2020年，是极不平凡的一年
一整年的风云激荡
一整年的摇摇晃晃
一整年的辛酸血泪
一整年的挥汗成长
经历了心境的大落大起
体验了情感的大醉大醒
感受了生活的大开大合
失去却又得到
不期而遇的奇幻命运之结
一改抛弃希望悲观的先前
无数欢声渴望能开怀一生
罕见地流下了金贵的泪滴
攒了更强硬的底气
有了更重要的守护
永远骄傲从不妥协
依然自信依然坚强
一场新冠压抑神州的梦幻开端
前赴后继风雪守候也上过前线
最后关头还不免一场事故收官
可能预示着这一切的糟糕都要在零点的钟声敲响前戛然而止适可而止到此为止
但将行好事，来年转大运[嘻嘻]
我就是我，我还是我[吃瓜]
一整年的风云激荡
一整年的摇摇晃晃
一整年的辛酸血泪
一整年的挥汗成长
经历了心境的大落大起
体验了情感的大醉大醒
感受了生活的大开大合
失去却又得到
不期而遇的奇幻命运之结
一改抛弃希望悲观的先前
无数欢声渴望能开怀一生
罕见地流下了金贵的泪滴
攒了更强硬的底气
有了更重要的守护
永远骄傲从不妥协
依然自信依然坚强
一场新冠压抑神州的梦幻开端
前赴后继风雪守候也上过前线
最后关头还不免一场事故收官
可能预示着这一切的糟糕都要在零点的钟声敲响前戛然而止适可而止到此为止
但将行好事，来年转大运[嘻嘻]
我就是我，我还是我[吃瓜]
我们对话#心灵奇旅#导演Pete Docter&Kemp Powers，和制片人Dana Murray，谈到如何打造这部影片：故事灵感来自哪里，为何想问“灵魂”问题？片中角色、城市的设定，如何展现黑人爵士乐手形象、灵魂们的样子(顾问Jerrys=衣架[并不简单])、纽约城的生活？皮克斯的创意和灵感来自哪？等等：
·《心灵奇旅》的故事有一个最初的灵感来源吗？
导演Docter：最早的灵感就是来自我的儿子，他现在23岁了，有个问题我想了23年，那就是：他的性格是从哪来的呢？因为好像在他刚出生的时候，就已经表现出对一些事物的喜欢和厌恶了。我就想：在他出生以前，一定是有个地方赋予了他各种个性。因此我们有了“the Great Before”的创意，这就是故事的灵感起源。接下来我们更深入地发展故事，刻画出主角Joe的形象，这个过程可能是由几千次小的决定组成的，如果全讲出来会很枯燥的，哈哈。
·这部动画电影涉及生前和死后的世界，如何做到能被全年龄观众接受？向小孩子解释人死后会去哪里，是否会是一件不太容易的事情？
导演Docter：我们会尽量为孩子们做得更加可视化。的确，如果你用语言来解释这些的话会很抽象难懂，但如果你画出来，这有个人，他想做什么，就会显得好理解得多。如何能用可视化语言讲清楚一切是我们这次下了很多功夫的地方。
制片人Murray：如导演所说，这个故事源于非常个人的感受，然后我们慢慢把故事发展成型，不停写、不停修改，关于这点我们做过7次放映，每次都要确认对于儿童观众是否足够清晰和可视化。我们也做过很多儿童专场，请不同年龄的孩子来看，发放调查问卷，发现孩子们真的可以理解这个故事，五岁以上的孩子还会帮父母解释故事里发生了什么。我们不会低估孩子，他们真的很聪明。
·在皮克斯的《寻梦环游记》里，也涉及到人的生死问题。如何看待两个故事关注视角的不同？
导演Powers：在《心灵奇旅》这个故事里，我们更着重讲述人出生前从哪来，而相对避免讲去世后会去哪的问题，因为不同文化、不同宗教信仰的人对这个问题有着不同认知。很好的一点是，很少有人讨论过人出生前是从哪来的，这给了我们很大的探索空间，关于命运，关于人的本性，而且这是一个全球适用的话题。我们这部电影更多是关于领悟生命的。
·这是皮克斯动画第一次以一位黑人为主角，如何做出这个决定的？
