#浪浪钉[超话]#
疑问写在开头为什么超话发帖要另起一行[二哈]
首先，我就是娇贵的啥都不会的，年龄卡在平均值上的山人（想自称一声姐姐，想到咱们家吸引的大多是高年龄、高双商的人群，我也不敢造次）。
也许，我接下来的话会被称为教育贴（虽然大龄山人不懂啥是教育贴，但理解能力都还是在的，应该是我理解的这样，但希望不是[闭嘴]），就还是想跟姐妹们叨不几句，不对之处请见谅。
我是一位孤单的嗑人，身边的同事不好这口，当发现几番安利之后她们都不为所动，我也就不强人所难。所幸和闺蜜是同好，但她现在怀孕了反应较大，我也不敢带她飞。[二哈]所以每天只有我自己在起早贪黑，嗑生嗑死，活跃于超话、抖音、b站（成功的将自己的各大app搞成了俊哲app），兴奋又孤独。以前从来没有如此真情实感的嗑过cp，在此只想说俊哲值得（至于为什么值得，我想不需要我再啰嗦赘述，总之就是值得[doge]）。每天跟在嗑学家们的身后吃糖，甚是开心。但是最近的各种撕扯，让我开始认识到内娱的腥风血雨（其实也不至于，但是事关俊哲的纷扰，我的脑海便自动响警报）。
其实，我开头之所以害怕别人将此番言论定义为教育贴，实为，我知道，深处漩涡中，只要发表了看法，便会被一些意见相左的人划分到对立面。
不想去分析具体的事件，也不想去掺和别家的事，管他顶流，xxj（不是指真的小学生，是指说出来的言语，弱智到像小学生，甚至不如小学生），只想专注自己。
我一直认为cpf和wf之间是有壁的，这是我长期以来认清的现实。我们绝不低人一等，并且是被盖过章的，我骄傲着呢，但是乱舞就真的很容易群魔，说白了，人都是独立的个体，但是特别容易抱团，又都容易善变，喜欢与不喜欢有时候就在一念之间。
为什么说cpf和wf之间有壁呢，因为我们的喜好不同，他们喜欢一个人，对另一个无感，甚至不喜欢，而我们喜欢的是两个人，甚至有的瞬间，喜欢他们两个人在一起的黏腻感会大过喜欢他们个人（这点我仅代表自己，虽然我觉得会有人跟我一样[doge]）。我们的心要够大，才能装得下更多美好的东西，但永远不能忘记俊哲才是这些美好的源头。
所以，真的不要掰着wf的嘴给他们喂糖，我理智的看来，他们会觉得你是在给他们喂shi，你觉得多甜，他们便会觉得多臭，我们很难理解，却又是很现实，所以“圈地自萌”便显得很有必要（但不代表不能设双人头像，不能在单人微博下评论，内容有度，掌握好分寸感便可，总之不能跪，但也不能乱）。
如果当你的言论成为靶子，我们就必须要有敏锐的洞察力，不给对手递子弹是最基本的素养啊喂。有的争论，很多人都会觉得自己是无辜的，但是一旦追根溯源，也许本与你无关，但总有祸起萧墙，当我们下场发言了，就不再是看客，而是团体的代表。成为对方队伍攻讦的对象。一旦形成互相攻讦的现象，便只会愈演愈烈，我们粉俊哲的心就会变质，最终受伤的是自己，受到伤害的是俊哲。
当然，站在我的视角看来，有些冲突是在于dw言行过分，但是我们要知道，立场不同，正常的语言是没有办法说服别人的，撕逼就更不可能了，只会越扯越糊，甚至会被有心之人和稀泥。更何况，cpf就没有不理智的nc吗？甚至还有pph（披皮黑？），我们任重道远啊。每个人都知道的道理，但是当每个人都不服气，都想说出公正的话，都想斥责对方，都想为己方辩驳，那么争论的声音便会越来越大，波及的范围便会越来越广。人类的本质是要强（看看一生要强的lp[doge]），谁都想说服别人，但同时又都不愿意被人说服。当我们无法改变别人的时候，唯有彼此尊重，就如同尊重爱情，尊重温周之恋一样。[偷乐]
我一直很理智，但又特别感性，看到不好的争论想说话，又知道多说无益，或许还会越拱火越旺。理智和感性常常将我拉扯，但我对待俊哲的心不变，还是那句话，他们是什么，我就嗑什么。
是兄弟，我敬友情坦荡赤诚；
是知己，我相信山河不足重；
是爱情，我愿年年岁岁有光。
虽然只想大喊cql。[doge]
纷扰之中，郁结难消，说了一堆自认为很理智，别人看来也许如同放屁的废话。我也很无奈啊，因为总不能都下场骂傻币呀（虽然超想敲开nc的头，让她们看看lg、lp的好，以及lp对lg的好，lg对lp的爱[哼]）。人和人是不同，虽然不能分阶级上的上中下等，但是精神上的分法一定是有nc的，不然不会有精神病院的存在。[摊手]
