#当年今日#
170412 맥스무비｜maxmovie
알고 보면 더 재밌다 | <어느날>이 동해 바다로 떠난 이유
[맥스무비= 디지털콘텐츠팀 기자] 영혼이 된 한 여자와 영혼을 볼 수 있는 한 남자의 판타지 감성 드라마 <어느날>(4월 5일 개봉). ‘치유’와 ‘희망’이라는 주제를 가지고 관객의 감정을 때론 즐겁게, 때론 슬프게 만들 <어느날>의 뒷이야기를 알아본다.
판타지 감성 드라마에 도전한 이윤기 감독
<멋진 하루>(2008)에서 헤어진 두 남녀가 재회하면서 벌어지는 이야기를, <사랑한다, 사랑하지 않는다>(2011)에서 이별을 앞둔 두 남녀의 복잡한 감정을, <남과 여>(2015)에서 운명처럼 이끌린 남녀의 사랑을 그려내며 멜로 장르를 끊임없이 만들었던 이윤기 감독이 멜로가 아닌 <어느날>로 판타지 감성 드라마를 선보인다. 이윤기 감독은 한 사람에게만 영혼이 보인다는 판타지 설정을 통해 과거의 아픔을 가진 영혼과 사람이 서로의 감정을 공유하면서 치유하는 과정을 그렸다.
강수에게만 미소의 영혼이 보이는 이유
아내를 잃은 보험회사 과장 강수(김남길)는 교통사고를 당해 식물인간이 된 미소(천우희)의 보험을 담당하게 된다. 강수는 미소의 병실을 찾아가 상태를 확인하는 도중, 누구에게도 보이지 않는 미소의 영혼을 만난다. 이윤기 감독은 자신이 가진 아픔을 누군가와 나누고 싶다는 ‘간절함’으로 강수가 미소의 영혼을 볼 수 있고, 영혼이 강수와 대화할 수 있다는 설정을 넣었다고 한다.
천우희의 첫 블루 스크린 연기
천우희가 연기한 미소라는 캐릭터는 시각장애인이자 교통사고로 식물인간이 됐다. 사고와 동시에 영혼이 몸에서 분리된 미소는 식물인간 상태와 영혼의 상태로 존재한다. 천우희는 두 모습이 모두 드러나는 장면을 위해 블루 스크린에서 연기했다. 천우희가 블루 스크린을 사용해 연기한 것은 처음. 병실에 식물인간 상태로 누워있는 미소와 그 모습을 바라보는 미소의 영혼이 함께 등장하는 장면, 미소가 병원 옥상 난간에 매달려 경치를 바라는 장면에 블루 스크린이 사용됐다.
동해 바다로 떠난 <어느날>
이윤기 감독은 바다와 인접한 곳에서 <어느날>의 이야기가 시작됐으면 하는 바람이었다. 바다가 주는 공허한 이미지가 강수와 미소의 슬픔을 대변할 수 있다고 생각했기 때문이다. 영화에서 강수와 미소는 바닷가에서 오열을 하며 자신들의 과거를 돌아보고 서로의 아픔을 감싸준다. 이윤기 감독이 선택한 곳은 강원도 고성 아야진 해수욕장이었다. 아야진 해수욕장 이외에 영화 속 배경은 강원도 고성과 속초 일대다. 서울 같은 대도시에서 벗어나 인적이 드문 강원도 도시의 공간은 두 남녀의 공허한 감정과 조용한 영화 분위기를 내기에 알맞았다.
단벌 의상의 비밀
영혼이 된 미소가 입고 나오는 라벤더 색의 니트는 이윤기 감독과 천우희의 선택으로 정해졌다. 미소의 의상을 단벌로 가기로 결정한 다음, 환자복과 평상복 중 하나를 선택했다. 이윤기 감독은 미소가 강수랑 있을 때 영혼이 아닌 사람처럼 보였으면 좋겠다고 해서 평상복을 골랐다. 천우희가 여러 옷을 입어본 결과, 포근하고 따뜻한 느낌의 라벤더 색 니트를 미소의 의상으로 결정했다. 니트를 여러 벌 준비해 촬영했지만, 세탁의 문제인지 촬영할 때마다 점점 늘어나서 무릎까지 오는 것도 있었다고 한다. 천우희는 작품마다 입은 의상을 꼭 한 벌씩 소장한다. 이번에 입은 라벤더 색 니트도 가지고 있다고 한다.