制片人Murray：最初我们设定主角Joe是一位爵士乐手，而经过我们对爵士乐的调查，在美国文化里是黑人们创造了爵士乐。所以我们第一个就邀请了Kemp Powers加入我们的电影，参与故事策划、角色建立，我们的主创团队和皮克斯内部也有很多黑人工作人员。此外，我们还外聘了一些音乐顾问、文化顾问，他们都对电影起到很大帮助。我们格外注意了对片中每个肤色的角色都要有准确立体的呈现。
主角Joe的形象受到黑人钢琴家Jon Batiste(担任本片配乐)一些启发，Jon Batiste有着修长的身材和长长的手指，我们从他身上提取了一些特征。
·片中很多历史名人的灵魂都做过22的导师，有科学家阿基米德、总统林肯、拳王阿里、修女特瑞莎等等，是一个很有趣的桥段，这些名人是怎么选择的？
导演Docter：哈哈哈。我们首先希望这些名人是很容易辨认出来的，因为这个段落需要有一些幽默元素，同时我们也注意到不能都选择白人男性，要平衡不同文化、不同性别。22在那个世界里待了很长很长时间，所以经历过无数导师的引导。
·电影中的纽约城生机勃勃，这是电影取景最多的城市之一，为何选择纽约？如何描绘出这座城市的感觉？
导演Docter：我们一决定做爵士乐，就选择了纽约，尽管爵士乐不是起源自纽约，但纽约是美国的爵士乐之都，很多最有名的音乐家以在纽约的表演而闻名。它是一个文化中心，受各国移民和文化的影响，对于拍电影来说是一个充满活力的地方。
我们去纽约实地考察了，在街头漫步，听着音乐，去各种地方。我记得在我们还没具体定下来把故事背景放在哪里的时候，我们就去过了。我意思是我们圈定了纽约，但是城中还是城郊，具体放在那里，还没想好。因为片中需要几个区域，我们需要考虑它应该在曼哈顿还是皇后区还是什么，这需要去实地考察。
联合导演Powers：选择纽约不仅仅是因为音乐，还有这个世界的活力。《心灵奇旅》是一个探讨生命意义、人与人之间关系的故事。在纽约，人们真正地彼此碰撞，每条街上都能看到很多多样性，真的没有别的地方像它一样。
·导演本人最喜欢的一个场景是？
导演Docter：嗯……我自己还是最喜欢the Great Before，可能部分原因是它太难做了……它给人的感觉是非常舒服、非常亲切的，很有趣。
·是的，里面的角色设计都很抽象很特别，那些软萌的小灵魂，还有那些二维线条的、透明的顾问们。您是如何想到这种画风的？
导演Docter：新灵魂是刚刚诞生的，所以肯定是最小的。他们被设计得像婴儿一样，有比导师少很多的辨识特征，因为他们还没经历过地球生命体，所以就是一个类似灯泡的形状，没有胳膊和腿。所有灵魂都有点半透明，暗示他们空灵的、飘逸的、超然的特质，虽然看起来设计简单，但在表面、照明效果上却要做得很精细。
顾问的形象最初我们考虑的是需要跟那些灵魂的风格相协调，小灵魂们都是没有秩序的，需要有人来引导他们。我们想的是一定不能让他们看起来像人类，因为那样会跟人类搞混，他们是一种理论上的存在，但不是神也不是天使，要有自己的视觉语言。于是我们就开始绘制这种二维的线条，然后我们有人拿了一个衣架来，把它扭曲折叠，把二维的线条变成了三维影像，这个想法很酷。
·您在皮克斯工作很多年了，参与过很多经典动画电影，是什么能让皮克斯源源不断产生创意和灵感？
导演Docter：我认为这个问题的答案分为两部分，一部分是皮克斯的人有看待世界的独特方式，最有挑战的事情就是，如何把大家都熟悉的东西用很特别的视角表达出来，反正对我而言最成功的就是，让人看完有一种“我怎么从来没想到这个角度”的感觉。就好像《玩具总动员》系列，每个人都知道人玩玩具，但从来没有人想过从玩具的视角来看人和玩具的关系，视角很重要。
