关于赵婷和无依之地事件的几条评论：
1、赵婷是反华分子吗？
赵婷，其实是一个很克制地坑爹的人。这里我要感谢诸位赵婷影片的爱好者，让我学到了“很克制”这种影评语言。
之所以说她很克制地坑爹，是因为她迄今为止被发现的有问题言论就那两处，她虽然大学学的是政治学，但是也没用来从事反华政治活动，发现没从政机会之后改行搞电影，也没拍反华影片。当然这大概是因为如果她选这样的路，她爹肯定早就走上无依之地的人生了，那样的话她也就没然后了。
当然，如果之后还有其他反华言论被挖出来，我也不会意外。
2、可以说赵婷无辜，而且是宋丹丹所说的激励无数中国的孩子们吗？
扯淡。成年人要为自己说的话负责。名人影响力大，说话更应谨慎，说错了理应道歉，这在哪个社会都一样。
至于”激励无数中国的孩子们“，90年代去英国念私校那是什么概念。真当中国孩子们都傻吗？
说白了，大家厌恶赵婷，还是因为这ultimately，是一种吃里扒外的行为。先富起来的拼爹一代，抢跑跑出去了，却在外国媒体上蔑视中国。说白了，就是根本看不起国内。
没理由国内的人们还要捧着你、爱着你、一心买你的票看你的催眠曲吧。
首钢那么多工人子弟，有几个能90年代去念英国私校、去美国留学？
3、获了那么多奖、美国主流媒体也报道了，大家还应该批评吗？
当然可以批评。那么多电影节奖项，能让你看睡着的获奖影片多了去了。所以只要你看睡着了，就是没文化的烂人吗。
就算是获奖影片，也没有免于被批评的资格。这个道理很简单：现在这些电影节里的屎已经很多了，如果禁止批评获奖影片，将来他们喂你什么屎，你都得吃下，还得说好吃。
4、为什么说这个影片不好？
答：这片就是文艺人士的矫情产物。美国电影导演乔尔·科恩的老婆弗朗西斯·麦克多蒙德看了杰西卡·布鲁德的一本纪实作品《无依之地》，然后觉得，哎呀，这不就是我四十多岁的梦想吗。麦克多蒙德四十多岁的梦想是啥？她自称：“当我65岁的时候，我要改名为Fern，我会吸着好彩香烟，喝着野火鸡威士忌。我会弄一辆房车，上路流浪。” 然后，麦克多蒙德就买下了这书的改编权，然后找了赵婷拍出来。注意这段不是我猜的，是在报道中麦克多蒙德自述加报道描述的。
布鲁德的纪实作品《无依之地》说的是什么呢？一个日益扩大的美国群体，这些人穷的连房租都付不起，只能长年住在破房车上，四处打短工。
这些弱势人群可没有心情像麦克多蒙德那样“吸着好彩香烟，喝着野火鸡威士忌，上路流浪”。
而电影里是啥呢？电影主角Fern（是的，就是麦克多蒙德想改名为Fern的那个Fern）被塑造成了一个有机会离开房车流浪生活，但是却最终下定决心与过去一刀两断，卖掉自己的家什，开着车浪迹天涯的“自由”人士。
可以说电影基本抹掉了原书的批判性。
5、电影制作人有无限改编权，你怎么能指责电影和原作不同呢？
当然可以指责。把一群真实的人的苦难，包装成了所谓的“心灵之旅”，这当然可以批判。把别人的苦难调成你的文艺鸡尾酒，这为什么不能批判呢？
麦克多蒙德和赵婷就是“我啊，做梦都想过几天苦日子，野菜，棒子茬粥，你就让我可劲儿地造”的尤老板，而不是两个月后“都快变成黄鼠狼了，一到夜里他两眼睛就发绿光，他连耗子都吃了，就差要吃人了。全村的鸡呀他都没饶了”的尤老板。
6、你没看到片尾字幕说“献给那些不得不上路的人”吗，你为啥装看不到？这明明是点题说明这是反映了苦难啊。
我当然看到了。但是这有什么意义呢。首先，片子基调就是麦克多蒙德的“吸着好彩香烟，喝着野火鸡威士忌，上路流浪”的“心灵之旅”，到最后了再给你个枣吃当做点题？那干嘛不把前面的都剪掉，就放这句话就算电影？