이윤기 감독을 놀래킨 김남길, 천우희
이윤기 감독은 <어느날>의 강수와 미소 역을 김남길과 천우희에게 제안했다. 두 배우는 처음에 모두 거절했는데, 그 이유는 ‘어른 동화’ 같다는 느낌을 받아서 부담스러웠다는 것. 이윤기 감독은 두 배우를 직접 만나 설득했다. 그 이후 김남길은 시나리오를 다시 읽고 처음 읽었을 때와 마음이 달라져 그 변화를 관객에게 전달하고 싶었고, 천우희는 판타지 장르에 대한 도전을 이유로 <어느날>에 참여했다. 이윤기 감독은 처음에 “두 배우가 모두 말이 없을 것 같았다. 그런데 만나고 보니 1분 만에 생각이 바뀌었다. 너무 말이 많다”고 김남길과 천우희에 대한 고정관념이 깨졌다고 말했다. 그는 두 배우가 촬영장에 트레이닝복만 입고 와 옷이 한 벌밖에 없는 줄 알았다고 한다.
김남길의 ‘모노드라마’
강수 역을 맡은 김남길은 아내를 잃고 초췌해진 강수를 외적으로 드러내기 위해 꾸미지 않은 얼굴과 일부러 축 늘어뜨린 몸으로 연기했다. 그리고 영혼이 보이는 연기를 해야 했다. 강수는 영혼과 대화하며 행동하지만, 병원 곳곳의 CCTV에는 영혼이 찍히지 않아 혼자 이상한 행동을 하는 것처럼 보인다. 김남길은 영혼이 곁에 있다고 가정하고, 홀로 연기를 했다. 그는 연기하면서 민망했고, 모니터로 봤을 때 우스꽝스럽다며 당시 촬영 상황을 설명했다.
‘치유와 희망’의 플래카드
영화 후반부에 병원 내부에 ‘치유와 희망’이 적힌 플래카드가 걸린 장면이 나온다. 이윤기 감독은 그 장면에 나오는 플래카드가 연출 의도와 상관없이 병원에서 자체적으로 걸린 플래카드라고 답했다. 그는 “촬영하면서도 몰랐는데, 우연히 영화와 맞아떨어졌다. 지금 얼마나 나라가 힘들지 않냐. 이 영화를 통해 ‘힐링’ 됐으면 좋겠다”며 <어느날>이 모든 사람의 아픔을 보듬어주는 영화가 되길 바란다고 밝혔다.
글 박경희
디지털콘텐츠팀 기자 / maxmedia@maxmovie.com
기사 제보 및 보도자료 / maxpress@maxmovie.com
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알고 보면 더 재밌다 | <어느날>이 동해 바다로 떠난 이유
[맥스무비= 디지털콘텐츠팀 기자] 영혼이 된 한 여자와 영혼을 볼 수 있는 한 남자의 판타지 감성 드라마 <어느날>(4월 5일 개봉). ‘치유’와 ‘희망’이라는 주제를 가지고 관객의 감정을 때론 즐겁게, 때론 슬프게 만들 <어느날>의 뒷이야기를 알아본다.
판타지 감성 드라마에 도전한 이윤기 감독
<멋진 하루>(2008)에서 헤어진 두 남녀가 재회하면서 벌어지는 이야기를, <사랑한다, 사랑하지 않는다>(2011)에서 이별을 앞둔 두 남녀의 복잡한 감정을, <남과 여>(2015)에서 운명처럼 이끌린 남녀의 사랑을 그려내며 멜로 장르를 끊임없이 만들었던 이윤기 감독이 멜로가 아닌 <어느날>로 판타지 감성 드라마를 선보인다. 이윤기 감독은 한 사람에게만 영혼이 보인다는 판타지 설정을 통해 과거의 아픔을 가진 영혼과 사람이 서로의 감정을 공유하면서 치유하는 과정을 그렸다.
강수에게만 미소의 영혼이 보이는 이유
아내를 잃은 보험회사 과장 강수(김남길)는 교통사고를 당해 식물인간이 된 미소(천우희)의 보험을 담당하게 된다. 강수는 미소의 병실을 찾아가 상태를 확인하는 도중, 누구에게도 보이지 않는 미소의 영혼을 만난다. 이윤기 감독은 자신이 가진 아픔을 누군가와 나누고 싶다는 ‘간절함’으로 강수가 미소의 영혼을 볼 수 있고, 영혼이 강수와 대화할 수 있다는 설정을 넣었다고 한다.