我们总说开开心心浪浪钉，嗑浪浪钉不就是为了开开心心吗？
希望俊哲好好的，我发发牢骚，你们一起坚强，坚强到底，迎接你们的必定是盛大的荣耀，我们山人也与有荣焉。[并不简单]
最后，休想挑拨大战，因为万物甜咸我都爱。[doge]
疑问写在开头为什么超话发帖要另起一行[二哈]
首先，我就是娇贵的啥都不会的，年龄卡在平均值上的山人（想自称一声姐姐，想到咱们家吸引的大多是高年龄、高双商的人群，我也不敢造次）。
也许，我接下来的话会被称为教育贴（虽然大龄山人不懂啥是教育贴，但理解能力都还是在的，应该是我理解的这样，但希望不是[闭嘴]），就还是想跟姐妹们叨不几句，不对之处请见谅。
我是一位孤单的嗑人，身边的同事不好这口，当发现几番安利之后她们都不为所动，我也就不强人所难。所幸和闺蜜是同好，但她现在怀孕了反应较大，我也不敢带她飞。[二哈]所以每天只有我自己在起早贪黑，嗑生嗑死，活跃于超话、抖音、b站（成功的将自己的各大app搞成了俊哲app），兴奋又孤独。以前从来没有如此真情实感的嗑过cp，在此只想说俊哲值得（至于为什么值得，我想不需要我再啰嗦赘述，总之就是值得[doge]）。每天跟在嗑学家们的身后吃糖，甚是开心。但是最近的各种撕扯，让我开始认识到内娱的腥风血雨（其实也不至于，但是事关俊哲的纷扰，我的脑海便自动响警报）。
其实，我开头之所以害怕别人将此番言论定义为教育贴，实为，我知道，深处漩涡中，只要发表了看法，便会被一些意见相左的人划分到对立面。
不想去分析具体的事件，也不想去掺和别家的事，管他顶流，xxj（不是指真的小学生，是指说出来的言语，弱智到像小学生，甚至不如小学生），只想专注自己。
我一直认为cpf和wf之间是有壁的，这是我长期以来认清的现实。我们绝不低人一等，并且是被盖过章的，我骄傲着呢，但是乱舞就真的很容易群魔，说白了，人都是独立的个体，但是特别容易抱团，又都容易善变，喜欢与不喜欢有时候就在一念之间。
为什么说cpf和wf之间有壁呢，因为我们的喜好不同，他们喜欢一个人，对另一个无感，甚至不喜欢，而我们喜欢的是两个人，甚至有的瞬间，喜欢他们两个人在一起的黏腻感会大过喜欢他们个人（这点我仅代表自己，虽然我觉得会有人跟我一样[doge]）。我们的心要够大，才能装得下更多美好的东西，但永远不能忘记俊哲才是这些美好的源头。
所以，真的不要掰着wf的嘴给他们喂糖，我理智的看来，他们会觉得你是在给他们喂shi，你觉得多甜，他们便会觉得多臭，我们很难理解，却又是很现实，所以“圈地自萌”便显得很有必要（但不代表不能设双人头像，不能在单人微博下评论，内容有度，掌握好分寸感便可，总之不能跪，但也不能乱）。
如果当你的言论成为靶子，我们就必须要有敏锐的洞察力，不给对手递子弹是最基本的素养啊喂。有的争论，很多人都会觉得自己是无辜的，但是一旦追根溯源，也许本与你无关，但总有祸起萧墙，当我们下场发言了，就不再是看客，而是团体的代表。成为对方队伍攻讦的对象。一旦形成互相攻讦的现象，便只会愈演愈烈，我们粉俊哲的心就会变质，最终受伤的是自己，受到伤害的是俊哲。
当然，站在我的视角看来，有些冲突是在于dw言行过分，但是我们要知道，立场不同，正常的语言是没有办法说服别人的，撕逼就更不可能了，只会越扯越糊，甚至会被有心之人和稀泥。更何况，cpf就没有不理智的nc吗？甚至还有pph（披皮黑？），我们任重道远啊。每个人都知道的道理，但是当每个人都不服气，都想说出公正的话，都想斥责对方，都想为己方辩驳，那么争论的声音便会越来越大，波及的范围便会越来越广。人类的本质是要强（看看一生要强的lp[doge]），谁都想说服别人，但同时又都不愿意被人说服。当我们无法改变别人的时候，唯有彼此尊重，就如同尊重爱情，尊重温周之恋一样。[偷乐]
我一直很理智，但又特别感性，看到不好的争论想说话，又知道多说无益，或许还会越拱火越旺。理智和感性常常将我拉扯，但我对待俊哲的心不变，还是那句话，他们是什么，我就嗑什么。
是兄弟，我敬友情坦荡赤诚；
是知己，我相信山河不足重；