另一方面是，皮克斯人保持着一种工作方式就是，允许进行大量的尝试。我们不怕犯错，敢于推翻重来，不停尝试新的方法。如果我们总是一开始就成功了，那我们很可能最后就回到了我们已知的领域，就不会进行创新了。这是我的观点。
·《心灵奇旅》在美国会跳过院线直接在流媒体上线，是否会觉得有点遗憾？
制片人Murray：是的。但是好在各个国家都有Disney+，这部电影在圣诞节会在上线。即便电影在6月、11月、12月上映，观众也很难去电影院看，所以我们很感激有Disney+这个平台。
·怎么看这场疫情对未来电影产业的深远影响？
制片人Murray：首先肯定对院线有很大的损伤，现在已经有很多电影院关门了。希望一旦疫情好转，电影院能重新营业。我不认为人们会远离电影，因为大家需要一起去电影院看电影，交流他们的经历，所以只要疫情好转就会恢复到以前的样子。
导演Docter：对我来说，疫情让我开始适应相互“孤立”的工作方式。以前我们的很多创意工作都是大家肩并肩坐在一个屋子里，一起绘制，互相鼓舞，但现在我们各自自己工作了一年的时间。我觉得这是一个好问题，就是我们的工作本质是不是会发生改变，我也不知道答案。
来自@何小沁
·《心灵奇旅》的故事有一个最初的灵感来源吗？
导演Docter：最早的灵感就是来自我的儿子，他现在23岁了，有个问题我想了23年，那就是：他的性格是从哪来的呢？因为好像在他刚出生的时候，就已经表现出对一些事物的喜欢和厌恶了。我就想：在他出生以前，一定是有个地方赋予了他各种个性。因此我们有了“the Great Before”的创意，这就是故事的灵感起源。接下来我们更深入地发展故事，刻画出主角Joe的形象，这个过程可能是由几千次小的决定组成的，如果全讲出来会很枯燥的，哈哈。
·这部动画电影涉及生前和死后的世界，如何做到能被全年龄观众接受？向小孩子解释人死后会去哪里，是否会是一件不太容易的事情？
导演Docter：我们会尽量为孩子们做得更加可视化。的确，如果你用语言来解释这些的话会很抽象难懂，但如果你画出来，这有个人，他想做什么，就会显得好理解得多。如何能用可视化语言讲清楚一切是我们这次下了很多功夫的地方。
制片人Murray：如导演所说，这个故事源于非常个人的感受，然后我们慢慢把故事发展成型，不停写、不停修改，关于这点我们做过7次放映，每次都要确认对于儿童观众是否足够清晰和可视化。我们也做过很多儿童专场，请不同年龄的孩子来看，发放调查问卷，发现孩子们真的可以理解这个故事，五岁以上的孩子还会帮父母解释故事里发生了什么。我们不会低估孩子，他们真的很聪明。
·在皮克斯的《寻梦环游记》里，也涉及到人的生死问题。如何看待两个故事关注视角的不同？
导演Powers：在《心灵奇旅》这个故事里，我们更着重讲述人出生前从哪来，而相对避免讲去世后会去哪的问题，因为不同文化、不同宗教信仰的人对这个问题有着不同认知。很好的一点是，很少有人讨论过人出生前是从哪来的，这给了我们很大的探索空间，关于命运，关于人的本性，而且这是一个全球适用的话题。我们这部电影更多是关于领悟生命的。
·这是皮克斯动画第一次以一位黑人为主角，如何做出这个决定的？
制片人Murray：最初我们设定主角Joe是一位爵士乐手，而经过我们对爵士乐的调查，在美国文化里是黑人们创造了爵士乐。所以我们第一个就邀请了Kemp Powers加入我们的电影，参与故事策划、角色建立，我们的主创团队和皮克斯内部也有很多黑人工作人员。此外，我们还外聘了一些音乐顾问、文化顾问，他们都对电影起到很大帮助。我们格外注意了对片中每个肤色的角色都要有准确立体的呈现。