천우희의 첫 블루 스크린 연기
천우희가 연기한 미소라는 캐릭터는 시각장애인이자 교통사고로 식물인간이 됐다. 사고와 동시에 영혼이 몸에서 분리된 미소는 식물인간 상태와 영혼의 상태로 존재한다. 천우희는 두 모습이 모두 드러나는 장면을 위해 블루 스크린에서 연기했다. 천우희가 블루 스크린을 사용해 연기한 것은 처음. 병실에 식물인간 상태로 누워있는 미소와 그 모습을 바라보는 미소의 영혼이 함께 등장하는 장면, 미소가 병원 옥상 난간에 매달려 경치를 바라는 장면에 블루 스크린이 사용됐다.
동해 바다로 떠난 <어느날>
이윤기 감독은 바다와 인접한 곳에서 <어느날>의 이야기가 시작됐으면 하는 바람이었다. 바다가 주는 공허한 이미지가 강수와 미소의 슬픔을 대변할 수 있다고 생각했기 때문이다. 영화에서 강수와 미소는 바닷가에서 오열을 하며 자신들의 과거를 돌아보고 서로의 아픔을 감싸준다. 이윤기 감독이 선택한 곳은 강원도 고성 아야진 해수욕장이었다. 아야진 해수욕장 이외에 영화 속 배경은 강원도 고성과 속초 일대다. 서울 같은 대도시에서 벗어나 인적이 드문 강원도 도시의 공간은 두 남녀의 공허한 감정과 조용한 영화 분위기를 내기에 알맞았다.
단벌 의상의 비밀
영혼이 된 미소가 입고 나오는 라벤더 색의 니트는 이윤기 감독과 천우희의 선택으로 정해졌다. 미소의 의상을 단벌로 가기로 결정한 다음, 환자복과 평상복 중 하나를 선택했다. 이윤기 감독은 미소가 강수랑 있을 때 영혼이 아닌 사람처럼 보였으면 좋겠다고 해서 평상복을 골랐다. 천우희가 여러 옷을 입어본 결과, 포근하고 따뜻한 느낌의 라벤더 색 니트를 미소의 의상으로 결정했다. 니트를 여러 벌 준비해 촬영했지만, 세탁의 문제인지 촬영할 때마다 점점 늘어나서 무릎까지 오는 것도 있었다고 한다. 천우희는 작품마다 입은 의상을 꼭 한 벌씩 소장한다. 이번에 입은 라벤더 색 니트도 가지고 있다고 한다.
이윤기 감독을 놀래킨 김남길, 천우희
이윤기 감독은 <어느날>의 강수와 미소 역을 김남길과 천우희에게 제안했다. 두 배우는 처음에 모두 거절했는데, 그 이유는 ‘어른 동화’ 같다는 느낌을 받아서 부담스러웠다는 것. 이윤기 감독은 두 배우를 직접 만나 설득했다. 그 이후 김남길은 시나리오를 다시 읽고 처음 읽었을 때와 마음이 달라져 그 변화를 관객에게 전달하고 싶었고, 천우희는 판타지 장르에 대한 도전을 이유로 <어느날>에 참여했다. 이윤기 감독은 처음에 “두 배우가 모두 말이 없을 것 같았다. 그런데 만나고 보니 1분 만에 생각이 바뀌었다. 너무 말이 많다”고 김남길과 천우희에 대한 고정관념이 깨졌다고 말했다. 그는 두 배우가 촬영장에 트레이닝복만 입고 와 옷이 한 벌밖에 없는 줄 알았다고 한다.
김남길의 ‘모노드라마’
강수 역을 맡은 김남길은 아내를 잃고 초췌해진 강수를 외적으로 드러내기 위해 꾸미지 않은 얼굴과 일부러 축 늘어뜨린 몸으로 연기했다. 그리고 영혼이 보이는 연기를 해야 했다. 강수는 영혼과 대화하며 행동하지만, 병원 곳곳의 CCTV에는 영혼이 찍히지 않아 혼자 이상한 행동을 하는 것처럼 보인다. 김남길은 영혼이 곁에 있다고 가정하고, 홀로 연기를 했다. 그는 연기하면서 민망했고, 모니터로 봤을 때 우스꽝스럽다며 당시 촬영 상황을 설명했다.