是爱情，我愿年年岁岁有光。
虽然只想大喊cql。[doge]
纷扰之中，郁结难消，说了一堆自认为很理智，别人看来也许如同放屁的废话。我也很无奈啊，因为总不能都下场骂傻币呀（虽然超想敲开nc的头，让她们看看lg、lp的好，以及lp对lg的好，lg对lp的爱[哼]）。人和人是不同，虽然不能分阶级上的上中下等，但是精神上的分法一定是有nc的，不然不会有精神病院的存在。[摊手]
我们总说开开心心浪浪钉，嗑浪浪钉不就是为了开开心心吗？
希望俊哲好好的，我发发牢骚，你们一起坚强，坚强到底，迎接你们的必定是盛大的荣耀，我们山人也与有荣焉。[并不简单]
最后，休想挑拨大战，因为万物甜咸我都爱。[doge]
【翅膀美文】费翔用眼神说《谎》
作者：偶然遇见您
发布日期：2014年3月30日
看了费翔的新作《谎》， 不得不说，是部精品。从词到曲，从歌到微电影，无一处不精致，无一处不溢彩。整部微电影没有一句台词，但演员们凭着各自的肢体语言，将这个故事的脉络清晰的展现给了观众，加上影片中对光线的运用、道剧的选择、服装的设计、整部微电影绽放出了黑与白、冷与热、冰与火、谎与真实、慌与镇定，诸多矛盾碰撞出的火花，令这部微电影光芒四射。
在这部耀眼的作品中，对剧中人物的眼神，印象尤为深刻。仿佛用眼神即给观众讲述了这是怎样一个关于《谎》的故事。
镜头一：影片开始，当老大走近被绑的娃娃身边时，眼神是充满了恨的，他恨娃娃对他的背叛，但这恨里又隐藏了一丝怜爱，毕竟他对娃娃是有爱的，恨中带怜，怜中带爱。一个眼神便让观众读懂了他复杂的内心世界。
镜头二：当老大的手轻抚娃娃的脸时，娃娃的眼神在前一刻表现出对这双手的熟悉，眼里掠过一丝的温情，但在后一刻，她想起这就是杀害她所爱的那双手。她的眼神里即刻充满了恨。这种情感的变化很微妙，很细小，让人很难捕捉，但她的眼神却恰如其分的表现了出来。
镜头三：当一黑社会头目与老大见面议事时，老大转过身来那一瞬间的眼神，虽然，镜头比较远，没有给出特写，但依然看到了老大优雅转身后，眼里那种傲视天下的眼神里流露出“溥天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣”的霸气。这样的眼神注定了那个黑帮头目的结局。
镜头四：娃娃看着笼中鸟儿时，那眼神是慵懒的，是游离的，她知道自己就是那笼中的金丝鸟，虽然锦衣玉食，却没有自由，没有自我，只是老大的一个物件，一只宠物，一件附属品。所以当她收到老大的礼物时，那眼神也是不屑的，对于物质，老大给予她太多太多。于她早已没有惊喜可言。
镜头五，当老大走近娃娃时，娃娃的眼神还是负气，虽然她知道自己背判了老大，但她也知道老大是庞爱她的，会不忍心，不舍得，只是暂时的吓唬她，不会对她怎样，所以，她的眼神里没有流露出一丝的悔意，可当老大扔下枪的那一刻，她的眼神里流露出了害怕，恐惧，惊慌。她似乎此时才真正感觉到了老大的愤怒。
镜头六：当年青人为娃娃点烟时，娃娃只是不经意的一瞥，可当与年青人四目相对时，面对这样年轻俊朗的异性，故作镇定的她心里泛起了涟漪。而年轻人走近娃娃时，那眼神是明亮的，明亮中带着一丝的渴望接近、带着一丝喜欢，甚至还有一丝羞涩，或许娃娃早已是他心中的女神，他无可抗拒的想接近她，只是由于身份、地位一直没有机会而已。这看似漫不经心一个点火，却在两个年青人的心里瞬间被燃烧了起来。
镜头七：旅店看店老人的眼神。当老人看到年轻摩登的女朗走进这样的旅店时，眼神里充满了惊奇，不解。当然，事后他肯定明白，所以当第二次看到娃娃时，他的眼神里充满了惊慌。他已知道发生了什么，他想像不到当这位年轻女子看到那一幕时会是怎么的情形。看店老人的眼神正是为后面的场景埋下了伏笔。
镜头八：当娃娃出现在年青人的面前时，年青人眼里的欣喜、欢悦，毫无遗漏的流露出来。但同时也有一丝的警惕与不安，他知道她的身份，但他又无法抵挡青春妙龄的她。欣喜与警惕，欢悦与担心同时出现在他的眼神里。
镜头九：夜里，当娃娃从老大身边离开时，老大的眼神里流露出了愤怒，他这样“宁可我负天下人，不可天下人负我。”的人怎么受得了这样的背叛与欺瞒。所以，愤怒的眼神里也透露出了他的镇定与凶残。他已经想到怎么解决这个问题，怎样解决背叛。