主角Joe的形象受到黑人钢琴家Jon Batiste(担任本片配乐)一些启发，Jon Batiste有着修长的身材和长长的手指，我们从他身上提取了一些特征。
·片中很多历史名人的灵魂都做过22的导师，有科学家阿基米德、总统林肯、拳王阿里、修女特瑞莎等等，是一个很有趣的桥段，这些名人是怎么选择的？
导演Docter：哈哈哈。我们首先希望这些名人是很容易辨认出来的，因为这个段落需要有一些幽默元素，同时我们也注意到不能都选择白人男性，要平衡不同文化、不同性别。22在那个世界里待了很长很长时间，所以经历过无数导师的引导。
·电影中的纽约城生机勃勃，这是电影取景最多的城市之一，为何选择纽约？如何描绘出这座城市的感觉？
导演Docter：我们一决定做爵士乐，就选择了纽约，尽管爵士乐不是起源自纽约，但纽约是美国的爵士乐之都，很多最有名的音乐家以在纽约的表演而闻名。它是一个文化中心，受各国移民和文化的影响，对于拍电影来说是一个充满活力的地方。
我们去纽约实地考察了，在街头漫步，听着音乐，去各种地方。我记得在我们还没具体定下来把故事背景放在哪里的时候，我们就去过了。我意思是我们圈定了纽约，但是城中还是城郊，具体放在那里，还没想好。因为片中需要几个区域，我们需要考虑它应该在曼哈顿还是皇后区还是什么，这需要去实地考察。
联合导演Powers：选择纽约不仅仅是因为音乐，还有这个世界的活力。《心灵奇旅》是一个探讨生命意义、人与人之间关系的故事。在纽约，人们真正地彼此碰撞，每条街上都能看到很多多样性，真的没有别的地方像它一样。
·导演本人最喜欢的一个场景是？
导演Docter：嗯……我自己还是最喜欢the Great Before，可能部分原因是它太难做了……它给人的感觉是非常舒服、非常亲切的，很有趣。
·是的，里面的角色设计都很抽象很特别，那些软萌的小灵魂，还有那些二维线条的、透明的顾问们。您是如何想到这种画风的？
导演Docter：新灵魂是刚刚诞生的，所以肯定是最小的。他们被设计得像婴儿一样，有比导师少很多的辨识特征，因为他们还没经历过地球生命体，所以就是一个类似灯泡的形状，没有胳膊和腿。所有灵魂都有点半透明，暗示他们空灵的、飘逸的、超然的特质，虽然看起来设计简单，但在表面、照明效果上却要做得很精细。
顾问的形象最初我们考虑的是需要跟那些灵魂的风格相协调，小灵魂们都是没有秩序的，需要有人来引导他们。我们想的是一定不能让他们看起来像人类，因为那样会跟人类搞混，他们是一种理论上的存在，但不是神也不是天使，要有自己的视觉语言。于是我们就开始绘制这种二维的线条，然后我们有人拿了一个衣架来，把它扭曲折叠，把二维的线条变成了三维影像，这个想法很酷。
·您在皮克斯工作很多年了，参与过很多经典动画电影，是什么能让皮克斯源源不断产生创意和灵感？
导演Docter：我认为这个问题的答案分为两部分，一部分是皮克斯的人有看待世界的独特方式，最有挑战的事情就是，如何把大家都熟悉的东西用很特别的视角表达出来，反正对我而言最成功的就是，让人看完有一种“我怎么从来没想到这个角度”的感觉。就好像《玩具总动员》系列，每个人都知道人玩玩具，但从来没有人想过从玩具的视角来看人和玩具的关系，视角很重要。
另一方面是，皮克斯人保持着一种工作方式就是，允许进行大量的尝试。我们不怕犯错，敢于推翻重来，不停尝试新的方法。如果我们总是一开始就成功了，那我们很可能最后就回到了我们已知的领域，就不会进行创新了。这是我的观点。
·《心灵奇旅》在美国会跳过院线直接在流媒体上线，是否会觉得有点遗憾？