‘치유와 희망’의 플래카드
영화 후반부에 병원 내부에 ‘치유와 희망’이 적힌 플래카드가 걸린 장면이 나온다. 이윤기 감독은 그 장면에 나오는 플래카드가 연출 의도와 상관없이 병원에서 자체적으로 걸린 플래카드라고 답했다. 그는 “촬영하면서도 몰랐는데, 우연히 영화와 맞아떨어졌다. 지금 얼마나 나라가 힘들지 않냐. 이 영화를 통해 ‘힐링’ 됐으면 좋겠다”며 <어느날>이 모든 사람의 아픔을 보듬어주는 영화가 되길 바란다고 밝혔다.
글 박경희
디지털콘텐츠팀 기자 / maxmedia@maxmovie.com
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큰 마음을 먹고 3주 정도의 침묵을 가졌었다.
코비드-19.
이미 일 년 넘게 흐른 시간 속에서 피동적으로 일상화 된 일들이 때론 힘들고 지치게 한다는 것을 부인할 수는 없지만, 야속하리 만큼 아름다운 대자연의 신비로움이 다시 한 번 나를 겸손하게 하고, 오늘도 머리 숙여 감사의 묵상을 해 본다.
존재의 이유를 찾기보다 존재 그 자체에 대한 기쁨을 멈출 수 없다. 산소망이 이것을 든든히 지탱하여 주니 더 없이 행복하다. 그러기에 앞으로 남은 시간들 속에 또 다시 해야 할 작은 일들을 캘린더에 적어 넣어 본다.
열흘 정도를 탈진할 정도로 몸이 불편했었는데 이제 좀 기력이 돈다. 살아 있는 것만으로도 감사하다는 말 정말 실감한다. 근근히 죽 끓여 먹으면서도 행복한 감사가 흘러 나왔다. 물을 마실 수 있음에, 또 변변하지는 않지만 잘 곳과 입을 것이 있음에도 너무 기쁘고, 책상 위에 있는 달달한 말랑 젤리도 감사하다.
'후추'.
날이 갈 수록 장난이 심해지고 말도 점점 듣지 않는다. 그래도 밉거나 갖다 버려야겠다는 생각은 들지 않는다. 태어난 지 4개월밖에 안됐는데 벌써 2.4kg이다. 순간 드는 생각이 혹시 '거묘'가 아닐까 하는데... 설마 아니겠지?
이녀석... 일을 할 때는 책상 위나 의자 옆, 주방에 있을 때는 제 녀석이 찜해 놓은 의자에, 잠잘 때는 배게 옆. 항상 껌딱지 마냥 붙어 다닌다.
잘 키워야지. 먼저 간 '고등어'에게 괜실히 미안해 지네.
늘 이야기 하지만, 내가 제일 행복한 순간은 다른 것이 아닌 침대 위 이불 속에 들어가 잠이 막 들어가는 그 순간이다. 정말 행복하다. 그 시간이 나를 기다리고 있다.
양치하고 자자.
Good-Night, My World and My Friend.
#韩语##韩语外教##韩国语#
코비드-19.
이미 일 년 넘게 흐른 시간 속에서 피동적으로 일상화 된 일들이 때론 힘들고 지치게 한다는 것을 부인할 수는 없지만, 야속하리 만큼 아름다운 대자연의 신비로움이 다시 한 번 나를 겸손하게 하고, 오늘도 머리 숙여 감사의 묵상을 해 본다.
존재의 이유를 찾기보다 존재 그 자체에 대한 기쁨을 멈출 수 없다. 산소망이 이것을 든든히 지탱하여 주니 더 없이 행복하다. 그러기에 앞으로 남은 시간들 속에 또 다시 해야 할 작은 일들을 캘린더에 적어 넣어 본다.
열흘 정도를 탈진할 정도로 몸이 불편했었는데 이제 좀 기력이 돈다. 살아 있는 것만으로도 감사하다는 말 정말 실감한다. 근근히 죽 끓여 먹으면서도 행복한 감사가 흘러 나왔다. 물을 마실 수 있음에, 또 변변하지는 않지만 잘 곳과 입을 것이 있음에도 너무 기쁘고, 책상 위에 있는 달달한 말랑 젤리도 감사하다.
