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今夜大雨，散尽铅华，浣不尽思念不知此时你可安好我想给你春天第一朵花，第一滴泪，第一声牵挂。@TFBOYS-王源

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丝丝清风缠你心情万缕。绵绵春雨拌我思念如潮。说不尽相思苦。道不完爱你浓。愿今夜有明月。千里迢迢能传情。

我亲爱的刘宇宁先生。我爱你永远永远。[给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心]

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【每日一画】

有时就是喜欢看立体主义的团团罐罐。为什么是团团罐罐？这似乎并不是一个恰当的词汇。然而，从发音上来看团团罐罐好像有那么一种押韵的感觉。大抵有时自己的文字就是如此流出的而非基于逻辑想出。

正如自己这样的理念，立体派绘画的创作几乎是同样的道理。绘画本身就是在虚构，无论是具象也好抽象也好，是现实主义也好还是表现主义也好，它们都是在一个二维平面上假模假式地构造一种虚妄。就如美国作家塞林格《麦田里的守望者》里的霍尔顿一样，有时纯真地对于假模假式做出一种纯真的反应变过来就成了毕加索与勃拉克的立体主义。

在勃拉克《有小提琴与水罐的静物》一画中，既喜欢那小提琴具象的模样，又喜欢水罐的那种神隐的状态，更喜欢两者周围什么都不是又什么都是的状态。它们既是立体主义里相互交错的几何矩形、线条与色彩，又是自己今日今夜一种未明的状态。它们是彼此契合的，尽管隔着遥远的时空与地理，但人类的某种有意义或无意义的状态是彼此贯通的。

对这画喜欢得不得了，无论形式还是构图还是勃拉克有意拉下的小提琴具象的模样。虽然，离着有些远，思绪竟然从彼跑到了川端康成的小说《古都》那里了，那棵老树上隔着不远咫尺天涯的紫花地丁，还有小说的最后千重子的妹妹苗子离开她家时的那场没完没了假模假式的大雪。那个印象给我的感觉就是静谧以及苗子要回到去的黝黑的大森林。

跑得远了，收不回来了，但这就是今夜勃拉克的立体派的绘画所给予我的一些念想，一些遥远的思念，思念那些过去的时光，思念那青葱的岁月与四月里时而淅沥时而绵绵无期的春雨。

乔治·勃拉克《有小提琴与水罐的静物》1909年