制片人Murray：是的。但是好在各个国家都有Disney+，这部电影在圣诞节会在上线。即便电影在6月、11月、12月上映，观众也很难去电影院看，所以我们很感激有Disney+这个平台。
·怎么看这场疫情对未来电影产业的深远影响？
制片人Murray：首先肯定对院线有很大的损伤，现在已经有很多电影院关门了。希望一旦疫情好转，电影院能重新营业。我不认为人们会远离电影，因为大家需要一起去电影院看电影，交流他们的经历，所以只要疫情好转就会恢复到以前的样子。
导演Docter：对我来说，疫情让我开始适应相互“孤立”的工作方式。以前我们的很多创意工作都是大家肩并肩坐在一个屋子里，一起绘制，互相鼓舞，但现在我们各自自己工作了一年的时间。我觉得这是一个好问题，就是我们的工作本质是不是会发生改变，我也不知道答案。
来自@何小沁
不容父母，何以容天下！！！
包容父母，这是一个最常面对，却最容易被忽略的问题。很多人都以为这是无关紧要的小事，其实再严重不过。
它考验的，是一个人的成色，以及他人生的底色。
孟子言：“亲亲，仁也；敬长，义也。”
对父母的态度，关乎的不止是孝顺，还是仁义。
1，包容父母，就是最好的孝顺。
父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。欲报之德，昊天罔极！
意思是：爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！
听来几乎让人落泪。比起这样的深恩，儿女就算多付出点，又算什么？
每位父母都不是完人，都有这样或那样的问题，就像我们自己。
所以父母需要包容我们，我们更需要包容父母。而在这一点上，子女做到的，永远比不上父母。
有的父母爱唠叨，有的父母脾气不好，有的父母观念落后，有的父母固执。特别是父母年老了，头脑不好用了，脏了，臭了，脾气更坏了……
他们有多这样，你就有多不耐烦。而生活就在这些琐碎的小事上、每天的细节中。
人最真实的感受、最真切的心情，也是从小事和细节中来。能够照顾好那些小事和细节，就是安顿好了父母一生的心情。还有什么比这更值得的呢？
有这样一段文字，打动了无数人：
永远不要嫌弃你的父母行动迟缓，因为你永远想象不出，你小的时候他们是如何耐心地教你走路；
永远不要嫌弃你的父母学不会电脑，因为你永远不会知道，在你小的时候他们是如何不厌其烦地教你认字。
没有人不会为这些话语动容。
“孝子之养”，首先是“乐其心”，让父母心情快乐。
生活是细水长流的照顾和陪伴，能够包容父母，就是最好的孝顺。
2，包容父母，最能体现人品。
什么最能体现一个人的人品？其实就是一点：对待父母的态度，以及对待伴侣、孩子的态度。
因为他们都是我们最亲的人，而人最容易犯的错误就是忽视最亲的人，并在他们面前随便和放纵。
这态度，就体现在日常生活的包容上。
父母、伴侣因为爱而迁就我们，孩子因为敬畏而顺从我们，他们对于我们就是“弱者”。人对弱者的态度，比什么都能体现一个人的品质。
“慎独”一个人的修养怎样，看他独处时是不是跟在人前一样，有秉持，不放肆。
父母家人是与我们难舍难分的人，与我们是一体的，所以对他们的态度，完全就是“慎独”的应有之义。
君子慎其独。所以君子，才是人品的典范。
3，包容父母的人，才大气。
人生是一场修行，而父母正是我们修行的最初对象，也是最重要的对象。
一个连父母都不肯包容的人，他的心中是缺乏爱的，他的胸怀是不够大气的，他在其他人面前肯定也是一个斤斤计较、眦牙必报、不大气的“小人”。
做人如此，做事更是如此。没有大气，没有心胸，没有气魄，何以成大事？
古人云“一屋不扫，何以扫天下”，我们也完全可以说“父母尚且不容，何以容天下”。
