听SOUL MAKE有两年多,是个忠诚但不互动只自嗨的听众。DJ李茜是个较为大脸的武汉姑娘,跟现在记忆搜索里发现的大多数武汉姑娘一样,但话不多,有时候甚至逻辑跳跃。声音非常适合周六慵懒的下午,在2点到4点,这个时间通常会在外面跟朋友下午茶或者健身房做阳性瑜伽。这次旅行最后一天碰上周六,还计划仪式地安排了一个悠闲的下午在DJ的家乡听她的节目~结果,跟平常很多个周末一样,在周日最后的时间回听。这台老手机现在也没舍得扔,最重要的功能就是还能在48小时内回听。
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肢体剧#水生#repo
概括: 话不多说,都在酒里。
看推送不认真的我在看剧前只知道有傩戏元素,不知道是个纯肢体剧。开场演员都不说话心里就咯噔一下,结果很快就沉浸进去了,肢体的表达比语言更加丰富,表达的内容留有很多的想象空间,可以说非常之绝。
《水生》对于传统元素的改编很惊艳。也忘了是去哪里旅游看过傩戏表演,那种野性的质朴的生命力很震撼。在水生中,傩戏面具和肢体的运用既直白的表达了“这是个神鬼的故事”,也将这种质朴的生命力表现了出来。
同样是面具,不知道为什么主角水生和渔翁感觉灵动很多,其他的人和鬼就显得刻板,应该是肢体带给人这样的错觉,又或者面具上本来就有一些细节的不同(离太远看不清)。面具比头顶更高一点,整个造型就会带一点怪异,特别聊斋。
场景可以说是极简,应该是用灯光和烟雾作为场景的转换。蓝色的灯光+白色的灯笼就做了河、岸的区分,红色的灯光红色的灯笼就做了阴阳之间的转换。 水生被折磨时更是两条绳子就玩出了花。
酒壶,灯笼,绸扇,竹竿,纸钱,道具很少但都别有风味。我们国家悠久的历史,真的有很多故事可以讲,有很多很有特色的元素可以用,也希望之后能看到更多这种传统的改编吧。
剧情概括一下比较简单: 水鬼和渔翁成了酒友,水鬼不害人就会被折磨,渔翁阻止了他,最后以身替之。鬼与人道德观的碰撞,以及脱离身体的苦痛、观念的背离,忘却一切繁杂只专注游戏的美好行酒令,简单的才是最动人的。
比较喜欢的两个剧情点,一是水鬼父母的祭拜,阴阳相隔共饮一杯,漫天纸钱洒落的时候眼泪掉下来了。二是结尾变成了鬼的渔翁利落的把行人弄下水,震惊于这个角色改变之快,但细想又不无道理,在古老的故事里,水鬼和替身永远是个环,善与恶也不是绝对的。
结束去翻了一下聊斋杨六郎的故事,故事以鬼之口劝人向善,鬼有怜悯之心有报恩之意,最后被更高级的领导“玉帝”表扬升职。水生中的鬼,所有的情都给了渔翁,指向性明确,也更像鬼。 水生中的渔翁比鬼无情,在渔翁的心里人的身份比情感羁绊更重要,所以他是人的时候可以是善人,是鬼的时候也可以是恶鬼。没有玉帝的评判,自己造因自己受果,好人也不一定有好报。
演员好辛苦也好牛逼。没有表情和语言的辅助,大部分时间连背景音乐都没有,只有拍腿拍手还喝酒的细碎声音,但是看着演员颤抖的身体,没有说话,却把所有的话都说尽了。
小水鬼学人走路、下水捉鱼、被摸摸头、行酒令……太少年气了!它只是个孩子啊!太心疼了!
还有演鱼的哥哥掀开面具吐舌头,可爱极了。
其实看完以后蛮想听听分析和解释的,感觉暗示的东西太多了,有很多地方还是半懂不懂,也有很多细节觉得我没看出来。如果搜完背景而演后谈之类的再去二刷,应该会有完全不一样的感觉✓
概括: 话不多说,都在酒里。
看推送不认真的我在看剧前只知道有傩戏元素,不知道是个纯肢体剧。开场演员都不说话心里就咯噔一下,结果很快就沉浸进去了,肢体的表达比语言更加丰富,表达的内容留有很多的想象空间,可以说非常之绝。
《水生》对于传统元素的改编很惊艳。也忘了是去哪里旅游看过傩戏表演,那种野性的质朴的生命力很震撼。在水生中,傩戏面具和肢体的运用既直白的表达了“这是个神鬼的故事”,也将这种质朴的生命力表现了出来。
同样是面具,不知道为什么主角水生和渔翁感觉灵动很多,其他的人和鬼就显得刻板,应该是肢体带给人这样的错觉,又或者面具上本来就有一些细节的不同(离太远看不清)。面具比头顶更高一点,整个造型就会带一点怪异,特别聊斋。
场景可以说是极简,应该是用灯光和烟雾作为场景的转换。蓝色的灯光+白色的灯笼就做了河、岸的区分,红色的灯光红色的灯笼就做了阴阳之间的转换。 水生被折磨时更是两条绳子就玩出了花。
酒壶,灯笼,绸扇,竹竿,纸钱,道具很少但都别有风味。我们国家悠久的历史,真的有很多故事可以讲,有很多很有特色的元素可以用,也希望之后能看到更多这种传统的改编吧。
剧情概括一下比较简单: 水鬼和渔翁成了酒友,水鬼不害人就会被折磨,渔翁阻止了他,最后以身替之。鬼与人道德观的碰撞,以及脱离身体的苦痛、观念的背离,忘却一切繁杂只专注游戏的美好行酒令,简单的才是最动人的。
比较喜欢的两个剧情点,一是水鬼父母的祭拜,阴阳相隔共饮一杯,漫天纸钱洒落的时候眼泪掉下来了。二是结尾变成了鬼的渔翁利落的把行人弄下水,震惊于这个角色改变之快,但细想又不无道理,在古老的故事里,水鬼和替身永远是个环,善与恶也不是绝对的。
结束去翻了一下聊斋杨六郎的故事,故事以鬼之口劝人向善,鬼有怜悯之心有报恩之意,最后被更高级的领导“玉帝”表扬升职。水生中的鬼,所有的情都给了渔翁,指向性明确,也更像鬼。 水生中的渔翁比鬼无情,在渔翁的心里人的身份比情感羁绊更重要,所以他是人的时候可以是善人,是鬼的时候也可以是恶鬼。没有玉帝的评判,自己造因自己受果,好人也不一定有好报。
演员好辛苦也好牛逼。没有表情和语言的辅助,大部分时间连背景音乐都没有,只有拍腿拍手还喝酒的细碎声音,但是看着演员颤抖的身体,没有说话,却把所有的话都说尽了。
小水鬼学人走路、下水捉鱼、被摸摸头、行酒令……太少年气了!它只是个孩子啊!太心疼了!
还有演鱼的哥哥掀开面具吐舌头,可爱极了。
其实看完以后蛮想听听分析和解释的,感觉暗示的东西太多了,有很多地方还是半懂不懂,也有很多细节觉得我没看出来。如果搜完背景而演后谈之类的再去二刷,应该会有完全不一样的感觉✓
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