'후추'.
날이 갈 수록 장난이 심해지고 말도 점점 듣지 않는다. 그래도 밉거나 갖다 버려야겠다는 생각은 들지 않는다. 태어난 지 4개월밖에 안됐는데 벌써 2.4kg이다. 순간 드는 생각이 혹시 '거묘'가 아닐까 하는데... 설마 아니겠지?
이녀석... 일을 할 때는 책상 위나 의자 옆, 주방에 있을 때는 제 녀석이 찜해 놓은 의자에, 잠잘 때는 배게 옆. 항상 껌딱지 마냥 붙어 다닌다.
잘 키워야지. 먼저 간 '고등어'에게 괜실히 미안해 지네.
늘 이야기 하지만, 내가 제일 행복한 순간은 다른 것이 아닌 침대 위 이불 속에 들어가 잠이 막 들어가는 그 순간이다. 정말 행복하다. 그 시간이 나를 기다리고 있다.
양치하고 자자.
Good-Night, My World and My Friend.
#韩语##韩语外教##韩国语#
#当年今日#
170404 CINE21采访
[커버스타] 본질을 더듬는 마음으로 - <어느날> 김남길
“생일에 뭐했어?” “그냥 집에 있었어. 기념일을 챙기는 스타일이 아니라.” 천우희와 김남길의 대화를 듣고 며칠 전이 김남길의 생일(3월 13일)이었다는 사실을 깨달았다. 김남길에게 생일은 특별한 ‘어느 날’이 아니다. 언제부턴가 그는 “특별함보다 일상의 소소함으로부터 오는 행복감”을 더 크게 느끼게 되었다고 말한다. 그런 그가 평범한 이들의 마음속 상처를 보듬는 영화 <어느날>을 선택한 건 결코 우연이 아니다. 멜로라는 드라마틱한 장치를 끌어오지 않고서도 남자와 여자의 인간적인 유대 관계를 말할 수 있다고 믿는 이 영화는, 최근 삶의 본질에 대해 깊은 고민에 빠진 배우 김남길에게 좋은 힌트가 되어줬다고 그는 말한다.
-<어느날>의 출연을 처음에는 고사했다고. 다시 이 작품을 선택하게 된 계기가 있나.
=처음 시나리오를 봤을 때에는 어른 동화 같은 느낌의 작품을 내가 잘 소화할 수 있을 거라는 자신이 없었다. 그러다 <살인자의 기억법>을 촬영하던 도중 시나리오를 다시 보고 생각이 바뀌었다. 당시 내가 연기하던 인물이 연쇄살인범이다보니, 어떤 인물이 가지고 있는 결핍에 대한 고민을 많이 하던 시점이었다. 그러면서 <어느날>의 강수가 가졌을 법한 감정에 대해 공감이 가더라. 누구에게도 아픔을 공유하지 못하고 산다는 게 얼마나 가슴 아픈 일일까. 자신의 상처에 대해 정면으로 돌파하려 하지 않고 도망치려고만 했을 때 강수는 얼마나 힘들었을까. 그런 생각을 하다보니 이 인물에 더 마음이 갔다.
-<무뢰한>(2014)의 형사, <해적: 바다로 간 산적>(2014)의 산적 등 그동안 캐릭터의 개성이 뚜렷한 역할을 맡아왔다. <어느날>의 보험조사원 강수는 전작의 인물들에 비해 다소 평범한 느낌이다.
=처음에 감독님과 그런 이야기를 많이 나눴다. 보험조사원이 사실은 경찰에 버금갈 정도로 사건 조사도 많이 하고 추격도 하고 질문도 한다더라. 하지만 이건 보험조사원이라는 직업에 대한 이야기가 아니다. <어느날>은 캐릭터보다 이야기가 중심이 되는 영화이기때문에 직업적인 전문성보다는 인물이 이야기에 편안하게 스며드는 데 초점을 맞췄던 것 같다.
-강수는 과거의 상처를 늘 마음 한편에 품고 살아가는 인물이다. 감정을 표출하는 인물이 아니기에 겉으로 보여줄 수 있는 것이 많지 않은 인물이기도 하고.