所以《孝经》才会开宗明义地指出，孝，“始于事亲”而“终于立身”。
包容父母，就是改变命运的第一步。
胸怀大志的人，首先要从容得下自己的父母开始做起，这是修行的第一步，也是真正的修行。
4，包容父母，是对孩子最好的教育。
“子不教，父之过。”对一个人最大的轻蔑是什么？没家教。孩子有没有家教，则全看父母。
俗话说“父母是孩子最好的老师”，为什么？就是因为四个字——“言传身教”。
从心理学上讲，孩子的成长是从模仿开始的，模仿最多、最深的人是谁？自己的父母，因为父母是他们接触最多、最亲近的人。
请所有父母牢牢记住一句话：孩子在童年时期所经历的，将深刻地影响他的一生，从性格到行为。
这已经得到心理学上的一再证实，所以别给你的孩子留下一生的阴影。
所以父母对于自己的言行举止一定要慎之又慎。特别是在对待父母这样重要的问题上，不仅会影响到孩子日后对你的态度，更会影响到孩子的品性。
我们自己不在日常生活中包容体谅父母，孩子熏染到的就是一种冷漠和自私，而这样的人从来都是难以为人所容、走不远的。
反之，则就是最好的日常教育。可以让孩子在一种耳濡目染之中，熏陶出一种对他人对世间，温暖的爱意、融融的善意和宽容的胸怀。
所谓“孝顺还生孝顺子，忤逆还生忤逆儿”。
5，很多对父母态度不怎么好、不够包容的人，其实都是无心，只是因为完全的信任而完全的放得开。
但那放得开的正是自己不足的修养，对父母的伤害也是真真切切的，所以不能作为开解自己的借口，安慰自己的理由。
何况，即使无心，也是会为自己留下遗憾的。
古人的话，我听过最伤感的一句，是“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。
今人的话，我听过最伤感的一句，是“父母在，人生即有来处；父母去，人生只剩归途。”
有一种幸福叫父母在，未曾失去的人不会真正体会。与父母一同行走在这个世界上的时光是如此珍贵，所谓的遗憾，就是我们在浪费。
寻常生活中那些对父母不包容、不耐烦的细节，正是那个浪费的沙漏，流走的是珍贵时光，积聚下的是不尽的悔。
请珍惜。 https://t.cn/R2Wx0za
包容父母，这是一个最常面对，却最容易被忽略的问题。很多人都以为这是无关紧要的小事，其实再严重不过。
它考验的，是一个人的成色，以及他人生的底色。
孟子言：“亲亲，仁也；敬长，义也。”
对父母的态度，关乎的不止是孝顺，还是仁义。
1，包容父母，就是最好的孝顺。
父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。欲报之德，昊天罔极！
意思是：爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！
听来几乎让人落泪。比起这样的深恩，儿女就算多付出点，又算什么？
每位父母都不是完人，都有这样或那样的问题，就像我们自己。
所以父母需要包容我们，我们更需要包容父母。而在这一点上，子女做到的，永远比不上父母。
有的父母爱唠叨，有的父母脾气不好，有的父母观念落后，有的父母固执。特别是父母年老了，头脑不好用了，脏了，臭了，脾气更坏了……
他们有多这样，你就有多不耐烦。而生活就在这些琐碎的小事上、每天的细节中。
人最真实的感受、最真切的心情，也是从小事和细节中来。能够照顾好那些小事和细节，就是安顿好了父母一生的心情。还有什么比这更值得的呢？
有这样一段文字，打动了无数人：
永远不要嫌弃你的父母行动迟缓，因为你永远想象不出，你小的时候他们是如何耐心地教你走路；