其次，你没看到后面还有一句“see you down the road”（咱们路上见）吗。还路上见，现实生活中这群房车流浪族很惨的，你还希望能在路上见到他们？难道不该说”安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜“吗？
按照”心灵之旅“基调才有这个see you down the road，真正的房车流浪族谁心甘情愿see you down the road啊。
7、你们这些小粉红再骂下去，人家可要得奥斯卡奖了啊。
无所谓，如果是因为中国的批评导致她继续获奖，那么这只不过再次说明了美国对中国的敌意日益增加而已。如果奥斯卡奖给黄秋生发奖，你就要停止批判港独分子了吗？
1、赵婷是反华分子吗？
赵婷，其实是一个很克制地坑爹的人。这里我要感谢诸位赵婷影片的爱好者，让我学到了“很克制”这种影评语言。
之所以说她很克制地坑爹，是因为她迄今为止被发现的有问题言论就那两处，她虽然大学学的是政治学，但是也没用来从事反华政治活动，发现没从政机会之后改行搞电影，也没拍反华影片。当然这大概是因为如果她选这样的路，她爹肯定早就走上无依之地的人生了，那样的话她也就没然后了。
当然，如果之后还有其他反华言论被挖出来，我也不会意外。
2、可以说赵婷无辜，而且是宋丹丹所说的激励无数中国的孩子们吗？
扯淡。成年人要为自己说的话负责。名人影响力大，说话更应谨慎，说错了理应道歉，这在哪个社会都一样。
至于”激励无数中国的孩子们“，90年代去英国念私校那是什么概念。真当中国孩子们都傻吗？
说白了，大家厌恶赵婷，还是因为这ultimately，是一种吃里扒外的行为。先富起来的拼爹一代，抢跑跑出去了，却在外国媒体上蔑视中国。说白了，就是根本看不起国内。
没理由国内的人们还要捧着你、爱着你、一心买你的票看你的催眠曲吧。
首钢那么多工人子弟，有几个能90年代去念英国私校、去美国留学？
3、获了那么多奖、美国主流媒体也报道了，大家还应该批评吗？
当然可以批评。那么多电影节奖项，能让你看睡着的获奖影片多了去了。所以只要你看睡着了，就是没文化的烂人吗。
就算是获奖影片，也没有免于被批评的资格。这个道理很简单：现在这些电影节里的屎已经很多了，如果禁止批评获奖影片，将来他们喂你什么屎，你都得吃下，还得说好吃。
4、为什么说这个影片不好？
答：这片就是文艺人士的矫情产物。美国电影导演乔尔·科恩的老婆弗朗西斯·麦克多蒙德看了杰西卡·布鲁德的一本纪实作品《无依之地》，然后觉得，哎呀，这不就是我四十多岁的梦想吗。麦克多蒙德四十多岁的梦想是啥？她自称：“当我65岁的时候，我要改名为Fern，我会吸着好彩香烟，喝着野火鸡威士忌。我会弄一辆房车，上路流浪。” 然后，麦克多蒙德就买下了这书的改编权，然后找了赵婷拍出来。注意这段不是我猜的，是在报道中麦克多蒙德自述加报道描述的。
布鲁德的纪实作品《无依之地》说的是什么呢？一个日益扩大的美国群体，这些人穷的连房租都付不起，只能长年住在破房车上，四处打短工。
这些弱势人群可没有心情像麦克多蒙德那样“吸着好彩香烟，喝着野火鸡威士忌，上路流浪”。
而电影里是啥呢？电影主角Fern（是的，就是麦克多蒙德想改名为Fern的那个Fern）被塑造成了一个有机会离开房车流浪生活，但是却最终下定决心与过去一刀两断，卖掉自己的家什，开着车浪迹天涯的“自由”人士。
可以说电影基本抹掉了原书的批判性。
5、电影制作人有无限改编权，你怎么能指责电影和原作不同呢？
当然可以指责。把一群真实的人的苦难，包装成了所谓的“心灵之旅”，这当然可以批判。把别人的苦难调成你的文艺鸡尾酒，这为什么不能批判呢？
