最近已开机官宣拍摄的几部剧了解一下，你最喜欢哪一部呢？
迪丽热巴/任嘉伦《与君初相识》「古装」
刘亦菲/陈晓《梦华录》「古装」
虞书欣/王鹤棣《苍兰诀》「古装」
周雨彤/孙千《我在他乡挺好的》「都市」
陈瑶/梁靖康《半城花雨伴君离》「古装」
高圆圆/张鲁一《完美伴侣》「都市」
陈哲远/徐梦洁《暗格里的秘密》「都市」
迪丽热巴/任嘉伦《与君初相识》「古装」
刘亦菲/陈晓《梦华录》「古装」
虞书欣/王鹤棣《苍兰诀》「古装」
周雨彤/孙千《我在他乡挺好的》「都市」
陈瑶/梁靖康《半城花雨伴君离》「古装」
高圆圆/张鲁一《完美伴侣》「都市」
陈哲远/徐梦洁《暗格里的秘密》「都市」
涵泳斋上新。
阔别很久的川笔回来了～这次请制笔师傅做了50支鸡狼毫小楷笔，取名“涵泳”，希望写字看帖可以涵泳工夫兴味长。
今年是与川笔匠人马师傅合作制笔的第三年。最近看到他被采访的视频，他讲制笔过程时的一句话很打动我：“你得把毛躁剔除得干干净净，你得等内外两种毫彼此交融。”
写字是我剔除内心毛躁的一种方式，学书近五年，进步实在很缓慢，也没有什么可喜的心得，只觉得当手中所写就是心中所想，能做到落一笔，心中就少一躁，这样就很好了。
川笔地址见评论。
阔别很久的川笔回来了～这次请制笔师傅做了50支鸡狼毫小楷笔，取名“涵泳”，希望写字看帖可以涵泳工夫兴味长。
今年是与川笔匠人马师傅合作制笔的第三年。最近看到他被采访的视频，他讲制笔过程时的一句话很打动我：“你得把毛躁剔除得干干净净，你得等内外两种毫彼此交融。”
写字是我剔除内心毛躁的一种方式，学书近五年，进步实在很缓慢，也没有什么可喜的心得，只觉得当手中所写就是心中所想，能做到落一笔，心中就少一躁，这样就很好了。
川笔地址见评论。
古诗词中的“浅浅”美句8则，草浅浅，春如剪！
最近“浅浅”走红，因为它是一个女诗人的芳名。如果这是她父亲起的，想必是愿意女儿如同名字一样清新清丽。这倒让我留心了这两个叠字的本来。因为这两字充满了古老的诗情画意。
“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。”屈原《九歌.湘君》
保留下来最早关于“浅浅”诗的作品，是屈原的。这先秦时代的古诗歌和《诗经》一样古老，但“浅浅”此时读作“尖尖”，是石头上流水的声音，足够清新，足够活泼，也足够灵动。至今仿佛能够听到那水流的声音。
“归海流漫漫，出浦水浅浅。”南北朝沈约《早发定山》
那奔向大海里的水何其浩瀚呀，那从湖泊分流出的小溪，水声何其欢快。古人运用形容词时，都是极尽自己的感情，因为中国是一个爱惜语言和文字的国度。认为语言和文字是沟通天地，表达灵魂的一种载体，君子不言，言必有声，言而有信。
所以浅浅，最初是流水的声音，但在长期的运用当中，引申成了水不深或者浅淡的面貌。读音也转换成现在的浅浅。但是那种对于一种词表达一种含义的精髓是长久存在的，并赋予最真的感情。
“草浅浅，春如剪。”唐朝温庭筠《春野行》
一个少妇走到春天的野外，看到了最清新的春草蒙茸从脚边绿到了天涯，此时草并不高大，但是那清新连绵的嫩草，正好萌生，有着齐整和明丽，仿佛是春天用剪刀给它们装扮一新。就这句话读起来，抑扬优美，饱含着春天的纯净的情怀。这浅草才能没马蹄，甚至轻柔美丽得让人不忍心踏上去，这个“浅浅”字浅情深，春意盎然。
“愁黛不开山浅浅，离心长在草萋萋。”唐朝吴融《玉女庙》