镜头十：影片的最后一幕，娃娃流下了眼泪，这泪里有恨，恨老大杀了她的所爱。这泪里或许有悔，悔不该背叛，否则不会是这样的结局。此时老大的眼神里流露出伤心的同时也流露出了原谅，此时的他已经释怀，毕竟她还那么年青，放过她吧，毕竟他还对她还是有怜爱。可当她获得自由时，却早已忘记他对她这么多年来的宠爱，那时的眼神里只有对他的恨，只有为年青人报仇的决心，当子弹落地时，她的眼神有的只是失败，绝望，无奈。她知道她败给了老大，她本就是一件附属品，怎么可能主宰自己的命运。而此时老大的眼眸里也满是伤心欲绝，他的原谅换来的竟是那样的结局，他真的失望了，他不能原谅再次的背叛。此时，他眼里的恨是那么的明显，他恨娃娃对年青人那么浓烈的爱，他恨娃娃对他的毫无留恋，或许只能通过结束娃娃的生命才能将这样的恨终止，于是，他的眼神不再有半点犹豫……
眼神可以传递情感，可以表现情绪，可以流露出内心的世界，愿我们的眼神唯有真诚与真爱，温暖与甜蜜。
作者：偶然遇见您
发布日期：2014年3月30日
看了费翔的新作《谎》， 不得不说，是部精品。从词到曲，从歌到微电影，无一处不精致，无一处不溢彩。整部微电影没有一句台词，但演员们凭着各自的肢体语言，将这个故事的脉络清晰的展现给了观众，加上影片中对光线的运用、道剧的选择、服装的设计、整部微电影绽放出了黑与白、冷与热、冰与火、谎与真实、慌与镇定，诸多矛盾碰撞出的火花，令这部微电影光芒四射。
在这部耀眼的作品中，对剧中人物的眼神，印象尤为深刻。仿佛用眼神即给观众讲述了这是怎样一个关于《谎》的故事。
镜头一：影片开始，当老大走近被绑的娃娃身边时，眼神是充满了恨的，他恨娃娃对他的背叛，但这恨里又隐藏了一丝怜爱，毕竟他对娃娃是有爱的，恨中带怜，怜中带爱。一个眼神便让观众读懂了他复杂的内心世界。
镜头二：当老大的手轻抚娃娃的脸时，娃娃的眼神在前一刻表现出对这双手的熟悉，眼里掠过一丝的温情，但在后一刻，她想起这就是杀害她所爱的那双手。她的眼神里即刻充满了恨。这种情感的变化很微妙，很细小，让人很难捕捉，但她的眼神却恰如其分的表现了出来。
镜头三：当一黑社会头目与老大见面议事时，老大转过身来那一瞬间的眼神，虽然，镜头比较远，没有给出特写，但依然看到了老大优雅转身后，眼里那种傲视天下的眼神里流露出“溥天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣”的霸气。这样的眼神注定了那个黑帮头目的结局。
镜头四：娃娃看着笼中鸟儿时，那眼神是慵懒的，是游离的，她知道自己就是那笼中的金丝鸟，虽然锦衣玉食，却没有自由，没有自我，只是老大的一个物件，一只宠物，一件附属品。所以当她收到老大的礼物时，那眼神也是不屑的，对于物质，老大给予她太多太多。于她早已没有惊喜可言。
镜头五，当老大走近娃娃时，娃娃的眼神还是负气，虽然她知道自己背判了老大，但她也知道老大是庞爱她的，会不忍心，不舍得，只是暂时的吓唬她，不会对她怎样，所以，她的眼神里没有流露出一丝的悔意，可当老大扔下枪的那一刻，她的眼神里流露出了害怕，恐惧，惊慌。她似乎此时才真正感觉到了老大的愤怒。
镜头六：当年青人为娃娃点烟时，娃娃只是不经意的一瞥，可当与年青人四目相对时，面对这样年轻俊朗的异性，故作镇定的她心里泛起了涟漪。而年轻人走近娃娃时，那眼神是明亮的，明亮中带着一丝的渴望接近、带着一丝喜欢，甚至还有一丝羞涩，或许娃娃早已是他心中的女神，他无可抗拒的想接近她，只是由于身份、地位一直没有机会而已。这看似漫不经心一个点火，却在两个年青人的心里瞬间被燃烧了起来。
镜头七：旅店看店老人的眼神。当老人看到年轻摩登的女朗走进这样的旅店时，眼神里充满了惊奇，不解。当然，事后他肯定明白，所以当第二次看到娃娃时，他的眼神里充满了惊慌。他已知道发生了什么，他想像不到当这位年轻女子看到那一幕时会是怎么的情形。看店老人的眼神正是为后面的场景埋下了伏笔。
镜头八：当娃娃出现在年青人的面前时，年青人眼里的欣喜、欢悦，毫无遗漏的流露出来。但同时也有一丝的警惕与不安，他知道她的身份，但他又无法抵挡青春妙龄的她。欣喜与警惕，欢悦与担心同时出现在他的眼神里。