永远不要嫌弃你的父母学不会电脑，因为你永远不会知道，在你小的时候他们是如何不厌其烦地教你认字。
没有人不会为这些话语动容。
“孝子之养”，首先是“乐其心”，让父母心情快乐。
生活是细水长流的照顾和陪伴，能够包容父母，就是最好的孝顺。
2，包容父母，最能体现人品。
什么最能体现一个人的人品？其实就是一点：对待父母的态度，以及对待伴侣、孩子的态度。
因为他们都是我们最亲的人，而人最容易犯的错误就是忽视最亲的人，并在他们面前随便和放纵。
这态度，就体现在日常生活的包容上。
父母、伴侣因为爱而迁就我们，孩子因为敬畏而顺从我们，他们对于我们就是“弱者”。人对弱者的态度，比什么都能体现一个人的品质。
“慎独”一个人的修养怎样，看他独处时是不是跟在人前一样，有秉持，不放肆。
父母家人是与我们难舍难分的人，与我们是一体的，所以对他们的态度，完全就是“慎独”的应有之义。
君子慎其独。所以君子，才是人品的典范。
3，包容父母的人，才大气。
人生是一场修行，而父母正是我们修行的最初对象，也是最重要的对象。
一个连父母都不肯包容的人，他的心中是缺乏爱的，他的胸怀是不够大气的，他在其他人面前肯定也是一个斤斤计较、眦牙必报、不大气的“小人”。
做人如此，做事更是如此。没有大气，没有心胸，没有气魄，何以成大事？
古人云“一屋不扫，何以扫天下”，我们也完全可以说“父母尚且不容，何以容天下”。
所以《孝经》才会开宗明义地指出，孝，“始于事亲”而“终于立身”。
包容父母，就是改变命运的第一步。
胸怀大志的人，首先要从容得下自己的父母开始做起，这是修行的第一步，也是真正的修行。
4，包容父母，是对孩子最好的教育。
“子不教，父之过。”对一个人最大的轻蔑是什么？没家教。孩子有没有家教，则全看父母。
俗话说“父母是孩子最好的老师”，为什么？就是因为四个字——“言传身教”。
从心理学上讲，孩子的成长是从模仿开始的，模仿最多、最深的人是谁？自己的父母，因为父母是他们接触最多、最亲近的人。
请所有父母牢牢记住一句话：孩子在童年时期所经历的，将深刻地影响他的一生，从性格到行为。
这已经得到心理学上的一再证实，所以别给你的孩子留下一生的阴影。
所以父母对于自己的言行举止一定要慎之又慎。特别是在对待父母这样重要的问题上，不仅会影响到孩子日后对你的态度，更会影响到孩子的品性。
我们自己不在日常生活中包容体谅父母，孩子熏染到的就是一种冷漠和自私，而这样的人从来都是难以为人所容、走不远的。
反之，则就是最好的日常教育。可以让孩子在一种耳濡目染之中，熏陶出一种对他人对世间，温暖的爱意、融融的善意和宽容的胸怀。
所谓“孝顺还生孝顺子，忤逆还生忤逆儿”。
5，很多对父母态度不怎么好、不够包容的人，其实都是无心，只是因为完全的信任而完全的放得开。
但那放得开的正是自己不足的修养，对父母的伤害也是真真切切的，所以不能作为开解自己的借口，安慰自己的理由。
何况，即使无心，也是会为自己留下遗憾的。
古人的话，我听过最伤感的一句，是“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。
今人的话，我听过最伤感的一句，是“父母在，人生即有来处；父母去，人生只剩归途。”
有一种幸福叫父母在，未曾失去的人不会真正体会。与父母一同行走在这个世界上的时光是如此珍贵，所谓的遗憾，就是我们在浪费。
寻常生活中那些对父母不包容、不耐烦的细节，正是那个浪费的沙漏，流走的是珍贵时光，积聚下的是不尽的悔。
请珍惜。 https://t.cn/R2Wx0za
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