这是写的一座玉女神庙周围的景色，但是却用拟人互文的手法写出了玉女的神情，仿佛和山水连在一起。那山色朦胧浅淡，如同你忧愁的眉毛，那绿草萋萋如同你等待归人的焦灼和相思。这“浅浅”不单形容山色山貌，更通感人的情绪情怀，幽微灵动。
到了宋朝，文化更加繁荣，写诗词表达情感的诗人更多，语言更家常更细腻，“浅浅”的运用更广泛，而且自带欢喜清新。
“浅浅挼蓝轻蜡透，过尽冰霜，
便与春争秀。”宋朝周邦彦《蝶恋花》
那么这个浅浅，是说的杨柳枝条的颜色。蓝在中国古代不是蓝色，是绿色，而杨柳枝初春的返青，如同是在浅绿色的染料里用手揉染过，又放在蜡里让它柔软一样。这是古代染布的程序，现代人肯定不知道。但是周邦彦非要如此细致地写，就是因为他太爱春柳的新绿，不把这美丽的浅浅色比做百般的精细的织染，怎么能够表达他对春天的热爱？
“的皪江梅浅浅春，小窗相对自清新。
幽香特地成牵役，不似梨花入梦频。”[宋] 朱淑真《冬日梅窗书事四首其四》
朱淑真是宋朝的女诗人，她的“浅浅”运用了更加的主观细腻，那白色的江梅，如同浅浅春色开在窗外，那幽香淡雅，让人牵挂，不像梨花开时过分扰人情怀，我就爱梅花那淡雅，那清新。就爱春天刚刚到来时候的那种清淡却迷人的美丽。
“浅浅碧水平，青青稻苗长。
偏知楚客爱，白鹭飞下上。”宋朝梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·稻畦》
这是大气诗人如看平湖稻田的壮观景色。那水田如镜，平如天空，一句“浅浅碧水平”，就知道他是懂得农桑的人，因为水稻需要水，而绝非深水，人工的水稻田是人与自然合力的奇观，在这片浩大的水域稻田上，白鹭翻飞，人和自然和谐相处。何其壮观而美丽！
“蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一般狂。
打团飞入菜花去，自信世间无别香。”宋朝洪咨夔《春思三绝》
这是写的春天油菜花开之时，粉蝶蝴蝶抱团飞来，那粉蝶有粉白色有粉黄色，而菜花则是壮丽的明黄。作者写蝴蝶成阵的景观，提炼出五个字“深深浅浅黄”，无论是深色的还是浅色的蝴蝶，都在春风花香里狂舞翻飞，它们如此密集而壮观，是因为被浩大的菜花所吸引。
这春天因为蝴蝶而变得格外热闹喧嚣。
那么我从古诗中提取关于浅浅的诗，是因为什么呢？有人说，当代不是适合写诗的时代，因为信息化，将文字泛滥了，甚至区分不了诗与非诗的差别。
但是我想说的，是信息化社会也不能没有关于情感和真挚的表达，那么用自己的感情郑重注入文字里，就是能感动自己，然后感动别人的诗。这是古老诗歌一直奉行的核心。这就是区别诗与非诗的界。
那些自诩为诗人的人，请检阅自己的文字，你的浅薄是否玷污了中国人对文字表达的郑重？
最近“浅浅”走红，因为它是一个女诗人的芳名。如果这是她父亲起的，想必是愿意女儿如同名字一样清新清丽。这倒让我留心了这两个叠字的本来。因为这两字充满了古老的诗情画意。
“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。”屈原《九歌.湘君》
保留下来最早关于“浅浅”诗的作品，是屈原的。这先秦时代的古诗歌和《诗经》一样古老，但“浅浅”此时读作“尖尖”，是石头上流水的声音，足够清新，足够活泼，也足够灵动。至今仿佛能够听到那水流的声音。
“归海流漫漫，出浦水浅浅。”南北朝沈约《早发定山》
那奔向大海里的水何其浩瀚呀，那从湖泊分流出的小溪，水声何其欢快。古人运用形容词时，都是极尽自己的感情，因为中国是一个爱惜语言和文字的国度。认为语言和文字是沟通天地，表达灵魂的一种载体，君子不言，言必有声，言而有信。