镜头九：夜里，当娃娃从老大身边离开时，老大的眼神里流露出了愤怒，他这样“宁可我负天下人，不可天下人负我。”的人怎么受得了这样的背叛与欺瞒。所以，愤怒的眼神里也透露出了他的镇定与凶残。他已经想到怎么解决这个问题，怎样解决背叛。
镜头十：影片的最后一幕，娃娃流下了眼泪，这泪里有恨，恨老大杀了她的所爱。这泪里或许有悔，悔不该背叛，否则不会是这样的结局。此时老大的眼神里流露出伤心的同时也流露出了原谅，此时的他已经释怀，毕竟她还那么年青，放过她吧，毕竟他还对她还是有怜爱。可当她获得自由时，却早已忘记他对她这么多年来的宠爱，那时的眼神里只有对他的恨，只有为年青人报仇的决心，当子弹落地时，她的眼神有的只是失败，绝望，无奈。她知道她败给了老大，她本就是一件附属品，怎么可能主宰自己的命运。而此时老大的眼眸里也满是伤心欲绝，他的原谅换来的竟是那样的结局，他真的失望了，他不能原谅再次的背叛。此时，他眼里的恨是那么的明显，他恨娃娃对年青人那么浓烈的爱，他恨娃娃对他的毫无留恋，或许只能通过结束娃娃的生命才能将这样的恨终止，于是，他的眼神不再有半点犹豫……
眼神可以传递情感，可以表现情绪，可以流露出内心的世界，愿我们的眼神唯有真诚与真爱，温暖与甜蜜。
差不多二刷完了诺兰新片《信条》，说一下观感给犹豫要不要去看、想知道这是部什么样的电影的朋友(想看的朋友当然是直接去看就好了)。我个人不想给每部电影打分或评好坏，下文更偏观影感受，也不涉及具体剧情，供参考。
先说能不能看懂，怎么看懂。《信条》非常“烧脑”，尤其是第一遍。它的概念、原理很简单：时间逆转，因即是果，过去也是未来。这个东西本身不需要那么多科学，只要保证在人类已知范围内不出大错和硬伤即可。难懂是在发挥设定和视觉上，诺兰确实是玩出了花样，很新奇的体验。想象一下：倒着走的东西和正着走的东西出现在同一个时间点或时间段，这整场戏的时空逻辑你是不是能很快理顺？我作为那种连片中戴面罩的戏份(很多)都会疑惑“谁是谁啊”的眼残型观众，第一遍看时眼睛和脑子跟不太上，从某个工具初登场时开始迷惑，进入“唉等会，怎么就这样了？”阶段，到了2/3处就彻底“行吧我先能看什么看什么，懂不懂不强求了”。
“时间逆转”的设定、未发而已回的子弹，导致影片中很多东西从我们处在正向时间流的观众来看，是先有果后有因。即已过去的一些剧情和场景，埋伏着大量未来埋下的“果”。所以第一次看片容易迷惑，感到信息量过大——无因之果对观众来说暂时不构成有逻辑的信息，只是碎片，有时你甚至不知道自己要看什么。而影片节奏又很快，即使边看边捕捉到一些点，但在未来谜题一个个揭晓时，大脑也很难同时做到一边观当下的影，一边回头把过去捡起的面包屑理顺成因果故事。也注定了多刷会比一刷get到更多东西，在已知已发生事件后再看，才算是从观影角度“看完”这部电影。它并非纯粹的“看不懂”，是有一些叙事上的原因。
尽量认真一刷后我理清了一些时间线信息，二刷的感受和看到的东西就完全不同，“原来早在那里就那样了。”“啊这么看就顺了。”如同片子里有逆时间回溯视角一样，我好像也从现在人的视角进入了未来人模式，更完整地看到了片中的世界，和诺兰想表达的“时间”概念，及人类该如何在时间中自处。我看《信条》的爽感多来自这里。
所以，如果第一遍看《信条》很困惑，个人认为很正常。若想完全看懂，多刷很有必要。当然，如果第一遍观影能让你兴奋，即使迷迷糊糊也很想求个明白，就可以再刷，如果看这种片子只会给你带来迷惑和郁闷，那不懂也没什么，“信条”不是什么必读天书金科玉律。
如同我不很爱看《盗梦空间》，所以我现在对这部电影也保持在“搞不搞懂没关系，我大概知道你要说什么，也知道有设定我没吃透，但观影的快感不足以支撑我的好奇心”的状态，勉强不会更快乐。
《信条》跟《盗梦》观影感受有类似，所以如果你爱解《盗梦》的谜，那么拼凑《信条》这份拼图的过程应该也会让你快乐。但不同的是：《盗梦》是一个诺兰设定的完整世界观体系，游戏规则和开什么脑洞随便他说了算，片中角色和观众都更偏向于去琢磨、利用已知规则，为了达到目的或者看懂电影，说白了就是都在诺兰的脑子里打转，所以我没有兴趣去深究。