=병원에서 다른 사람들과 함께 있을 때와 집에 홀로 남겨졌을 때 강수의 모습에 차이를 두려 했다. 예전에 몸이 좀 안 좋아서 병원에 입원한 적이 있다. 그때 제약회사 사람들을 본 적이 있는데 새로 나온 의료기기 홍보도 하고 병원 사람들과 가족같이 편하게 지내더라. 보험조사원도 크게 다르지 않을 것 같아서 그 모습을 참고했다. 반면 혼자 남겨진 강수는 혼자 있을 때조차 자신의 감정을 토해내지 못한다. 이불을 뒤집어쓰고 엉엉 울면 그건 자기 연민일 텐데, 자신 외에는 아무도 없다는 사실을 알면서도 자신의 감정을 토해내지 못하는 모습에서 그의 상처가 보여지길 바랐다.
-미소를 연기한 천우희와의 호흡이 좋아 보였다.
=우희와 찍은 첫 장면이 미소와 강수가 함께 차를 타고 가는 신이었다. 평생 시각장애인으로 살아오다가 영혼이 되어서 처음으로 세상을 볼 수 있게 된 미소가 기뻐하는 장면이다. 스쳐지나가는 풍경을 보며 주고받는 대사를 애드리브로 촬영했는데, 그때 합을 맞춰보고 굉장히 센스가 좋은 친구라는 생각을 했다. 개인적으로는 미소와 강수의 관계가 멜로로 보이지 않았으면 했다. 물론 상처 많은 두 사람이 사랑으로 아픔을 치유하는 영화도 있다. 하지만 <어느날>은 그런 방향성과는 거리감이 좀 있는 영화라는 생각을 했다. 예전에 고현정 선배와 드라마 <선덕여왕>을 촬영할 때에도 박성연 작가가 “절대 멜로로 안 보이게 연기해주세요!”라고 대본에 써놓은 적이 있는데, 이번에 우희와 연기할 때에도 그런 거리감을 유지하려 했다.
-최근에는 <어느날>처럼 배우가 감정적으로 스트레이트한 연기를 선보일 수 있는 작품이 많지 않다는 생각이 든다.
=나 역시 반전과 놀라움, 자극적인 소재가 있는 트렌디한 상업영화에 익숙해져 있어서 <어느날>을 촬영하며 ‘이게 맞나’ 하는 물음을 재차 던지게 됐다. 하지만 점점 ‘본질적인 건 이런 거지’ 하는 생각이 들더라. 예전에는 캐릭터가 강렬한 이야기에 끌렸다. 지금은 우리가 살고 있는 일상의 소소함을 돌아볼 수 있게 하는 영화에 끌리고 <어느날>이 그런 작품이 아니었나 싶다. 그런 생각을 하며 나 자신에 대해 조금 더 잘 알아가고 있다는 느낌? 결국 중요한 건 본질이다.
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170404 CINE21采访
[커버스타] 본질을 더듬는 마음으로 - <어느날> 김남길
“생일에 뭐했어?” “그냥 집에 있었어. 기념일을 챙기는 스타일이 아니라.” 천우희와 김남길의 대화를 듣고 며칠 전이 김남길의 생일(3월 13일)이었다는 사실을 깨달았다. 김남길에게 생일은 특별한 ‘어느 날’이 아니다. 언제부턴가 그는 “특별함보다 일상의 소소함으로부터 오는 행복감”을 더 크게 느끼게 되었다고 말한다. 그런 그가 평범한 이들의 마음속 상처를 보듬는 영화 <어느날>을 선택한 건 결코 우연이 아니다. 멜로라는 드라마틱한 장치를 끌어오지 않고서도 남자와 여자의 인간적인 유대 관계를 말할 수 있다고 믿는 이 영화는, 최근 삶의 본질에 대해 깊은 고민에 빠진 배우 김남길에게 좋은 힌트가 되어줬다고 그는 말한다.
-<어느날>의 출연을 처음에는 고사했다고. 다시 이 작품을 선택하게 된 계기가 있나.