所以浅浅，最初是流水的声音，但在长期的运用当中，引申成了水不深或者浅淡的面貌。读音也转换成现在的浅浅。但是那种对于一种词表达一种含义的精髓是长久存在的，并赋予最真的感情。
“草浅浅，春如剪。”唐朝温庭筠《春野行》
一个少妇走到春天的野外，看到了最清新的春草蒙茸从脚边绿到了天涯，此时草并不高大，但是那清新连绵的嫩草，正好萌生，有着齐整和明丽，仿佛是春天用剪刀给它们装扮一新。就这句话读起来，抑扬优美，饱含着春天的纯净的情怀。这浅草才能没马蹄，甚至轻柔美丽得让人不忍心踏上去，这个“浅浅”字浅情深，春意盎然。
“愁黛不开山浅浅，离心长在草萋萋。”唐朝吴融《玉女庙》
这是写的一座玉女神庙周围的景色，但是却用拟人互文的手法写出了玉女的神情，仿佛和山水连在一起。那山色朦胧浅淡，如同你忧愁的眉毛，那绿草萋萋如同你等待归人的焦灼和相思。这“浅浅”不单形容山色山貌，更通感人的情绪情怀，幽微灵动。
到了宋朝，文化更加繁荣，写诗词表达情感的诗人更多，语言更家常更细腻，“浅浅”的运用更广泛，而且自带欢喜清新。
“浅浅挼蓝轻蜡透，过尽冰霜，
便与春争秀。”宋朝周邦彦《蝶恋花》
那么这个浅浅，是说的杨柳枝条的颜色。蓝在中国古代不是蓝色，是绿色，而杨柳枝初春的返青，如同是在浅绿色的染料里用手揉染过，又放在蜡里让它柔软一样。这是古代染布的程序，现代人肯定不知道。但是周邦彦非要如此细致地写，就是因为他太爱春柳的新绿，不把这美丽的浅浅色比做百般的精细的织染，怎么能够表达他对春天的热爱？
“的皪江梅浅浅春，小窗相对自清新。
幽香特地成牵役，不似梨花入梦频。”[宋] 朱淑真《冬日梅窗书事四首其四》
朱淑真是宋朝的女诗人，她的“浅浅”运用了更加的主观细腻，那白色的江梅，如同浅浅春色开在窗外，那幽香淡雅，让人牵挂，不像梨花开时过分扰人情怀，我就爱梅花那淡雅，那清新。就爱春天刚刚到来时候的那种清淡却迷人的美丽。
“浅浅碧水平，青青稻苗长。
偏知楚客爱，白鹭飞下上。”宋朝梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·稻畦》
这是大气诗人如看平湖稻田的壮观景色。那水田如镜，平如天空，一句“浅浅碧水平”，就知道他是懂得农桑的人，因为水稻需要水，而绝非深水，人工的水稻田是人与自然合力的奇观，在这片浩大的水域稻田上，白鹭翻飞，人和自然和谐相处。何其壮观而美丽！
“蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一般狂。
打团飞入菜花去，自信世间无别香。”宋朝洪咨夔《春思三绝》
这是写的春天油菜花开之时，粉蝶蝴蝶抱团飞来，那粉蝶有粉白色有粉黄色，而菜花则是壮丽的明黄。作者写蝴蝶成阵的景观，提炼出五个字“深深浅浅黄”，无论是深色的还是浅色的蝴蝶，都在春风花香里狂舞翻飞，它们如此密集而壮观，是因为被浩大的菜花所吸引。
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那么我从古诗中提取关于浅浅的诗，是因为什么呢？有人说，当代不是适合写诗的时代，因为信息化，将文字泛滥了，甚至区分不了诗与非诗的差别。
但是我想说的，是信息化社会也不能没有关于情感和真挚的表达，那么用自己的感情郑重注入文字里，就是能感动自己，然后感动别人的诗。这是古老诗歌一直奉行的核心。这就是区别诗与非诗的界。
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