而《信条》玩的“时间”不一样，是很常见的概念和科幻元素，而且人类对时间及其联系的冥冥奥秘，所知也非常有限，比如必然会涉及的基础概念“回到过去到底会如何影响未来”，谁能说清？所以逆转时间的规则不是由诺兰来定，他要在不违反人类所知和宇宙哲理的狭小范围内埋入自己的私货，去对电影进行设定，让主角发挥能动性，同时谨慎规避那些更复杂的区域，并把无法解释的东西处理成开放性，带来神秘感和发散空间。片中主角对时间逆转也是一点点去发掘，到最后也尊重其规则和未知性。
所以，个人认为《信条》比《盗梦》要简单，没有那么细密庞大，但信息量更足，想象空间也更大，比如“那个角色到底怎么了——”
单纯在剧情上，诺兰没有为难观众，除掉时间元素，《信条》是一部很老实到有点老式的谍战片，长长的故事线，为了寻找谜题的答案环环相扣满世界跑N次，确实比较007，加上节奏快、内容丰富，两个半小时片长也确实看得有些累。
动作戏非常多(诺兰夸主演华盛顿身体素质特别好很能拍动作戏，而华盛顿说他其实拍摄期间很多天连床都起不来，拍完一个月都跑不动)，且因正逆结合，从时间的不同方向来的东西结合、扭打在一起，视觉上很新颖，也明显很难拍。但我也有朋友吐槽如果没有耐心睁大眼睛分辨哪里正哪里反，两边打架有什么玄机，就更容易迷糊疲惫。
而如果要看宏大场面，《信条》不如超级英雄外星人大怪兽狂轰滥炸的当下很多大片，连诺兰自己那些高投资大制作可能也比不过：《黑暗骑士》的哥谭乱舞，《盗梦》的城市颠倒、《星际穿越》的跨过宇宙，甚至《敦刻尔克》的海天一线。《信条》整体规模大，但大场面倒不大也不多。也没有很多特效，该片拍摄没有用绿幕，特效镜头数量不到300个，用诺兰的话说“可能比大多数爱情喜剧片还少”，实拍的质感还是很明显的。
声音方面，配乐不论好坏但效果非常地足，但总觉得混音有点……有时说话、环境音和背景音乐不太能分清，总之耳朵也是被占满的150分钟。
然后说下很多影评提到的“心和感情不足”，我理解为此类说法意思是：有些人觉得角色们之间的“情”太少，有些是觉得“灵魂”不足，即是影片的情感内核不够，那么角色行为动机也会不够，不知道是什么支撑着他们去那么做，投身那些相当艰巨的任务。
那就从角色说起，我对这部电影卡司好感度很高，所以个人来说可能更容易对角色们共情，但也理解比如会有很多观众会觉得主角冷冰冰不出彩，第一遍看完出来听到的第一句话就是有个人在大声吐槽“只有男主不行”哈哈哈，也看到少量外媒影评认为男主缺乏情绪和动机，只是在机械地跑剧情——诺兰的男主本来就很多人认为是工具人，而且约翰·大卫·华盛顿饰演的《信条》主角还既没死老婆又不找女儿也没啥偏执(对，他没有谈恋爱，连个亲戚都没有)，就连名字都无，以“主角”相称——当然这在片中是有意义的，影片有几次问到他叫什么，皆被带过。而一部讲过去未来的电影，又毫不涉及主角私人的回忆和过去(想想《盗梦空间》《记忆碎片》全是私人本私)。这些是刻意的“我根本不知他从何而来、是什么人”的“去自我”安排，片中还提到男主不是一个外在个人魅力很浓的人。从观众看来，他可能会更像一个面目模糊的24K纯工具人。
但我认为虽然着墨不多，“主角”依然有动人的情感流露，也因少而更动人——他不七情上面，但也不至于冷漠和无情商，或显得过于精明刻意隐藏感情，更多时候表情都是在瞬间万变的剧情中反应、吸收、考量后马上投入行事，是一个理性高效率的角色，没有工具人哪跑得完这部片子长长的故事线……但这少少的情感流露，不仅展现了人性，也体现了该片的情感内核、主角行动的精神驱动：他是一个正义、仁慈和看重“人”与人情的人物，诺兰所谓过去未来“唯一的主角”，正是这样的人。
《信条》种种方面可以说是诺兰那些群星大片中最“大男主”的一部，片中如是，连宣传亦如此，主海报都反反复复是华盛顿一个人的脸，也体现了诺兰对主角所代表的信念的看重。
我个人很喜欢道德感、责任感强的伟光正角色，也就是此类动机只要表现到位对我来说是立得住的，不会像有些朋友觉得假大空。同时，我对诺兰拍的爱啊情啊也很不感冒(不爱看《盗梦》《星穿》原因又一，光《信条》里那对夫妇就累得我……)，加上前面说的喜欢演员，所以主角方面我OK。不过，确实是展现不多，所以……
