在普通人眼里，很难想像巡山队和偷猎者之间的殊死斗争。可可西里还原了斗争之血腥与残酷。我更愿意把该部作品当做纪录片看。不像在演戏，更像讲述真实的故事。可可西里，藏语是“美丽的雪山美丽的姑娘”的意思。父亲日泰像雪山一般伟岸，女儿央金像湖水一般清澈。天地之间有大爱。仅凭此部作品，陆川就在导演圈戳住了。 https://t.cn/A65T4cDF
藏着夏威夷和圣托里尼的广东秘境，未火快去
这个被称为「中国第一侨乡」，承载了一个世纪移民潮的宝藏地：台山。
探索台山三岛
就想和你去看海
台山有大小岛屿256个，其中上、下川岛是面积最大的。
每个到台山的旅人，都会像孩子一般奔赴向想，因为海浪翻滚的海面，总让人心生欢喜。
/ 上川岛 /
上川岛位于江门市台山市的西南部，作为海上丝绸之路的必经之处，它是千帆竞渡的见证者。
海浪滚滚，站在岸边，曾经那个狂热的航海时代好像回来了。
/ 下川岛 /
下川岛是上川岛的姐妹岛，是广为人知的度假海岛。
1985年的下川岛就筹建了王府洲旅度假中心。
那里面朝大海，三面又被奇峰环抱，还有着长达1600米长的沙滩和延绵的椰林。
/ 那琴半岛 /
在台山，有梦幻的「东方夏威夷」，更有浪漫的「圣托里尼」。
拥有诗意之名的「那琴半岛」就是不用出国门，也能见到圣托里尼绝色美景的地方。
巡礼古旧骑楼群
与旧时光来一场邂逅
上世纪20-30年代，不少华侨回乡或汇钱回乡盖楼，捐资修建骑楼街墟。
1920年，新宁铁路全线建成通车后，台山更是掀起了桥圩建设的高潮。
/公益古埠/
提到台山洋楼，就一定绕不开「公益埠」了。
这个台山市内现存规模最大的清代圩镇，曾被巴金描写为“南国的风物的确有一种迷人的力量。
/梅家大院/
「梅家大院」规模庞大的骑楼废墟曾是《让子弹飞》的取景地。
它位于端芬镇的汀江圩，两边都是几乎保留了原样的老骑楼。
/台城墟/
岭南五大骑楼群里，台城墟位居TOP榜首，有32条骑楼街道，超过1500幢骑楼，规模宏大。
台山新晋网红村
尽享异域风情
台山是一个融合性非常高的地方，中西方的融汇让它有了不少异域的模样。
走进那些静谧的村落，既能看到民国风满满的建筑，又能欣赏到很有烟火味的东南亚风情。
/草坪村/
这是位于水步镇的一个「水边小村落」，一进村子，就能看到一大片湖，非常适合拍倒影。
/海宴东南亚风情园/
这个地方就在「海晏华侨农场」，它被称为台山版的“小联合国”。
这里聚居了越南、泰国、印尼、马来西亚、新加坡、印度、缅甸等13个国家和地区的归侨。
舌尖上的台山
不输湛江和顺德宝藏地
黄鳝饭、台山粽、炉打糍、广海咸鱼、五味鹅、艾糍......这些台山灵魂，就是让一代又一代的台山人走哪儿都会念想的经典美味。
这个被称为「中国第一侨乡」，承载了一个世纪移民潮的宝藏地：台山。
探索台山三岛
就想和你去看海
台山有大小岛屿256个，其中上、下川岛是面积最大的。
每个到台山的旅人，都会像孩子一般奔赴向想，因为海浪翻滚的海面，总让人心生欢喜。
/ 上川岛 /
上川岛位于江门市台山市的西南部，作为海上丝绸之路的必经之处，它是千帆竞渡的见证者。
海浪滚滚，站在岸边，曾经那个狂热的航海时代好像回来了。
/ 下川岛 /
下川岛是上川岛的姐妹岛，是广为人知的度假海岛。
1985年的下川岛就筹建了王府洲旅度假中心。
那里面朝大海，三面又被奇峰环抱，还有着长达1600米长的沙滩和延绵的椰林。
/ 那琴半岛 /
在台山，有梦幻的「东方夏威夷」，更有浪漫的「圣托里尼」。
拥有诗意之名的「那琴半岛」就是不用出国门，也能见到圣托里尼绝色美景的地方。
巡礼古旧骑楼群
与旧时光来一场邂逅
上世纪20-30年代，不少华侨回乡或汇钱回乡盖楼，捐资修建骑楼街墟。
1920年，新宁铁路全线建成通车后，台山更是掀起了桥圩建设的高潮。
/公益古埠/
提到台山洋楼，就一定绕不开「公益埠」了。
这个台山市内现存规模最大的清代圩镇，曾被巴金描写为“南国的风物的确有一种迷人的力量。
/梅家大院/
「梅家大院」规模庞大的骑楼废墟曾是《让子弹飞》的取景地。
它位于端芬镇的汀江圩，两边都是几乎保留了原样的老骑楼。
/台城墟/
岭南五大骑楼群里，台城墟位居TOP榜首，有32条骑楼街道，超过1500幢骑楼，规模宏大。
台山新晋网红村
尽享异域风情
台山是一个融合性非常高的地方，中西方的融汇让它有了不少异域的模样。
走进那些静谧的村落，既能看到民国风满满的建筑，又能欣赏到很有烟火味的东南亚风情。
/草坪村/
这是位于水步镇的一个「水边小村落」，一进村子，就能看到一大片湖，非常适合拍倒影。
/海宴东南亚风情园/
这个地方就在「海晏华侨农场」，它被称为台山版的“小联合国”。
这里聚居了越南、泰国、印尼、马来西亚、新加坡、印度、缅甸等13个国家和地区的归侨。
舌尖上的台山
不输湛江和顺德宝藏地
黄鳝饭、台山粽、炉打糍、广海咸鱼、五味鹅、艾糍......这些台山灵魂，就是让一代又一代的台山人走哪儿都会念想的经典美味。
《早春呈水部张十八员外》
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
创作背景
此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
赏析
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，一片新绿，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
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此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
赏析
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，一片新绿，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
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