=처음 시나리오를 봤을 때에는 어른 동화 같은 느낌의 작품을 내가 잘 소화할 수 있을 거라는 자신이 없었다. 그러다 <살인자의 기억법>을 촬영하던 도중 시나리오를 다시 보고 생각이 바뀌었다. 당시 내가 연기하던 인물이 연쇄살인범이다보니, 어떤 인물이 가지고 있는 결핍에 대한 고민을 많이 하던 시점이었다. 그러면서 <어느날>의 강수가 가졌을 법한 감정에 대해 공감이 가더라. 누구에게도 아픔을 공유하지 못하고 산다는 게 얼마나 가슴 아픈 일일까. 자신의 상처에 대해 정면으로 돌파하려 하지 않고 도망치려고만 했을 때 강수는 얼마나 힘들었을까. 그런 생각을 하다보니 이 인물에 더 마음이 갔다.
-<무뢰한>(2014)의 형사, <해적: 바다로 간 산적>(2014)의 산적 등 그동안 캐릭터의 개성이 뚜렷한 역할을 맡아왔다. <어느날>의 보험조사원 강수는 전작의 인물들에 비해 다소 평범한 느낌이다.
=처음에 감독님과 그런 이야기를 많이 나눴다. 보험조사원이 사실은 경찰에 버금갈 정도로 사건 조사도 많이 하고 추격도 하고 질문도 한다더라. 하지만 이건 보험조사원이라는 직업에 대한 이야기가 아니다. <어느날>은 캐릭터보다 이야기가 중심이 되는 영화이기때문에 직업적인 전문성보다는 인물이 이야기에 편안하게 스며드는 데 초점을 맞췄던 것 같다.
-강수는 과거의 상처를 늘 마음 한편에 품고 살아가는 인물이다. 감정을 표출하는 인물이 아니기에 겉으로 보여줄 수 있는 것이 많지 않은 인물이기도 하고.
=병원에서 다른 사람들과 함께 있을 때와 집에 홀로 남겨졌을 때 강수의 모습에 차이를 두려 했다. 예전에 몸이 좀 안 좋아서 병원에 입원한 적이 있다. 그때 제약회사 사람들을 본 적이 있는데 새로 나온 의료기기 홍보도 하고 병원 사람들과 가족같이 편하게 지내더라. 보험조사원도 크게 다르지 않을 것 같아서 그 모습을 참고했다. 반면 혼자 남겨진 강수는 혼자 있을 때조차 자신의 감정을 토해내지 못한다. 이불을 뒤집어쓰고 엉엉 울면 그건 자기 연민일 텐데, 자신 외에는 아무도 없다는 사실을 알면서도 자신의 감정을 토해내지 못하는 모습에서 그의 상처가 보여지길 바랐다.
-미소를 연기한 천우희와의 호흡이 좋아 보였다.
=우희와 찍은 첫 장면이 미소와 강수가 함께 차를 타고 가는 신이었다. 평생 시각장애인으로 살아오다가 영혼이 되어서 처음으로 세상을 볼 수 있게 된 미소가 기뻐하는 장면이다. 스쳐지나가는 풍경을 보며 주고받는 대사를 애드리브로 촬영했는데, 그때 합을 맞춰보고 굉장히 센스가 좋은 친구라는 생각을 했다. 개인적으로는 미소와 강수의 관계가 멜로로 보이지 않았으면 했다. 물론 상처 많은 두 사람이 사랑으로 아픔을 치유하는 영화도 있다. 하지만 <어느날>은 그런 방향성과는 거리감이 좀 있는 영화라는 생각을 했다. 예전에 고현정 선배와 드라마 <선덕여왕>을 촬영할 때에도 박성연 작가가 “절대 멜로로 안 보이게 연기해주세요!”라고 대본에 써놓은 적이 있는데, 이번에 우희와 연기할 때에도 그런 거리감을 유지하려 했다.
-최근에는 <어느날>처럼 배우가 감정적으로 스트레이트한 연기를 선보일 수 있는 작품이 많지 않다는 생각이 든다.
=나 역시 반전과 놀라움, 자극적인 소재가 있는 트렌디한 상업영화에 익숙해져 있어서 <어느날>을 촬영하며 ‘이게 맞나’ 하는 물음을 재차 던지게 됐다. 하지만 점점 ‘본질적인 건 이런 거지’ 하는 생각이 들더라. 예전에는 캐릭터가 강렬한 이야기에 끌렸다. 지금은 우리가 살고 있는 일상의 소소함을 돌아볼 수 있게 하는 영화에 끌리고 <어느날>이 그런 작품이 아니었나 싶다. 그런 생각을 하며 나 자신에 대해 조금 더 잘 알아가고 있다는 느낌? 결국 중요한 건 본질이다.
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