此外，诺兰一贯有出彩配角，罗伯特·帕丁森演一个嘟嘟囔囔的神助手Neil(有些技能是不是从一个姓韦恩的人学的？)，机灵可爱，人设和演绎都很讨喜，也承载了不少意义。伊丽莎白·德比奇饰演的Kat是情感流露最多的角色，她的柔韧、决心和受伤、脆弱都表现得很好。肯尼斯·布拉纳是工具人二号(不)，冷血残暴，主角一直缺表情而他一直发狠狂怒，也面临着“用过于极端的反派来推进剧情”的常见剧本问题。单从剧本说，确实没觉得有写得很好的角色。
总的说来，《信条》我的观影体验还是不错的，大概会再刷个两遍吧(为了主演们不是为了诺兰！)
先说能不能看懂，怎么看懂。《信条》非常“烧脑”，尤其是第一遍。它的概念、原理很简单：时间逆转，因即是果，过去也是未来。这个东西本身不需要那么多科学，只要保证在人类已知范围内不出大错和硬伤即可。难懂是在发挥设定和视觉上，诺兰确实是玩出了花样，很新奇的体验。想象一下：倒着走的东西和正着走的东西出现在同一个时间点或时间段，这整场戏的时空逻辑你是不是能很快理顺？我作为那种连片中戴面罩的戏份(很多)都会疑惑“谁是谁啊”的眼残型观众，第一遍看时眼睛和脑子跟不太上，从某个工具初登场时开始迷惑，进入“唉等会，怎么就这样了？”阶段，到了2/3处就彻底“行吧我先能看什么看什么，懂不懂不强求了”。
“时间逆转”的设定、未发而已回的子弹，导致影片中很多东西从我们处在正向时间流的观众来看，是先有果后有因。即已过去的一些剧情和场景，埋伏着大量未来埋下的“果”。所以第一次看片容易迷惑，感到信息量过大——无因之果对观众来说暂时不构成有逻辑的信息，只是碎片，有时你甚至不知道自己要看什么。而影片节奏又很快，即使边看边捕捉到一些点，但在未来谜题一个个揭晓时，大脑也很难同时做到一边观当下的影，一边回头把过去捡起的面包屑理顺成因果故事。也注定了多刷会比一刷get到更多东西，在已知已发生事件后再看，才算是从观影角度“看完”这部电影。它并非纯粹的“看不懂”，是有一些叙事上的原因。
尽量认真一刷后我理清了一些时间线信息，二刷的感受和看到的东西就完全不同，“原来早在那里就那样了。”“啊这么看就顺了。”如同片子里有逆时间回溯视角一样，我好像也从现在人的视角进入了未来人模式，更完整地看到了片中的世界，和诺兰想表达的“时间”概念，及人类该如何在时间中自处。我看《信条》的爽感多来自这里。
所以，如果第一遍看《信条》很困惑，个人认为很正常。若想完全看懂，多刷很有必要。当然，如果第一遍观影能让你兴奋，即使迷迷糊糊也很想求个明白，就可以再刷，如果看这种片子只会给你带来迷惑和郁闷，那不懂也没什么，“信条”不是什么必读天书金科玉律。
如同我不很爱看《盗梦空间》，所以我现在对这部电影也保持在“搞不搞懂没关系，我大概知道你要说什么，也知道有设定我没吃透，但观影的快感不足以支撑我的好奇心”的状态，勉强不会更快乐。
《信条》跟《盗梦》观影感受有类似，所以如果你爱解《盗梦》的谜，那么拼凑《信条》这份拼图的过程应该也会让你快乐。但不同的是：《盗梦》是一个诺兰设定的完整世界观体系，游戏规则和开什么脑洞随便他说了算，片中角色和观众都更偏向于去琢磨、利用已知规则，为了达到目的或者看懂电影，说白了就是都在诺兰的脑子里打转，所以我没有兴趣去深究。
而《信条》玩的“时间”不一样，是很常见的概念和科幻元素，而且人类对时间及其联系的冥冥奥秘，所知也非常有限，比如必然会涉及的基础概念“回到过去到底会如何影响未来”，谁能说清？所以逆转时间的规则不是由诺兰来定，他要在不违反人类所知和宇宙哲理的狭小范围内埋入自己的私货，去对电影进行设定，让主角发挥能动性，同时谨慎规避那些更复杂的区域，并把无法解释的东西处理成开放性，带来神秘感和发散空间。片中主角对时间逆转也是一点点去发掘，到最后也尊重其规则和未知性。
所以，个人认为《信条》比《盗梦》要简单，没有那么细密庞大，但信息量更足，想象空间也更大，比如“那个角色到底怎么了——”
