗡嗡地，震颤着。
我还拍打了它一下，觉得它还没出息，拍它的时候偷眼看着那个孩子，那孩子也正看着我，眼神相对的那刻我似乎不是在看着谁的眼睛，我看到的是极光下的宇宙，我被他的瞳孔中如同黑洞一样的巨大的引力吸引着，连头也扭不过去。
随着我的翻译抱起他，他们用蒙语说着话，那些我听不懂的词句在这之前都叫我头痛，此刻他的稚嫩声音却叫我的耳朵里面响起了圆舞曲，我连脚尖都想要旋转。
不知道翻译说了什么逗得他咯咯直笑，而后他还用童音清唱了一首歌，很多年后我才知道那叫希拉草原，是一首饱含着苍凉的歌曲。但当时我只是被震撼了，被童稚唱出的空寂与悲伤所震撼，我仿佛周身都置身于一场烈焰灼烧里，火却不是热的，而是冷的。
我问翻译他怎么不唱儿歌，翻译反而觉得我奇怪，他说他的族人都是这样，所有的歌曲都可以是儿歌，他们什么都能唱。
但他还是不一样的，在一片其他孩子的低声合唱中，他的声音只能是乐谱中的主旋律。只有他的吟唱是有生命力的，声音会钻进人类的耳中，撬开人类的脑壳。
晚上留宿在他们家，他抱着小羊羔在火堆旁边玩，我走过去蹲在他面前，摸摸他过长的头发，那种柔软顺滑但是又明显支愣着有种不服输的意头，我大概是被马奶酒弄醉了，怎么总是觉得他的身上有各种吸引我的矛盾气质？他还只是个孩子啊。
此时这个孩子歪头看我，风吹着他的发丝，或者说，是他的发丝为我指明了风要去往的方向。
我问他：“你叫什么？”
他发了一串音，一边的翻译解释：“是闪电的意思。”
闪电吗？闪电是天空的神迹，这个孩子配得上这样的名字。
这样想着，我就笑了，他见到我笑，他也笑了。
他笑的时候我闻到他身上的奶香，不同于马奶酒，也不是早上喝的鲜牛奶或者鲜羊奶，那是一种你知道是很浓郁的奶香却说不出究竟是什么奶的香，香得叫人想吃一口奶糖，可是又觉得奶糖过于甜腻。我都想在他的小脸上啃出个牙印了，我总觉得他大概比马奶酒还要醇厚，也比奶糖更为香甜。
但我最终只是捏了一下。捏了捏那个小娃娃，手指都被他可爱麻了。
他被抱走睡觉的时候，还抱着那只小羊，小羊和他非常亲密，咩咩叫着用额头拱着他的怀抱。
真叫人羡慕。
我摸着我的相机，问我的老伙计，我到底是有什么不对劲，我居然羡慕一只羊。
相机没有回答，可我看出来了，它比我还羡慕那只羊。
翻译问我想好要拍什么了没，我点点头，也摇摇头。
我想拍草原的孩子，我想拍他，我只想拍他，确切来说，我也拍了一张他。
只是，只是。
我不能拍了。
相机可以捕捉闪电的某一瞬间，记录下极为美妙的一霎。
但我却永远抓不住他最好的那一瞬，因为他每一瞬都是好的，所以要找最好，很难。
况且，我根本不知道要怎么去拍，无论是自然的手法还是艺术的手法，都是笑话。
人是没有办法用自然去表现艺术的，更别提用艺术表现艺术。
他就是最好的艺术，是人的艺术，是这片草原的艺术，更是造物主的艺术。
是我和我的镜头包括草原以外的人可遇而不可求的艺术。

他的那种照片洗出来后我没有给任何人看过，夹在我最喜欢的那本书中，连自己也不经常打开。
但我总会在梦里回到那时，回到那片草原，回到那簇篝火前，回到他的面前。
他是我见过最干净最好看最清澈最可爱的小孩。
唯一的叫我魂牵梦萦的小孩。
原来人真的会为了一个小孩沦陷。
我的相机也是，自那之后，它就坏了。
拍过了那样的小孩，它便再也拍不了其他了。
我想我懂，我理解它。

我也和它是一样的。

《你好，李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马，虽说是贾玲作为导演的电影处女座，却意料之外地好评如潮。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。