麦克多蒙德和赵婷就是“我啊，做梦都想过几天苦日子，野菜，棒子茬粥，你就让我可劲儿地造”的尤老板，而不是两个月后“都快变成黄鼠狼了，一到夜里他两眼睛就发绿光，他连耗子都吃了，就差要吃人了。全村的鸡呀他都没饶了”的尤老板。
6、你没看到片尾字幕说“献给那些不得不上路的人”吗，你为啥装看不到？这明明是点题说明这是反映了苦难啊。
我当然看到了。但是这有什么意义呢。首先，片子基调就是麦克多蒙德的“吸着好彩香烟，喝着野火鸡威士忌，上路流浪”的“心灵之旅”，到最后了再给你个枣吃当做点题？那干嘛不把前面的都剪掉，就放这句话就算电影？
其次，你没看到后面还有一句“see you down the road”（咱们路上见）吗。还路上见，现实生活中这群房车流浪族很惨的，你还希望能在路上见到他们？难道不该说”安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜“吗？
按照”心灵之旅“基调才有这个see you down the road，真正的房车流浪族谁心甘情愿see you down the road啊。
7、你们这些小粉红再骂下去，人家可要得奥斯卡奖了啊。
无所谓，如果是因为中国的批评导致她继续获奖，那么这只不过再次说明了美国对中国的敌意日益增加而已。如果奥斯卡奖给黄秋生发奖，你就要停止批判港独分子了吗？
摄影：https://t.cn/R0ymuTH
发掘每一个平凡人的美好
贴近生活的细腻光影
SEEBEAR&见熊摄影
https://t.cn/A6bKfxhK
只有在宏观世界中，人类才能发现自我的真正价值。——高尔基
青春是有限的，智慧是无限的，趁短短的青春，去学无限的智慧吧。——高尔基
只有为别人而活着，生命才有价值。——爱因斯坦
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
一个在天,一个却深潜海底
#上海广州杭州婚纱照#
#上海广州福州婚纱照##厦门婚纱摄影工作室#
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只有在宏观世界中，人类才能发现自我的真正价值。——高尔基
青春是有限的，智慧是无限的，趁短短的青春，去学无限的智慧吧。——高尔基
只有为别人而活着，生命才有价值。——爱因斯坦
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
一个在天,一个却深潜海底
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“有的人错过了，就是一辈子”
“谁又有那么好的运气在二十岁出头的年龄，就遇到了真正的那个人”
这两句话，矛盾吧？一个人说的。
今天发现和肖在一起才不到一个月，我俩都觉得感觉像过了很久一样。
昨天被对象问，问我觉得他和我前任比，他是不是比不上或者说差距在哪，我不知道该怎么回答。因为这个问题好熟悉，大概之前我也问过同样的问题吧，我说，根本没有可比性。举个简单例子，我确实还会记得之前和别人炫耀前任时所讲的他怎么怎么样，但现在不同的是，从炫耀过渡到关我屁事。
遇到肖的第一眼，在地铁站接我的那天，带了一副墨镜，比我高大半个头，很帅，比照片还要好看，大概知道我的人都知道，我不会因为你好看与否，或者有钱与否而谈恋爱，我从不在一个人身上图什么，唯一图的可能就是这个人。之前第一次谈恋爱，一天哭死哭活，大概完全释怀就是那次凌晨三四点被朋友从烧烤摊扶回去的那天晚上，哭了一路，我爹半夜把我接回去都还在哭。因为真正感受到了被人举得很高后，又重重摔下来的那种痛，因为廉价得只是一个替代品，一个可有可无的替代品。