单纯在剧情上，诺兰没有为难观众，除掉时间元素，《信条》是一部很老实到有点老式的谍战片，长长的故事线，为了寻找谜题的答案环环相扣满世界跑N次，确实比较007，加上节奏快、内容丰富，两个半小时片长也确实看得有些累。
动作戏非常多(诺兰夸主演华盛顿身体素质特别好很能拍动作戏，而华盛顿说他其实拍摄期间很多天连床都起不来，拍完一个月都跑不动)，且因正逆结合，从时间的不同方向来的东西结合、扭打在一起，视觉上很新颖，也明显很难拍。但我也有朋友吐槽如果没有耐心睁大眼睛分辨哪里正哪里反，两边打架有什么玄机，就更容易迷糊疲惫。
而如果要看宏大场面，《信条》不如超级英雄外星人大怪兽狂轰滥炸的当下很多大片，连诺兰自己那些高投资大制作可能也比不过：《黑暗骑士》的哥谭乱舞，《盗梦》的城市颠倒、《星际穿越》的跨过宇宙，甚至《敦刻尔克》的海天一线。《信条》整体规模大，但大场面倒不大也不多。也没有很多特效，该片拍摄没有用绿幕，特效镜头数量不到300个，用诺兰的话说“可能比大多数爱情喜剧片还少”，实拍的质感还是很明显的。
声音方面，配乐不论好坏但效果非常地足，但总觉得混音有点……有时说话、环境音和背景音乐不太能分清，总之耳朵也是被占满的150分钟。
然后说下很多影评提到的“心和感情不足”，我理解为此类说法意思是：有些人觉得角色们之间的“情”太少，有些是觉得“灵魂”不足，即是影片的情感内核不够，那么角色行为动机也会不够，不知道是什么支撑着他们去那么做，投身那些相当艰巨的任务。
那就从角色说起，我对这部电影卡司好感度很高，所以个人来说可能更容易对角色们共情，但也理解比如会有很多观众会觉得主角冷冰冰不出彩，第一遍看完出来听到的第一句话就是有个人在大声吐槽“只有男主不行”哈哈哈，也看到少量外媒影评认为男主缺乏情绪和动机，只是在机械地跑剧情——诺兰的男主本来就很多人认为是工具人，而且约翰·大卫·华盛顿饰演的《信条》主角还既没死老婆又不找女儿也没啥偏执(对，他没有谈恋爱，连个亲戚都没有)，就连名字都无，以“主角”相称——当然这在片中是有意义的，影片有几次问到他叫什么，皆被带过。而一部讲过去未来的电影，又毫不涉及主角私人的回忆和过去(想想《盗梦空间》《记忆碎片》全是私人本私)。这些是刻意的“我根本不知他从何而来、是什么人”的“去自我”安排，片中还提到男主不是一个外在个人魅力很浓的人。从观众看来，他可能会更像一个面目模糊的24K纯工具人。
但我认为虽然着墨不多，“主角”依然有动人的情感流露，也因少而更动人——他不七情上面，但也不至于冷漠和无情商，或显得过于精明刻意隐藏感情，更多时候表情都是在瞬间万变的剧情中反应、吸收、考量后马上投入行事，是一个理性高效率的角色，没有工具人哪跑得完这部片子长长的故事线……但这少少的情感流露，不仅展现了人性，也体现了该片的情感内核、主角行动的精神驱动：他是一个正义、仁慈和看重“人”与人情的人物，诺兰所谓过去未来“唯一的主角”，正是这样的人。
《信条》种种方面可以说是诺兰那些群星大片中最“大男主”的一部，片中如是，连宣传亦如此，主海报都反反复复是华盛顿一个人的脸，也体现了诺兰对主角所代表的信念的看重。
我个人很喜欢道德感、责任感强的伟光正角色，也就是此类动机只要表现到位对我来说是立得住的，不会像有些朋友觉得假大空。同时，我对诺兰拍的爱啊情啊也很不感冒(不爱看《盗梦》《星穿》原因又一，光《信条》里那对夫妇就累得我……)，加上前面说的喜欢演员，所以主角方面我OK。不过，确实是展现不多，所以……
此外，诺兰一贯有出彩配角，罗伯特·帕丁森演一个嘟嘟囔囔的神助手Neil(有些技能是不是从一个姓韦恩的人学的？)，机灵可爱，人设和演绎都很讨喜，也承载了不少意义。伊丽莎白·德比奇饰演的Kat是情感流露最多的角色，她的柔韧、决心和受伤、脆弱都表现得很好。肯尼斯·布拉纳是工具人二号(不)，冷血残暴，主角一直缺表情而他一直发狠狂怒，也面临着“用过于极端的反派来推进剧情”的常见剧本问题。单从剧本说，确实没觉得有写得很好的角色。
总的说来，《信条》我的观影体验还是不错的，大概会再刷个两遍吧(为了主演们不是为了诺兰！)
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