李商隐《端居》，把相思之苦写得淋漓尽致，真正让人感同身受！

李商隐真是晚唐诗坛最后的巅峰，他的诗既有李白的浪漫、又有杜甫的现实、还有李贺的神鬼莫测，还有独特的冷艳迷离，读李商隐诗，你可能会被他的字句所惊艳，但绝开心不起来，因为他一生郁郁不得志，愁苦怅惘伴随在李商隐每一句诗中。

端居
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
“端居”就是闲居的意思，应是李商隐客居异乡时怀人之作，因为李商隐一生都在各种节度使幕府工作，跟家人妻子聚少离多，所以他老是盼望来自远方——家庭的书信，但是你知道，古时候车马慢、书信慢，寄一封信不知道要多久，像杜甫就说“寄书问三川，不知家在否”，等到书信一来一回，连家还在不在都不知道了，又说“自寄一封书，今已十月后”（《述怀》），快一年了还没收到回信，自然就不知家人有没有收到信，不仅慢，而且远，所以叫做“远书”。

那既然收不到书信，我就回家去睡觉，在梦里回趟家也挺香的不是？结果呢，李煜说义山你想多了：“雁来音信无凭，路遥归梦难成”（《清平乐》），别说音信渺茫，那么远的路，又有山川阻隔，即使是在梦中，想回家去也难啊！

但是李商隐毕竟是晚唐人，不可能听到李煜的“劝告”，所以他还是回到住所，躺到床上，愣要去“梦归”，换来的却是“空床敌素秋”，空床与素秋是相对的，正因为空床的寂寞，才更显得素秋之清冷，这个“敌”字用得真是太妙了，那种难以言状的凄怆，只有“敌”字才能体现出来，有一种不得不面对的无奈感，不只是身体上的寒冷，更是心灵上的孤寂，若换成“只有空床对素秋”，一字之差，氛围就淡了。

“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”是李商隐一贯的特点，使用对句，青苔与红树，雨中对月中，寄情于景，阶前长满了青苔，只有人迹少至的地方才会长满青苔，而红树是秋天特有的，青苔与红树并举，红色和绿色，本是鲜亮的颜色，可是呢，因为我所处空床和素秋的环境，所以眼中所见的鲜艳，反而凸显了内心的黯淡。

最后“雨中寥落月中愁”，雨和月当然不可能同时出现，这叫互文，就说无论是秋雨绵绵、亦或是月光朗朗，与我而言，都是寥落，都是愁闷。

这首诗啊，是李商隐思念妻子所作，虽然全诗没有提到妻子，也没有提到思念，但短短4句诗，就能把那种强烈的情感传递到读者心里，仿佛他的愁，在千年以后的今天，依然是我们每个读者的愁一样。

有人说，这个世界上没有感同身受，其实，一流的诗人，真的具有这种魔力。

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昨天在公园欣喜的发现二月兰，突然想起来它也是春暖花开时候开的花。
就想起来我以前说一定要去南理工看这个花。
每次想起来以前的我，竟然都会心动不已。
落花时节又逢君啊。
可是我也知道物是人非事事休啊。

不该寄情于景，托物言志的。
毕竟这样子容易爱屋及乌。

其实图7才是真实状态！不过浙江才开了这么点，想必更高纬度的南京应该还是冷一些的吧。

中国山水画得传统绘画之精髓，融西方绘画之特色，将祖国山河的壮美之景、乡村风情绘之其中，寄情于景、情景交融，共同交织成一幅美妙的画卷。色墨相间，溪泉屋舍，温馨静谧，共同营造一幅温馨、静谧的田园风光美景。挂在客厅彰显非凡、静谧、温馨的田园风光美景，极易适合客厅装饰悬挂。 ​​​​#国画[超话]# #山水画[超话]#