去了星巴克工作后，遇到了好多人，一群特别好的伙伴们，慢慢的，让我渐渐地能有信心出去结交更多的人，去认识更多的人，最后，认识了肖。和肖谈恋爱，不是第一次，但却有很多东西就让我感受到我好像是第一次“真正”恋爱了，第一次有被宠着，还那么安心地被宠着，不会假装去懂事，去害怕和随时都要考虑对方的压力。
分手刚走出来的时候，我和最好的朋友说，就算遇到了下一个，顶多也就是玩玩，不会再像以前那么认真了，因为确实，爱情里面谁先认真谁就输了，那些许下的承诺，最后都消失得无影无踪，我这个听的人，追得太累了。但肖好像在这短短的半个月时间里面，让我好像慢慢变得好起来了，虽然他现在说的话我不会像以前那样，看得那么重，信得那么真，但我好像却比以前安心很多。
坦诚来讲，遇到他后，我还是会偶尔间想起和前任的日子，想起那段分手后几乎每条微博都是关于他的日子，而等到得知一些真相和事实后，只会觉得恶心，恶心到骨子里面了。本来当做一段美好的回忆过去也就过去了，但“演”和“自我感觉良好”真的令人作呕。
我经常气肖，说又碰到了好看的谁谁谁。今天肖说，他怕比他更好的人给我他给不了的东西，他老是喜欢问我觉得他怎么样，可我没法回答，因为他就像是我从未见过的朝阳。
我好像，第一次享受恋爱了。
“谁又有那么好的运气在二十岁出头的年龄，就遇到了真正的那个人”
这两句话，矛盾吧？一个人说的。
今天发现和肖在一起才不到一个月，我俩都觉得感觉像过了很久一样。
昨天被对象问，问我觉得他和我前任比，他是不是比不上或者说差距在哪，我不知道该怎么回答。因为这个问题好熟悉，大概之前我也问过同样的问题吧，我说，根本没有可比性。举个简单例子，我确实还会记得之前和别人炫耀前任时所讲的他怎么怎么样，但现在不同的是，从炫耀过渡到关我屁事。
遇到肖的第一眼，在地铁站接我的那天，带了一副墨镜，比我高大半个头，很帅，比照片还要好看，大概知道我的人都知道，我不会因为你好看与否，或者有钱与否而谈恋爱，我从不在一个人身上图什么，唯一图的可能就是这个人。之前第一次谈恋爱，一天哭死哭活，大概完全释怀就是那次凌晨三四点被朋友从烧烤摊扶回去的那天晚上，哭了一路，我爹半夜把我接回去都还在哭。因为真正感受到了被人举得很高后，又重重摔下来的那种痛，因为廉价得只是一个替代品，一个可有可无的替代品。
去了星巴克工作后，遇到了好多人，一群特别好的伙伴们，慢慢的，让我渐渐地能有信心出去结交更多的人，去认识更多的人，最后，认识了肖。和肖谈恋爱，不是第一次，但却有很多东西就让我感受到我好像是第一次“真正”恋爱了，第一次有被宠着，还那么安心地被宠着，不会假装去懂事，去害怕和随时都要考虑对方的压力。
分手刚走出来的时候，我和最好的朋友说，就算遇到了下一个，顶多也就是玩玩，不会再像以前那么认真了，因为确实，爱情里面谁先认真谁就输了，那些许下的承诺，最后都消失得无影无踪，我这个听的人，追得太累了。但肖好像在这短短的半个月时间里面，让我好像慢慢变得好起来了，虽然他现在说的话我不会像以前那样，看得那么重，信得那么真，但我好像却比以前安心很多。
坦诚来讲，遇到他后，我还是会偶尔间想起和前任的日子，想起那段分手后几乎每条微博都是关于他的日子，而等到得知一些真相和事实后，只会觉得恶心，恶心到骨子里面了。本来当做一段美好的回忆过去也就过去了，但“演”和“自我感觉良好”真的令人作呕。
我经常气肖，说又碰到了好看的谁谁谁。今天肖说，他怕比他更好的人给我他给不了的东西，他老是喜欢问我觉得他怎么样，可我没法回答，因为他就像是我从未见过的朝阳。
我好像，第一次享受恋爱了。
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