#易烊千玺[超话]##一心一意,易烊千玺##易烊千玺电影长津湖##罗莱家纺品牌代言人易烊千玺##易烊千玺代言蒂芙尼# 我喜欢的男孩子 易字开头 烊字居中 千字铺垫 玺字结尾身高178 热爱街舞 温柔体贴 笑有梨涡 会耍帅 会撒娇 阳光帅气 爱笑也爱我 简单来说 他叫易烊千玺易公子 年过十八 甚聪明 名曰立玺 立如兰芝笑如郎日如怀 鲜衣怒马少年郎 叫吾怎能忘 北城易家 家有二子 长公子 生的俊俏 善琴棋 通书画 能文能舞 方年正好 丰神俊朗 喜红色 沉稳 寡言 只爱独鹤 他很不容易 一切为了我们.
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宋明清茶典十二种导读(九):屠隆与《茶说》
程龙伟
与明代文人书画家兼茶人徐渭相比,同时代的屠隆则浪荡、佻达得多。这位“诗文率不经意,一挥数纸”的风流才子身上充满了太多矛盾的因子。
他一面寄情勾栏,沉湎酒色,而另一面又浸淫于评书论画、涤砚修琴,乃至相鹤观鱼、焚香试茗。看看他的《考槃余事》便知其博雅全才,书中所论碑帖书版、书画琴纸、笔砚炉瓶、香茶鱼盆,文人清玩无所不及,很多议论都成了后世玩家的准则。其中《茶笺》一篇甚至被后人抽出,名之曰《茶说》单行出版,成为茶书经典。
明代的茶书数量虽为历代之最,其实屠隆之后的近四十部则极少原创,他们大多捡拾着自陆羽到屠隆的牙慧。
明代茶书还有一个突出特点是文辞精美空灵,《茶说》自不例外。此书计十章,两千余字,从产地、采制、茶色、茶香、茶味、侯汤、茶具、茶侣、饮茶、藏茶等方面,对明代中晚期的茶风做出了较为详尽地解说。譬如,他说:“茶有真香,无容矫揉。炒造时草气既去,香气方全,在炒造得法耳。烹点之时,所谓坐久不知香在室,开窗时有蝶飞来。如是光景,此茶之真香也。”
可以看出,《茶说》所展示的制茶、饮茶的追求已和四百多年后的今天相差无几,始终以自然、雅致、真率为茶品的最高境界。
一次茶会,一篇茶文,即可把茶人的品性彰显,他们或清或幽或雅或雄,或简淡或狂傲或庸俗或矫揉。屠隆不管是在《茶说》中抑或是在俗世中都毫无遮掩,他外表狂诞但不伪善,在喧闹中追求着清寒雅洁。这是因为他知道竹风一阵、疏烟梅月、书窗残雪才是真正的茶境,真正的人生境界。
程龙伟
与明代文人书画家兼茶人徐渭相比,同时代的屠隆则浪荡、佻达得多。这位“诗文率不经意,一挥数纸”的风流才子身上充满了太多矛盾的因子。
他一面寄情勾栏,沉湎酒色,而另一面又浸淫于评书论画、涤砚修琴,乃至相鹤观鱼、焚香试茗。看看他的《考槃余事》便知其博雅全才,书中所论碑帖书版、书画琴纸、笔砚炉瓶、香茶鱼盆,文人清玩无所不及,很多议论都成了后世玩家的准则。其中《茶笺》一篇甚至被后人抽出,名之曰《茶说》单行出版,成为茶书经典。
明代的茶书数量虽为历代之最,其实屠隆之后的近四十部则极少原创,他们大多捡拾着自陆羽到屠隆的牙慧。
明代茶书还有一个突出特点是文辞精美空灵,《茶说》自不例外。此书计十章,两千余字,从产地、采制、茶色、茶香、茶味、侯汤、茶具、茶侣、饮茶、藏茶等方面,对明代中晚期的茶风做出了较为详尽地解说。譬如,他说:“茶有真香,无容矫揉。炒造时草气既去,香气方全,在炒造得法耳。烹点之时,所谓坐久不知香在室,开窗时有蝶飞来。如是光景,此茶之真香也。”
可以看出,《茶说》所展示的制茶、饮茶的追求已和四百多年后的今天相差无几,始终以自然、雅致、真率为茶品的最高境界。
一次茶会,一篇茶文,即可把茶人的品性彰显,他们或清或幽或雅或雄,或简淡或狂傲或庸俗或矫揉。屠隆不管是在《茶说》中抑或是在俗世中都毫无遮掩,他外表狂诞但不伪善,在喧闹中追求着清寒雅洁。这是因为他知道竹风一阵、疏烟梅月、书窗残雪才是真正的茶境,真正的人生境界。
我很想穿越时间空间去触摸古人诗酒琴茶,静心书画时的那份心性与豁达,他们对生活与爱与美的那份绵密与感悟。
而湾里刚好也在太湖一侧,江南不仅多烟雨也多花鸟与闲情。每次我想在闲暇时光记录下这些植物们的生长,我亦怕年深日久,遗忘了这韶光过往,遂以笔墨记之。
身怀飘然出世之心,努力去做入世的事,即是在波折中磨练着自己的内心也是在不断成长中被不断的感动。所有灵性的人们应该都身怀草木之心,心中亦有山水。既是不断识得人间草木,那就记为迦然花事吧,用来记录着我所遇见的,了解的,陪伴的,爱着的每一株世间花草。
————关·辛丑年三月二十五
而湾里刚好也在太湖一侧,江南不仅多烟雨也多花鸟与闲情。每次我想在闲暇时光记录下这些植物们的生长,我亦怕年深日久,遗忘了这韶光过往,遂以笔墨记之。
身怀飘然出世之心,努力去做入世的事,即是在波折中磨练着自己的内心也是在不断成长中被不断的感动。所有灵性的人们应该都身怀草木之心,心中亦有山水。既是不断识得人间草木,那就记为迦然花事吧,用来记录着我所遇见的,了解的,陪伴的,爱着的每一株世间花草。
————关·辛丑年三月二十五
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